La arquitectura de la Tierra Media , el mundo ficticio de JRR Tolkien , es tan variada como los hobbits de la Comarca , las casas en los árboles de Lothlórien , las salas de madera de Rohan y las viviendas y fortificaciones de piedra de Minas Tirith , la capital. de Gondor. Tolkien utiliza la arquitectura de cada lugar, incluido su diseño interior , para proporcionar pistas sobre el carácter de cada pueblo. El hobbit El acogedor hogar de Bilbo Bolsón , Bolsón Cerrado , descrito en su libro infantil de 1937 El Hobbit , establece que el personaje de los Hobbits es reacio a viajar fuera de la Comarca. En su novela de fantasía El señor de los anillos , Lothlórien demuestra la estrecha integración de los elfos con su entorno natural. El salón del rey de Rohan, Meduseld , indica la afinidad de los Rohirrim con la cultura anglosajona , mientras que Tolkien describió la alta y hermosa arquitectura de piedra de Gondor como " bizantina ". Por el contrario, los reinos del Señor Oscuro Sauron y del mago caído Saruman son tierras dañadas alrededor de altas torres oscuras.
Los realizadores de películas ambientadas en la Tierra Media han desarrollado o modificado las indicaciones arquitectónicas de Tolkien para transmitir sus puntos de vista sobre los diversos pueblos de la Tierra Media y sus culturas. Peter Jackson creó un extenso decorado de la Comarca con múltiples agujeros Hobbit, un molino y un puente en la campiña de Nueva Zelanda, utilizado en sus películas tanto de El Señor de los Anillos como de El Hobbit , y elaborados decorados cinematográficos de otros lugares de Nueva Zelanda. La Tierra Media usando bigatures y animación por computadora . Los estudiosos han admirado la eficaz interpretación visual de los escenarios de la Tierra Media en sus películas. El diseño de producción de El Señor de los Anillos: Los Anillos de Poder ha creado arquitecturas para lugares que no se ven en las películas de Jackson, como Númenor y el reino élfico de Lindon .
Los escritos de Tolkien han generado muchos imitadores entre los autores de fantasía , incluidos sus escenarios medievales. Los fanáticos de Tolkien también han creado una amplia variedad de materiales y actividades para sumergirse en la Tierra Media.
JRR Tolkien fue un medievalista y filólogo además de autor. En su conferencia " Sobre los cuentos de hadas ", habla de la subcreación , de crear un mundo secundario que en cierto sentido es verdadero para el lector. La estudiosa de Tolkien, Johanna Brooke, comenta que la arquitectura es parte del mundo secundario; Cuanto más diferentes son los edificios del mundo primario (y los agujeros de los Hobbit son claramente diferentes), más difícil le resulta al autor crear "la coherencia interna de la realidad". [2] Ella comenta que la arquitectura en El Hobbit y El Señor de los Anillos sirve para señalar dónde las culturas son similares y dónde difieren, enfatizando la multiculturalidad de la Tierra Media . [2]
El autor de fantasía y estudioso de la literatura Kim Wilkins describe la obra de Tolkien como "el comienzo... de la ficción fantástica popular,... engendrando innumerables imitadores" entre los autores de fantasía, incluido su escenario de " Europa medieval alternativa ". Sostiene que el entorno arquitectónico es "un aspecto privilegiado" de la fantasía . En su opinión, la fantasía inmersiva con un "mundo increíblemente detallado" está impulsada principalmente por "la exposición y elaboración del escenario, a partir de la cual luego se generan la caracterización y las tramas específicas del escenario", en lugar de estar impulsada por el personaje o la trama . [1] Cita la descripción que hace Tolkien de la arquitectura de Minas Tirith como evidentemente medieval: [1]
Luego, girando nuevamente hacia el sur, [Frodo] vio Minas Tirith. Parecía lejana y hermosa: de paredes blancas, de muchas torres, orgullosa y hermosa sobre su base montañosa; sus almenas brillaban con acero y sus torretas brillaban con muchos estandartes. La esperanza saltó en su corazón. [T 1]
Ella escribe que Tolkien describe aquí la ciudad desde una gran distancia, "alejando al lector, sugiriendo el amplio alcance y la gran escala que son placeres clave del género". Además, afirma, Tolkien efectivamente crea una impresión de "altura y luz": la ciudad es alta, hermosa y brillante, lo que sugiere el orgullo de la ciudad y su gente. [1]
