NTSC (del inglés National Television System Committee ) es el primer estándar estadounidense para televisión analógica , publicado y adoptado en 1941. [1] En 1961, se le asignó la designación System M. También se le conoce como estándar EIA 170. [2]
En 1953, se adoptó un segundo estándar NTSC, [3] que permitió la transmisión de televisión en color compatible con el stock existente de receptores en blanco y negro . [4] [5] [6] Es uno de los tres formatos de color principales para la televisión analógica, los otros son PAL y SECAM . El color NTSC generalmente se asocia con el Sistema M; esta combinación a veces se denomina NTSC II. [7] [8] El único otro sistema de televisión de transmisión que usó el color NTSC fue el Sistema J. Brasil usó el Sistema M con color PAL. Vietnam, Camboya y Laos usaron el Sistema M con color SECAM; Vietnam luego comenzó a usar PAL a principios de la década de 1990.
El estándar NTSC/System M se utilizó en la mayor parte de América (excepto Argentina , Brasil , Paraguay y Uruguay ), Myanmar , Corea del Sur , Taiwán , Filipinas , Japón y algunas naciones y territorios de las Islas del Pacífico (ver mapa).
Desde la introducción de las fuentes digitales (por ejemplo, DVD), el término NTSC se ha utilizado para referirse a formatos digitales con un número de líneas activas entre 480 y 487 que tienen una velocidad de 30 o 29,97 fotogramas por segundo, sirviendo como una abreviatura digital de System M. El llamado estándar NTSC-Film tiene una resolución estándar digital de 720 × 480 píxeles para DVD-Video , 480 × 480 píxeles para Super Video CD (SVCD, relación de aspecto: 4:3) y 352 × 240 píxeles para Video CD (VCD). [9] El formato de videocámara digital (DV) que es equivalente a NTSC es 720 × 480 píxeles. [10] El equivalente de televisión digital (DTV) es 704 × 480 píxeles. [10]
El Comité del Sistema Nacional de Televisión fue creado en 1940 por la Comisión Federal de Comunicaciones de los Estados Unidos (FCC) para resolver los conflictos entre empresas sobre la introducción de un sistema de televisión analógica a nivel nacional en los Estados Unidos. En marzo de 1941, el comité emitió un estándar técnico para la televisión en blanco y negro que se basó en una recomendación de 1936 hecha por la Asociación de Fabricantes de Radio (RMA). Los avances técnicos de la técnica de banda lateral vestigial permitieron la oportunidad de aumentar la resolución de la imagen. El NTSC seleccionó 525 líneas de escaneo como un compromiso entre el estándar de 441 líneas de escaneo de RCA (que ya estaba siendo utilizado por la red de televisión NBC de RCA ) y el deseo de Philco y DuMont de aumentar el número de líneas de escaneo a entre 605 y 800. [11] El estándar recomendaba una velocidad de cuadros de 30 cuadros (imágenes) por segundo, que consta de dos campos entrelazados por cuadro a 262,5 líneas por campo y 60 campos por segundo. Otros estándares en la recomendación final fueron una relación de aspecto de 4:3 y modulación de frecuencia (FM) para la señal de sonido (algo bastante nuevo en ese momento).
En enero de 1950, el comité se reconstituyó para estandarizar la televisión en color . La FCC había aprobado brevemente un estándar de televisión en color de secuencia de campo de 405 líneas en octubre de 1950, que fue desarrollado por CBS . [12] El sistema CBS era incompatible con los receptores en blanco y negro existentes. Utilizaba una rueda de color giratoria, reducía el número de líneas de escaneo de 525 a 405 y aumentaba la velocidad de campo de 60 a 144, pero tenía una velocidad de cuadros efectiva de solo 24 cuadros por segundo. Las acciones legales de la rival RCA mantuvieron el uso comercial del sistema fuera del aire hasta junio de 1951, y las transmisiones regulares solo duraron unos meses antes de que la fabricación de todos los televisores en color fuera prohibida por la Oficina de Movilización de Defensa en octubre, aparentemente debido a la Guerra de Corea . [13] [14] [15] [16] Una variante del sistema CBS fue utilizada más tarde por la NASA para transmitir imágenes de astronautas desde el espacio. [ cita requerida ] CBS rescindió su sistema en marzo de 1953, [17] y la FCC lo reemplazó el 17 de diciembre de 1953 con el estándar de color NTSC, que fue desarrollado en cooperación por varias compañías, incluidas RCA y Philco. [18]
En diciembre de 1953, la FCC aprobó por unanimidad lo que ahora se denomina el estándar de televisión en color NTSC (más tarde definido como RS-170a). El estándar de color compatible mantuvo la compatibilidad total con los televisores en blanco y negro existentes en ese momento. La información de color se agregó a la imagen en blanco y negro mediante la introducción de una subportadora de color de exactamente 315/88 MHz (generalmente descrita como 3,579545 MHz ± 10 Hz). [19] La frecuencia precisa se eligió de modo que los componentes de modulación de velocidad de línea horizontal de la señal de crominancia cayeran exactamente entre los componentes de modulación de velocidad de línea horizontal de la señal de luminancia, de modo que la señal de crominancia pudiera filtrarse fácilmente de la señal de luminancia en los nuevos televisores y que fuera mínimamente visible en los televisores existentes. Debido a las limitaciones de los circuitos divisores de frecuencia en el momento en que se promulgó el estándar de color, la frecuencia de la subportadora de color se construyó como una frecuencia compuesta ensamblada a partir de números enteros pequeños, en este caso 5×7×9/(8×11) MHz. [20] La velocidad de línea horizontal se redujo a aproximadamente 15.734 líneas por segundo (3,579545×2/455 MHz = 9/572 MHz) desde 15.750 líneas por segundo, y la velocidad de cuadros se redujo a 30/1,001 ≈ 29,970 cuadros por segundo (la velocidad de línea horizontal dividida por 525 líneas/cuadro) desde 30 cuadros por segundo. Estos cambios ascendieron al 0,1 por ciento y fueron tolerados fácilmente por los receptores de televisión existentes en ese momento. [21] [22]
La primera emisión de televisión en red anunciada públicamente de un programa que utilizaba el sistema de "color compatible" NTSC fue un episodio de Kukla, Fran and Ollie de NBC el 30 de agosto de 1953, aunque solo se pudo ver en color en la sede de la cadena. [23] La primera visualización a nivel nacional del color NTSC se produjo el 1 de enero siguiente con la transmisión de costa a costa del Desfile del Torneo de las Rosas , que se pudo ver en receptores de color prototipo en presentaciones especiales en todo el país. La primera cámara de televisión NTSC en color fue la RCA TK-40 , utilizada para transmisiones experimentales en 1953; una versión mejorada, la TK-40A, presentada en marzo de 1954, fue la primera cámara de televisión en color disponible comercialmente. Más tarde ese año, la TK-41 mejorada se convirtió en la cámara estándar utilizada durante gran parte de la década de 1960.
