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Turandot

Libreto, 1926

Turandot ( italiano: [turanˈdɔt] ⓘ ;[1][2] ver abajo) es unaóperaen tres actos deGiacomo Pucciniconlibretoen italiano deGiuseppe AdamiyRenato Simoni. Puccini dejó la ópera inacabada al momento de su muerte en 1924; se estrenó en 1926 después de que la música fuera completada póstumamente porFranco Alfano.

La ópera se desarrolla en China y sigue la historia del príncipe Calaf, que se enamora de la fría princesa Turandot. [3] Para conseguir su mano en matrimonio, un pretendiente debe resolver tres acertijos; si responde incorrectamente, será ejecutado. Calaf supera la prueba, pero Turandot se niega a casarse con él. Él le ofrece una salida: si es capaz de adivinar su nombre antes del amanecer del día siguiente, aceptará la muerte.

Origen y pronunciación del nombre

El título de la ópera se deriva del término persa Turandokht ( توراندخت , 'hija de Turan '), un nombre que se da con frecuencia a las princesas de Asia Central en la poesía persa. Turan es una región de Asia Central que una vez fue parte del Imperio persa . Dokht es una contracción de dokhtar (hija); tanto la kh como la t se pronuncian. [4]

La pronunciación estándar del italiano prescribe la pronunciación de la t final . Sin embargo, según el estudioso de Puccini Patrick Vincent Casali, la t no se pronuncia en el nombre de la ópera ni en el de su personaje principal, por lo tanto [turando] . La soprano Rosa Raisa , que creó el papel principal, dijo que ni Puccini ni Arturo Toscanini , que dirigió las primeras representaciones, pronunciaron nunca la t final . [5] De manera similar, la destacada Turandot Eva Turner no pronunció la t final en entrevistas televisivas. Casali sostiene que la configuración musical de muchas de las expresiones del nombre de Calaf hace que pronunciar la t final sea casi imposible. [6] Por otro lado, Simonetta Puccini , nieta del compositor y guardiana de la Villa Puccini y el Mausoleo , ha dicho que se debe pronunciar la t final. [7]

Historia de la composición

Los orígenes de Turandot probablemente se encuentran en Haft Peykar , una epopeya del siglo XII del poeta persa Nizami . Una de las historias de Haft Peykar presenta a una princesa rusa. [8] En 1722, François Pétis de la Croix publicó su Les Mille et un jours (Los mil y un días), una colección de historias que supuestamente fueron tomadas del folclore y las mitologías de Medio Oriente. [9] Una de estas historias, que se cree que está inspirada por Nizami, presenta a una princesa fría llamada Turandokht. [10] Sin embargo, se ha especulado que muchas de las historias "traducidas" de de la Croix fueron sus propias creaciones originales, sin base real en las culturas de Medio Oriente. [9] La historia de De la Croix fue adaptada en una obra de teatro, Turandot , por el dramaturgo italiano Carlo Gozzi en 1762, que luego fue adaptada por Friedrich Schiller en otra obra de teatro en 1801. Fue la versión de Schiller la que inspiró a Puccini a escribir la ópera. [11]

"En esta reggia" – cita de la partitura reducida

Puccini comenzó a trabajar en Turandot en marzo de 1920 después de reunirse con los libretistas Giuseppe Adami y Renato Simoni . En su impaciencia, comenzó la composición en enero de 1921, antes de que Adami y Simoni hubieran producido el texto para el libreto. [12] Al igual que con Madama Butterfly , Puccini se esforzó por lograr una apariencia de autenticidad al usar música de la región, incluso encargó un juego de trece gongs hechos a medida. [13] El barón Edoardo Fassini-Camossi, ex diplomático italiano en China, le dio a Puccini una caja de música que tocaba cuatro melodías chinas. [14] Puccini incorporó tres de estas melodías en su ópera, la más memorable de las cuales es la melodía popular " Mò Li Hūa (茉莉花) " ("Flor de jazmín"). [15] Mò Li Hūa sirve como leitmotiv del esplendor de la Princesa Turandot. [16] En total, ocho de los temas de Turandot parecen estar basados ​​en música e himnos tradicionales chinos. [17]

