Helvética , también conocida por su nombre original Neue Haas Grotesk , es un tipo de letra sans-serif ampliamente utilizado, desarrollado en 1957 por el diseñador tipográfico suizo Max Miedinger y Eduard Hoffmann.
Helvética es un diseño neogrotesco , influenciado por la famosa tipografía del siglo XIX (década de 1890) Akzidenz-Grotesk y otros diseños alemanes y suizos. [2] Su uso se convirtió en un sello distintivo del Estilo Tipográfico Internacional que surgió del trabajo de los diseñadores suizos en las décadas de 1950 y 1960, convirtiéndose en una de las tipografías más populares de mediados del siglo XX. [3] A lo largo de los años, se han lanzado una amplia gama de variantes en diferentes pesos, anchos y tamaños, así como diseños a juego para una variedad de alfabetos no latinos. Las características notables de Helvética tal como se diseñó originalmente incluyen una altura x alta , la terminación de los trazos en líneas horizontales o verticales y un espaciado inusualmente estrecho entre letras, que se combinan para darle una apariencia densa y sólida.
Desarrollada por la Haas'sche Schriftgiesserei ( Fundición Tipográfica Haas ) de Münchenstein ( Basilea ), Suiza , su lanzamiento fue planeado para coincidir con una tendencia: un resurgimiento del interés en las sans-serif "grotescas" de fin de siglo entre los diseñadores gráficos europeos, que también vio el lanzamiento de Univers por Adrian Frutiger el mismo año. [4] [5] [6] Hoffmann era el presidente de la Fundición Tipográfica Haas, mientras que Miedinger era un diseñador gráfico independiente que anteriormente había trabajado como vendedor y diseñador de Haas. [7]
Miedinger y Hoffmann se propusieron crear una tipografía neutra que tuviera una gran claridad, no tuviera un significado intrínseco en su forma y pudiera usarse en una amplia variedad de señalización. [7] Originalmente llamada Neue Haas Grotesk (Nueva Haas Grotesca), rápidamente fue licenciada por Linotype y rebautizada como Helvetica en 1960, que en latín significa "suizo", de Helvetia , capitalizando la reputación de Suiza como centro de diseño gráfico ultramoderno. [8] En 2007 se estrenó un largometraje dirigido por Gary Hustwit para coincidir con el 50 aniversario de la introducción de la tipografía en 1957. [9]
La primera versión de la tipografía (que más tarde se conocería como Helvética) fue creada en 1957 por el diseñador tipográfico suizo Max Miedinger. Su objetivo era diseñar una nueva fuente sin serifa que pudiera competir en el mercado suizo, como una fuente neutral a la que no se le debería dar ningún significado adicional. La principal influencia en Helvética fue Akzidenz-Grotesk de Berthold ; el álbum de Hoffman de pruebas del diseño muestra una cuidadosa comparación de las pruebas de prueba con fragmentos de Akzidenz-Grotesk. [10] Su "R" con una cola curva se asemeja a Schelter-Grotesk, otra sans-serif de principios de siglo vendida por Haas. [4] [10] [11] Wolfgang Homola comenta que en Helvética "el peso de los asta de las mayúsculas y las minúsculas está mejor equilibrado" que en sus influencias. [12]
Tras atraer considerable atención con su lanzamiento como Neue Haas Grotesk ( Nouvelle Antique Haas en los países francófonos), [a] Stempel y Linotype adoptaron la Neue Haas Grotesk para su lanzamiento en composición de metal caliente , el método de composición tipográfica estándar en ese momento para el cuerpo del texto , y en el mercado internacional. [14]
En 1960, la empresa matriz alemana de Haas , Stempel, cambió su nombre a Helvética para que fuera más comercializable a nivel internacional; proviene del nombre en latín de las tribus prerromanas de lo que luego sería Suiza. Con la intención de igualar el éxito de Univers , Arthur Ritzel de Stempel rediseñó Neue Haas Grotesk para convertirla en una familia más grande. [15] [16] El diseño fue popular: Paul Shaw sugiere que Helvética "comenzó a superar" a Akzidenz-Grotesk en la ciudad de Nueva York alrededor del verano de 1965, cuando Amsterdam Continental, que importaba tipos de letra europeos, dejó de impulsar Akzidenz-Grotesk en su marketing y comenzó a centrarse en Helvética. [17] [18] También se puso a disposición de los sistemas de fotocomposición , así como en otros formatos como las transferencias secas Letraset [19] y las letras de plástico, [20] y muchas imitaciones y copias de fotocomposición fueron creadas rápidamente por empresas de fotocomposición competidoras. [21] [22]
A finales de los años 1970 y 1980, Linotype licenció Helvetica a Xerox , Adobe y Apple , garantizando su importancia en la impresión digital al convertirla en una de las fuentes principales del lenguaje de descripción de páginas PostScript . [23] [24] Esto llevó a que se incluyera una versión en computadoras Macintosh y un clon compatible métricamente, Arial , en computadoras Windows. Los derechos de Helvetica ahora están en manos de Monotype Imaging , que adquirió Linotype; la digitalización de Neue Haas Grotesk (discutida a continuación) fue coeditada con Font Bureau. [4]
La Helvética no puede con todo... puede ser muy débil en tamaños pequeños. Formas como la "C" y la "S" se curvan hacia sí mismas, dejando " aberturas " estrechas, los canales de blanco entre el interior y el exterior de una letra... La "e" minúscula, la letra más común en inglés y en muchos otros idiomas, adopta una forma especialmente poco complaciente. Estas y otras letras pueden estar a un píxel de ser otra letra.
