stringtranslate.com

Tipografía de visualización

Varios géneros comunes de tipografías de exhibición

Un tipo de letra de exhibición es un tipo de letra que está destinado a usarse en textos de exhibición ( texto de exhibición ) en tamaños grandes para títulos , encabezados, citas destacadas y otros elementos llamativos, en lugar de para pasajes extensos de cuerpo de texto . [1]

Las tipografías de exhibición a menudo tendrán diseños más excéntricos y variables que las tipografías simples y relativamente restringidas que generalmente se usan para el cuerpo del texto. [2] [3] [4] [5] Pueden inspirarse en otros géneros de letras , como letreros pintados a mano , caligrafía o una estética apropiada para su uso, tal vez ornamentada, exótica, abstracta o dibujada en el estilo de un sistema de escritura diferente. [6] [7] [8]

Varios géneros de fuentes están particularmente asociados con la configuración de visualización, como slab serif , script font , reverse-contrast y en menor medida sans serif . [9] [10] Walter Tracy define las tipografías de visualización en el sentido de tipo metálico como "tamaños de tipo superiores a 14 puntos" y en diseño que "los tipos de texto cuando se amplían se pueden usar para encabezados, los tipos de visualización, si se reducen, no se pueden usar para configuración de texto". [11]

Las fuentes de títulos son un subconjunto de las fuentes de visualización que se utilizan normalmente para titulares y títulos . Suelen estar en mayúsculas y tienen anchos de trazo optimizados para tamaños grandes. [12] [13]

Antecedentes históricos

Durante los primeros siglos de la imprenta, no existían tipos de imprenta. La imprenta se utilizaba principalmente para imprimir textos principales , aunque se podían utilizar algunas letras de mayor tamaño para los títulos. Los tipos de letra que no estaban destinados a textos principales se mantuvieron enraizados en las formas de letras convencionales: tipografía romana , tipografía manuscrita o letra gótica . Los carteles se crearon como letras a mano personalizadas . [14]

La llegada del cartel y el mayor uso de la señalización impulsaron la aparición de nuevos tipos de letras, tanto en forma de letras como impresas. [14] El historiador James Mosley ha escrito que "los tipos grandes se habían fundido en arena, utilizando patrones de madera, durante algunos siglos [en 1750], pero hay evidencia de que los fundidores de tipos ingleses solo comenzaron a hacer letras grandes para carteles y otras impresiones comerciales hacia 1770, cuando Thomas Cottrell hizo su 'Letra de proscripción o postal de gran volumen y dimensión' y William Caslon II fundió sus 'Letras patagónicas' o 'de proscripción'". [15] [16] [17]

Las nuevas tecnologías, en particular las matrices remachadas "sanspareil", facilitaron la impresión en grandes tamaños desde principios del siglo XIX. [18] Al mismo tiempo, a principios del siglo XIX empezaron a aparecer nuevos diseños de letras, como las tipografías "fat face" (basadas en las tipografías serif de la época, pero mucho más atrevidas), [19] [20] las serifas slab (vistas por primera vez de Vincent Figgins alrededor de 1817), [21] [22] las sans-serif (ya utilizadas en letras personalizadas pero prácticamente sin uso en la impresión antes de la década de 1830) [23] y las nuevas tipografías góticas . [24] Muchas tipografías de exhibición del siglo XIX eran extremadamente agresivas y atrevidas o condensadas para atraer la atención. Un desarrollo importante que siguió fue el tipo de madera grabado con pantógrafo , que permitió la impresión barata de tipos grandes en carteles. De igual modo, algunas tipografías de exhibición como Cochin y Koch-Antiqua tienen una construcción particularmente delicada con una altura x baja , y este estilo fue muy popular a principios del siglo XX. [11]

