Las siete tramas básicas: por qué contamos historias es un libro de 2004 de Christopher Booker que contiene unanálisis de las historias y su significado psicológico con influencia de Jung . Booker trabajó en el libro durante 34 años. [1]
La metatrama comienza con la etapa de anticipación , en la que el héroe es llamado a la aventura que está por venir. A esto le sigue una etapa de sueño , en la que comienza la aventura, el héroe tiene cierto éxito y tiene una ilusión de invencibilidad. Sin embargo, a esto le sigue una etapa de frustración , en la que el héroe tiene su primer enfrentamiento con el enemigo, y se pierde la ilusión de invencibilidad. Esto empeora en la etapa de pesadilla , que es el clímax de la trama, donde aparentemente se pierde la esperanza. Finalmente, en la resolución , el héroe supera su carga contra viento y marea.
La tesis clave del libro: "Por muchos personajes que aparezcan en una historia, la única preocupación real es la de uno solo: su héroe. Es aquel con cuyo destino nos identificamos, a medida que lo vemos evolucionar gradualmente hacia ese estado de autorrealización que marca el final de la historia. En última instancia, es en relación con esta figura central que todos los demás personajes de una historia adquieren su importancia. Lo que cada uno de los otros personajes representa es en realidad solo un aspecto del estado interior del propio héroe".
El protagonista se propone derrotar a una fuerza antagónica (a menudo malvada) que amenaza al protagonista y/o su tierra natal.
Perseo , Teseo , Beowulf (anónimo), Drácula ( Bram Stoker ), La guerra de los mundos ( HG Wells ), Nicholas Nickleby ( Charles Dickens ), Los cañones de Navarone ( Alistair McLean ), Los siete samuráis y los siete magníficos , James Bond ( Ian Fleming ), Tiburón , Star Wars: Una nueva esperanza , Naruto , Harry Potter ( JK Rowling )
El pobre protagonista adquiere poder, riqueza y/o una pareja, lo pierde todo y lo recupera, creciendo como persona como resultado.
Cenicienta , Aladino , Jane Eyre ( Charlotte Brontë ), La princesita ( Frances Hodgson Burnett ), Grandes esperanzas ( Charles Dickens ), David Copperfield ( Charles Dickens ), Moll Flanders ( Daniel Defoe ), Rojo y negro ( Stendhal ), El príncipe y el mendigo ( Mark Twain ), El patito feo ( Hans Christian Andersen ), La quimera del oro , El imbécil .
El protagonista y sus compañeros se disponen a adquirir un objeto importante o a llegar a un lugar. En el camino se enfrentan a tentaciones y otros obstáculos.
La Ilíada ( Homero ), El progreso del peregrino ( John Bunyan ), El señor de los anillos ( J. R. R. Tolkien ), Las minas del rey Salomón ( H. Rider Haggard ), La Divina Comedia ( Dante Alighieri ), La colina de Watership ( Richard Adams ), La Eneida ( Virgilio ), En busca del arca perdida , Los caballeros de la mesa cuadrada .
El protagonista va a una tierra extraña y, después de superar las amenazas que ésta plantea o aprender lecciones importantes propias de ese lugar, regresa con experiencia.
Ramayana , Odisea ( Homero ), Alicia en el país de las maravillas ( Lewis Carroll ), Ricitos de Oro y los tres osos , Orfeo , La máquina del tiempo ( HG Wells ), Peter Rabbit ( Beatrix Potter ), El hobbit ( JRR Tolkien ), Retorno a Brideshead ( Evelyn Waugh ), La balada del viejo marinero ( Samuel Taylor Coleridge ), Lo que el viento se llevó ( Margaret Mitchell ), El tercer hombre , El rey león , Regreso al futuro , El león, la bruja y el armario ( CS Lewis ), Los viajes de Gulliver ( Jonathan Swift ), Peter Pan ( JM Barrie ), La epopeya de Gilgamesh .
Personaje ligero y humorístico con un final feliz o alegre; obra dramática en la que el motivo central es el triunfo sobre una circunstancia adversa, que da como resultado una conclusión exitosa o feliz. [2] Booker enfatiza que la comedia es más que humor. Se refiere a un patrón en el que el conflicto se vuelve cada vez más confuso, pero al final se aclara en un solo evento esclarecedor. La mayoría de las películas románticas entran en esta categoría.
