Akzidenz-Grotesk es una familia tipográfica sin serifa lanzada originalmente por la fundición tipográfica Berthold de Berlín . "Akzidenz" indica su uso previsto como tipografía para tiradas de impresión comerciales, como publicidad, billetes y formularios, a diferencia de la impresión fina , y "grotesco" era un nombre estándar para las tipografías sin serifa en ese momento.
Akzidenz-Grotesk, que se originó a finales del siglo XIX, pertenece a una tradición de tipos de letra sin gracias, sin adornos y de uso general que se habían vuelto dominantes en la imprenta alemana durante el siglo XIX. Relativamente poco conocida durante medio siglo después de su introducción, alcanzó un estatus icónico en el período de posguerra como la tipografía preferida de muchos diseñadores gráficos suizos en lo que se denominó el estilo de diseño "internacional" o "suizo" , que se hizo popular en todo el mundo occidental en las décadas de 1950 y 1960. Su diseño simple y neutral también ha influido en muchas tipografías posteriores. A veces se ha vendido como estándar en países de habla inglesa, y Berthold y otras empresas han lanzado una variedad de versiones digitales .
Akzidenz-Grotesk se traduce a menudo al español como "jobbing sans-serif", "jobbing" en el sentido de "utilizado para trabajos". [2] Ambas palabras eran términos cotidianos y descriptivos para los tipos de letra de la época en el idioma alemán .
Akzidenz significa alguna ocasión o evento (en el sentido de "algo que sucede", no en el sentido de un evento o ocasión social de clase alta) [3] y por lo tanto se usó como un término para la impresión comercial; Akzidenzschrift era en la década de 1870 un término genérico que significaba tipos de letra destinados a estos usos. [3] [4] Un diccionario moderno en idioma alemán lo describe como trabajos como anuncios y formularios. [5] [6] El origen de la palabra es el latín accidentia , definido por Lewis y Short como "aquello que sucede, un evento casual, una oportunidad". [3] [7]
Grotesco (en alemán: Grotesk ) era un término estándar que se había vuelto popular en la primera mitad del siglo XIX para las fuentes sin serifa. Fue introducido por el fundidor de tipos londinense William Thorowgood como el nombre para las fuentes sin serifa en los libros de muestras de su Fundición Fann Street alrededor de 1830. [8] El nombre puede haber reflejado la sensación "primitiva" de las fuentes sin serifa, o sus raíces en las inscripciones griegas y romanas arcaicas, y a fines del siglo XIX se usaba comúnmente para significar "sin serifa", sin implicación negativa. [8]
Como la mayoría de las fuentes sans-serif , la Akzidenz-Grotesk tiene una estructura "monolineal", con todos los trazos de la letra de ancho similar. Esto da una sensación de simplicidad y una ausencia de los adornos y florituras que se ven en las sans-serif más decorativas de finales del siglo XIX influenciadas por el estilo Art Nouveau . [9] El diseñador tipográfico moderno Martin Majoor ha descrito el diseño general de la Akzidenz-Grotesk y sus antecesoras como similar en formas de letras a las fuentes serif Didone que eran tipos de impresión estándar en el siglo XIX, como Didot , Walbaum y sus seguidores. [10] Esto es más visible en las aberturas bastante plegadas de letras como 'a' y 'c'. [10] Las mayúsculas de la Akzidenz-Grotesk son anchas y relativamente uniformes en ancho. [8]
La 'g' de Akzidenz-Grotesk es un diseño de 'una sola planta', como en muchas otras sans-serif alemanas , pero a diferencia de la 'g' de dos plantas que se encuentra en la mayoría de las fuentes serif y en muchas de las primeras sans-serif que tenían minúsculas; los tipos sans-serif aparecieron por primera vez en Londres, pero se hicieron populares en Alemania a partir de mediados del siglo XIX en adelante. [11] [12] Walter Tracy describe este estilo de 'g' como una característica común en las sans-serif alemanas de la época y aparentemente influenciada por la tradición de la letra gótica , todavía muy popular para imprimir textos extendidos en Alemania a fines del siglo XIX, que usa una 'g' de una sola planta en composición vertical. [13]
El tipo de metal de Akzidenz-Grotesk muestra variación entre tamaños , con adaptación del espaciado entre letras y proporciones como un espaciado más suelto en tamaños de texto más pequeños, algo que era una práctica normal en el diseño y grabado de tipos de metal. [14] [15] [16] Además, hay variación entre pesos: Karl Gerstner señala que incluso comparando un tamaño (20pt), los pesos medio y negrita tienen diferentes alturas de x , alturas de mayúsculas y longitudes descendentes que los pesos ligero y regular. [14] [17] Esto es común con las sans-serif del siglo XIX, que no fueron diseñadas con la intención de formar una familia extendida que coincidiera entre sí. [18] [3] (La literatura de Berthold de la década de 1900 comercializó los pesos ligeros y regulares como compatibles, el peso ligero en ese momento se llamaba 'Royal-Grotesk'. [19] ) Las diferencias en las proporciones entre los diferentes tamaños y pesos de Akzidenz-Grotesk han llevado a una serie de adaptaciones contemporáneas, reviviendo o modificando diferentes aspectos del diseño original, que se analizan a continuación.