El estándar NTSC ha sido adoptado por otros países, incluidos algunos de América y Japón .
Con la llegada de la televisión digital , las transmisiones analógicas se eliminaron en gran medida. La FCC exigió a la mayoría de las emisoras NTSC de EE. UU. que apagaran sus transmisores analógicos antes del 17 de febrero de 2009, sin embargo, esto luego se trasladó al 12 de junio de 2009. Las estaciones de baja potencia , las estaciones de clase A y los traductores debían cerrar en 2015, aunque una extensión de la FCC permitió que algunas de esas estaciones que operaban en el Canal 6 operaran hasta el 13 de julio de 2021. [24] Los transmisores de televisión analógica canadienses restantes, en mercados no sujetos a la transición obligatoria en 2011, estaban programados para cerrarse el 14 de enero de 2022, según un cronograma publicado por Innovación, Ciencia y Desarrollo Económico de Canadá en 2017; sin embargo, las fechas de transición programadas ya han pasado para varias estaciones enumeradas que continúan transmitiendo en analógico (por ejemplo, CFJC-TV Kamloops, que aún no ha realizado la transición a digital, figura como obligada a realizar la transición antes del 20 de noviembre de 2020). [25]
La mayoría de los países que utilizan el estándar NTSC, así como los que utilizan otros estándares de televisión analógica , han cambiado o están en proceso de cambiar a estándares de televisión digital más nuevos, y existen al menos cuatro estándares diferentes en uso en todo el mundo. América del Norte, partes de América Central y Corea del Sur están adoptando o han adoptado los estándares ATSC , mientras que otros países, como Japón , están adoptando o han adoptado otros estándares en lugar de ATSC. Después de casi 70 años, la mayoría de las transmisiones NTSC por aire en los Estados Unidos cesaron el 12 de junio de 2009, [26] y el 31 de agosto de 2011, [27] en Canadá y la mayoría de los demás mercados NTSC. [28] La mayoría de las transmisiones NTSC finalizaron en Japón el 24 de julio de 2011, y las prefecturas japonesas de Iwate , Miyagi y Fukushima finalizaron el año siguiente. [27] Después de un programa piloto en 2013, la mayoría de las estaciones analógicas de máxima potencia en México salieron del aire en diez fechas en 2015, y unas 500 estaciones de baja potencia y repetidoras pudieron permanecer en analógico hasta finales de 2016. La transmisión digital permite una televisión de mayor resolución , pero la televisión digital de definición estándar continúa utilizando la velocidad de cuadros y el número de líneas de resolución establecidos por el estándar analógico NTSC.
La codificación de color NTSC se utiliza con la señal de televisión System M , que consta de 30 ⁄ 1.001 (aproximadamente 29.97) fotogramas entrelazados de vídeo por segundo . Cada fotograma se compone de dos campos, cada uno de ellos formado por 262,5 líneas de exploración, para un total de 525 líneas de exploración. La trama visible se compone de 486 líneas de exploración. El estándar digital posterior, Rec. 601 , solo utiliza 480 de estas líneas para la trama visible. El resto (el intervalo de borrado vertical ) permite la sincronización y el retroceso verticales. Este intervalo de borrado se diseñó originalmente para simplemente borrar el haz de electrones del CRT del receptor para permitir los circuitos analógicos simples y el retroceso vertical lento de los primeros receptores de televisión. Sin embargo, algunas de estas líneas pueden contener ahora otros datos como subtítulos y código de tiempo de intervalo vertical (VITC). En la trama completa (sin tener en cuenta las medias líneas debido al entrelazado ), las líneas de exploración pares (todas las demás líneas que serían pares si se contaran en la señal de vídeo, p. ej., {2, 4, 6, ..., 524}) se dibujan en el primer campo, y las impares (todas las demás líneas que serían impares si se contaran en la señal de vídeo, p. ej., {1, 3, 5, ..., 525}) se dibujan en el segundo campo, para producir una imagen sin parpadeos a la frecuencia de actualización de campo de 60 ⁄ 1,001 Hz (aproximadamente 59,94 Hz). A modo de comparación, los sistemas de 625 líneas (576 visibles), normalmente se utilizan con color PAL-B/G y SECAM , y por tanto tienen una resolución vertical superior, pero una resolución temporal inferior de 25 fotogramas o 50 campos por segundo.
La frecuencia de refresco de campo NTSC en el sistema de blanco y negro coincidía originalmente con la frecuencia nominal de 60 Hz de la corriente alterna utilizada en los Estados Unidos. Al hacer coincidir la frecuencia de refresco de campo con la fuente de energía se evitaba la intermodulación (también llamada "batido "), que produce barras rodantes en la pantalla. La sincronización de la frecuencia de refresco con la energía ayudó incidentalmente a las cámaras de cinescopio a grabar las primeras transmisiones de televisión en vivo, ya que era muy simple sincronizar una cámara de película para capturar un fotograma de video en cada fotograma de la película utilizando la frecuencia de corriente alterna para establecer la velocidad de la cámara accionada por motor de CA sincrónico. Así, como se mencionó, es como funcionaba la frecuencia de refresco de campo NTSC en el sistema original de blanco y negro; sin embargo, cuando se agregó color al sistema, la frecuencia de refresco se desplazó ligeramente hacia abajo en un 0,1%, a aproximadamente 59,94 Hz, para eliminar los patrones de puntos estacionarios en la frecuencia de diferencia entre los portadores de sonido y color (como se explica a continuación en § Codificación de color). Cuando la velocidad de cuadros cambió para adaptarse al color, fue casi tan fácil activar el obturador de la cámara desde la propia señal de video.
La cifra real de 525 líneas se eligió como consecuencia de las limitaciones de las tecnologías basadas en tubos de vacío de la época. En los primeros sistemas de televisión, se hacía funcionar un oscilador maestro controlado por voltaje al doble de la frecuencia de la línea horizontal, y esta frecuencia se dividía por el número de líneas utilizadas (en este caso 525) para obtener la frecuencia de campo (60 Hz en este caso). A continuación, se comparaba esta frecuencia con la frecuencia de la línea eléctrica de 60 Hz y se corregía cualquier discrepancia ajustando la frecuencia del oscilador maestro. Para el escaneo entrelazado, se requería un número impar de líneas por cuadro para que la distancia de retroceso vertical fuera idéntica para los campos pares e impares, [ aclaración necesaria ] lo que significaba que la frecuencia del oscilador maestro tenía que dividirse por un número impar. En ese momento, el único método práctico de división de frecuencia era el uso de una cadena de multivibradores de tubos de vacío , siendo la relación de división general el producto matemático de las relaciones de división de la cadena. Como todos los factores de un número impar también tienen que ser números impares, se deduce que todos los divisores de la cadena también tenían que dividirse por números impares, y estos tenían que ser relativamente pequeños debido a los problemas de deriva térmica con los dispositivos de tubo de vacío. La secuencia práctica más cercana a 500 que cumple con estos criterios fue 3×5×5×7=525 . (Por la misma razón, PAL-B/G y SECAM de 625 líneas usan 5×5×5×5 , el antiguo sistema británico de 405 líneas usaba 3×3×3×3×5 , el sistema francés de 819 líneas usaba 3×3×7×13, etc.)