Las avispas ( Aristófanes ), Aulularia ( Tito Maccio Plauto ), El arbitraje ( Menandro ), El sueño de una noche de verano ( William Shakespeare ), Mucho ruido y pocas nueces ( William Shakespeare ), La duodécima noche ( William Shakespeare ), La fierecilla domada ( William Shakespeare ), El alquimista ( Ben Jonson ), El diario de Bridget Jones ( Helen Fielding ), Cuatro bodas y un funeral , El gran Lebowski .
El protagonista es un héroe con un defecto de carácter importante o un gran error que, en última instancia, es su perdición. El desafortunado final del protagonista evoca compasión por su locura y la caída de un personaje fundamentalmente bueno.
Ana Karenina ( León Tolstoi ), Bonnie y Clyde , Carmen ( Prosper Mérimée ), Ciudadano Kane , John Dillinger , Jules et Jim , Julio César ( William Shakespeare ), Macbeth ( William Shakespeare ), Madame Bovary ( Gustave Flaubert ), Edipo rey ( Sófocles ), El retrato de Dorian Gray ( Oscar Wilde ), Romeo y Julieta ( William Shakespeare ), Hamilton , El gran Gatsby ( F. Scott Fitzgerald ), Hamlet ( William Shakespeare ).
Un acontecimiento obliga al protagonista a cambiar su forma de ser y, a menudo, a convertirse en una mejor persona.
Crimen y castigo ( Fiódor Dostoyevski ), " El príncipe rana ", " La bella y la bestia ", " La reina de las nieves " ( Hans Christian Andersen ), Un cuento de Navidad ( Charles Dickens ), El jardín secreto ( Frances Hodgson Burnett ), Peer Gynt ( Henrik Ibsen ), El día de la marmota .
El tercer acontecimiento de una serie de acontecimientos se convierte en "el detonante final para que suceda algo importante". Este patrón aparece en cuentos infantiles como " Ricitos de Oro y los tres osos ", " La Cenicienta " y " Caperucita Roja ".
En los cuentos para adultos, la regla de tres transmite la resolución gradual de un proceso que conduce a una transformación. Esta transformación puede ser tanto descendente como ascendente.
Booker afirma que la Regla de Tres se expresa de cuatro maneras [ cita requerida ] :
Las siete tramas básicas ha recibido respuestas mixtas de académicos y periodistas.
Algunos han celebrado la audacia y la amplitud del libro; por ejemplo, el autor y ensayista Fay Weldon escribió lo siguiente: "Este es el libro más extraordinario y estimulante. Siempre me pareció que 'la historia' era la manera en que Dios daba significado a la creación cruda. Booker ahora interpreta la mente de Dios y analiza no solo la novela, que para mí nunca volverá a ser la misma, sino que pone la narrativa de los asuntos humanos contemporáneos en una nueva perspectiva. Si a su autor le llevó toda una vida escribirla, uno solo puede sentirse agradecido por haberlo hecho". [5] Beryl Bainbridge , Richard Adams , Ronald Harwood y John Bayley también hablaron positivamente de la obra, mientras que el filósofo Roger Scruton la describió como un "brillante resumen de la narración de historias". [6]
Otros han desestimado el libro con el argumento de que Booker es demasiado rígido a la hora de ajustar las obras de arte a los tipos de tramas antes mencionados. Por ejemplo, el novelista y crítico literario Adam Mars-Jones escribió: «[Booker] establece criterios para el arte y termina condenando a Rigoletto , El jardín de los cerezos , Wagner , Proust , Joyce , Kafka y Lawrence —la lista continúa— mientras elogia a Cocodrilo Dundee , ET y Terminator 2 ». [7] De manera similar, Michiko Kakutani escribe en The New York Times : «Booker evalúa las obras de arte en función de lo mucho que se adhieren a los arquetipos que ha descrito tan laboriosamente; las que se desvían de esos patrones clásicos son descartadas como defectuosas o perversas: síntomas de lo que ha ido mal con el arte moderno y el mundo moderno». [8]