Tolkien hizo que sus Hobbits vivieran en agujeros, aunque estos rápidamente resultan ser cómodos y, en el caso de Bolsón Cerrado, realmente muy deseables. Los agujeros de los hobbits van desde las sencillas viviendas subterráneas de los pobres, con una puerta que conduce a un túnel y tal vez una ventana o dos, hasta el grande y elaborado Bag End con sus múltiples sótanos, despensas, cocina, comedor, salón, estudio. y dormitorios, con varias ventanas orientadas al sur que dan a The Hill, a través de Shire , que parece Inglaterra . [3] Tolkien pudo haber basado sus agujeros Hobbit en las casas de césped de Islandia, como las de Keldur . [4] Hace de Bolsón Cerrado en particular un lugar donde, en palabras del estudioso de Tolkien Thomas Honegger , "la mayoría de los lectores se sienten muy tentados a ponerse sus pantuflas imaginarias y sentarse a tomar un trozo de pastel y un poco de té". [5] Honegger sostiene que los lugares tienen un papel crítico en El Señor de los Anillos , y la función del Hobbit-agujero seguro es establecer el carácter de los " hol-bytlan (habitantes de los agujeros), en primer lugar seres estacionarios que tienen una aversión profundamente arraigada a viajar fuera de la Comarca". [5]
Si bien Tolkien dio descripciones de Bolsón Cerrado y otros edificios hobbits, e hizo dibujos y pinturas de algunos de ellos, dejó espacio para que otras personas, incluida la cartógrafa Karen Wynn Fonstad , completaran los detalles de la arquitectura de los edificios, como por ejemplo dibujando un plano de Bolsón Cerrado con sus numerosas salas para almacenar, preparar y comer alimentos. [3] Ella mostró su visión de su cómodo diseño con sus sótanos y despensas, completo con múltiples hogares y chimeneas, basándose en las pistas dadas por Tolkien en El Hobbit y El Señor de los Anillos, pero yendo más allá . Su plan hace que Bag End tenga unos 130 pies (40 m) de largo y hasta 50 pies (15 m) de ancho, cortado en la colina. [6] Honegger escribe que el trabajo de Fonstad ha contribuido sustancialmente a darle a la Tierra Media una "existencia independiente". [5]
La pintura de Tolkien, Rivendell , de 1937 , representa la casa élfica en un entorno montañoso con acantilados prominentes. En ese cuadro, y en bocetos desde distintos puntos de vista, muestra la casa, desfortificada en su valle. Tiene una torre cuadrada con techo a cuatro aguas, al lado de un edificio más grande con techo inclinado y una logia con columnas y arcos a veces suavemente curvados; hay algunas dependencias. En El Hobbit , Bilbo y los Enanos conducen sus ponis por el empinado sendero que lleva al río de rápida corriente y cruzan "un estrecho puente de piedra sin parapeto... Y así, por fin, todos llegaron a la Última Casa Hogareña, y encontraron sus puertas abiertas de par en par." [7] En El Señor de los Anillos , Sam y Frodo experimentan una casa de tamaño considerable, pero nuevamente se le da protagonismo al exterior, tanto a los jardines como a la naturaleza salvaje. Los Hobbits caminan "por varios pasillos y bajan muchos escalones hasta llegar a un jardín alto sobre la empinada orilla del río. Encontró a sus amigos sentados en un porche en el lado de la casa que miraba hacia el este. Las sombras habían caído en el valle de abajo, pero todavía había una luz en las laderas de las montañas, muy arriba. El aire era cálido. El sonido del agua corriendo y cayendo era fuerte, y la tarde se llenaba con un leve aroma a árboles y flores, como si el verano todavía permaneciera en el horizonte. Los jardines de Elrond." [T2]
Matthew T. Dickerson escribe que la casa de Elrond en el valle de Rivendel representa constantemente un santuario, un lugar que se siente como un hogar, a lo largo del legendarium de Tolkien . [8]
¡Allí se encuentran los bosques de Lothlórien! dijo Legolas. 'Ésa es la más hermosa de todas las moradas de mi pueblo. No hay árboles como los árboles de aquella tierra. Porque en otoño sus hojas no caen, sino que se vuelven doradas. No caen hasta que llega la primavera y se abre el nuevo verde, y entonces las ramas se cargan de flores amarillas; y el piso del bosque es dorado, y el techo es dorado, y sus columnas son de plata, porque la corteza de los árboles es lisa y gris. Así lo dicen todavía nuestras canciones en Mirkwood.'