En marzo de 1924, Puccini había completado la ópera hasta el dúo final. Sin embargo, no estaba satisfecho con el texto del dúo final y no continuó hasta el 8 de octubre, cuando eligió la cuarta versión del texto del dúo de Adami. Dos días después, le diagnosticaron un cáncer de garganta . Puccini parece haber tenido algún indicio de la gravedad de su condición: antes de partir hacia Bruselas para recibir tratamiento, visitó a Arturo Toscanini y le rogó: "No dejes que mi Turandot muera". [18] Murió de un ataque cardíaco el 29 de noviembre de 1924. [19]

Finalización de la partitura tras la muerte de Puccini

Cuando Puccini murió, los dos primeros actos de los tres estaban completamente compuestos, incluida la orquestación. Puccini había compuesto y orquestado completamente el tercer acto hasta la muerte de Liù y el cortejo fúnebre. En el sentido de música terminada, esta fue la última música compuesta por Puccini. [20] [21] Dejó 36 páginas de bocetos en 23 hojas para el final de Turandot . Algunos bocetos tenían la forma de "piano-vocal" o "partitura corta", que incluían líneas vocales con "dos a cuatro pentagramas de acompañamiento con notas ocasionales sobre la orquestación". [22] Estos bocetos proporcionaron música para una parte, pero no toda, de la parte final del libreto.

Puccini dejó instrucciones para que Riccardo Zandonai terminara la ópera. El hijo de Puccini, Tonio, se opuso y, finalmente, Franco Alfano fue elegido para completar los bocetos después de que Vincenzo Tommasini (que había completado Nerone de Boito después de la muerte del compositor) y Pietro Mascagni fueran rechazados. El editor de Puccini, Tito Ricordi II, se decidió por Alfano porque su ópera La leggenda di Sakùntala se parecía a Turandot en su ambientación y su pesada orquestación. [23] Alfano proporcionó una primera versión del final con algunos pasajes propios e incluso algunas frases añadidas al libreto, que ni siquiera Puccini consideró completo. Después de las severas críticas de Ricordi y del director Arturo Toscanini, se vio obligado a escribir una segunda versión, estrictamente censurada, que seguía más de cerca los bocetos de Puccini, hasta el punto de no poner música a algunos de los textos de Adami porque Puccini no le había indicado cómo quería que sonaran. La verdadera preocupación de Ricordi no era la calidad de la obra de Alfano; quería que el final de Turandot sonara como si hubiera sido escrito por Puccini. De esta versión, se cortaron unos tres minutos para que la interpretara Toscanini, y es esta versión abreviada la que se suele interpretar en la actualidad.

Historial de rendimiento

Turandot se estrenó en el teatro de ópera La Scala de Milán, Italia, el 25 de abril de 1926, un año y cinco meses después de la muerte de Puccini. Rosa Raisa interpretó a Turandot. Los tenores Miguel Fleta y Franco Lo Giudice se alternaron en el papel del Príncipe Calaf, con Fleta cantando el papel en la noche del estreno. Fue dirigida por Arturo Toscanini. A mitad del tercer acto, la orquesta dejó de tocar. Toscanini se volvió hacia el público y anunció: "Qui finisce l'opera, perché a questo punto il maestro è morto" ("Aquí termina la ópera, porque en este punto murió el maestro"). Entonces se bajó el telón. [24] Un reportero de La Stampa registró las palabras de forma ligeramente diferente: "Qui finisce l'opera, rimasta incompiuta per la morte del povero Puccini" ("Aquí termina la ópera, incompleta por la muerte del pobre Puccini"). [25] Otros han informado que Toscanini dijo "Aquí, el Maestro dejó su pluma". [26] Un informe periodístico de 1926 afirma que Puccini le pidió a Toscanini que detuviera la función de la ópera en medio del Acto III. [25] La segunda y posteriores funciones de la temporada de La Scala de 1926 incluyeron el final de Alfano. [27]

Poco después de su estreno en Milán, Turandot se extendió a otras ciudades.