Tobias Frere-Jones [25]
Al igual que muchos diseños neogrotescos, Helvética tiene aperturas estrechas , lo que limita su legibilidad en pantalla y en tamaños de letra pequeños. Tampoco tiene una diferencia visible entre la "i" mayúscula y la "L" minúscula, aunque el número 1 es bastante identificable con su bandera en la parte superior izquierda. [26] [27] Su espaciado ajustado y orientado a la pantalla también puede plantear problemas de legibilidad. [28] Otras fuentes destinadas a la legibilidad en tamaños pequeños, como Verdana , Meta , Trebuchet o una fuente monoespaciada como Courier , que hace que todas las letras sean bastante anchas, pueden ser más apropiadas que Helvética.
Helvética es una de las tipografías sin serifa más utilizadas. [29] Existen versiones para los alfabetos latino , cirílico , hebreo , griego , japonés , coreano , hindi , urdu , jemer y vietnamita . Se han desarrollado fuentes chinas para complementar a Helvética.
Helvética es una opción común para marcas denominativas comerciales , incluidas las de 3M (incluida Scotch Tape ), Adult Swim , American Apparel , BASF , Behance , Blaupunkt , BMW , Diaspora , ECM , Funimation , General Motors (hasta 2021), JC Penney , Jeep , Kaiser Permanente , Kawasaki , Knoll , Kroger , LG (hasta 2015), Lufthansa , Motorola , Nestlé , Oath Inc. , Panasonic , Parmalat , Philippine Airlines , Sears , Seiko Epson , Skype , Target , Texaco , Tupperware (hasta 2024), Viceland , Verizon y Ziff Davis . [30] [31] Apple utilizó Helvética como tipografía del sistema iOS hasta 2015. [32] [33]
El gobierno de los Estados Unidos ha utilizado ampliamente Helvética ; por ejemplo, los formularios de impuestos federales sobre la renta se redactan en Helvética, y la NASA utilizó el tipo de letra en el transbordador espacial . [34] Helvética también se utiliza en el sistema de clasificación de televisión de los Estados Unidos . El gobierno canadiense también utiliza Helvética como su tipografía de identificación, con tres variantes que se utilizan en su programa de identidad corporativa , y fomenta su uso en todas las agencias federales y sitios web. [35]
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Helvética se utiliza comúnmente en entornos de transporte. [37] La Autoridad de Transporte Metropolitano (MTA) de la ciudad de Nueva York adoptó Helvética para su uso en señalización en 1989. De 1970 a 1989, la fuente estándar fue Standard Medium, una versión estadounidense de Akzidenz-Grotesk, según lo definido por el Manual de estándares gráficos de la Autoridad de Tránsito de la Ciudad de Nueva York de Unimark . El sistema MTA todavía está plagado de una proliferación de fuentes similares a Helvética, incluyendo Arial , además de algunos letreros antiguos en Medium Standard y algunos letreros anómalos en Helvética Narrow. [38] [39] [40] Helvética también se utiliza en el Metro de Washington , la 'L' de Chicago , SEPTA de Filadelfia y el Metro de Madrid . [41] Amtrak usó la tipografía en el logotipo de la "flecha sin punta", y fue adoptada por la compañía ferroviaria danesa DSB por un período de tiempo. [42] Además, el antiguo operador estatal del sistema ferroviario británico desarrolló su propia fuente Rail Alphabet basada en Helvética , que también fue adoptada por el Servicio Nacional de Salud y la Autoridad Aeroportuaria Británica . [43] La variación Helvética 77 se utiliza en la señalización de calles y casas en Riga y otros municipios de Letonia , aunque la señalización vial común en el país utiliza una versión de DIN 1451. [ 44]
El tipo de letra fue desplazado de algunos usos en la década de 1990 debido a la mayor disponibilidad de otras fuentes en los sistemas de publicación de escritorio digital y las críticas de los diseñadores tipográficos, incluidos Erik Spiekermann y Martin Majoor , quienes criticaron el diseño por su omnipresencia y uso excesivo. [4] [45] Majoor ha descrito a Helvetica como "bastante barata" por su fracaso en alejarse del modelo de Akzidenz-Grotesk. [46]
Las señales de tráfico en Japón y Corea del Sur anteriormente utilizaban la tipografía Helvética. [ cita requerida ]
IBM utilizó Neue Helvetica como su tipografía corporativa hasta 2017, gastando más de un millón de dólares anuales en tarifas de licencia. [47] En 2017, cambió a la familia personalizada IBM Plex , concluyendo que una tipografía personalizada de código abierto sería más distintiva y práctica, ya que podría distribuirse e instalarse libremente sin problemas de derechos. [47] [48]
Helvética se ha utilizado como tipografía del logotipo de la programación nocturna Primetime Bida del canal ABS-CBN / Kapamilya desde 2007.