El diseño de Akzidenz-Grotesk desciende de una escuela de sans-serif de uso general cortada en el siglo XIX. [21] Las sans-serif se habían vuelto muy populares en Alemania a fines del siglo XIX, que tenía una gran cantidad de pequeñas fundiciones tipográficas locales que ofrecían diferentes versiones. [22] [11]
H. Berthold se fundó en Berlín en 1858 inicialmente para fabricar reglas de imprenta de latón mecanizado , y luego pasó a la fundición de tipos de metal , particularmente después de 1893. [23] [24] Las publicaciones de Berthold de la década de 1920 en adelante datan el diseño en 1898, [25] [11] [26] cuando la empresa registró dos patentes de diseño para la familia. [27] [28]
Investigaciones recientes de Eckehart Schumacher-Gebler, Indra Kupferschmid y Dan Reynolds han aclarado muchos aspectos de la historia de la Akzidenz-Grotesk. La fuente de la Akzidenz-Grotesk parece ser la compra por parte de Berthold en 1897 de la fundición tipográfica Bauer u. Cie de Stuttgart (que no debe confundirse con la mucho más conocida fundición tipográfica Bauer de Frankfurt ). La fundición Bauer había lanzado recientemente una sans-serif con un efecto de sombra paralela (en alemán: Schattierte Grotesk ). [20] [31] La Akzidenz-Grotesk se basó en este diseño, pero con la sombra paralela eliminada. [31] Se presentaron dos patentes de diseño sobre la Akzidenz-Grotesk en abril de 1898, primero el 14 en Stuttgart por Bauer y luego el 28 en Berlín por Berthold, y Reynolds descubrió que los registros de Berthold indican que el diseño se originó en Stuttgart. [28] [31] Algunos de los primeros anuncios que presentan Akzidenz-Grotesk están firmados por ambas marcas. [32] [33] [34] Las primeras referencias a Akzidenz-Grotesk en Berthold a menudo utilizan la ortografía alternativa 'Accidenz-Grotesk'; Reynolds ha sugerido que el nombre puede haber sido pensado como una extensión de la marca a raíz de una fuente gótica "Accidenz-Gothisch" vendida por la fundición Bauer & Co. [35] [36] En general, Reynolds comenta que el estilo de Schattierte Grotesk y Akzidenz-Grotesk "me parece más una síntesis de las ideas actuales de diseño de letras sans serif, en lugar de copias de productos específicos de otras empresas". [3]
Durante muchos años, la Akzidenz-Grotesk de peso ligero se comercializó por separado como "Royal-Grotesk". Al parecer, Berthold la cortó alrededor de 1902-3, cuando se anunció en una publicación especializada como "una nueva tipografía bastante utilizable" y se anunció que tenía dimensiones similares que permitían combinarla con el peso regular de la Akzidenz-Grotesk. [26] [37] [19] [25] Reynolds y Florian Hardwig han documentado que el peso Schmalhalbfett (semi-bold o medio, condensado) es una familia vendida por muchas fundiciones tipográficas alemanas, que probablemente se originó en una fundición tipográfica de Nueva York. [38] [39] [40]
Günter Gerhard Lange , director artístico de posguerra de Berthold, considerado efectivamente el curador del diseño de Akzidenz-Grotesk, dijo en una entrevista de 2003 que Akzidenz-Grotesk provenía de la fundición tipográfica Ferdinand Theinhardt, y esta afirmación ha sido ampliamente copiada en otros lugares. [41] Esto había sido establecido por el empresario y troquelador Ferdinand Theinhardt, quien por lo demás era particularmente famoso por sus esfuerzos académicos en el campo de los jeroglíficos y los tipos de letra siríacos ; había vendido el negocio en 1885. [42] [43] [44] Kupferschmid y Reynolds especulan que fue engañado por la aparición de Akzidenz-Grotesk en un espécimen de la fundición Theinhardt después de que Berthold se hiciera cargo de la empresa. [23] [45] [46] [47] [48] [26] [20] [33] [49] Reynolds señala además que Theinhardt vendió su fundición a Oskar Mammen y Robert y Emil Mosig en 1885, una década antes de que se lanzara Akzidenz-Grotesk, y no hay evidencia de que cortara más fuentes para ellos después de este año. [44] Como comentó Lange, se afirmó en el período de posguerra que el nombre de Royal-Grotesk se refería a que había sido encargado por la Academia Prusiana de Ciencias , pero Kupferschmid no pudo encontrarlo utilizado en sus publicaciones. [26]