— de La Comunidad del Anillo , Libro 2, Capítulo 6, "Lothlórien"
La ciudad de Lothlórien es Caras Galadhon (de galadh (" árbol "). [T 3] Fundada por Amroth en la Tercera Edad, en lo profundo del bosque, las viviendas de la ciudad estaban encima de altos árboles mallorn ; los mallorn habían sido traídos a esa tierra. por Galadriel . La ciudad estaba "a unas diez millas" del punto donde se unen los ríos Silverlode y Anduin , [T 3] cerca del límite oriental del reino. En los árboles había muchas plataformas de árboles , desde simples puestos de guardia para elaborar viviendas. Se construyeron escaleras de mano alrededor de los árboles principales, y por la noche la ciudad estaba iluminada por "muchas lámparas" - "verde, dorada y plateada". [T 4] La entrada de la ciudad estaba en el lado sur. [T 5]
Brooke comenta que en Lothlórien, Tolkien había trabajado en su preocupación personal por la naturaleza . Además, sugiere que Lothlórien encarna los principios de la arquitectura gótica del crítico de la época victoriana John Ruskin . Ella sostiene que la centralidad del árbol mallorn para los Elfos hace que la arquitectura sea difícil de distinguir de la naturaleza. Además, los colores plateado y dorado en la sala de Galadriel y Celeborn recuerdan tanto el gris plateado de los troncos de mallorn como el círculo de árboles "vestidos de oro pálido" en Lothlórien, y los Dos Árboles de Valinor , con el fruto dorado de Laurelin. y la flor plateada de Telperion. Esto a su vez, escribe, implica que los Elfos de Lothlórien están totalmente integrados con su entorno forestal. [2] En Cuentos inacabados , Tolkien habla del bosquecillo de mallorn " alfombrado y techado con oro"; [T 6] Brooke escribe que esto mezcla los campos léxicos de la arquitectura y la descripción de la naturaleza, revelando el entrelazamiento de los dos en el reino élfico. [2]
[Gandalf:] 'Ahora sé dónde estamos. Ésta debe ser... la Cámara de Mazarbul; y el salón debe ser el veintiuno del extremo norte. Por lo tanto debemos salir por el arco oriental del salón, girar a la derecha y al sur, y bajar. El Salón Vigésimo Primero debería estar en el Séptimo Nivel, es decir, seis por encima del nivel de las Puertas.'
— de La Comunidad del Anillo , Libro 2, Capítulo 5, "El Puente de Khazad-dûm"
Tolkien describió Moria , la capital central pero perdida de los Enanos de la Tierra Media , como un enorme reino subterráneo, sin decir mucho sobre su aspecto. Dedicó un esfuerzo considerable a representar las Puertas de Durin , la puerta occidental de Moria, creando un gran dibujo a lápiz de colores de la ubicación de la puerta al pie de acantilados verticales en bloques junto al lago custodiado por el Vigilante en el Agua, y una ilustración detallada en tinta terminada. de las puertas de arco de medio punto, completas con escritura Tengwar y emblemas enanos. [10]
Alan Lee se adentró más en Moria para esbozar los altos salones de piedra excavados por los enanos dentro de las Montañas Nubladas, con enormes columnas cuadradas talladas y estampadas que sostienen arcos en ángulo y altísimas bóvedas de piedra monolíticas. [11]
Meduseld, el Salón Dorado de los Reyes de Rohan , se encuentra en el centro de la ciudad de Edoras, en la cima de la colina. [T 7] "Meduseld", inglés antiguo para " mead hall ", [12] pretende ser una traducción de una palabra rohírrica desconocida con el mismo significado. Meduseld se basa en la sala de hidromiel Heorot en Beowulf ; es una gran sala con techo de paja que desde lejos parece dorada. Las paredes están ricamente decoradas con tapices que representan la historia y las leyendas de los Rohirrim, y sirve como casa para el rey y sus parientes, sala de reuniones para el rey y sus consejeros y salón de reunión para ceremonias y festividades. [T 7] Tolkien insinúa las connotaciones heroicas de la sala al hacer que Legolas describa a Meduseld en una oración que traduce directamente una línea de Beowulf , "La luz de ella brilla lejos sobre la tierra", que representa líxte se léoma ofer landa fela . [13]
