La vida privada de Enrique VIII es una película británica de 1933 dirigida y coproducida por Alexander Korda y protagonizada por Charles Laughton , Robert Donat , Merle Oberon y Elsa Lanchester . Fue escrita por Lajos Bíró y Arthur Wimperis para London Film Productions , la productora de Korda. La película, que se centra en los matrimonios del rey Enrique VIII de Inglaterra, fue un gran éxito internacional, estableciendo a Korda como un cineasta destacado y a Laughton como una estrella de taquilla.
La película comienza veinte años después del inicio del reinado de Enrique VIII . En mayo de 1536, inmediatamente después de la ejecución de su segunda esposa, Ana Bolena , Enrique se casó con Juana Seymour , que murió al dar a luz dieciocho meses después. Después se casó con una princesa alemana, Ana de Cléveris . Este matrimonio termina en divorcio después de que Ana se hiciera deliberadamente poco atractiva para poder casarse con su amada. Enrique se casa después con la bella y ambiciosa Lady Katherine Howard . Ella ha rechazado el amor toda su vida en favor de la ambición, pero después de su matrimonio, se enamora del apuesto cortesano de Enrique, Thomas Culpeper , que había intentado cortejarla en el pasado. Su relación es descubierta por la corte de Enrique y los dos son ejecutados. El débil y envejecido Enrique se consuela con un matrimonio final con Catalina Parr , que demuestra ser dominante. En la escena final, cuando Parr ya no está en la habitación, el rey rompe la cuarta pared y dice: "Seis esposas, y la mejor de ellas es la peor".
Alexander Korda estaba buscando un proyecto cinematográfico adecuado para Charles Laughton y su esposa Elsa Lanchester . Originalmente, la historia se centraría únicamente en el matrimonio del rey Enrique VIII y su cuarta esposa, Ana de Cléveris , pero a medida que el proyecto crecía, la historia se modificó para centrarse en cinco de las seis esposas de Enrique. Solo se omitió a la primera esposa, Catalina de Aragón , porque los involucrados no tenían un interés particular en ella, describiéndola como una "mujer respetable" en los primeros intertítulos de la película . Korda optó por ignorar los aspectos religiosos y políticos del reinado de Enrique, ya que la película no menciona la ruptura con Roma y, en cambio, se centra en las relaciones de Enrique con sus esposas. [3]
La película costó 93.710 libras, cinco veces el coste medio de una película británica a principios de la década de 1930. [4]
La vida privada de Enrique VIII fue un éxito comercial. Convirtió a Alexander Korda en una figura destacada de la industria cinematográfica y United Artists lo contrató para 16 películas. También impulsó las carreras de Charles Laughton , Robert Donat y Merle Oberon (en su primer papel importante en una película). Laughton volvería a interpretar el mismo papel en la película de 1953 Young Bess junto a Jean Simmons como su hija Elizabeth .
La película recaudó 81.825 libras en el Reino Unido, lo que no fue suficiente para recuperar sus costos de producción. [5] Sin embargo, tuvo un gran éxito en el extranjero, siendo la duodécima más exitosa de 1933 en la taquilla estadounidense [6] y, en última instancia, obtuvo alquileres de 500.000 libras en su primer estreno. [7]
Se estrenó ante multitudes que batieron récords en el Radio City Music Hall de Nueva York y en el Leicester Square Theatre de Londres (ahora Odeon West End ), donde se representó durante nueve semanas a partir del 27 de octubre de 1933. [8]
En los Premios de la Academia , la película fue la primera película extranjera en ganar un Oscar ( Charles Laughton como Mejor Actor ) y la primera película extranjera nominada a Mejor Película .
Laughton fue elegido mejor actor de una película británica por los lectores de Film Weekly . [9]
El historiador Greg Walker ha señalado que Korda integró referencias a cuestiones políticas contemporáneas, ya que la película se refiere anacrónicamente al Sacro Imperio Romano Germánico como Alemania y retrata al imperio como más unido de lo que realmente estaba en ese momento. [10] Las frecuentes guerras entre el emperador del Sacro Imperio Romano Germánico Carlos V contra el rey Francisco I de Francia se representan como ejemplos de enemistad franco-alemana , con Enrique intentando actuar como pacificador. [11] La película retrata incorrectamente a los franceses luchando contra los alemanes en las guerras de los Habsburgo-Valois en lugar de a los españoles. [10]
En el período de entreguerras , el Tratado de Versalles fue ampliamente considerado en Gran Bretaña como excesivamente duro hacia Alemania, y los sucesivos gobiernos británicos intentaron promover la revisión del tratado de Versalles a favor de Alemania, al tiempo que se protegían contra un resurgimiento del militarismo alemán. [11] Los Tratados de Locarno de 1925 fueron un intento de mejorar las relaciones franco-alemanas, y la evidencia sugiere que esta política fue muy popular entre el pueblo británico. [12] El monólogo de Henry advirtiendo que los franceses y los alemanes destruirían Europa debido a su odio mutuo y declarando que es su deber salvar la paz puede haber sido entendido por una audiencia británica de 1933 como una alegoría de la actual política británica de indulgencia hacia Alemania. [11]