La colorimetría se refiere a las características colorimétricas específicas del sistema y sus componentes, incluidos los colores primarios específicos utilizados, la cámara, la pantalla, etc. A lo largo de su historia, el color NTSC tuvo dos colorimetrías claramente definidas, que se muestran en el diagrama de cromaticidad adjunto como NTSC 1953 y SMPTE C. Los fabricantes introdujeron una serie de variaciones por razones técnicas, económicas, de marketing y otras. [29]
La especificación de color NTSC original de 1953, que todavía forma parte del Código de Regulaciones Federales de los Estados Unidos , definió los valores colorimétricos del sistema como se muestra en la tabla anterior. [30]
Los primeros receptores de televisión en color, como el RCA CT-100 , eran fieles a esta especificación (que se basaba en los estándares cinematográficos vigentes) y tenían una gama cromática más amplia que la mayoría de los monitores actuales. Sus fósforos de baja eficiencia (sobre todo en el rojo) eran débiles y muy persistentes, y dejaban rastros tras los objetos en movimiento. A partir de finales de la década de 1950, los fósforos de los tubos de imagen sacrificaban la saturación a cambio de un mayor brillo; esta desviación del estándar tanto en el receptor como en la emisora era la fuente de una considerable variación de color.
Para garantizar una reproducción más uniforme del color, algunos fabricantes incorporaron circuitos de corrección del color en los equipos, que convertían la señal recibida (codificada para los valores colorimétricos enumerados anteriormente) ajustándola a las características reales del fósforo utilizado en el monitor. Dado que dicha corrección del color no se puede realizar con precisión en las señales transmitidas con corrección gamma no lineal , el ajuste solo se puede aproximar, lo que introduce errores de tono y luminancia para colores muy saturados.
De manera similar, en la etapa de transmisión, en 1968-69 la Corporación Conrac, en colaboración con RCA, definió un conjunto de fósforos controlados para su uso en monitores de video con imágenes en color para transmisión . [31] Esta especificación sobrevive hoy como la especificación de fósforo SMPTE C : [32]
Al igual que con los receptores domésticos, se recomendó además [33] que los monitores de estudio incorporaran circuitos de corrección de color similares para que las emisoras transmitieran imágenes codificadas para los valores colorimétricos originales de 1953, de acuerdo con los estándares de la FCC.
En 1987, el Comité de Tecnología de Televisión de la Sociedad de Ingenieros de Cine y Televisión (SMPTE), Grupo de Trabajo sobre Colorimetría de Monitores de Estudio, adoptó los fósforos SMPTE C (Conrac) para uso general en la Práctica Recomendada 145, [34] lo que impulsó a muchos fabricantes a modificar sus diseños de cámaras para codificar directamente para la colorimetría SMPTE C sin corrección de color, [35] como se aprobó en la norma SMPTE 170M, "Señal de video analógica compuesta - NTSC para aplicaciones de estudio" (1994). Como consecuencia, la norma de televisión digital ATSC establece que para señales 480i , se debe asumir la colorimetría SMPTE C a menos que se incluyan datos colorimétricos en el flujo de transporte. [36]
El NTSC japonés nunca cambió los colores primarios y el punto blanco a SMPTE C, y continuó utilizando los colores primarios y el punto blanco NTSC de 1953. [33] Tanto el sistema PAL como el SECAM utilizaron la colorimetría NTSC original de 1953 hasta 1970; [33] sin embargo, a diferencia del NTSC, la Unión Europea de Radiodifusión (UER) rechazó la corrección de color en receptores y monitores de estudio ese año y, en su lugar, pidió explícitamente que todos los equipos codificaran directamente las señales para los valores colorimétricos "UER". [37]
En referencia a las gamas que se muestran en el diagrama de cromaticidad CIE (arriba), las variaciones entre las diferentes colorimetrías pueden dar como resultado diferencias visuales significativas. Para ajustar la visualización adecuada se requiere un mapeo de gama a través de LUT o una gradación de color adicional . La práctica recomendada SMPTE RP 167-1995 se refiere a una corrección automática de este tipo como una "matriz de visualización correctiva NTSC". [38] Por ejemplo, el material preparado para NTSC 1953 puede verse desaturado cuando se muestra en pantallas SMPTE C o ATSC/ BT.709 , y también puede exhibir cambios de tono notables. Por otro lado, los materiales SMPTE C pueden aparecer ligeramente más saturados en pantallas BT.709/sRGB, o significativamente más saturados en pantallas P3, si no se realiza el mapeo de gama adecuado.
El sistema NTSC utiliza un sistema de codificación de luminancia y crominancia que incorpora conceptos inventados en 1938 por Georges Valensi . El uso de una señal de luminancia independiente mantenía la compatibilidad con los televisores en blanco y negro que se utilizaban en ese momento; solo los televisores en color reconocían la señal de croma, que era básicamente ignorada por los televisores en blanco y negro.
Las señales de los colores primarios rojo, verde y azul se ponderan y se suman en una única señal de luminancia , denominada (Y prime) [39], que sustituye a la señal monocromática original . La información de diferencia de color se codifica en la señal de crominancia, que solo lleva la información de color. Esto permite que los receptores en blanco y negro muestren señales de color NTSC simplemente ignorando la señal de crominancia. Algunos televisores en blanco y negro vendidos en los EE. UU. después de la introducción de la transmisión en color en 1953 estaban diseñados para filtrar el croma, pero los primeros televisores en blanco y negro no lo hacían y la crominancia podía verse como un patrón de puntos que se arrastraban en áreas de la imagen que tenían colores saturados. [40]
Para derivar las señales separadas que contienen solo información de color, se determina la diferencia entre cada color primario y la luminancia sumada. Por lo tanto, la señal de diferencia roja es y la señal de diferencia azul es . Estas dos señales de color se conocen como (en fase) y (en cuadratura) en un proceso llamado QAM . Las dos señales modulan cada una en amplitud [41] portadoras de 3,58 MHz que están desfasadas 90 grados entre sí [42] y el resultado se suma pero con las portadoras mismas suprimidas . [43] [41] El resultado puede verse como una sola onda sinusoidal con fase variable en relación con una portadora de referencia y con amplitud variable. La fase variable representa el tono de color instantáneo capturado por una cámara de TV, y la amplitud representa la saturación de color instantánea . Luego, la subportadora de 3,579545 MHz se agrega a la luminancia para formar la señal de color compuesta [41] que modula la portadora de señal de video . 3,58 MHz se indica a menudo como abreviatura en lugar de 3,579545 MHz. [44]
Para que un televisor en color recupere la información de tono de la subportadora de color, debe tener una referencia de fase cero para reemplazar la portadora suprimida anteriormente. La señal NTSC incluye una muestra corta de esta señal de referencia, conocida como ráfaga de color , ubicada en el porche posterior de cada pulso de sincronización horizontal. La ráfaga de color consta de un mínimo de ocho ciclos de la subportadora de color no modulada (original pura). El receptor de TV tiene un oscilador local, que se sincroniza con estas ráfagas de color para crear una señal de referencia. La combinación de esta señal de fase de referencia con la señal de crominancia permite la recuperación de las señales y , que junto con la señal, se reconstruyen en las señales individuales, que luego se envían al CRT para formar la imagen.