En Alemania se vendieron muchas otras grotescas de estilo similar a Akzidenz-Grotesk durante este período. A principios del siglo XX, se empezó a etiquetarlas cada vez más como familias más grandes de múltiples estilos combinados. [3] [50] Sus competidores incluían la muy popular Venus-Grotesk de la fundición Bauer de Frankfurt, muy similar a Akzidenz-Grotesk pero con mayúsculas de cintura alta, y Koralle de Schelter & Giesecke , que tiene una "a" de un solo piso. [51] [52] [b] ( Monotype Grotesque 215 también se basa en tipos de letra alemanes de este período. [54] ) El Handbook of Typefaces (en alemán: Handbuch der Schriftarten ) de Seeman de 1926 , un manual de todos los tipos de letra de metal disponibles en Alemania, ilustra la amplia gama de tipos de letra sans-serif a la venta en Alemania en el momento de su publicación. [55] [25] Alrededor de 1911, Berthold había comenzado a comercializar Akzidenz-Grotesk como una familia completa. [56] [26] [33]
Aunque aparentemente no era impopular, la Akzidenz-Grotesk no estaba entre las tipografías más comercializadas de la época, y Berthold ni siquiera la comercializaba de forma particularmente agresiva. [14] Un ejemplar de Berthold de 1921 y la historia de la empresa la describían casi con disculpas: "En 1898 se creó la Accidenz-Grotesk, que se ha ganado una corona de laurel de fama por sí misma. Esta antigua tipografía, que hoy en día tal vez se haría en un estilo más moderno, tiene una vida peculiar a su manera que probablemente se perdería si se alterara. Todas las muchas imitaciones de la Accidenz-Grotesk no han igualado su carácter". [36] Sin embargo, un usuario inusual de la Akzidenz-Grotesk de Berthold en el período inmediatamente posterior a su lanzamiento fue el poeta Stefan George . [57] Encargó algunos caracteres alternativos personalizados de estilo uncial para imprimir su poesía. [58] [59] [60]
El uso de Akzidenz-Grotesk y otras tipografías "grotescas" similares se redujo a partir de finales de los años 1920 debido a la llegada de nuevas y modernas tipografías sin serifa "geométricas", como Erbar , Futura y Kabel , basadas en las proporciones del círculo y el cuadrado. Berthold lanzó su propia familia en este estilo, Berthold-Grotesk. [c]
Sin embargo, durante este período hubo un creciente interés en el uso de sans-serif como captura del espíritu de la época, capturado más famosamente en los escritos del tipógrafo alemán Jan Tschichold . En 1923, Tschichold se convirtió a los principios del diseño modernista después de visitar la primera exposición de la Bauhaus de Weimar en Haus am Horn , donde conoció a artistas importantes como László Moholy-Nagy , El Lissitzky , Kurt Schwitters y otros que llevaban a cabo experimentos radicales para romper los esquemas rígidos de la tipografía convencional. [64] Se convirtió en un destacado defensor del diseño modernista: primero con un influyente suplemento de revista de 1925; luego con una exposición personal de 1927; Luego, con su obra más conocida, Die neue Typographie, en 1927. [65] Este libro fue un manifiesto del diseño moderno, en el que condenó todos los tipos de letra excepto Grotesk y elogió las cualidades estéticas de las sans-serif "anónimas" del siglo XIX. [66] Sus comentarios resultarían influyentes en el diseño gráfico posterior:
Entre todos los tipos disponibles, el llamado "Grotesco"... es el único que está espiritualmente en consonancia con nuestro tiempo. Proclamar que el sans-serif es el tipo de letra de nuestro tiempo no es una cuestión de estar de moda, sino que realmente expresa las mismas tendencias que se ven en nuestra arquitectura... no hay duda de que los tipos sans-serif disponibles hoy en día todavía no son totalmente satisfactorios como fuentes para todo uso. Las características esenciales de este tipo no se han desarrollado por completo: las letras minúsculas en particular todavía se parecen demasiado a sus contrapartes "humanistas". La mayoría de ellas, en particular los diseños más nuevos como Erbar y Kabel, son inferiores a las antiguas sans-serif anónimas y tienen modificaciones que las colocan básicamente en línea con el resto de las fuentes "artísticas". Como fuentes comunes y corrientes son menos buenas que las antiguas sans-serif... Considero que la mejor fuente en uso hoy en día es la llamada sans-serif de trabajo ordinario, que es tranquila y fácil de leer. [67]