Brooke comenta que Meduseld representa "una reelaboración más histórica de la arquitectura", dadas sus evidentes raíces anglosajonas, mientras que Minas Tirith de Gondor sugiere un "legado más clásico" de la historia europea. Los paralelos no implican identidad: a diferencia de los anglosajones, la sociedad de Rohan está fuertemente centrada en el caballo y los Rohirrim optan por luchar a caballo. [2]
La ciudad capital de Gondor era Minas Tirith. Tenía siete muros: cada muro tenía una puerta, y cada puerta miraba en una dirección diferente a la siguiente, mirando alternativamente hacia el norte o el sur. Cada nivel era aproximadamente 100 pies (30 m) más alto que el de abajo, y cada uno estaba rodeado por un alto muro de piedra blanca, con la excepción del muro del Primer Círculo (el nivel más bajo), que era negro, construido con El mismo material utilizado para Orthanc . Este muro exterior era también el más alto, largo y fuerte de los siete muros de la ciudad; sólo era vulnerable a terremotos capaces de desgarrar el suelo donde se encontraba. La Gran Puerta de Minas Tirith, construida con hierro y acero y custodiada por torres y bastiones de piedra, era la puerta principal en el primer nivel de muralla de la ciudad. [T 8] Tolkien la llamó " Ciudad Bizantina ". [14]
Brooke comenta que donde Rohan tenía un salón largo y bajo, Gondor tiene una torre alta, lo que sugiere defensa y también indica habilidad arquitectónica, mientras que "su blancura refleja la sociedad gondoriana ilustrada". [2] En cuanto a los interiores, el Hobbit Pippin , amante de la naturaleza , ve los "altos pilares" del palacio como "monolitos... [que se elevan] hasta grandes capiteles tallados en muchas figuras extrañas de bestias y hojas". [2] Brooke comenta que el Hobbit reconoce el follaje tallado, pero encuentra incongruente su expresión en la piedra. En cuanto a las paredes, no tienen "colgaduras ni telas de pisos , ni nada de tejido o de madera", sino sólo "altas imágenes grabadas en piedra fría". [2] Una vez más, esto contrasta con la confortable calidez de Meduseld, con sus "muchas telas tejidas... colgadas de las paredes" que cuentan las historias de "figuras de antiguas leyendas". [T 7] [2]
Los reinos malvados de Tolkien, el Señor Oscuro Sauron y el mago caído Saruman , son tierras dañadas alrededor de altas torres oscuras. La torre de Sauron está en Barad-dûr , en la tierra volcánica de Mordor ; [T 9] El de Saruman es Orthanc , en el contaminado recinto industrial de Isengard . [T 10] [T 11] David Oberhelman, en The JRR Tolkien Encyclopedia , escribe que las torres de Tolkien pueden significar creatividad y el deseo de trascendencia e inmortalidad: o arrogancia , extralimitación y antagonismo. Señala que hay muchas torres en El Silmarillion , que significan "poder celestial". Estos asientos altos se corresponden con la alta montaña Taniquetil , donde habitan tanto Manwe como Varda, los poderosos Valar . Ese lugar elevado en sí, escribe Oberhelman, tiene un reflejo brillante en Amon Hen , el Asiento de la Visión en la Tierra Media, y uno oscuro en Barad-dûr. [dieciséis]
Tolkien describe Barad-dûr como una "vasta fortaleza, armería, prisión, horno de gran poder". [T 10] La fortaleza estaba construida con muchas torres y estaba escondida entre las nubes, "elevándose negra, más negra y más oscura que las vastas sombras en medio de las cuales se alzaba, los crueles pináculos y la corona de hierro de la torre más alta de Barad-dûr". [T 9] No se podía ver claramente porque Sauron creó sombras sobre sí mismo que se arrastraban desde la torre. [T 9] Frodo ve la inmensa torre de Amon Hen , la Colina de la Visión, como
Muro sobre muro, almena sobre almena, negro, inmensurablemente fuerte, montaña de hierro, puerta de acero, torre de diamante... Barad-dûr, Fortaleza de Sauron. [T 1]