En el pasado, casi todas las letras decorativas que no fueran en papel se creaban como letras personalizadas o pintadas a mano. El uso de fuentes en lugar de letras ha aumentado debido a los nuevos métodos de impresión, la fotocomposición y la composición tipográfica digital , que permiten imprimir fuentes en cualquier tamaño deseado. Esto ha hecho posible el uso de fuentes en situaciones en las que antes las letras hechas a mano serían más comunes, como en logotipos comerciales y letras fabricadas en metal. [25] [26] [27] [28] Como resultado, muchas familias de tipos de letra digitales modernas como Neutraface , Neue Haas Grotesk y Arno incluyen estilos de texto y tamaños ópticos complementarios para visualización con un diseño más delicado. [29] [30] [31] [32] Walter Tracy comenta que al adaptar una fuente de texto para su uso en visualización, como en un titular, "un cierre juicioso de las letras" mejora la apariencia. [11]

Estilos de tipografías para display

Los géneros más comunes de tipografías para display incluyen:

Un género más prosaico de "tipos de letra para display" son los destinados a la señalización, como Johnston , Highway Gothic , Transport y Clearview . Estos suelen tener adaptaciones para aumentar la legibilidad y hacer que las letras se distingan mejor entre sí. Por ejemplo, Johnston y Transport tienen una curva en la "L" minúscula para distinguirla de una "i" mayúscula. [42]

En alemán, el término "Akzidenzschrift" se utiliza para fuentes no destinadas al cuerpo del texto, sino a la impresión comercial o industrial, sin implicar un rango de tamaño específico, por lo que se incluyen las fuentes sin serifa de tamaño pequeño en usos como en formularios o tickets. El famoso nombre de la fuente sin serifa Akzidenz-Grotesk deriva de esto. Akzidenz significa alguna ocasión o evento (en el sentido de "algo que sucede", no en el sentido de un evento u ocasión social de clase alta) [43] y, por lo tanto, se usó como un término para la impresión comercial; Akzidenzschrift era en la década de 1870 un término genérico que significaba fuentes destinadas a estos usos. [43] [44] Un diccionario moderno en alemán lo describe como trabajos como anuncios y formularios. [45] [46] El origen de la palabra es el latín accidentia , definido por Lewis y Short como "aquello que sucede, un evento casual, una oportunidad". [43] [47]

Tenga en cuenta que estos géneros también pueden verse en letras personalizadas, con las que se superpone este tema. Los ejemplos más antiguos de letras suelen ser letras personalizadas, en lugar de fuentes. [25] [26] [27]

Galería

La siguiente galería muestra el desarrollo histórico de los tipos de exhibición, desde los tipos similares a los tipos de texto del cuerpo hasta los tipos altamente decorativos del siglo XIX.