En los televisores CRT, la señal NTSC se convierte en tres señales de color: rojo, verde y azul, cada una de las cuales controla un cañón de electrones diseñado para excitar únicamente los puntos de fósforo rojo, verde o azul correspondientes. Los televisores con circuitos digitales utilizan técnicas de muestreo para procesar las señales, pero el resultado es el mismo. Tanto en los televisores analógicos como en los digitales que procesan una señal NTSC analógica, las tres señales de color originales se transmiten utilizando tres señales discretas (Y, I y Q) y luego se recuperan como tres colores separados (R, G y B) y se presentan como una imagen en color.
Cuando un transmisor transmite una señal NTSC, modula en amplitud una portadora de radiofrecuencia con la señal NTSC que acabamos de describir, mientras que modula en frecuencia una portadora 4,5 MHz más alta con la señal de audio. Si se produce una distorsión no lineal en la señal de transmisión, la portadora de color de 3,579545 MHz puede chocar con la portadora de sonido para producir un patrón de puntos en la pantalla. Para que el patrón resultante sea menos perceptible, los diseñadores ajustaron la frecuencia de línea de exploración original de 15.750 Hz por un factor de 1,001 (0,1 %) para que coincida con la frecuencia de la portadora de audio dividida por el factor 286, lo que da como resultado una frecuencia de campo de aproximadamente 59,94 Hz. Este ajuste garantiza que la diferencia entre la portadora de sonido y la subportadora de color (el producto de intermodulación más problemático de las dos portadoras) sea un múltiplo impar de la mitad de la frecuencia de línea, que es la condición necesaria para que los puntos en líneas sucesivas sean opuestos en fase, lo que los hace menos perceptibles.
La tasa de 59,94 se deriva de los siguientes cálculos. Los diseñadores decidieron hacer que la frecuencia de la subportadora de crominancia fuera un múltiplo n + 0,5 de la frecuencia de línea para minimizar la interferencia entre la señal de luminancia y la señal de crominancia. (Otra forma de expresar esto es que la frecuencia de la subportadora de color es un múltiplo impar de la mitad de la frecuencia de línea). Luego decidieron hacer que la frecuencia de la subportadora de audio fuera un múltiplo entero de la frecuencia de línea para minimizar la interferencia visible (intermodulación) entre la señal de audio y la señal de crominancia. El estándar original en blanco y negro, con su frecuencia de línea de 15.750 Hz y su subportadora de audio de 4,5 MHz, no cumple estos requisitos, por lo que los diseñadores tuvieron que aumentar la frecuencia de la subportadora de audio o reducir la frecuencia de línea. Aumentar la frecuencia de la subportadora de audio impediría que los receptores existentes (en blanco y negro) sintonizaran correctamente la señal de audio. Reducir la frecuencia de línea es comparativamente inocuo, porque la información de sincronización horizontal y vertical en la señal NTSC permite que un receptor tolere una cantidad sustancial de variación en la frecuencia de línea. Por lo tanto, los ingenieros eligieron la frecuencia de línea que se cambiaría para el estándar de color. En el estándar de blanco y negro, la relación entre la frecuencia de la subportadora de audio y la frecuencia de línea es de 4,5 MHz ⁄ 15 750 Hz = 285,71. En el estándar de color, esto se redondea al entero 286, lo que significa que la frecuencia de línea del estándar de color es de 4,5 MHz ⁄ 286 ≈ 15 734 Hz. Manteniendo el mismo número de líneas de exploración por campo (y cuadro), la frecuencia de línea más baja debe producir una frecuencia de campo más baja. Dividiendo 4500000 ⁄ 286 líneas por segundo por 262,5 líneas por campo, se obtienen aproximadamente 59,94 campos por segundo.
Un canal de televisión NTSC tal como se transmite ocupa un ancho de banda total de 6 MHz. La señal de vídeo real, que está modulada en amplitud , se transmite entre 500 kHz y 5,45 MHz por encima del límite inferior del canal. La portadora de vídeo está 1,25 MHz por encima del límite inferior del canal. Como la mayoría de las señales AM, la portadora de vídeo genera dos bandas laterales , una por encima de la portadora y otra por debajo. Las bandas laterales tienen cada una un ancho de 4,2 MHz. Se transmite toda la banda lateral superior, pero solo se transmiten 1,25 MHz de la banda lateral inferior, conocida como banda lateral vestigial . La subportadora de color, como se señaló anteriormente, está 3,579545 MHz por encima de la portadora de vídeo y está modulada en amplitud en cuadratura con una portadora suprimida. La señal de audio está modulada en frecuencia , como las señales de audio transmitidas por estaciones de radio FM en la banda de 88-108 MHz, pero con una desviación máxima de frecuencia de 25 kHz , en lugar de 75 kHz como se usa en la banda FM , lo que hace que las señales de audio de televisión analógica suenen más silenciosas que las señales de radio FM recibidas en un receptor de banda ancha. La portadora de audio principal está 4,5 MHz por encima de la portadora de video, lo que la hace 250 kHz por debajo de la parte superior del canal. A veces, un canal puede contener una señal MTS , que ofrece más de una señal de audio agregando una o dos subportadoras en la señal de audio, cada una sincronizada a un múltiplo de la frecuencia de línea. Este es normalmente el caso cuando se usan señales de audio estéreo y/o de segundo programa de audio . Las mismas extensiones se usan en ATSC , donde la portadora digital ATSC se transmite a 0,31 MHz por encima del límite inferior del canal.
"Configuración" es una compensación de voltaje de 54 mV (7,5 IRE ) entre los niveles de "negro" y "supresión". Es exclusivo de NTSC. CVBS significa Color, Video, Supresión y Sincronización.
La siguiente tabla muestra los valores de los colores RGB básicos, codificados en NTSC [45]
Existe una gran diferencia en la velocidad de cuadros entre la película, que funciona a 23,976 cuadros por segundo, y el estándar NTSC, que funciona a aproximadamente 29,97 (10 MHz×63/88/455/525) cuadros por segundo.
En regiones que utilizan estándares de televisión y vídeo de 25 fps, esta diferencia se puede superar mediante la aceleración .