En lo alto de Barad-dûr había un puesto de vigilancia, la "Ventana del Ojo". Esta ventana era visible desde Mount Doom , donde Frodo y Sam tuvieron una visión terrible del Ojo de Sauron. La puerta oeste de Barad-dûr se describe como "enorme" y el puente oeste como "un gran puente de hierro". [T 9]
Isengard fue durante la mayor parte de su historia un lugar verde y agradable, según Tolkien, con muchos árboles frutales. Se encontraba frente a Methedras, el pico más al sur de las Montañas Nubladas , que formaba su muro norte. El resto del perímetro consistía en una gran muralla, el Anillo de Isengard, interrumpido sólo por la afluencia del río Isen al noreste a través de un rastrillo , y la puerta de Isengard al sur, en ambas orillas del río. [T 10] La torre de Orthanc fue construida hacia el final de la Segunda Edad por hombres de Gondor a partir de cuatro columnas de roca de muchos lados unidas mediante un proceso desconocido y luego endurecidas. Ningún arma conocida podría dañarlo. El lugar se volvió malvado sólo después de que Saruman se apoderara de él, llenándolo de pozos y túneles donde sus Orcos trabajaban bajo tierra con fuego y ruedas. [T 12] Orthanc se elevaba a más de 500 pies (150 metros) sobre la llanura de Isengard y terminaba en cuatro picos afilados. [T 10] Su única entrada estaba en lo alto de una escalera alta, y encima había una pequeña ventana y un balcón. [T 11]
El erudito de Tolkien Charles A. Huttar llamó a la ciudad de Isengard de Saruman un " infierno industrial ". [17]
Peter Jackson utilizó decorados elaborados , algunos construidos en paisajes de Nueva Zelanda, otros usando " grandes " y animación por computadora , [18] para crear una interpretación visual de la Tierra Media que fue ampliamente admirada por estudiosos y críticos, [19] [20] incluso aquellos que de otro modo serían hostiles a su adaptación. [21] [22]
Los estudiosos Steven Woodward y Kostis Kourelis escriben que Jackson hizo "un uso agresivo de la forma arquitectónica para contar una historia" [4] en su serie de películas El Señor de los Anillos . En su opinión, Tolkien había omitido detalles de la arquitectura; afirman en términos de que la "celebrada visión arquitectónica de Jackson no siguió el ejemplo del prototipo literario de Tolkien", [4] por lo que Jackson se vio obligado a inventar su "universo alternativo de espacios y lugares intrincadamente realizados"; señalan que El regreso del rey ganó un Oscar por su dirección de arte. Gran parte de la arquitectura se basó en los dibujos de Alan Lee de la edición del centenario de El Señor de los Anillos , complementados con ilustraciones de escenas de acción de John Howe . Woodward y Kourelis describen a Jackson como "completamente conservador" en sus decorados arquitectónicos, implementando los dibujos de Lee lo más fielmente posible, en sorprendente contraste con los viajes aventureros de los personajes a través de sus amplios paisajes. [4]
Por otro lado, Woodward y Kourelis afirman que Jackson era sensible al uso que hacía Tolkien de "la iconicidad de la imagen" para indicar el significado de la historia. Escriben que el mundo natural y el entorno construido fluyen juntos, ya sea para transmitir un idilio o una pesadilla. Así, [4]
las casas hobbits de la Comarca están moldeadas bajo los contornos de colinas suavemente onduladas; ... la ciudad humana de Minas Tirith toma la lógica de su forma y defensas del pináculo rocoso que rodea. ... [mientras] las torres de Saruman y Sauron se elevan abruptamente desde llanuras desoladas sobre las cuales ejercen control panóptico." [4]