En 2019, la selección nacional de fútbol de Suiza comenzó a utilizar Helvética para su uniforme , que usó para el torneo UEFA Euro 2020. [49]
Un ensayo temprano sobre la imagen pública de Helvética como fuente utilizada por empresas y gobiernos fue escrito en 1976 por Leslie Savan, una escritora de publicidad en Village Voice . [50] Posteriormente fue republicado en su libro The Sponsored Life . [51]
En 2007, Linotype GmbH organizó el concurso de carteles Helvetica NOW para celebrar el 50.º aniversario de la tipografía. [52] [53] Los ganadores se anunciaron en la edición de enero de 2008 de LinoLetter.
En 2007, el director Gary Hustwit estrenó un documental, Helvetica (Plexifilm, DVD), coincidiendo con el quincuagésimo aniversario de la tipografía. En el documental, el diseñador gráfico Wim Crouwel dijo: "Helvetica supuso un verdadero paso adelante con respecto a la tipografía del siglo XIX... Nos impresionó porque era más neutral, y neutralismo era una palabra que nos encantaba. Debería ser neutral. No debería tener un significado en sí misma. El significado está en el contenido del texto y no en la tipografía". El documental también presentó a otros diseñadores que asociaban Helvetica con la autoridad y el dominio corporativo, y cuya rebelión contra la ubicuidad de Helvetica creó nuevos estilos.
Desde abril de 2007 hasta marzo de 2008, el Museo de Arte Moderno de la ciudad de Nueva York presentó una exposición llamada "50 años de Helvética". [54] En 2011, el Disseny Hub Barcelona presentó una exposición llamada Helvética. ¿Una nueva tipografía?. La exposición incluía una cronología de la Helvética a lo largo de los últimos cincuenta años, sus antecedentes y su influencia posterior, incluso en el área local. [55]
En 2011, una de las bromas del Día de los Inocentes de Google se centró en el uso de la fuente Helvética. Si un usuario intentaba buscar el término "Helvetica" utilizando el motor de búsqueda, los resultados se mostraban en la fuente Comic Sans . [56]
Se lanzaron rápidamente una gran cantidad de variantes de Helvética para expandir su popularidad, incluidos nuevos pesos e idiomas. Linotype confesó en un anuncio de 1976 que las cosas se habían vuelto un tanto confusas: "la serie no fue planificada como un todo desde su concepción... la serie no es tan uniforme como Univers ". [57] [58]
Helvetica Light fue diseñada por el director artístico de Stempel, Erich Schultz-Anker, en conjunto con Arthur Ritzel. [59]
Helvetica Inserat ( publicidad en alemán ) es una versión diseñada principalmente para su uso en la industria publicitaria: se trata de una variante estrecha que es más compacta que la Helvetica Black Condensed. Otorga a los glifos una altura x aún mayor y una apariencia más cuadrada, similar a Schmalfette Grotesk . Las notas de la versión de Adobe la datan de 1966 y afirman que se originó con Stempel. [60]
Diseñada por Matthew Carter y Hans-Jürg Hunziker para tipografía fría . [61] Comparte algunos elementos de diseño con Helvetica Inserat, pero utiliza una cola curva en Q, una rama que apunta hacia abajo en r y una tilde inferior £. Carter ha dicho que en la práctica fue diseñada para ser similar a Schmalfette Grotesk y competir en este papel con los diseños británicos Impact y Compacta , ya que este estilo era popular en ese momento. [62] Carter, quien más tarde también diseñó Helvetica Greek, había diseñado una versión modernizada de Akzidenz-Grotesk para la señalización en Heathrow en 1961, y comentó más tarde "si hubiéramos sabido sobre [Helvetica] estoy seguro de que la habríamos usado, ya que es una tipografía mucho mejor que la que dibujé. Pero el negocio de la composición tipográfica era muy conservador entonces, y los nuevos diseños tipográficos viajaban lentamente". [32] [63] La familia consta de las fuentes Helvetica Compressed, Helvetica Extra Compressed y Helvetica Ultra Compressed. Se ha digitalizado, por ejemplo, en la versión Adobe Helvetica.