Para los estándares de 30 fps, se utiliza un proceso llamado " pulldown 3:2 ". Se transmite un fotograma de película para tres campos de vídeo (que duran 1+1 ⁄ 2 fotogramas de vídeo), y el siguiente fotograma se transmite para dos campos de vídeo (duración de 1 fotograma de vídeo). De este modo, se transmiten dos fotogramas de película en cinco campos de vídeo, durante un promedio de 2+1 ⁄ 2 campos de vídeo por fotograma de película. La velocidad de fotogramas media es, por tanto, 60 ÷ 2,5 = 24 fotogramas por segundo, por lo que la velocidad media de la película es nominalmente exactamente lo que debería ser. (En realidad, en el transcurso de una hora de tiempo real, se muestran 215.827,2 campos de vídeo, lo que representa 86.330,88 fotogramas de película, mientras que en una hora de proyección de película a 24 fps real, se muestran exactamente 86.400 fotogramas: por tanto, la transmisión NTSC a 29,97 fps de una película de 24 fps se ejecuta al 99,92% de la velocidad normal de la película). La reproducción de fotogramas fijos puede mostrar un fotograma de vídeo con campos de dos fotogramas de película diferentes, por lo que cualquier diferencia entre los fotogramas aparecerá como un parpadeo rápido de ida y vuelta. También puede haber una vibración notable/"tartamudeo" durante los movimientos lentos de la cámara ( vibración de telecine ).
Las películas filmadas específicamente para televisión NTSC generalmente se graban a 30 (en lugar de 24) cuadros por segundo para evitar la conversión a formato 3:2. [46]
Para mostrar material de 25 fps (como series de televisión europeas y algunas películas europeas) en equipos NTSC, se duplica cada quinto fotograma y luego se entrelaza el flujo resultante.
Tradicionalmente, las películas filmadas para televisión NTSC a 24 fotogramas por segundo se han acelerado en 1/24 (aproximadamente hasta el 104,17 % de la velocidad normal) para su transmisión en regiones que utilizan estándares de televisión de 25 fps. Este aumento en la velocidad de la imagen ha estado acompañado tradicionalmente de un aumento similar en el tono y el tempo del audio. Más recientemente, se ha utilizado la combinación de fotogramas para convertir vídeo de 24 FPS a 25 FPS sin alterar su velocidad.
Las películas filmadas para televisión en regiones que utilizan estándares de televisión de 25 fps se pueden manejar de dos maneras:
Debido a que ambas velocidades de película se han utilizado en regiones de 25 fps, los espectadores pueden tener dudas sobre la velocidad real del video y el audio, y el tono de las voces, los efectos de sonido y las interpretaciones musicales en las películas para televisión de esas regiones. Por ejemplo, pueden preguntarse si la serie de películas para televisión de Sherlock Holmes de Jeremy Brett , realizada en la década de 1980 y principios de la de 1990, se filmó a 24 fps y luego se transmitió a una velocidad artificialmente rápida en regiones de 25 fps, o si se filmó a 25 fps de forma nativa y luego se redujo a 24 fps para su exhibición en NTSC.
Estas discrepancias existen no sólo en las transmisiones de televisión por aire y por cable, sino también en el mercado de video doméstico, tanto en cinta como en disco, incluidos el disco láser y el DVD .
En la televisión y el vídeo digitales, que están sustituyendo a sus predecesores analógicos, los estándares individuales que pueden admitir una gama más amplia de frecuencias de cuadro aún muestran los límites de los estándares regionales analógicos. La versión inicial del estándar ATSC , por ejemplo, permitía frecuencias de cuadro de 23,976, 24, 29,97, 30, 59,94, 60, 119,88 y 120 cuadros por segundo, pero no de 25 y 50. El ATSC moderno permite 25 y 50 FPS.
Debido a que la potencia de los satélites es muy limitada, la transmisión de vídeo analógico a través de ellos difiere de la transmisión de televisión terrestre. La AM es un método de modulación lineal, por lo que una determinada relación señal-ruido (SNR) demodulada requiere una SNR de RF recibida igualmente alta. La SNR del vídeo con calidad de estudio es superior a 50 dB, por lo que la AM requeriría potencias prohibitivamente altas y/o antenas grandes.
En cambio, se utiliza FM de banda ancha para intercambiar ancho de banda de RF por potencia reducida. Aumentar el ancho de banda del canal de 6 a 36 MHz permite una relación señal/ruido de RF de solo 10 dB o menos. El ancho de banda de ruido más amplio reduce este ahorro de potencia de 40 dB en 36 MHz / 6 MHz = 8 dB para una reducción neta sustancial de 32 dB.
El sonido se transmite por una subportadora FM, como en la transmisión terrestre, pero se utilizan frecuencias superiores a 4,5 MHz para reducir la interferencia auditiva y visual. Normalmente se utilizan 6,8, 5,8 y 6,2 MHz. El estéreo puede ser multiplexado, discreto o matricial, y las señales de audio y datos no relacionadas pueden colocarse en subportadoras adicionales.
Antes de la modulación, se añade una forma de onda de dispersión de energía triangular de 60 Hz a la señal de banda base compuesta (subportadoras de vídeo más audio y datos). Esto limita la densidad espectral de potencia del enlace descendente del satélite en caso de que se pierda la señal de vídeo. De lo contrario, el satélite podría transmitir toda su potencia en una sola frecuencia, lo que interferiría con los enlaces de microondas terrestres en la misma banda de frecuencia.
En el modo de medio transpondedor, la desviación de frecuencia de la señal de banda base compuesta se reduce a 18 MHz para permitir otra señal en la otra mitad del transpondedor de 36 MHz. Esto reduce un poco el beneficio de FM y las relaciones señal-ruido recuperadas se reducen aún más porque la potencia de la señal combinada debe "reducirse" para evitar la distorsión por intermodulación en el transpondedor satelital. Una sola señal de FM tiene una amplitud constante, por lo que puede saturar un transpondedor sin distorsión.
Un cuadro NTSC consta de dos campos, F1 (campo uno) y F2 (campo dos). La dominancia del campo depende de una combinación de factores, incluidas las decisiones de varios fabricantes de equipos, así como las convenciones históricas. Como resultado, la mayoría de los equipos profesionales tienen la opción de cambiar entre un campo dominante superior o inferior. No es aconsejable utilizar los términos par o impar cuando se habla de campos, debido a la ambigüedad sustancial. Por ejemplo, si la numeración de líneas para un sistema particular comienza en cero, mientras que otro sistema comienza su numeración de líneas en uno. Como tal, el mismo campo podría ser par o impar. [26] [47]
Si bien a un televisor analógico no le importa el dominio del campo en sí, este es importante al editar videos NTSC. La interpretación incorrecta del orden de los campos puede causar un efecto de temblor cuando los objetos en movimiento saltan hacia adelante y hacia atrás en cada campo sucesivo.
Esto es de particular importancia cuando se transcodifica NTSC entrelazado a un formato con un dominio de campo diferente y viceversa. El orden de campos también es importante cuando se transcodifica video progresivo a NTSC entrelazado, ya que en cualquier lugar donde haya un corte entre dos escenas en el video progresivo, podría haber un campo intermitente en el video entrelazado si el dominio de campo es incorrecto. El proceso de telecine cinematográfico donde se utiliza un pull down tres-dos para convertir 24 cuadros a 30, también proporcionará resultados inaceptables si el orden de campos es incorrecto.