Véase también

Referencias

  1. ^ David Consuegra (10 de octubre de 2011). Tipografías clásicas: tipografías y diseñadores tipográficos estadounidenses. Skyhorse Publishing Company, Incorporated. pp. 1998–9. ISBN 978-1-62153-582-9.
  2. ^ David Raizman (2003). Historia del diseño moderno: gráficos y productos desde la Revolución Industrial. Laurence King Publishing. pp. 40-3. ISBN 978-1-85669-348-6.
  3. ^ Eskilson, Stephen J. (2007). Diseño gráfico: una nueva historia . New Haven: Yale University Press. pág. 25. ISBN. 9780300120110.
  4. ^ Frere-Jones, Tobias. "Huevos revueltos y serifas". Tipografía Frere-Jones . Consultado el 23 de octubre de 2015 .
  5. ^ Lewis, John (abril de 2007). Tipografía: diseño y práctica. Jeremy Mills Publishing. pp. 13–17. ISBN 978-1-905217-45-8.
  6. ^ Bruce Willen; Nolen Strals (23 de septiembre de 2009). Lettering & Type: Creating Letters and Designing Typefaces (Rotulación y tipografía: creación de letras y diseño de tipos de letra). Princeton Architectural Press. pp. 66–79. ISBN 978-1-56898-765-1.
  7. ^ Ellen Lupton; Julia Lupton (12 de mayo de 2009). Diseña tu vida: los placeres y los peligros de las cosas cotidianas. St. Martin's Press. pp. 165–174. ISBN 978-1-4299-9423-1.
  8. ^ Mosley, James . «English Vernacular». Typefoundry (blog) . Consultado el 14 de diciembre de 2016 .
  9. ^ Mosley, James (1999). La ninfa y la gruta: el renacimiento de la letra sin serifa . Londres: Amigos de la biblioteca de imprenta de St Bride. págs. 1–19. ISBN 9780953520107.
  10. ^ Mosley, James. "Comentarios en el hilo de Typophile - "Unborn: sans serif lower case in the 19th century"". Typophile (archivado) . Archivado desde el original el 28 de junio de 2014. Consultado el 15 de octubre de 2016 .{{cite web}}: CS1 maint: bot: estado de URL original desconocido ( enlace )
  11. ^ abc Tracy, Walter (2003). Cartas de crédito: una visión del diseño tipográfico . Boston: David R. Godine. págs. 50, 139–140, 180. ISBN 9781567922400.
  12. ^ Strizver, Ilene (21 de junio de 2017). "Todo sobre fuentes para títulos".
  13. ^ Strizver, Ilene. "Titling Fonts" (Tipos de fuentes) . Consultado el 15 de junio de 2021 .
  14. ^ ab Mosley, James (1963). "Vernáculo inglés". Motif . 11 : 3–56.
  15. ^ Mosley, James (1796). Una muestra de tipos de imprenta y diversos adornos 1796: reproducida junto con el catálogo de venta de la British Letter-Foundry 1797. Printing Historical Society. págs. 5-12. ISBN 9780900003103.
  16. ↑ Berthold Wolpe (1964). "Caslon Architectural: Sobre el origen y el diseño de las letras grandes talladas y fundidas por William Caslon II". Alfabeto . Kynoch Press. págs. 57–64.
  17. ^ Howes, Justin (2004). "La Patagonia de Caslon". Matrix . 24 : 61–71.
  18. ^ Mosley, James (2003). "Matrices de Sanspareil". Matriz : 104–114.
  19. ^ Kennard, Jennifer (3 de enero de 2014). "La historia de nuestro amigo, el de cara gorda". Fuentes en uso . Consultado el 11 de agosto de 2015 .
  20. ^ Mosley, James (2003). "Reviviendo los clásicos: Matthew Carter y la interpretación de los modelos históricos". En Mosley, James; Re, Margaret; Drucker, Johanna; Carter, Matthew (eds.). Tipográficamente hablando: el arte de Matthew Carter . Princeton Architectural Press. págs. 35–6. ISBN 9781568984278. Recuperado el 30 de enero de 2016 .
  21. ^ Mosley, James. "La fundición tipográfica de Vincent Figgins, 1792-1836". Motif (1): 29–36.
  22. ^ "Los antepasados ​​de Sentinel". Hoefler & Frere-Jones. Archivado desde el original el 5 de septiembre de 2015. Consultado el 14 de agosto de 2015 .