Helvetica Rounded es una versión que contiene terminaciones de trazo redondeadas, lanzada para grosores de letra negrita. Las notas de lanzamiento de Linotype la fechan en 1978. [64]
Helvetica Narrow es una versión cuyo ancho se encuentra entre Helvetica Compressed y Helvetica Condensed. La fuente fue desarrollada cuando el espacio ROM de la impresora era muy escaso, por lo que se creó comprimiendo matemáticamente Helvetica al 82% del ancho original, lo que dio como resultado formas de letras distorsionadas, con trazos verticales angostos pero horizontales sin cambios. [65] Debido a los problemas de distorsión, Adobe abandonó Helvetica Narrow en su lanzamiento de Helvetica en formato OpenType , recomendando a los usuarios que eligieran Helvetica Condensed en su lugar. [66]
Helvetica Textbook es un diseño alternativo de la tipografía, que utiliza alternativas estilísticas de "libro escolar" para aumentar la distinción: una "i" y una "j" mayúsculas con serifas para aumentar la distinción, una "q" con un movimiento hacia arriba y otras diferencias, como los dígitos "1" y "4" similares a cómo son los dígitos escritos a mano. Las letras "a", "t", "u" y los dígitos "6" y "9" se reemplazan con diseños similares a los de las sans-serif geométricas como las que se encuentran en Futura , Akzidenz-Grotesk Schulbuch y Avant Garde (excepto la "u"). [67] La FF Schulbuch de FontShop es similar. [68] [69]
La Helvética griega ha pasado por varias versiones. Letraset diseñó una versión semioficial para su sistema de rotulación por transferencia en seco, disponible en 1970, que se vendió bien pero que Linotype consideró poco idiomática. [70] Linotype publicó una versión en 1971 diseñada por Matthew Carter que estaba disponible para fotocomposición y, por lo tanto, para impresión de uso general, como texto extenso. [70] [71 ] [62] [72] [73] [74] Carter consideró en 1974 que la versión de Letraset era "una cosa pobre" y que la versión de Linotype era "la verdadera", pero que la de Letraset era lo suficientemente aceptada en Grecia como para que sintiera que había "causado resistencia a nuestra versión". [70] Linotype publicó una nueva versión en 2001 diseñada por John Hudson en Tiro Typeworks. [70] [71]
La versión cirílica fue diseñada internamente en la década de 1970 en D Stempel AG, luego criticada y rediseñada en 1992 bajo el asesoramiento de Jovica Veljović , aunque una versión pirateada ya había sido creada en 1963 por los diseñadores rusos Maxim Zhukov y Yuri Kurbatov. [75] [76] [77]
Helvetica World admite los sistemas de escritura árabe, cirílico, griego, hebreo y vietnamita. [78]
La familia consta de cuatro fuentes en dos pesos y un ancho, con cursivas complementarias.
Los glifos árabes se basaron en una familia de fuentes Yakout rediseñada de Linotype. El interletraje y el espaciado latinos se rediseñaron para tener un espaciado consistente. [79] John Hudson de Tiro Typeworks diseñó los glifos hebreos para la familia de fuentes, [80] así como las letras cirílicas y griegas. [81]
Nueva Helvética ( pronunciación alemana: [ˈnɔʏə] ), a veces Helvetica Neue en algunos archivos digitales,[82]es una reelaboración de la tipografía con un conjunto de alturas y anchos estructuralmente más unificados. Otros cambios incluyen una legibilidad mejorada, signos de puntuación más gruesos y un mayor espaciado en los números.
Neue Helvetica utiliza un esquema de clasificación de diseño numérico, como Univers . La familia de fuentes se compone de 51 fuentes que incluyen nueve pesos en tres anchos (8 en ancho normal, 9 en ancho condensado y 8 en variantes de ancho extendido), así como una fuente de contorno basada en Helvetica 75 Bold Outline (no hay fuentes Textbook o redondeadas disponibles). Linotype distribuye Neue Helvetica en CD. [83] Neue Helvetica también viene en variantes para texto centroeuropeo y cirílico.
Fue desarrollado en D. Stempel AG , una subsidiaria de Linotype . El director del estudio fue Wolfgang Schimpf, y su asistente fue Reinhard Haus; el gerente del proyecto fue René Kerfante. Erik Spiekermann fue el consultor de diseño y diseñó la literatura para el lanzamiento en 1983. [84] [85] Las figuras se ampliaron y algunos pesos condensados cambiaron de tener verticales casi planos a una curva más continua a lo largo de toda la altura. [86]
El diseñador Christian Schwartz , que más tarde lanzaría su propia digitalización de los diseños originales de Helvética (ver abajo), expresó su decepción con este y otros lanzamientos digitales de Helvética: "la Helvética digital siempre ha sido de talla única, lo que lleva a compromisos desafortunados... el espaciado ha terminado siendo mucho más suelto que el maravillosamente ajustado original de Miedinger en tamaños de visualización, pero demasiado ajustado para una lectura cómoda en tamaños de texto". [87]
iOS utilizó primero Helvética y luego Neue Helvética [88] como su fuente del sistema. Todas las versiones de macOS anteriores a OS X Yosemite (10.10) utilizaron Lucida Grande como fuente del sistema. La versión de Neue Helvética utilizada como fuente del sistema en OS X 10.10 está especialmente optimizada; la intención de Apple es proporcionar una experiencia consistente para las personas que usan tanto iOS como OS X. [89] [82] Apple reemplazó Neue Helvética con la similar San Francisco en iOS 9 y OS X El Capitan (10.11) , [90] lo que significa que OS X 10.10 fue la única versión de macOS que utilizó Neue Helvética como fuente del sistema.
Se trata de una versión con compatibilidad con los alfabetos latino extendido, griego y cirílico. Solo se lanzó el formato de fuente OpenType CFF.
La familia incluye las fuentes de las versiones anteriores de Neue Helvetica, excepto Neue Helvetica 75 Bold Outline. Otras funciones OpenType incluyen subíndice y superíndice.