Dado que cada campo es temporalmente único para el material capturado con una cámara entrelazada, la conversión de entrelazado a un medio de fotogramas progresivos digitales es difícil, ya que cada fotograma progresivo tendrá artefactos de movimiento en cada línea alterna. Esto se puede observar en utilidades de reproducción de video basadas en PC y, con frecuencia, se soluciona simplemente transcodificando el video a la mitad de la resolución y utilizando solo uno de los dos campos disponibles.
A diferencia de PAL y SECAM, con sus muchos y variados sistemas de transmisión de televisión subyacentes en uso en todo el mundo, la codificación de color NTSC se utiliza casi invariablemente con el sistema de transmisión M , lo que da como resultado NTSC-M.
El NTSC-N fue propuesto originalmente en la década de 1960 al CCIR como un método de transmisión de 50 Hz para los países del Sistema N, Paraguay, Uruguay y Argentina, antes de que eligieran PAL . A mediados de la década de 1980, se reintrodujo efectivamente como NTSC-50, un pseudosistema que combinaba video de 625 líneas con color NTSC de 3,58 MHz. Por ejemplo, un Atari ST que ejecutaba software PAL en su pantalla a color NTSC utilizó este sistema ya que el monitor no podía decodificar el color PAL. La mayoría de los televisores y monitores analógicos NTSC con una perilla V-Hold pueden mostrar este sistema después de ajustar la retención vertical. [48]
La única variante japonesa " NTSC -J " es ligeramente diferente: en Japón, el nivel de negro y el nivel de supresión de la señal son idénticos (a 0 IRE ), como en PAL, mientras que en el NTSC americano, el nivel de negro es ligeramente superior (7,5 IRE ) al nivel de supresión. Como la diferencia es bastante pequeña, un ligero giro de la perilla de brillo es todo lo que se necesita para mostrar correctamente la "otra" variante de NTSC en cualquier televisor como se supone que debe ser; la mayoría de los espectadores podrían ni siquiera notar la diferencia en primer lugar. La codificación de canales en NTSC-J difiere ligeramente de NTSC-M. En particular, la banda VHF japonesa va desde los canales 1 a 12 (ubicados en frecuencias directamente por encima de la banda de radio FM japonesa de 76 a 90 MHz ), mientras que la banda de TV VHF norteamericana utiliza los canales 2 a 13 (54 a 72 MHz, 76 a 88 MHz y 174 a 216 MHz) con 88 a 108 MHz asignados a la transmisión de radio FM. Por lo tanto, los canales de televisión UHF de Japón están numerados del 13 en adelante y no del 14, pero por lo demás utilizan las mismas frecuencias de transmisión UHF que los de América del Norte .
NTSC 4.43 es un pseudosistema que transmite una subportadora de color NTSC de 4,43 MHz en lugar de 3,58 MHz [49] La salida resultante solo se puede ver en televisores que admiten el pseudosistema resultante (como la mayoría de los televisores PAL). [50] El uso de un televisor NTSC nativo para decodificar la señal no produce color, mientras que el uso de un televisor PAL incompatible para decodificar el sistema produce colores erráticos (se observa que carece de rojo y parpadea aleatoriamente). El formato fue utilizado por la televisión de la USAF con sede en Alemania durante la Guerra Fría y la televisión por cable de Hong Kong . [ cita requerida ] También se encontró como salida opcional en algunos reproductores LaserDisc y algunas consolas de juegos vendidas en mercados donde se utiliza el sistema PAL.
El sistema NTSC 4.43, si bien no es un formato de transmisión, aparece con mayor frecuencia como una función de reproducción de videograbadoras con formato de casete PAL, comenzando con el formato Sony 3/4" U-Matic y luego siguiendo con las máquinas de formato Betamax y VHS, comúnmente publicitadas como "reproducción NTSC en TV PAL".
En Europa ya se utilizaban monitores de vídeo multiestándar para admitir fuentes de transmisión en formatos de vídeo PAL, SECAM y NTSC. El proceso de subcoloración heterodino de U-Matic, Betamax y VHS se prestaba a pequeñas modificaciones de los reproductores de VCR para admitir casetes de formato NTSC. El formato de subcoloración de VHS utiliza una subportadora de 629 kHz, mientras que U-Matic y Betamax utilizan una subportadora de 688 kHz para transportar una señal de croma modulada en amplitud para los formatos NTSC y PAL. Dado que el VCR estaba preparado para reproducir la parte en color de la grabación NTSC utilizando el modo de color PAL, las velocidades del escáner y del cabrestante PAL tuvieron que ajustarse de la frecuencia de campo de 50 Hz de PAL a la frecuencia de campo de 59,94 Hz de NTSC y a una velocidad de cinta lineal más rápida.
Los cambios en el VCR PAL son menores gracias a los formatos de grabación de VCR existentes. La salida del VCR al reproducir un casete NTSC en modo NTSC 4.43 es de 525 líneas/29,97 cuadros por segundo con color heterodino compatible con PAL. El receptor multiestándar ya está configurado para admitir las frecuencias NTSC H y V; solo necesita hacerlo mientras recibe color PAL.
La existencia de esos receptores multiestándar probablemente fue parte del impulso a la codificación por regiones de los DVD. Como las señales de color son componentes del disco para todos los formatos de pantalla, casi no se necesitarían cambios para que los reproductores de DVD PAL reproduzcan discos NTSC (525/29.97) siempre que la pantalla fuera compatible con la velocidad de cuadros.
En enero de 1960 (7 años antes de la adopción de la versión modificada de SECAM), el estudio experimental de televisión de Moscú comenzó a emitir utilizando el sistema OSKM. OSKM era la versión de NTSC adaptada al estándar europeo D/K 625/50. La abreviatura OSKM significa "Sistema simultáneo con modulación en cuadratura" (en ruso: Одновременная Система с Квадратурной Модуляцией). Utilizaba el esquema de codificación de colores que más tarde se utilizó en PAL (U y V en lugar de I y Q).
La frecuencia de la subportadora de color era de 4,4296875 MHz y el ancho de banda de las señales U y V era cercano a 1,5 MHz. [51] Solo se produjeron alrededor de 4000 televisores de 4 modelos (Raduga, [52] Temp-22, Izumrud-201 e Izumrud-203 [53] ) para estudiar la calidad real de la recepción de televisión. Estos televisores no estaban disponibles comercialmente, a pesar de estar incluidos en el catálogo de productos para la red comercial de la URSS.
La transmisión con este sistema duró aproximadamente 3 años y se interrumpió mucho antes de que comenzaran las transmisiones SECAM en la URSS. Ninguno de los receptores de televisión multiestándar actuales puede soportar este sistema de televisión.