Durante muchos años, el gobierno de la República Popular China prohibió la representación de Turandot porque decían que retrataba a China y a los chinos de manera desfavorable. [37] [38] En lugar de un único decreto nacional en su contra, no se aprobaron los intentos de producirla. [39] A fines de la década de 1990 cedieron y en septiembre de 1998 la ópera se representó durante ocho noches como Turandot en la Ciudad Prohibida , con decorados opulentos y soldados del Ejército Popular de Liberación como extras. Fue una colaboración internacional, con el director Zhang Yimou como coreógrafo y Zubin Mehta como director. Los papeles de canto fueron interpretados por Giovanna Casolla , Audrey Stottler y Sharon Sweet como la princesa Turandot; Sergej Larin y Lando Bartolini como Calaf; y Barbara Frittoli , Cristina Gallardo-Domâs y Barbara Hendricks como Liù.

El aria " Nessun dorma " ha sido durante mucho tiempo un elemento básico de los recitales operísticos. Luciano Pavarotti popularizó la pieza más allá del mundo de la ópera en la década de 1990 con su interpretación de la misma para la Copa del Mundo de 1990 , que recibió una audiencia global. [40] Tanto Pavarotti como Plácido Domingo lanzaron sencillos del aria, y el de Pavarotti alcanzó el número 2 en el Reino Unido. [41] [42] Los Tres Tenores interpretaron el aria en tres finales de la Copa del Mundo posteriores , en 1994 en Los Ángeles, 1998 en París y 2002 en Yokohama. [40] Muchos artistas crossover y pop la han interpretado y grabado y el aria se ha utilizado en las bandas sonoras de numerosas películas. [43] Turandot es un elemento básico del repertorio operístico estándar y aparece como el número 17 en la lista de Operabase de las óperas más interpretadas en todo el mundo. [44]

La versión de Alfano y otras

El debate sobre qué versión del final es mejor todavía está abierto. [29] El final original de Alfano para la ópera fue grabado por primera vez (como parte de un álbum con Josephine Barstow cantando escenas finales de varias óperas) por John Mauceri y Scottish Opera (con Josephine Barstow y Lando Bartolini como solistas) para Decca Records en 1990 con gran éxito. [45] [46] [ verificación fallida ] Sin embargo, puede haber sido puesta en escena en Alemania en los primeros años, ya que Ricordi había encargado una traducción alemana del texto y se imprimieron varias partituras en Alemania con la escena final completa incluida. [ cita requerida ] El segundo final de Alfano también ha sido redactado aún más: el aria de Turandot "Del primo pianto" se interpretó en el estreno, pero se cortó de la primera grabación completa; [ cita requerida ] finalmente se restauró en la mayoría de las representaciones de la ópera.

Entre 1976 y 1988, la compositora estadounidense Janet Maguire , convencida de que todo el final está codificado en los bocetos dejados por Puccini, compuso un nuevo final, [47] pero este nunca ha sido interpretado. [48] En 2001, Luciano Berio realizó una nueva finalización sancionada por Casa Ricordi y el patrimonio de Puccini, utilizando los bocetos de Puccini pero también ampliando el lenguaje musical. Posteriormente se interpretó en las Islas Canarias y Ámsterdam dirigida por Riccardo Chailly , Los Ángeles dirigida por Kent Nagano , en el Festival de Salzburgo dirigido por Valery Gergiev en agosto de 2002. Sin embargo, su recepción fue mixta. [49] [50]

A finales de 2007, el compositor chino Hao Weiya completó otra obra antes de la apertura del Centro Nacional de Artes Escénicas , que también tuvo una recepción mixta. [51]

En 2024, la Ópera Nacional de Washington estrenó un final recién encargado por el compositor Christopher Tin y la libretista Susan Soon He Stanton con críticas muy positivas. [52] Michael Andor Brodeur de The Washington Post calificó la producción de "refrescante" y declaró: "Incluso sin el nuevo final -y las espléndidas adiciones musicales de Tin, que se inspiran sensatamente en la partitura de Puccini al tiempo que aplican un final emocional completamente nuevo- "Turandot" de Francesca Zambello chisporrotea con energía fresca". [53] Heidi Waleson de The Wall Street Journal escribió que el nuevo final "encaja perfectamente con la ópera. Su sonido y actitud, aunque contemporáneos, crecen orgánicamente a partir del original de Puccini, como una inteligente adición moderna a un edificio histórico". [54]

En 2024, Opera Delaware estrenó una nueva versión encargada al compositor Derrick Wang , que fue elogiada como "hábil", "respetuosa" y "perfecta". [55] [56] [53]