Diseñada por la diseñadora libanesa Nadine Chahine , [91] es una versión con soporte para escritura árabe. Solo se lanzó el formato de fuente OpenType TTF. [92]
La familia incluye tres fuentes en tres tamaños y un ancho, sin cursiva (45, 55, 65).
Se trata de una versión de Neue Helvética optimizada para su uso en pantalla, diseñada por Akira Kobayashi de Monotype Imaging. Entre los cambios respecto de Neue Helvética se incluye un espaciado más abierto. [93] A diferencia de Helvética, las mayúsculas tienen un tamaño reducido, de modo que los ascendentes en minúsculas se elevan por encima de ellas, una característica común asociada con los tipos de letra de texto. [86] [94]
La familia incluye ocho fuentes en cuatro grosores y un ancho, con cursivas complementarias (45, 46, 55, 56, 65, 66, 75, 76). Las características OpenType incluyen numeradores/denominadores, fracciones, ligaduras, incisos científicos, subíndices/superíndices. [95]
El diseñador de fuentes tailandés Anuthin Wongsunkakon de Cadson Demak Co. creó versiones tailandesas de las fuentes Helvetica y Neue Helvetica. [96] [97] El diseño utiliza terminales sin bucle en glifos tailandeses, [98] [99] que también habían sido utilizados en el diseño anterior de Wongsunkakon, Manop Mai (Nueva Manop). [100]
Se trata de una versión compatible con la escritura georgiana. Diseñada por Akaki Razmadze en Monotype Bad Homburg. [101]
Sólo se lanzaron los formatos de fuente OpenType CFF y TTF.
La familia incluye ocho fuentes en ocho pesos y un ancho, sin cursiva (25, 35, 45, 55, 65, 75, 85, 95).
Diseñado por Edik Ghabuzyan, es una versión de Neue Helvetica compatible con el idioma armenio. [102]
La familia incluye 16 fuentes en 8 pesos (ultra ligera, fina, ligera, regular, media, negrita, pesada, negra) con cursiva complementaria.
Diseñada por Nadine Chahine, Linotype Design Studio, Monotype Design Studio y Edik Ghabuzyan, es una versión de Neue Helvetica con soporte para escrituras latinas, cirílicas, griegas, árabes, hebreas, tailandesas, armenias, georgianas y vietnamitas para un total de 181 idiomas, y soporte completo del bloque Unicode u+0400. [103] [104] [105] [106] Publicada en noviembre de 2017 por Linotype, fue lanzada en formatos Truetype y OpenType CFF.
La familia incluye 6 fuentes en 3 grosores (45 Light, 55 Roman, 75 Bold), con cursiva complementaria. Las fuentes Roman incluyen 1708 glifos y 1285 glifos para cursiva.
Para trabajar con otros idiomas, el editor también recomendó las siguientes fuentes complementarias:
La digitalización de Christian Schwartz se basa en configuraciones originales del tipo de metal y utiliza el nombre original del tipo de letra. [107] [108] [109] [110] Fue publicada por Linotype (más tarde Monotype Imaging), Commercial Type y Font Bureau con un artículo sobre la historia de Helvetica de la profesora Indra Kupferschmid. [10]
A diferencia de las digitalizaciones anteriores, Schwartz creó dos tamaños ópticos diferentes (etiquetados como Texto y Visualización), que tienen diferentes métricas de espaciado, lo que da un espaciado más ajustado en el tamaño de visualización y un espaciado más suelto para aumentar la legibilidad en el cuerpo del texto . La versión incluye una serie de características que no están presentes en las digitalizaciones marcadas como Helvética, alternativas estilísticas como conjuntos de puntuación separados para texto en mayúsculas y minúsculas, diseños de cedillas "modernistas" diseñados para coincidir con la coma y números de altura reducida para combinarse con el texto extendido. [111] [b] Ambos tamaños ópticos proporcionan alternativas estilísticas para una "R" mayúscula de patas rectas, mientras que la variante de visualización proporciona además alternativas estilísticas para una "a" minúscula sin cola. [112] [113] Se originó a partir de un plan de rediseño abandonado para el periódico The Guardian . Escribiendo para Typographica , Matthew Butterick describió el lanzamiento como mejor que cualquier lanzamiento digital anterior de Helvética "nunca se vio mejor". [114] Los usuarios incluyen Bloomberg Businessweek , el Museo Whitney y, para el álbum Midnights , Taylor Swift . [115] [116] [117] La compañía de Schwartz, Commercial Type, ha desarrollado además una versión monoespaciada complementaria, una versión ágata para tamaños pequeños y una fuente de plantilla. [118] La versión no incluye pesos condensados ni compatibilidad con griego y cirílico.
El tamaño óptico del texto de Neue Haas Grotesk está disponible en Windows 11 a través de la función opcional "Fuentes complementarias paneuropeas". [119] Esta versión es una fuente variable y ofrece pesos que van desde Ultra Thin hasta Black. [120] [121] A partir de 2023, la versión de fuente variable de Neue Haas Grotesk aún no está disponible de otra manera.