En el período de posguerra y particularmente en Suiza, se produjo un resurgimiento de la popularidad de Akzidenz-Grotesk, en lo que se conoció como el "Estilo Internacional Suizo" de diseño gráfico. Este estilo a menudo contrastaba Akzidenz-Grotesk con el arte fotográfico y no utilizaba mayúsculas tanto como muchos carteles antiguos. [68] Los diseñadores gráficos de este estilo, como Gerstner, Josef Müller-Brockmann y Armin Hofmann, utilizaron Akzidenz-Grotesk con frecuencia. [69] [70] [71] Al igual que Tschichold, Gerstner argumentó que las sans-serif del siglo XIX eran más "prácticas" (en alemán: Selbstverständlichkeit ) que las sans-serif recientes más "personales" de las décadas anteriores. [14] [15] El historiador de arte Stephen Eskilson escribió que "transmitían el espíritu funcionalista sin parecer demasiado estilizados... a la manera de los tipos geométricamente más puros". [68] Berthold sugirió en la década de 1980 que el creador de este uso de Akzidenz-Grotesk en Zúrich fue el diseñador nacido en Alemania Anton Stankowski . [72]
Akzidenz-Grotesk fue popular en este período, aunque también se usaron otros tipos de letra como Monotype Grotesque: un problema con el uso de Akzidenz-Grotesk hasta fines de la década de 1950 fue que solo estaba disponible en unidades individuales de tipo de metal para composición manual . Si bien esto era aceptable para carteles, en la década de 1950 las máquinas de composición tipográfica de metal caliente se habían convertido desde hacía mucho en el sistema principal para imprimir texto de cuerpo de propósito general , y para la composición a máquina Akzidenz-Grotesk no estuvo disponible hasta alrededor de 1958, [d] cuando se vendió por primera vez en Linotype y luego en 1960 en sistemas Intertype. [75] [76] En consecuencia, gran parte de la impresión en esta época de texto de cuerpo usaba Monotype Grotesque como un doble. [77] [78] [79] [53] En los Estados Unidos, Akzidenz-Grotesk fue importada por Amsterdam Continental Types con el nombre 'Standard' y se volvió bastante popular. Según Paul Shaw , "no está claro exactamente cuándo Amsterdam Continental comenzó a importar Standard, pero aparece en varias portadas de álbumes de discos ya en 1957". [80] [81] [82]
En 1957, aparecieron tres competidores notables de Akzidenz-Grotesk con la intención de competir con su creciente popularidad: Helvetica de la fundición Haas , con una altura x muy alta y un espaciado entre letras ajustado, Univers de Deberny & Peignot , con una amplia gama de pesos y anchos, y Folio de Bauer. [76] Shaw sugiere que Helvetica "comenzó a superar" a Akzidenz-Grotesk en Nueva York alrededor del verano de 1965, cuando el marketing de Amsterdam Continental dejó de impulsar fuertemente Standard y comenzó a centrarse en Helvetica en su lugar. [83]
En la década de 1960, Berthold pudo afirmar en sus ejemplares tipo que Akzidenz-Grotesk era:
una serie tipográfica que ha demostrado su eficacia en la práctica durante más de 70 años y que ha resistido hasta el día de hoy frente a todos los competidores... dondequiera que se vean gráficos y publicidad de nivel internacional... iniciando un renacimiento en Suiza en los últimos años, Akzidenz-Grotesk ha progresado en todo el mundo y ha impreso su imagen en la tipografía de nuestro tiempo. [84] [85]
Los tipos de metal dejaron de usarse a partir de los años 1950 y Akzidenz-Grotesk volvió a publicarse en versiones para la nueva tecnología de fotocomposición , incluida la propia Diatype de Berthold [86] y luego las tecnologías digitales. [87]