Este reflejo de la psicología en la arquitectura se basa tanto en la forma externa como en el diseño interior . Bag End tiene cómodos paneles de madera vernácula británica, mientras que las viviendas de los Elfos están diseñadas con el naturalismo intrincadamente curvado del Art Nouveau . [4] El estudioso de las humanidades Brian Rosebury comenta que Jackson presenta a los Elfos como sofisticados, mientras que Tolkien los acercó a la naturaleza. De todos modos, escribe, la "arquitectura y los ornamentos de la película Rivendel están dominados por motivos naturales", sugiriendo "integración con la naturaleza, pero en una distancia", algo que funciona bien para el " idilio tipo Portmeirion " del retratado Rivendel. Rosebury describe el diseño como " post-ruskiniano ", como en las pinturas prerrafaelitas , los diseños Arts and Crafts de William Morris y los detalles arquitectónicos Art Nouveau . Éstas difieren de las ilustraciones del propio Tolkien , pero en cierto modo, sugiere Rosebury, que a Tolkien le hubiera gustado, ya que coincide con su disgusto por la fabricación industrializada. [23] Los bocetos de Lee de Rivendel dan más detalles que los de Tolkien, las vistas interiores estructuradas por maderas curvadas ligeras y delicadas y muebles de estilo Art Nouveau. [24]
En opinión de Woodward y Kourelis, los reinos del mal tienen "las formas oscuras y metálicas de un grotesco ultragótico , que evoca cuevas, estanques oscuros, arcos abovedados iluminados por la luz del fuego", lo que sugiere tortura, en contraste con la heroica "firma arqueológica de los monumentos medievales" de Gondor: vastos Extensiones de mármol blanco, hiladas de sillería, alzados de dibujante. [4] Comentan que "sin [el] despliegue de una tipología arquitectónica [para Minas Tirith], la naturaleza exacta del conflicto en la Tierra Media probablemente no estaría clara". [4] Finalmente, el Salón Dorado de Meduseld de Rohan tiene "establos lujosamente decorados dignos de una cultura basada en el caballo", engrandecidos con "ornamento de oro celta" y motivos de caballos; Lee basó sus dibujos en el Heorot de Beowulf . [4]
Woodward y Kourelis terminan citando la descripción que Tolkien hizo en su conferencia de 1936 " Beowulf: The Monsters and the Critics " del "espacio histórico" en Beowulf , afirmando que podría aplicarse sin reservas a la extraordinaria visión espacial de las películas de Jackson: [4]
El conjunto debe haber logrado admirablemente crear en las mentes de los contemporáneos del poeta la ilusión de contemplar un pasado, pagano pero noble y lleno de profundo significado, un pasado que en sí mismo tenía profundidad y se remontaba a una oscura antigüedad de dolor. [T 13]
Los showrunners JD Payne y Patrick McKay desarrollaron y produjeron El Señor de los Anillos: Los Anillos de Poder . La serie se basa en pistas de El Señor de los Anillos sobre acontecimientos ambientados principalmente en la Segunda Edad anterior . Los lugares de la Tierra Media utilizados incluyen un puerto en la isla del Reino de los Hombres de Númenor , que recuerda la leyenda de que la Atlántida se perdió bajo las olas al final de la Segunda Edad; y el reino élfico de Lindon , todo lo que quedó de la región élfica de Beleriand , destruido al final de la Primera Edad . Payne y McKay crearon arquitecturas para ayudar a transmitir el carácter de cada raza involucrada en la historia. [26] Howe preparó 40 cuadernos de bocetos llenos de dibujos para el proyecto. [27]
El conjunto de Númenor fue descrito como "toda una ciudad costera" con edificios, callejones, santuarios, graffitis y un barco atracado en el puerto. [28] El diseñador de producción Ramsey Avery utilizó diferentes estilos para cada ubicación: las "inmensas estructuras de mármol" de Númenor se inspiraron en la antigua Grecia y Venecia , mientras que utilizó el color azul para reflejar el énfasis de la cultura en el agua y la navegación; Lindon se inspiró en la arquitectura gótica , con "columnas en forma de árboles y detalles arbóreos" para reflejar el amor de los Elfos por la naturaleza. [25]
[El estudioso de Tolkien,
David Bratman,
declaró que] "Me sentí como si estuviera viendo dos películas a la vez. Una en las imágenes, que era fiel y fiel a Tolkien, y otra en el guión y en el tono y estilo general, que era tan infiel que parece una farsa."