Neue Haas Grotesk Text también está disponible en Windows 10 a través de "Fuentes suplementarias paneuropeas", [122] pero esta versión incluye fuentes estáticas en lugar de fuentes variables.
En abril de 2019, Monotype anunció una actualización de Neue Helvetica llamada "Helvetica Now", diseñada por Jan Hendrik Weber y Charles Nix de Monotype Imaging. [123] [124] [125] La familia tiene un ancho en tres tamaños ópticos , Text, Micro y Display en 8, 6 y 10 pesos respectivamente. [126] La versión condensada correspondiente a estos tamaños y pesos ópticos se publicó más adelante en 2021, junto con Helvetica Now Variable. [127]
Una diferencia clave entre los tres tamaños ópticos es el diseño de los terminales: Display conserva los terminales horizontales de las versiones digitales anteriores de Helvetica; Micro presenta terminales diagonales para muchos caracteres (por ejemplo, "e" y "c" minúsculas); mientras que el diseño de Text está en algún punto intermedio entre Display y Micro. [128] [129]
Las características incluyen figuras en círculos y glifos de flecha y @ rediseñados. [130] También incluye una serie de caracteres alternativos, incluida una "L" minúscula rizada, una "G" redondeada sin espolón, una "R" con patas rectas (que se encuentra en Neue Haas Grotesk), una "a" de un solo piso (que se encuentra en Helvetica Textbook) y una "u" minúscula sin espolón. [131] [132]
Helvetica Now también se lanzó como una fuente variable , que tiene dos estilos (regular y cursiva) y tres ejes ajustables (peso, ancho y tamaño óptico). Los rangos de peso admitidos incluyen desde el más fino hasta el más negro, los tamaños ópticos incluyen desde cuatro puntos hasta el infinito, los anchos incluyen comprimido y condensado. [133] [134] [135]
Se desarrollaron rápidamente diseños derivados basados en Helvética, aprovechando la falta de protección de derechos de autor en el mercado de fuentes de fotocomposición a partir de los años 1960. [21] [136] Algunos de estos eran clones directos, simplemente destinados a ser sustitutos directos. [137] Muchos de estos son casi indistinguibles de Helvética, mientras que algunos agregan diferencias sutiles.
Entre los diseños sustitutos de Helvética que han sobrevivido o se originaron durante el período digital se incluyen Arial de Monotype , CG Triumvirate de Compugraphic, Pragmatica de ParaType , Swiss 721 de Bitstream , Nimbus Sans de URW++ y Europa Grotesk de Scangraphic . [21] [138] La propia Berthold respondió a la popularidad de Helvética con Akzidenz-Grotesk Buch, efectivamente un clon de Helvética. [139] [140] [141] [142] Además de las imitaciones de Helvética, Helvética estuvo disponible en derivados personalizados con caracteres especiales inusuales durante muchos años, en particular una "R" de patas rectas y una "A" de punta redondeada. [10] CNN utiliza un derivado personalizado, "CNN Sans", que tiene un "1" con una base y una altura x mayor. [143] [144] [145]
URW (posteriormente URW++) bajo el liderazgo de Peter Karow produjo una modificación de Helvética llamada Nimbus Sans . [139] Esta es una familia de fuentes extremadamente grande con tamaños ópticos espaciados para diferentes tamaños de texto y otras variantes como estilos de esténcil. [146] Florian Hardwig ha descrito sus estilos orientados a la visualización, con espaciado ajustado, como más reminiscentes de Helvética tal como se usó en la década de 1970 a partir de tipos fríos que cualquier digitalización oficial de Helvética. [147] [148]
La Arial de Monotype , creada para IBM y también utilizada por Microsoft, es indistinguible para la mayoría de los no especialistas. [149] Matthew Carter, quien fue consultor de IBM durante su proceso de diseño, la describe como "un clon de Helvética, basado ostensiblemente en sus Grots 215 y 216 " (la antigua familia sans-serif de Monotype de la década de 1920, popular en la impresión comercial británica en el período de los tipos de metal, y basada en la familia Bauer Venus-Grotesk ). [23] Las diferencias incluyen:
El diseño fue creado para sustituir a Helvética: Arial (y muchos otros clones de la época) son métricamente idénticos a la versión PostScript de Helvética, de modo que un documento diseñado en Helvética pudiera visualizarse e imprimirse correctamente sin que IBM tuviera que pagar a Linotype una licencia de Helvética en sus impresoras. [23] [150] [151]
El diseño "Helv" de Microsoft, más tarde conocido como " MS Sans Serif ", es un tipo de letra sans-serif que comparte muchas características clave con Helvetica, incluidos los terminadores de trazo alineados horizontal y verticalmente y anchos de trazo más uniformes dentro de un glifo. [152]
Otros tipos de letra similares se toman libertades creativas a partir de Helvética y sus formas de letras básicas.