Las versiones contemporáneas de Akzidenz-Grotesk son el resultado de un proyecto de finales de los años 1950, dirigido por Lange en Berthold, para ampliar la familia tipográfica. [87] Esto añadió nuevos estilos, entre ellos AG Extra (1958), AG Extra Bold (1966) y AG Super (1968), AG Super Italic (2001) y Extra Bold italic (2001). [88] [87] Berthold dejó de fundir tipos en 1978. [89]
Por otra parte, Gerstner y otros diseñadores de su empresa GGK Basel lanzaron en los años 60 un proyecto para convertir la Akzidenz-Grotesk en una serie coherente, que coincidiera con las nuevas familias que aparecían en el mismo estilo; Berthold lo utilizó para su sistema Diatype a finales de los años 60 bajo el nombre de "Gerstner-Programm", pero según Lange nunca se lanzó por completo. [14] [90] [91] [92] La fundición tipográfica digital Forgotten Shapes ha lanzado una digitalización. [93]
La H. Berthold AG de Alemania se declaró en quiebra en 1993 y el titular de los derechos de Berthold desde 1993 hasta 2022 fue Berthold Types de Chicago . [94] [95] Berthold Types lanzó Akzidenz-Grotesk en formato OpenType en 2006, bajo el nombre de Akzidenz-Grotesk Pro, y agregó caracteres cirílicos y griegos coincidentes el año siguiente. [96] [97] El copropietario de Berthold Types, Harvey Hunt, murió en 2022, [98] y los derechos de su biblioteca tipográfica fueron adquiridos por Monotype más tarde ese año. [99]
Como se ha descrito anteriormente, muchos diseñadores gráficos influyentes han utilizado Akzidenz-Grotesk. En 2013, el socio de Pentagram Domenic Lippa calificó a Akzidenz-Grotesk como "probablemente la mejor tipografía jamás diseñada... no domina demasiado cuando se utiliza, lo que permite al diseñador más libertad y versatilidad". [101] Kris Sowersby ha escrito que encontró los pesos semi-negrita y negrita más satisfactorios. [102] Lange comentó que el peso ligero "fue mi fuente favorita desde el principio. La usé en mi primera tarjeta de visita de Berthold y en mi membrete. Es una pieza de grabado delicada y delgada". [103]
Sin embargo, una crítica particular a Akzidenz-Grotesk ha sido que el peso regular tiene mayúsculas que parecen desequilibradas en relación con las minúsculas, como se muestra en la portada de Designing Programmes , lo que es problemático en textos extensos. Adrian Frutiger comentó que Akzidenz-Grotesk forma "parches en la impresión"; [104] Reynolds que en una versión digital "las letras mayúsculas son ligeramente demasiado oscuras y ligeramente demasiado cercanas a las letras minúsculas que las siguen en una palabra" [105] y Wolfgang Homola que en Helvética "el peso de los apéndices de las mayúsculas y las minúsculas está mejor equilibrado". [106]
Las características de este tipo de letra son:
minúscula: Estructura "plegada" con aberturas estrechas y trazos curvados hacia arriba en dirección vertical, más evidente en letras como c, e, s y a. [10] Sin embargo, los finales de trazo son menos consistentes en horizontal o vertical que en Helvética. Un punto cuadrado sobre la letra i, a de dos niveles. [109] G de un solo nivel. [110]
mayúscula: G con un espolón vertical. [109] Las mayúsculas son anchas y tienen relativamente poca variación en el ancho, con letras como 'E' y 'F' bastante anchas. [8] [111] La 'M' tiene lados rectos con las diagonales uniéndose en el centro inferior de la letra. [109] Las mayúsculas en varios pesos tienen trazos notablemente más gruesos que las minúsculas. [112] [105] En muchos estilos, pero no en todos, una pata recta en la 'R' y una 'Q' donde el trazo exterior no corta a través de la letra. [113]
Número: Una serifa superior en el 1 y en algunos estilos una serifa que apunta hacia abajo en la parte superior izquierda del 7. [113]
Es importante señalar, sin embargo, que como los pesos y tamaños de Akzidenz-Grotesk se cortaron por separado, no todas estas características aparecerán en todos los estilos. [84] Por ejemplo, la 't' del peso Schmalhalbfett solo no tiene base, ya que fue diseñada por separado y no por Berthold. [3]