Daniela Kerck hizo otra versión para el Hessisches Staatstheater Wiesbaden en 2024, utilizando exclusivamente música de Puccini, la ópera inacabada seguida de su antífona de Réquiem de 1905. Identificó a Calaf con Puccini y a otros personajes con personas de su vida, comenzando y terminando la historia en la biblioteca de Puccini con un piano de cola. En esta versión, cuando Liú se ha quitado la vida y la música de Puccini termina, el Puccini en el escenario recibe un beso de la muerte de Turandot y muere. [57]

Roles

Sinopsis

Lugar: Pekín , China
Tiempo: Tiempos legendarios

Acto 1

Anna May Wong como la princesa Turandot en una adaptación dramática de 1937 de Turandot de Gozzi en el Westport Country Playhouse

Frente al palacio imperial

En China, la bella princesa Turandot se casará sólo con un pretendiente que pueda resolver tres acertijos. Un mandarín anuncia la ley del país (Aria - "Popolo di Pechino!" - "¡Pueblo de Pekín!"). El Príncipe de Persia no ha podido resolver los tres acertijos y será decapitado en la próxima luna creciente. Mientras la multitud se dirige a las puertas del palacio, los guardias imperiales los rechazan brutalmente, provocando que un anciano ciego caiga al suelo. La esclava del anciano, Liu, grita pidiendo ayuda. Un joven la escucha y reconoce que el anciano es su padre perdido hace mucho tiempo, Timur, el depuesto rey de Tartaria . El joven Príncipe de Tartaria está encantado de ver a Timur con vida, pero aún así le insta a Timur a no decir su nombre porque teme que los gobernantes chinos, que han conquistado Tartaria, puedan matarlos o hacerles daño. Timur le dice entonces a su hijo que, de todos sus sirvientes, sólo Liu le ha permanecido fiel. Cuando el Príncipe le pregunta por qué, ella le responde que una vez, hace mucho tiempo, en palacio, el Príncipe le había sonreído (Trío con coro – La multitud, Liu, Príncipe de Tartaria, Timur: «¡Indietro, cani!» – «¡Atrás, perros!»).

La luna se eleva y los gritos de sangre de la multitud se disuelven en el silencio. El condenado Príncipe de Persia, que se dirige a ser ejecutado, es conducido ante la multitud. El joven Príncipe es tan apuesto y amable que la multitud y el Príncipe de Tartaria deciden que quieren que Turandot actúe con compasión y le ruegan que aparezca y le perdone la vida (Aria – La multitud, Príncipe de Tartaria: "¡Oh giovinetto!" – "¡Oh joven!"). Entonces aparece ella y, con un único gesto imperioso, ordena que continúe la ejecución. El Príncipe de Tartaria, que nunca había visto a Turandot antes, se enamora inmediatamente de ella y grita alegremente el nombre de Turandot tres veces, presagiando los enigmas que vendrán. Luego, el Príncipe de Persia grita el nombre de Turandot una última vez, reflejando al Príncipe de Tartaria. La multitud, horrorizada, grita una última vez y el Príncipe de Persia es decapitado.

"Non piangere, Liù", Alejandro Granda  Relayza

El príncipe de Tartaria queda deslumbrado por la belleza de Turandot. Está a punto de correr hacia el gong y tocarlo tres veces –el gesto simbólico de quien desea intentar resolver los enigmas para poder casarse con Turandot– cuando aparecen los ministros Ping, Pang y Pong. Le instan cínicamente a que no pierda la cabeza por Turandot y que, en cambio, regrese a su país (“Fermo, che fai?”, “¡Detente, qué estás haciendo!”). Tamerlán insta a su hijo a desistir, y Liu, que está secretamente enamorado del príncipe, le ruega que no intente resolver los enigmas (“ Signore, ascolta! ”, “¡Señor, escucha!”). Las palabras de Liu conmueven el corazón del príncipe. El príncipe ruega a Liù que haga más llevadero el exilio de Tamerlán y que no lo abandone si no consigue resolver los acertijos (" Non piangere, Liù " - "No llores, Liù"). Los tres ministros, Tamerlán y Liù intentan una última vez impedir que el príncipe intente resolver los acertijos ("¡Ah! ¡Por última vez!" - "¡Ah! ¡Por última vez!") pero éste se niega a seguir su consejo.