Algunas fuentes basadas en Helvética están pensadas para distintos propósitos y tienen diseños claramente diferentes. El diseñador de fuentes de la era digital Ray Larabie ha comentado que en la década de 1970 "todo el mundo modificaba la Helvética con rizos extravagantes, mayúsculas y minúsculas y efectos". [168] De hecho, en un concurso de 1973 para diseñar nuevas fuentes, tres de los 20 ganadores eran diseños decorativos inspirados en la Helvética. [169]
En 1963, dos estudiantes del Instituto de Impresión de Moscú diseñaron su propia versión de la Helvética; uno de ellos, Maxim Zhukov, se convertiría en uno de los tipógrafos más destacados de la Unión Soviética . Zhukov y su socio Yuri Kurbatov utilizaron formas cursivas verticales para varias de las letras minúsculas, lo que permitió que varias de las formas de la Helvética se transfirieran de forma más directa al cirílico.
Su versión recibió un uso generalizado en fotocomposición, especialmente entre otros estudiantes del Instituto de Impresión de Moscú, a pesar de que nunca se comercializó. Zhukov y Kurbatov intentaron publicar la tipografía en 1964, pero fueron rechazados debido a que la fuente estaba demasiado asociada con el capitalismo ; este fue uno de los principales factores por los que una Helvética cirílica oficial, Pragmatica , no se lanzaría en el bloque soviético hasta la perestroika en 1989. [77] [170] [c]
Creada por Aldo Novarese en la fundición tipográfica italiana Nebiolo , Forma era un derivado de la Helvética con influencia geométrica, con una "a " de un solo piso y un espaciado extremadamente ajustado en el estilo de la época. [171] [172] [173] Se ofrecía con alternativas estilísticas "a pedido" que imitaban más de cerca a la Helvética. [171] [174] Forma ha sido digitalizada por SoftMaker como "Formula" y (en una versión mucho más completa con tamaños ópticos ) como Forma DJR por David Jonathan Ross en Font Bureau para la revista Tatler . [175]
Manoptica (1973) fue un esfuerzo temprano para adaptar la Helvética a la escritura tailandesa . Debe su nombre y diseño a Manop Srisomporn, quien diseñó varias tipografías para tailandés utilizando las mismas innovaciones que utilizó para Manoptica (como una adaptación de Eurostile ). Fue muy influyente en la tipografía tailandesa , ya que popularizó la eliminación de los pequeños bucles y otros adornos que hasta entonces habían sido marcas distintivas en los caracteres tailandeses y adoptó formas de letras que tenían un gran parecido con las letras latinas. Se convirtió en un estilo muy popular en la publicidad e influyó en otras tipografías simplificadas para tailandés en las décadas siguientes. [176] La adopción de tipografías sin bucles sigue siendo una fuente de controversia en la tipografía tailandesa. [177]
Diseñada por Phil Martin en Alphabet Innovations, Helvetica Flair es un rediseño no autorizado de la Helvetica de la época de la fototipia, que añade florituras y letras mayúsculas inspiradas en la monocasse con un diseño en minúscula. Considerada un sello distintivo del diseño de la década de 1970, nunca se ha publicado digitalmente. Se considera un diseño muy conflictivo, ya que Helvetica se considera una tipografía sobria y racional y las florituras son ostentosas: el diseñador de fuentes Mark Simonson la describió como "casi sacrílega". Martin afirmaría más tarde que un escritor alemán lo había acusado de "incesto tipográfico" por crearla.
Helvetica Flair fue una de las varias fuentes derivadas creadas por Martin en la década de 1970 (y una particularmente cuestionable legalmente, ya que se llamaba directamente 'Helvetica'). [178] [179] Martin también dibujó 'Heldustry', una fusión de Helvetica con Eurostile , [180] y 'Helserif', un rediseño de Helvetica con serifas , [181] y ambas han sido digitalizadas. [137] [182] [183]
Diseñado por Vic Carless, Shatter reúne fragmentos de Helvética para crear una tipografía que parece estar en movimiento, o rota y en pedazos. [184] Fue publicado por Letraset después de ganar conjuntamente su concurso de 1973 para diseñar nuevas fuentes. [169]
En un artículo de 2014, Tim Spencer elogió el diseño por su efecto siniestro, escribiendo que ofrecía "una agresión mecánica similar a un fallo técnico [y] una paranoia fría, inducida por las máquinas. Atacó el estilo de tipografía informativa preferido del establishment con un borde afilado y lo recompuso de una manera discordante que todavía hace que tus ojos se estremezcan y tu cerebro funcione tratando de recomponerlo. Shatter literalmente cortó en pedazos la autoridad modernista suiza". [185]
Unica , del equipo '77 (André Gürtler, Christian Mengelt y Erich Gschwind), es un híbrido de Helvética, Univers y Akzidenz-Grotesk . Fue desarrollada en la década de 1970 para la fotocomposición electrónica en pantalla y se lanzó en 1980. Como la fotocomposición fue pronto reemplazada por la autoedición y debido a una disputa legal, la tipografía desapareció rápidamente del mercado. A mediados de la década de 2010, se lanzaron dos versiones digitales: la fundición suiza Lineto lanzó LL Unica77 con la participación de Christian Mengelt, [186] [187] mientras que Linotype lanzó Neue Haas Unica. [188]