La Akzidenz-Grotesk no tuvo cursiva hasta el período de posguerra. [3] Su forma inclinada es oblicua en lugar de una cursiva verdadera . [114] Esto significa que las letras están inclinadas sin usar formas de escritura a mano. [10] Durante el período de los tipos de metal, cuando las cursivas para la Akzidenz-Grotesk no estaban disponibles, Amsterdam Continental comercializó las de una tipografía no relacionada, Mercator, como compañeras en su lugar. [3]
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La familia Akzidenz-Grotesk de Berthold, del período tardío de tipos metálicos, incluía los siguientes estilos. Los nombres en inglés se toman del Berthold's Type Specimen (alemán: Schriftprobe ) n.° 473, salvo que se indique lo contrario:
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Reynolds prefiere "Bold Condensed" para describir el Schmalhalbfett y "Condensed Heavy" para el Schmalfett. [3] Se agregaron otros pesos en la época de la fotocomposición y las versiones digitales, como el ultra-bold "Akzidenz-Grotesk Super". [88]
Akzidenz-Grotesk Book (en alemán: Buch ) es una variante diseñada por Lange entre 1969 y 1973. Diseñada después de que Helvética se hiciera popular, incorpora algunas de sus características, como la cola tachada en la 'Q', una cola curva para la 'R', terminaciones de trazo de corte horizontal y vertical. [117] Como en algunas versiones de Helvética, la cedilla se reemplaza por una coma. [118] El ex diseñador de fuentes Berthold Erik Spiekermann la ha llamado la "respuesta de Lange a Helvética". [119] Más tarde en su vida, Lange no se disculpó por ello, comentando cuando se le preguntó sobre un diseño que supuestamente era una copia de uno de sus propios diseños originales: "también hay gente que dice que la mejor Helvética es mi AG Book". [120]
Las versiones digitales incluían caracteres griegos y cirílicos, y la familia incluye series condensadas, extendidas, redondeadas y con esténcil. [121] [122]
Akzidenz-Grotesk Schoolbook (en alemán: Schulbuch ) es una variante de 1983 de Akzidenz-Grotesk Buch también diseñada por Lange. [123] Utiliza caracteres de libro escolar , caracteres que pretenden ser más distintivos y cercanos a las formas manuscritas para que los niños los reconozcan con mayor facilidad. [124]
Generalmente basada en Akzidenz-Grotesk Book, incluye una 'a' de una sola planta, una 'l' rizada, una 'k' minúscula y una mayúscula que son simétricas, y una 't', una 'u' y una 'y' sin rizos en la base. [125] La 'J' tiene una barra superior, el centro de la 'M' no desciende hasta la línea de base y la 'G' y la 'R' están simplificadas a la manera de Futura. [125] Una característica particularmente llamativa es una 'i' mayúscula predeterminada al estilo de las letras góticas con un rizo en la parte inferior: esto rara vez se encuentra en el mundo angloparlante (se reconocería más comúnmente como una J), pero es mucho más común en Alemania. [126] [127]
Cada peso está disponible en dos fuentes con diseños alternativos. En 2008, se lanzaron las versiones OpenType Pro de las fuentes. La familia FF Schulbuch de FontFont tiene un estilo similar. [127]
Akzidenz-Grotesk Old Face, diseñada por Lange y lanzada en 1984, fue pensada para ser más fiel al tipo de metal que las versiones fototipográficas anteriores e incorporar más de las inconsistencias del tipo original en cuanto a dimensiones, como la altura x. [128] [92] También incorpora una cedilla estilo coma en los pesos medio y negrita, un gancho hacia adentro en ß de ponderación regular y una serifa horizontal acortada en 1 de ponderación regular . [72]
Se crearon estilos regular, medio, negrita, contorno, contorno negrita y sombreado para la familia, pero no oblicuos. [128] [72] Berthold promocionó la serie con un folleto diseñado por Karl Duschek y Stankowski. [72]
En diciembre de 2006, Berthold anunció el lanzamiento de Akzidenz-Grotesk Next. [129] Diseñada por Bernd Möllenstädt y Dieter Hofrichter, esta familia tipográfica presenta alturas y pesos x reajustados en toda la familia, lo que da un diseño más consistente. [129] El lanzamiento original de la familia consta de 14 variantes con 7 pesos en romana y cursiva, en un solo ancho. [129] Los anchos extendido y condensado se agregaron más tarde, expandiendo la familia a 42 fuentes.