El príncipe pronuncia el nombre de Turandot tres veces y, cada vez que lo hace, Liu, Timur y los ministros responden: "¡Muerte!" y la multitud declara: "¡Ya estamos cavando tu tumba!". El príncipe se apresura a llegar al gong que cuelga frente al palacio y lo toca tres veces, declarándose pretendiente. Desde el balcón del palacio, Turandot acepta el desafío, mientras Ping, Pang y Pong se ríen de la estupidez del príncipe.

Acto 2

Il vasto piazzale della Reggia , escenografía para Turandot acto 2 escena 2 (1924)

Escena 1: Un pabellón en el palacio imperial. Antes del amanecer.

Ping, Pang y Pong lamentan su lugar como ministros, examinan minuciosamente los documentos del palacio y presiden rituales interminables. Se preparan para una boda o un funeral (Trío – Ping, Pang, Pong: "¡Ola, Pang!"). De repente, Ping añora su casa de campo en Honan , con su pequeño lago rodeado de bambú. Pong recuerda su bosquecillo de árboles cerca de Tsiang, y Pang recuerda sus jardines cerca de Kiu. Los tres comparten sus entrañables recuerdos de sus vidas fuera del palacio (Trío – Ping, Pang, Pong: "Ho una casa nell'Honan" – "Tengo una casa en Honan"). Vuelven a pensar en cómo han estado acompañando a jóvenes príncipes a sus muertes. Mientras suena la trompeta del palacio, los ministros se preparan para otro espectáculo mientras esperan la entrada de su Emperador.

Escena 2: El patio del palacio. Amanecer

"In questa reggia", Bianca Scacciati y Francesco Merli

El emperador Altoum, padre de Turandot, se sienta en su gran trono en su palacio. Cansado de tener que juzgar el deporte de su hija aislada, insta al príncipe a retirar su desafío, pero el príncipe se niega (Aria – Altoum, el Príncipe: “Un giuramento atroce” – “Un juramento atroz”). Turandot entra y explica (“ In questa reggia ” – “En este palacio”) que su antepasada de milenios atrás, la princesa Lo-u-Ling, reinó sobre su reino “en silencio y alegría, resistiendo la dura dominación de los hombres” hasta que fue violada y asesinada por un príncipe extranjero invasor. Turandot afirma que Lo-u-Ling ahora vive en ella y, por venganza, Turandot ha jurado nunca permitir que ningún hombre se case con ella. Advierte al príncipe que se retire, pero nuevamente él se niega. La princesa presenta su primer acertijo: “Straniero, ascolta!” – “¿Qué nace cada noche y muere cada amanecer?” El Príncipe responde correctamente: Speranza (esperanza). La Princesa, desconcertada, presenta su segundo acertijo (Guizza al pari di fiamma (¿qué brilla rojo y cálido como una llama, pero no es fuego?). El Príncipe piensa un momento antes de responder: Sangue (sangre). Turandot se conmueve. La multitud aplaude al Príncipe, provocando la ira de Turandot. Ella presenta su tercer acertijo (Gelo che ti da foco (¿qué es el hielo que te da fuego y que tu fuego congela aún más?). Él proclama: "¡Es Turandot! ¡Turandot!".

La multitud aplaude al Príncipe triunfante. Turandot se arroja a los pies de su padre y le ruega que no la deje a merced del Príncipe. El Emperador insiste en que un juramento es sagrado y que es deber de Turandot casarse con el Príncipe (Dueto – Turandot, Altoum, el Príncipe: "Figlio del cielo"). Ella grita desesperada: "¿Me tomarás por la fuerza?" ( Mi porterai con la forza? ). El Príncipe la detiene, diciendo que tiene un acertijo para ella: "No sabes mi nombre. Dime mi nombre antes del amanecer y al amanecer moriré". Turandot acepta. El Emperador declara entonces que espera poder llamar al Príncipe su hijo cuando salga el sol.

Acto 3

Escena 1: Los jardines del palacio. Noche.

A lo lejos, los heraldos gritan la orden de Turandot: «Cosi comanda Turandot» – «¡Esta noche nadie dormirá en Pekín! El castigo para todos será la muerte si el nombre del Príncipe no es descubierto por la mañana». El Príncipe espera el amanecer y anticipa su victoria: « Nessun dorma » – «¡Que nadie duerma!».