El contenido cinematográfico normalmente filmado a 24 fotogramas/s se puede convertir a 30 fotogramas/s mediante el proceso de telecine para duplicar fotogramas según sea necesario.
Matemáticamente, para el sistema NTSC esto es relativamente simple, ya que solo es necesario duplicar cada cuarto fotograma. Se emplean varias técnicas. El sistema NTSC con una velocidad de fotogramas real de 24 ⁄ 1,001 (aproximadamente 23,976) fotogramas/s suele definirse como película NTSC. Un proceso conocido como pullup, también conocido como pulldown, genera los fotogramas duplicados durante la reproducción. Este método es común para el vídeo digital H.262/MPEG-2 Parte 2, de modo que el contenido original se conserva y se reproduce en equipos que pueden mostrarlo o se puede convertir para equipos que no pueden hacerlo.
En el caso del NTSC y, en menor medida, del PAL, los problemas de recepción pueden degradar la precisión del color de la imagen, donde las imágenes fantasma pueden cambiar dinámicamente la fase de la ráfaga de color con el contenido de la imagen, alterando así el equilibrio de color de la señal. La única compensación del receptor se encuentra en los circuitos de cancelación de imágenes fantasma de los receptores de TV profesionales que utilizan las compañías de cable. La electrónica de tubo de vacío utilizada en los televisores durante la década de 1960 dio lugar a diversos problemas técnicos. Entre otras cosas, la fase de la ráfaga de color a menudo se desviaba. Además, los estudios de televisión no siempre transmitían correctamente, lo que provocaba cambios de tono cuando se cambiaban los canales, por lo que los televisores NTSC estaban equipados con un control de tinte. Los televisores PAL y SECAM no lo necesitaban tanto. El SECAM en particular era muy robusto, pero el PAL, aunque excelente para mantener los tonos de piel a los que los espectadores son particularmente sensibles, distorsionaba otros colores ante errores de fase. Con errores de fase, solo los receptores "PAL de lujo" se libraban de la distorsión de "barras de Hanover". Los controles de tono todavía se encuentran en los televisores NTSC, pero la deriva de color generalmente dejó de ser un problema para los circuitos más modernos en la década de 1970. En comparación con PAL, en particular, la precisión y consistencia del color NTSC a veces se consideraban inferiores, lo que llevó a los profesionales de video e ingenieros de televisión a referirse en broma a NTSC como Nunca el mismo color , Nunca dos veces el mismo color o No hay colores de piel verdaderos , [54] mientras que para el sistema PAL más caro era necesario pagar por un lujo adicional . [ cita requerida ]
El uso de color codificado NTSC en sistemas S-Video , así como el uso de NTSC compuesto de circuito cerrado, eliminan las distorsiones de fase porque no hay imágenes fantasma en la recepción en un sistema de circuito cerrado que desdibujen la ráfaga de color. Para cintas de video VHS en el eje horizontal y la velocidad de cuadros de los tres sistemas de color cuando se utilizan con este esquema, el uso de S-Video brinda una calidad de imagen de mayor resolución en monitores y televisores sin una sección de filtrado de peine con compensación de movimiento de alta calidad. (La resolución NTSC en el eje vertical es inferior a los estándares europeos, 525 líneas contra 625). Sin embargo, utiliza demasiado ancho de banda para la transmisión por aire. Las computadoras domésticas Atari 800 y Commodore 64 generan S-video, pero solo cuando se usan con monitores especialmente diseñados, ya que ningún televisor en ese momento admitía el croma y la luminancia separados en los conectores RCA estándar . En 1987, se introdujo un conector mini-DIN de cuatro pines estandarizado para la entrada de S-video con la introducción de los reproductores S-VHS , que fueron los primeros dispositivos producidos en utilizar los conectores de cuatro pines. Sin embargo, el S-VHS nunca se volvió muy popular. Las consolas de videojuegos de la década de 1990 también comenzaron a ofrecer salida S-video.
La imagen de video NTSC estándar contiene algunas líneas (líneas 1 a 21 de cada campo) que no son visibles (esto se conoce como intervalo de borrado vertical o VBI); todas están más allá del borde de la imagen visible, pero solo las líneas 1 a 9 se utilizan para los pulsos de sincronización vertical y ecualización. Las líneas restantes se borraron deliberadamente en la especificación NTSC original para darle tiempo al haz de electrones en las pantallas CRT para regresar a la parte superior de la pantalla.
La VIR (o referencia de intervalo vertical), ampliamente adoptada en la década de 1980, intenta corregir algunos de los problemas de color del vídeo NTSC añadiendo datos de referencia insertados en el estudio para los niveles de luminancia y crominancia en la línea 19. [55] Los televisores equipados adecuadamente podrían emplear estos datos para ajustar la pantalla a una coincidencia más cercana con la imagen de estudio original. La señal VIR real contiene tres secciones, la primera con un 70 por ciento de luminancia y la misma crominancia que la señal de ráfaga de color , y las otras dos con un 50 por ciento y un 7,5 por ciento de luminancia respectivamente. [56]
Un sucesor menos utilizado de VIR, GCR , también agregó capacidades de eliminación de imágenes fantasma (interferencia por trayectos múltiples).
Las líneas de intervalo de borrado vertical restantes se utilizan normalmente para la difusión de datos o datos auxiliares como marcas de tiempo de edición de vídeo ( códigos de tiempo de intervalo vertical o códigos de tiempo SMPTE en las líneas 12-14 [57] [58] ), datos de prueba en las líneas 17-18, un código fuente de red en la línea 20 y subtítulos , XDS y datos de V-chip en la línea 21. Las primeras aplicaciones de teletexto también utilizaban las líneas de intervalo de borrado vertical 14-18 y 20, pero el teletexto sobre NTSC nunca fue ampliamente adoptado por los espectadores. [59]
Muchas estaciones transmiten datos de TV Guide On Screen ( TVGOS ) para una guía electrónica de programación en líneas VBI. La estación principal en un mercado transmitirá 4 líneas de datos y las estaciones de respaldo transmitirán 1 línea. En la mayoría de los mercados, la estación PBS es el anfitrión principal. Los datos de TVGOS pueden ocupar cualquier línea entre la 10 y la 25, pero en la práctica se limitan a la 11, la 18, la 20 y la línea 22. La línea 22 solo se usa para 2 transmisiones, DirecTV y CFPL-TV .
Los datos de TiVo también se transmiten en algunos comerciales y anuncios de programas para que los clientes puedan grabar automáticamente el programa que se anuncia, y también se utilizan en programas pagos semanales de media hora en Ion Television y Discovery Channel que destacan promociones y anunciantes de TiVo.
A continuación se enumeran los países y territorios que utilizan actualmente o utilizaron en el pasado el sistema NTSC. Muchos de ellos han pasado o están pasando actualmente del NTSC a estándares de televisión digital como ATSC (Estados Unidos, Canadá, México, Surinam, Jamaica, Corea del Sur, Santa Lucía, Bahamas, Barbados, Granada, Antigua y Barbuda, Haití), ISDB (Japón, Filipinas, parte de América del Sur y San Cristóbal y Nieves), DVB-T (Taiwán, Panamá, Colombia, Myanmar y Trinidad y Tobago) o DTMB (Cuba).