Varios diseñadores tipográficos modelaron tipos de letra sobre esta popular tipografía en la década de 1950; Reynolds comenta que la Akzidenz-Grotesk original tiene limitaciones en el texto extenso: "las letras mayúsculas son ligeramente demasiado oscuras". [105] Max Miedinger de la Fundición Haas la utilizó como modelo para la tipografía Neue Haas-Grotesk, lanzada en 1957 y rebautizada como Helvetica en 1961. Miedinger buscó refinar la tipografía haciéndola más uniforme y unificada, con una altura x más alta, un espaciado más ajustado y terminales generalmente horizontales. [76] Otros dos lanzamientos de 1957, Univers de Adrian Frutiger y Folio de Bauer, se inspiran en Akzidenz-Grotesk; el objetivo de Frutiger era eliminar lo que veía como detalles innecesarios, eliminando el espolón caído en la parte inferior derecha de la G y convirtiendo el '1' y el '7' en dos líneas rectas. [130] [131]
De manera mucho más libre, Transport , la tipografía utilizada en las señales de tráfico británicas, fue diseñada por Jock Kinneir y Margaret Calvert influenciados por Akzidenz-Grotesk. [132] Sin embargo, se incorporaron muchas adaptaciones y letras influenciadas por otras tipografías para aumentar la legibilidad y hacer que los caracteres fueran más distintivos. [133] [134]
La fundición tipográfica Haas de Suiza fabricó una "Akzidenz-Grotesk" completamente diferente. También llamada "Accidenz-Grotesk" y "Normal-Grotesk", tenía un diseño más condensado y "cuadrado". [68] [76] Kupferschmid la describe como una "reelaboración de la "Neue Moderne Grotesk", originalmente fabricada en torno a 1909 por Wagner & Schmidt, Leipzig". [135] [136] La fundición Haas creó la Helvética en respuesta a su declive en popularidad en competencia con el diseño de Berthold. [68]
Aunque los datos digitales de las versiones Berthold de Akzidenz-Grotesk están protegidos por derechos de autor y el nombre es una marca registrada, [137] [138] el diseño de un tipo de letra no está sujeto a derechos de autor en muchos países , en particular en los Estados Unidos, lo que permite interpretaciones alternativas con nombres diferentes si no reutilizan datos digitales. [139] [140] [141]
Además de usarse en el diseño de carteles de estilo suizo y en el transporte de la ciudad de Nueva York, Akzidenz-Grotesk es la fuente corporativa de la Universidad Estatal de Arizona [158] y la Cruz Roja Americana (con Georgia ). [159] Akzidenz-Grotesk Bold Extended se usa como la fuente oficial para las palabras " US Air Force " en la visualización del símbolo de la USAF. [160]
Berthold demandó a Target Corporation por violación de derechos de autor e incumplimiento de contrato en 2017, alegando que Target había pedido a una empresa de diseño que usara la fuente en un video promocional sin licencia. [161]
Creative Commons utilizó Akzidenz-Grotesk en el logotipo "CC" original y en la marca denominativa en minúsculas posterior. [162] En 2018, la fuente CC Accidenz Commons fue diseñada específicamente para Creative Commons como un reemplazo con licencia abierta para Akzidenz-Grotesk, aunque el diseño tiene un conjunto de caracteres muy limitado. [163] [164]
Volvo ha utilizado un tipo de letra basado en Akzidenz-Grotesk, encargado a LucasFonts . [165]
El fabricante de automóviles japonés Nissan ha utilizado versiones personalizadas de Akzidenz-Grotesk suministradas por Berthold como tipografía corporativa, [166] entre otras tipografías. [167]
Drucksache von geringem Umfang, Anzeige, Formular
Con sus trazos horizontales y verticales de casi el mismo grosor y sus letras mayúsculas regularizadas con pocas variaciones de ancho, Akzidenz Grotesk se destacaba claramente en la página, especialmente cuando esa página también incluía los tipos muy decorados que eran populares en la misma época.