Ping, Pong y Pang aparecen y le ofrecen al príncipe mujeres y riquezas si entrega a Turandot ("Tu che guardi le stelle"), pero él se niega. Un grupo de soldados arrastra a Timur y a Liù. Se les ha visto hablando con el príncipe, por lo que deben saber su nombre. Turandot entra y ordena a Timur y a Liù que hablen. El príncipe finge ignorancia, diciendo que no saben nada. Pero cuando los guardias comienzan a tratar a Timur con dureza, Liù declara que solo ella conoce el nombre del príncipe, pero que no lo revelará.

Ping exige el nombre del Príncipe y, cuando Liù se niega a decirlo, es torturada. Turandot, claramente sorprendida por la determinación de Liù, le pregunta quién o qué le dio esa determinación tan firme. Liù responde: "¡Princesa, amor!" ("Principessa, amore!"). Turandot exige que Ping le arranque el nombre del Príncipe a Liù y Ping ordena que torturen a Liù aún más. Liù contraataca a Turandot (" Tu che di gel sei cinta "), diciendo que Turandot también aprenderá la exquisita alegría de ser guiada por el amor compasivo y afectuoso. [nota 2] Después de hablar, Liù toma una daga del cinturón de un soldado y se apuñala. Mientras se tambalea hacia el Príncipe y cae muerta, la multitud grita para que diga el nombre del Príncipe. Como Timur es ciego, deben comunicarle la muerte de Liù, y él grita angustiado.

Cuando Timur advierte que los dioses se sentirán ofendidos por la muerte de Liu, la multitud se apacigua, temerosa y avergonzada. El afligido Timur y la multitud siguen el cuerpo de Liu mientras se lo llevan. Todos se van, dejando solos al Príncipe y a Turandot. El príncipe reprocha a Turandot su crueldad (dúo: El Príncipe, Turandot: "Principessa di morte" - "Princesa de la muerte"), luego la toma en sus brazos y la besa a pesar de su resistencia. [nota 3]

El Príncipe intenta convencer a Turandot de que lo ame. Al principio, ella se siente disgustada, pero después de que él la besa, siente que cada vez desea más ardientemente que él la abrace y la ame con compasión. Ella admite que desde que conoció al Príncipe, se dio cuenta de que lo odiaba y lo amaba al mismo tiempo. Le dice que no pida nada más y que se vaya, llevándose consigo su misterio. Sin embargo, el Príncipe revela entonces su nombre: "Calaf, hijo de Tamerlán - Calaf, figlio di Tamerlán", poniendo así su vida en manos de Turandot. Ahora ella puede destruirlo si quiere (Dueto - Turandot, Calaf: "Del primo pianto").

Escena 2: El patio del palacio. Amanecer

Turandot y Calaf se acercan al trono del Emperador. Ella declara que conoce el nombre del Príncipe: ("Diecimila anni al nostro Imperatore!") - "¡Es... amor!". La multitud canta y aclama a los dos amantes ("O sole! Vita! Eternità").

Respuesta crítica

Aunque se la ha reconocido durante mucho tiempo como la ópera de Puccini más aventurera en cuanto a tono, [59] Turandot también ha sido considerada una obra maestra defectuosa, y algunos críticos han sido hostiles con ella. Joseph Kerman afirma que "nadie negaría que se puede encontrar potencial dramático en esta historia. Puccini, sin embargo, no lo encontró; su música no hace nada para racionalizar la leyenda o iluminar a los personajes". [60] Kerman también escribió que, si bien Turandot es más "suave" musicalmente que la ópera anterior de Puccini, Tosca , "dramáticamente es mucho más depravada". [61] Sin embargo, Sir Thomas Beecham comentó una vez que todo lo que Joseph Kerman dijo sobre Puccini "se puede ignorar con seguridad". [62]

Algunas de estas críticas se deben posiblemente al final estándar de Alfano (Alfano II), en el que la muerte de Liù es seguida casi inmediatamente por el "cortejo rudo" de Calaf a Turandot, y el final "bombástico" de la ópera. Un intento posterior de completar la ópera fue realizado, con la cooperación de los editores, Ricordi, en 2002 por Luciano Berio . Se considera que la versión de Berio supera algunas de estas críticas, pero críticos como Michael Tanner no han logrado convencerse completamente con el nuevo final, señalando que la crítica del defensor de Puccini Julian Budden todavía se aplica: "Nada en el texto del dúo final sugiere que el amor de Calaf por Turandot sea algo más que una obsesión física: ni tampoco pueden los ingenios del texto de Simoni y Adami para 'Del primo pianto' convencernos de que la sumisión de la princesa sea menos hormonal". [63]