Samoa Americana [60]
Anguila [60]
Antigua y Barbuda [60]
Aruba [60]
Bahamas [60]
Barbados [60]
Belice [60]
Bermudas [60] (Las transmisiones NTSC por aire (canal 9) finalizaron a partir de marzo de 2016, las estaciones de transmisión locales ahora cambiaron a los canales digitales 20.1 y 20.2) [61]
Bolivia [60]
Bonaire [60]
Islas Vírgenes Británicas [60].svg/1280px-Flag_of_Canada_(Pantone).svg.png){kind=small}
Canadá [60] (La transmisión NTSC por aire en las principales ciudades cesó en agosto de 2011 como resultado de una orden legislativa, para ser reemplazada por ATSC. Algunos mercados de una sola estación o mercados atendidos solo por repetidores de máxima potencia siguen siendo analógicos. [62] )
Países Bajos del Caribe [60]
Islas Caimán [60]
Chile [60] (El apagón analógico se produjo en 2024, [63] ahora se está cambiando a ISDB-Tb )
Colombia [60] (Apagón analógico previsto para 2022, transmisión simultánea de DVB-T )
Costa Rica [60] (Se abandonará la transmisión NTSC en diciembre de 2018 y se transmitirá simultáneamente ISDB-Tb )
Cuba [60]
Curazao [60]
Dominica [60]
República Dominicana [60] (Se prevé abandonar la transmisión en NTSC por aire en 2021, transmisión simultánea en ATSC) [64]
Ecuador [60]
El Salvador (Se prevé abandonar la transmisión NTSC por aire en diciembre de 2024, transmisión simultánea en ISDB-Tb ) [65]
Granada [60]
Guam [60]
Guatemala [60]
Guayana [60]
Haití [60]
Honduras [60] (Se prevé abandonar la transmisión NTSC por aire en diciembre de 2020, transmisión simultánea en ISDB-Tb )
Jamaica [60] (Se convertirá a ATSC 3.0 en lugar de 1.0. La conversión comenzará en 2022 y se espera que se complete en 2023) [66]
Japón [60] (cambió completamente a ISDB en 2012, después de que el terremoto y tsunami de Tōhoku de 2011 retrasaran la implementación planificada para 2011 en tres prefecturas)
Islas Marshall [60] (en el Pacto de Libre Asociación con EE.UU.; la ayuda estadounidense financió la adopción del NTSC)
México planea hacer la transición del NTSC anunciado el 2 de julio de 2004, [67] la conversión comenzó en 2013, [68] la transición completa estaba programada para el 31 de diciembre de 2015, [69] pero debido a problemas técnicos y económicos de algunos transmisores, la transición completa se extendió para completarse el 31 de diciembre de 2016.
Micronesia [60] (en Pacto de Libre Asociación con EE.UU., en transición a DVB-T )
Atolón Midway (una base militar estadounidense)
Montserrat [60]
Myanmar (también se utiliza PAL )
Nicaragua [60]
Islas Marianas del Norte
Palau [60] (en Pacto de Libre Asociación con EE. UU.; adoptó el NTSC antes de la independencia)
Panamá [60] (Las transmisiones NTSC se abandonarán en 2020, transmisión simultánea DVB-T . Las transmisiones NTSC se abandonarán en áreas con más del 90% de recepción DVB-T)
Perú [60] (Se abandonará la transmisión NTSC a partir del 31 de diciembre de 2017, transmitiendo simultáneamente ISDB-Tb ) [70]
Filipinas [60] (La transmisión NTSC estaba destinada a abandonarse a fines de 2015. Sin embargo, a fines de 2014, se pospuso a 2019, [71] y luego se extendió a 2023. [72] [73] [74] [75] [76] Se espera que todas las transmisiones analógicas se interrumpan a fines de 2024 o 2026. [77] [78] [79] [80] Se transmitirá simultáneamente en ISDB-T ).
Puerto Rico [60] (ahora utiliza ATSC)
San Cristóbal y Nieves [60]
Santa Lucía [60] (existe en NTSC desde el 5 de marzo de 2024)
San Vicente y las Granadinas [60]
Arabia Saudita (transmisión simultánea en NTSC, SECAM y PAL, antes de cambiar a PAL a principios de los años 1990)
Sint Maarten [60] (también se utilizó un espaciado de 8 MHz de DVB-T2 (el mismo espaciado de ancho de banda en los Países Bajos europeos) en la suscripción de TV digital terrestre cifrada a través de WTN CABLE)
Corea del Sur
Surinam [60]
Trinidad y Tobago [60] (Se convertirá a ATSC 3.0 en lugar de 1.0. La conversión comenzará en 2023 y se espera que se complete en 2026) [81]
Islas Turcas y Caicos [60] Estados Unidos [60] (La transmisión NTSC por aire a máxima potencia se apagó el 12 de junio de 2009 [82] [83] a favor de ATSC. Las estaciones de baja potencia , las estaciones de clase A se apagaron el 1 de septiembre de 2015. Se suponía que los traductores y otras estaciones de baja potencia harían la transición el mismo día en que las estaciones de clase A apagaron los servicios analógicos, pero se pospuso al 13 de julio de 2021, debido a una subasta de espectro . [84] La mayoría de los sistemas de televisión por cable analógicos restantes tampoco se ven afectados) [85]
Islas Vírgenes de los Estados Unidos
Venezuela [60]
Brasil (Entre 1962 y 1963, Rede Tupi y Rede Excelsior realizaron las primeras transmisiones no oficiales en color, en programas específicos en la ciudad de São Paulo , antes de la adopción oficial del PAL-M por el Gobierno brasileño el 19 de febrero de 1972)
Paraguay
Reino Unido (se experimentó con la variante de 405 líneas de NTSC, luego se eligió 625 líneas para la transmisión PAL).Los siguientes países y regiones ya no utilizan NTSC para transmisiones terrestres.
{{cite book}}: CS1 maint: estado de la URL ( enlace ){{citation}}: CS1 maint: nombres numéricos: lista de autores ( enlace ) CS1 maint: estado de la URL ( enlace ){{citation}}: CS1 maint: estado de la URL ( enlace ){{cite report}}: CS1 maint: nombres numéricos: lista de autores ( enlace )La matriz correctiva NTSC en un dispositivo de visualización tiene como objetivo corregir cualquier error colorimétrico introducido por la diferencia entre los primarios de la cámara y los fósforos del tubo de visualización.
La mayoría de los televisores modernos aceptan los llamados pseudoformatos (Pseudo PAL y Pseudo NTSC)...
el Gobierno de México adoptó formalmente el estándar ATSC de televisión digital (DTV) para la transmisión de televisión terrestre digital.