La noción de "familia tipográfica" es tan central para la tipografía que es fácil olvidar lo reciente que es su invención. A lo largo de la mayor parte de su historia, la tipografía simplemente desarrolló las formas que eran más útiles e interesantes, generalmente con indiferencia hacia cómo se relacionaban entre sí. Las fuentes itálicas existieron durante décadas antes de que se las considerara compañeras de las romanas, al igual que los tipos de póster gritaban en una gama de tonos enfáticos antes de que se los reimaginara como primos "negritas" o "condensados". La noción de que una familia tipográfica debe planificarse desde el principio es una invención modernista, y es una con la que los diseñadores tipográficos han vivido durante menos de un siglo... Durante más de un siglo antes de Helvética, el paisaje de las sans serif estaba dominado por diseños no relacionados.
Die Firma H. Berthold, Akt-Ges. en Berlín zeigt in einem hübsch angeordneten handlichen Heftchen dos Garnituren Royal- und Akzidenz-Grotesk, beide sich ergänzende Schriften von vornehmer Wirkung, die um so mehr als zeitgemäß bezeichnet werden können, weil anscheinend nun endlich auch in der Druckausstattung der Akzidenzen Wege eingeschlagen werden, die zu einer wesentlichen Vereinfachung des Satzbildes führen dürften.
Die Schriftgießerei Bauer & Co., Stuttgart und Düsseldorf, veröffentlicht unter den heutigen Schriftproben eine schattierte Grotesk und bietet unseren Lesern mit dieser Schrift ein beliebtes, sehr verwendbares Material, das sich in ähnlicher, älterer Ausführung seit jener einen Platz auf allen guten Akzidenzien erhoben hat.
Berthold und Bauer werben im Jahre 1899 mit einem aus heutiger Sicht seltsam anmutenden
Jugendstillayout
für die 'Accidenz-Grotesk'.
Eine neue recht verwendbare Schrift hat die Firma H. Berthold Akt.-Ges in Berlin geschaffen, eine in acht Graden geschnittene Royal-Grotesk, die sich zu allen besseren Accidenzen verwenden lassen und infolge ihres scharfen und sauberen Schnitts zur besten Wirkung gelangen wird. Auf eine kleine, vielleicht unbeabsichtigte Unschönheit möchten wir doch hinweisen. Diese betrifft das Versal-R, dessen Querstrich zu tief steht, was auffällt und störend wirkt, wenn der Buchstabe zwischen B und E steht. Vielleicht ist hier eine Verbesserung noch angängig. Cronos.
@kupfers tenía razón. Berthold lo derivó de una tipografía de exhibición anterior de Bauer & Co. llamada Schattierte Grotesk. Berthold compró Bauer & Co. La nueva compañía Berlin + Stuttgart hizo una versión "no schattierte", que Berthold comenzó a vender en 1898 como Accidenz-Grotesk.
{{cite web}}: CS1 maint: nombres numéricos: lista de autores ( enlace )Gedruckt wurde seit 1904 in der sogenannten Stefan-George-Schrift, einer Letternschrift, die der Graphiker Melchior Lechter im Jahre 1903 in Anlehnung an die Handschrift Georges aus einer freien Akzidenz-Grotesk-Schrift der Schriftgießerei Berthold, Berlín, sombrero geschaffen. Stefan George es 1933, Melchior Lechtor 1938 gestorben.
Die Akzidenz-Grotesk is sechzig Jahre alt, und doch scheint sie nicht zu veraltern, sondern in ihrer Frische und Lebendigkeit für immer zu verharren. Sie erfreut sich solcher Beliebheit, daß sie nun auf die Setzmaschine kam. Zusammen mit den Handsatz-Garnituren bilden die Linotype-Werkschiftgrade eine sehr stattliche Familie, die der Gestalter und Drucker oft und gern bei seiner Arbeit in Anspruch nehmen wird.
está claro exactamente cuándo Amsterdam Continental comenzó a importar la fuente Standard, pero aparece en varias portadas de álbumes de discos desde 1957.
Las letras mayúsculas son un poco demasiado oscuras y están un poco demasiado cerca de las letras minúsculas que las siguen en una palabra.
AG Buch war
GGL's
Antwort auf Helvetica, für die Berthold keine Lizenz kriegte von Linotype.
La ley de derechos de autor no protege los tipos de letra ni las meras variaciones de la ornamentación o las letras tipográficas.
ist ja auch die beste AG