Ashbrook y Powers consideran que fue la conciencia de este problema –una preparación inadecuada para el cambio de actitud de Turandot, combinada con un tratamiento demasiado exitoso del personaje secundario (Liù)– lo que contribuyó a la incapacidad de Puccini para completar la ópera. [29] Otro final alternativo, escrito por el compositor chino Hao Wei Ya, hace que Calaf persiga a Turandot pero la bese con ternura, no con fuerza; y los versos que comienzan con "Del primo pianto" (De las primeras lágrimas) se expanden en un aria donde Turandot le cuenta a Calaf con más detalle sobre su cambio de actitud. [64] [39] [65]

En cuanto a la convincente credibilidad del personaje abnegado de Liù en contraste con los dos protagonistas míticos, los biógrafos señalan ecos en la propia vida de Puccini. Había tenido una sirvienta llamada Doria, a quien su esposa acusó de tener relaciones sexuales con Puccini. Las acusaciones se intensificaron hasta que Doria se suicidó. En Turandot , Puccini prodigó su atención en los sufrimientos familiares de Liù, como lo había hecho en sus muchas heroínas sufrientes anteriores. Sin embargo, en opinión del padre Owen Lee , Puccini estaba fuera de su elemento cuando se trataba de resolver la historia de sus dos protagonistas alegóricos. Al encontrarse completamente fuera de su género normal de verismo , fue incapaz de captar y resolver por completo los elementos necesarios de lo mítico , incapaz de "sentir su camino en las nuevas y prohibidas áreas que el mito le abrió" [66] - y por lo tanto incapaz de terminar la ópera en los dos años antes de su muerte inesperada.

Instrumentación

Turandot está orquestada para tres flautas (la tercera dobla el flautín ); dos oboes ; un corno inglés ; dos clarinetes en si bemol ; un clarinete bajo en si bemol, dos fagotes ; un contrafagot ; dos saxofones altos en escena en mi bemol; cuatro trompas en fa; tres trompetas en fa; tres trombones tenores ; un trombón contrabajo ; seis trompetas en escena en si bemol, tres trombones en escena; y un trombón bajo en escena ; una sección de percusión con timbales , platillos , gong , un triángulo , una caja , un bombo , un tam-tam , un glockenspiel , un xilófono , un xilófono bajo , campanas tubulares y gongs chinos afinados; [67] un bloque de madera en escena; un gong grande en escena ; una celesta ; un órgano de tubos ; dos arpas ; y cuerdas .

Grabaciones

Notas

  1. ^ Nótese que el acento grave (`) en el nombre Liù no es una marca de tono pinyin que indica un tono descendente, sino un diacrítico italiano que marca el acento , lo que indica que la palabra se pronuncia [ˈlju] o [liˈu] en lugar de [ˈliːu] . Si el nombre se analiza como un nombre auténtico en mandarín, es probable que sea uno de varios caracteres pronunciados Liu (con diferentes tonos), comúnmente utilizados como apellidos:刘 Liú [ljôu] o柳 Liǔ [ljòu] . Una traducción de la guía de canciones alojada por la Universidad Nacional de Taiwán se refiere a ella como柳兒 Liǔ ér .
  2. ^ Las palabras de esa aria fueron escritas por Puccini. Mientras esperaba que Adami y Simoni le entregaran la siguiente parte del libreto, escribió las palabras y cuando las leyeron, decidieron que no podían mejorarlas. [58]
  3. ^ Aquí termina la obra de Puccini. El resto de la música para el estreno la completó Franco Alfano.

Referencias

Citas

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  4. ^ "Pronunciar o no la 't' cuando se trata de Turando". The Sydney Morning Herald . 17 de junio de 2016 . Consultado el 7 de julio de 2019 .
  5. ^ Rosa Raisa, la primera princesa Turandot de Puccini – Cómo pronunciar el nombre 'Turandot' en YouTube
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Fuentes

Lectura adicional

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