  23. ^ Mosley, James (6 de enero de 2007). «La ninfa y la gruta: una actualización». Typefoundry . Consultado el 12 de diciembre de 2015 .
  24. ^ Phinney, Thomas (30 de agosto de 2010). «Tipos de letra decorativos y de exposición». Centro de diseño gráfico y publicación. Archivado desde el original el 9 de octubre de 2015. Consultado el 10 de agosto de 2015 .
  25. ^ ab Simonson, Mark (8 de febrero de 2009). «Not a font» (No es una fuente). Mark Simonson Studio . Consultado el 14 de diciembre de 2016 .
  26. ^ ab Coles, Stephen (29 de octubre de 2014). "Las letras no son tipos". Font Bureau . Type Network. Archivado desde el original el 2021-04-27 . Consultado el 2016-12-22 .
  27. ^ ab Johnston, Alastair (16 de octubre de 2012). "La miseria de Edwin Drood: mala tipografía en las películas". Booktryst . Consultado el 14 de diciembre de 2016 .
  28. ^ Shinn, Nick. "La edad de oro del hand lettering en la publicidad estadounidense". Type Culture . Consultado el 1 de abril de 2017 .
  29. ^ Twardoch, Slimbach; Sousa, Slye (2007). Arno Pro (PDF) . San José: Adobe Systems. Archivado desde el original (PDF) el 30 de agosto de 2014. Consultado el 14 de agosto de 2015 .
  30. ^ Schwartz, Christian . "Neutraface". www.christianschwartz.com . Consultado el 2 de octubre de 2011 .
  31. ^ Schwartz, Christian . «Neutraface No. 2». www.christianschwartz.com . Consultado el 2 de octubre de 2011 .
  32. ^ Schwartz, cristiano . "Neue Haas Grotesk" . Consultado el 28 de noviembre de 2014 .
  33. ^ Shaw, Paul (7 de abril de 2010). «Lettercentric: Type as Writing». Imprimir . Consultado el 21 de septiembre de 2015 .
  34. ^ "Adiós Futura, Hola Neutraface No. 2".
  35. ^ "Graublock". Fuentes en uso . Consultado el 24 de enero de 2017 .
  36. ^ Van Haute, Katrien (1 de abril de 2008). "The Indépendant, una tipografía como documento de época". Quaerendo . 38 (1): 49–69. doi :10.1163/157006907X247219.
  37. ^ John L Walters (2 de septiembre de 2013). Cincuenta tipos de letra que cambiaron el mundo: Design Museum Fifty. Octopus. pág. 121. ISBN 978-1-84091-649-2.
  38. ^ Bilak, Peter (25 de septiembre de 2012). "Belleza y fealdad en el diseño tipográfico". Me encanta la tipografía . Consultado el 10 de agosto de 2015 .
  39. ^ Lawson, Alexander (1990). Anatomía de una tipografía (1.ª ed.). Boston: Godine. pp. 321–323. ISBN 9780879233334.
  40. ^ Chachra, Deb. "Falso Devangari". HolaLoBrow . Consultado el 1 de octubre de 2014 .
  41. ^ Shaw, Paul (17 de junio de 2009). "Stereo Types". Revista impresa . Consultado el 1 de octubre de 2014 .
  42. ^ Calvert, Margaret . "Nuevo transporte". A2-Type . Consultado el 1 de marzo de 2016 .
  43. ^ abc Reynolds, Dan (11 de noviembre de 2019). «Nuevos detalles sobre los orígenes de Akzidenz-Grotesk». Fundición tipográfica Klim . Consultado el 26 de noviembre de 2019 .
  44. ^ Marahrens, agosto, ed. (1870). Vollständiges theoretisch-praktisches Handbuch der Typographie nach ihrem heutigen Standpunkt, zweiter Band: Das Drucken in seinen verschiedenen Branchen. Editorial d. Leipziger Vereinsdruckerei. pag. 431.
  45. ^ Muthmann, Gustav (2000). Handbuch zur neuen Rechtschreibung und Zeichensetzung: für Studierende und Lehrende an Schulen und Universitäten sowie für alle an der Sprache Interessierten . Schöningh. pag. 254.ISBN​ 9783506741097. Drucksache von geringem Umfang, Anzeige, Formular
  46. ^ Hardwig, Florian (2 de agosto de 2018). " Tarjetas de boda " Herzlichen Glückwunsch "(1919)". Fuentes en uso . Consultado el 28 de junio de 2021 .
  47. ^ Lewis, Charlton Thomas; Short, Charles (1922). Diccionario latino . Oxford: Clarendon Press. pág. 16.