La familia Chalet de House Industries es una serie de fuentes basadas en Helvética, inspiradas en sus muchos derivados y adaptaciones en el diseño de posguerra, y organizadas por "fecha" en '1960' (convencional), '1970' y '1980' (ambos alterados más radicalmente y con un aire de "ciencia ficción"). [189] House Industries, que es conocida por sus extravagantes métodos de marketing de fuentes, promocionó Chalet presentándolo como inspirado en la marca y la progresión profesional de un diseñador de alta costura suizo ficticio , "René Chalet" ( Chalet significa en francés una pequeña casa de madera, por lo que es un juego de palabras con el nombre de la empresa de diseño). [190] [191] [192]
En la era digital, el diseñador tipográfico canadiense Ray Larabie ha lanzado varias fuentes digitales basadas en Helvetica. La más conocida y distribuida de ellas es Coolvetica, que Larabie presentó en 1999. Larabie afirmó que se inspiró en Helvetica Flair, Chalet y variantes similares para crear algunos de los glifos distintivos de Coolvetica (el más llamativo es un trazo florido sobre la «G» mayúscula, la «y» minúscula basada en las formas de las letras «g» y «u», y una «t» minúscula completamente curvada), y eligió establecer un espaciado predeterminado ajustado optimizado para su uso en tipos de visualización . [193] La empresa de Larabie, Typodermic, ofrece Coolvetica en una amplia variedad de pesos como lanzamiento comercial, con la semi-negrita como muestra gratuita. A partir de 2017, la semi-negrita sigue siendo la fuente más popular de Larabie. [194] [195] [196] Larabie también se ha inspirado en Helvética en algunos de sus otros diseños, incluidos Movatif y GGX88. [197] [198]
Muchos fabricantes de tipos en el pasado han hecho imitaciones de Helvética que eran indistinguibles o casi. Para bien o para mal, en muchos países, particularmente en los EE. UU., si bien los nombres de los tipos de letra pueden protegerse legalmente, los diseños de los tipos de letra en sí son difíciles de proteger. Por lo tanto, si quería comprar una máquina de composición tipográfica y quería la Helvética real, tenía que comprar Linotype. Si optaba por comprar equipos de composición tipográfica Compugraphic, AM o Alphatype, no podía conseguir Helvética. En cambio, tenía Triumvirate, o Helios, o Megaron, o Newton, o lo que fuera. Cada fabricante de tipos de letra tenía su propia imitación de Helvética. Es muy posible que la mayor parte de la "Helvetica" vista en los años 70 en realidad no fuera Helvetica.
es, sin duda, la tipografía sans serif más utilizada.
Una tipografía consistente es fundamental para la identidad corporativa, y se han adoptado tres fuentes de la familia tipográfica Helvética para los fines del FIP. Se eligieron por su versatilidad, excelente legibilidad y diseño contemporáneo.
Helvetica Compressed was planned as a three-part family [to fit into] the Linofilm's unit system...I designed Helvetica Compressed and Helvetica Extra Compressed, on my own before Hans-Jürg joined the company. They were released in 1966. Hans-Jürg designed the Ultra Compressed under my eye. It was released in 1968...part of a craze for condensed grots in Europe in the '60s that encouraged me to propose to Mike Parker that I should design a series when I joined Merg[enthaler] in 1965. There was no client in mind for Helvetica Compressed when we did it.
We did a sans-serif typeface, which, if you look at it today, you'd think was a rip-off of Helvetica. But we'd never seen Helvetica in 1961 in London, although it had been produced in Switzerland near Basle at the Haas foundry in 1957. Even if we had seen it, and wanted to have it typeset in London, we'd have had to get on a plane and fly to Basle and have it typeset there, because the British typesetting trade was so conservative that typefaces like that were simply unobtainable.
In the Comments Section: The biggest differences are the new Greek, Cyrillic and Hebrew designs, and the presence of Arabic support based on the radically redesigned Yakout Linotype (not a perfect match for the Helvetica, but the most appropriate in the Linotype Library; this is 'core font' Arabic support: not for fine typography). There is also a large maths and symbol set in each font (not complete maths typesetting support, but more than you'll get in most fonts). The only big change in the Latin is that the whole thing has been respaced. The old Helvetica Std Type 1 and TT fonts inherited, via phototype, the unit metrics of the original hot metal type. This led to all sorts of oddities in the sidebearings, which were cleaned up during development of Helvetica Linotype. It is still quite a tightly spaced typeface by today's standards, but the spacing is now consistent. It was also re-kerned. Helvetica Linotype has also been extensively hinted for screen. -- John Hudson
Es un cambio sutil, pero Apple ha cambiado la fuente del sistema para el iPhone 4, de Helvetica a Helvetica Neue. El cambio es específico para el hardware del iPhone 4 (o más específicamente, la pantalla Retina), no para iOS 4.
El uso de Helvetica Neue también ofrece a los usuarios una experiencia consistente cuando cambian entre iOS y OS X.
AG Buch war
GGL's
Antwort auf Helvetica, für die Berthold keine Lizenz kriegte von Linotype.
integrado en Mandriva Linux 2008
[From a Helserif ad:] "Look what happened to Helvetica. It grew wings."
Q: What are your most frequently downloaded free fonts? A: Coolvetica. It's downloaded almost twice as much as the next one down the list.
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