La película posiblemente hace referencia a la Conferencia Mundial de Desarme de 1932 y al debate actual sobre el rearme cuando Thomas Cromwell advierte a Henry que gastar en la marina "nos costará mucho dinero", a lo que responde que no gastar dinero en la marina "nos costará Inglaterra". [13] A Korda no le gustó el llamado del Partido Laborista al desarme, y el mensaje de Henry en la película puede haber sido una reprimenda a quienes pedían que Gran Bretaña continuara con el desarme [14] y a aquellos en el gobierno que estaban recortando el gasto militar a la luz de la Gran Depresión . [15]
En las décadas de 1920 y 1930, muchos en Gran Bretaña se enfurecieron por el dominio de Hollywood en la industria cinematográfica; [16] en 1925, solo el 5% de las películas que se proyectaban en Gran Bretaña eran británicas. [17] En 1932, Sir Stephen Tallents pidió "La proyección de Inglaterra", advirtiendo que si la industria cinematográfica británica no contaba sus propias historias que definirían a Gran Bretaña, Hollywood lo haría. [18] Esto despertó el interés por la era Tudor [18] y una imagen del período como una época próspera y feliz sin divisiones de clase ni depresiones económicas. [18] El personaje de John Bull fue retratado como inculto pero amable, bullicioso y exuberante, todas cualidades percibidas como típicamente británicas. [17] Su falta de sofisticación escondía una mente astuta y astuta, también un reflejo de la autoimagen británica de la época. [17] Korda, un inmigrante húngaro que ansiaba aceptación en Gran Bretaña, puede haber atribuido gran parte de las imágenes y rasgos de John Bull a Enrique VIII en la película. [17]
Catalina de Aragón es excluida del guion porque era una "mujer respetable", en palabras de los títulos introductorios, [19] pero la exclusión puede haber ocurrido porque la Catalina de la vida real se negó obstinadamente a permitir que Enrique se casara con Ana Bolena, un hecho que podría haber debilitado la identificación de la audiencia con el rey. La película tampoco menciona que Bolena fue condenada por falsas acusaciones de incesto con su hermano, quien también fue ejecutado, un hecho que podría haber enfrentado a la audiencia contra Enrique. [20] La película muestra de manera incorrecta a Enrique casándose con Jane Seymour el mismo día en que Bolena fue decapitada; de hecho, Enrique solo obtuvo permiso para volver a casarse ese día, casándose con Seymour el 30 de mayo de 1536. [21] La representación que hace la película de Seymour como una mujer vanidosa, estúpida e infantil contradice algunos relatos de que la verdadera Seymour era una mujer inteligente. [21]
Ana de Cléveris se muestra de forma incorrecta enamorada de otro hombre antes de casarse con Enrique, y esto se presenta como su razón para querer poner fin al matrimonio. La relación se presenta para lograr un efecto cómico, pero el proceso real de poner fin al matrimonio duró varias semanas en lugar de una sola noche, como se muestra en la película. El deseo de Ana de permanecer en Inglaterra se atribuye a su amor por Peynell en la película, pero en realidad, su motivación puede haber sido escapar de la supervisión tiránica de su severo hermano, el duque de Cléveris. [22]
Según relatos históricos, Catherine Howard era una adolescente inmadura de inteligencia limitada que no se dio cuenta del grave riesgo que implicaba su adulterio. [23] Sin embargo, la película retrata a Howard como una mujer madura e inteligente que conocía los riesgos del adulterio, una inexactitud que puede haber tenido la intención de provocar la simpatía de la audiencia por la decisión de Henry de ejecutarla. [23]
También es posible que Catalina Parr haya sido retratada de forma incorrecta: en lugar de una tirana regañona, la verdadera Parr era una intelectual con un fuerte interés en la teología y un comportamiento amable que entabló con Enrique discusiones intelectuales sobre religión en sus últimos años. [24]
A La vida privada de Enrique VIII se le atribuye la creación de la imagen popular de Enrique VIII como un glotón gordo y lujurioso que come patas de pavo y arroja huesos por encima de su hombro (aunque en la película, Enrique se come un pollo entero). [25] [26] [27] [28] [29]
La historiadora Alison Weir ha señalado que esta imagen se contradice con las fuentes primarias, señalando: "Por regla general, Enrique no cenaba en los grandes salones de sus palacios y sus modales en la mesa eran muy refinados, al igual que el código de etiqueta que se seguía en su corte. De hecho, era un hombre muy exigente y, para su época, inusualmente obsesionado con la higiene. En cuanto a su persecución de las damas, hay abundantes pruebas, pero la mayoría de ellas fragmentarias, ya que Enrique también era mucho más discreto y mojigato de lo que nos han hecho creer. Estos son solo ejemplos superficiales de cómo la verdad sobre las figuras históricas puede distorsionarse". [30]
Como resultado de cambios superpuestos en la ley de derechos de autor británica , la película nunca pasó a ser de dominio público en el Reino Unido y sus derechos de autor expirarán a fines de 2026, 70 años después de la muerte de Alexander Korda. En países que observan un plazo de 50 años, como Canadá y Australia, los derechos de autor expiraron a fines de 2006.
En Estados Unidos, el registro de derechos de autor original de la película, de 1933 [31], no se renovó después del plazo inicial de 28 años, por lo que la película pasó a ser de dominio público en ese país. Como se trata de una película extranjera que aún está protegida por derechos de autor en su país de origen, sus derechos de autor estadounidenses se restauraron automáticamente en 1996 con un plazo de 95 años a partir del estreno, lo que significa que los derechos de autor expirarán a fines de 2028.
