stringtranslate.com

Fuentes de emigrantes

Emigre, Inc. , que opera como Emigre Fonts , es una fundición tipográfica digital con sede en Berkeley, California , que fue fundada en 1985 por el matrimonio formado por Rudy VanderLans y Zuzana Licko . [1] La fundición tipográfica surgió de la revista Emigre , una publicación fundada por VanderLans y dos amigos holandeses que se conocieron en San Francisco, California, en 1984. Tenga en cuenta que, a diferencia de la palabra émigré , Emigre se escribe oficialmente sin acentos.

Historia

Emigre Fonts se fundó como fundición independiente en 1985, poco después del lanzamiento del primer número de la revista Emigre en 1984.

En una entrevista de 2002 con Rhonda Rubinstein para Eye Magazine , Licko recordó los primeros días de su diseño tipográfico y la importante relación entre la revista y la fundición:

“Cuando empecé a crear fuentes de mapa de bits para Macintosh en 1984, era un esfuerzo puramente experimental. No tenía un cliente para estas fuentes ni tenía pensado empezar una fundición tipográfica. Fue la revista Emigre la que abrió estas posibilidades. Rudy la había iniciado (con dos artistas holandeses) como escaparate para los artistas emigrados. El número 3 fue el punto de inflexión para mis experimentos tipográficos y para la revista, ya que estaba compuesta enteramente con mis primeras fuentes de baja resolución. Recibimos muchas consultas sobre la disponibilidad de estas tipografías que nadie había visto antes. Fue el comienzo de Emigre Fonts”. [2]

Coincidiendo con la llegada del ordenador Macintosh , Emigre aprovechó el nuevo medio para diseñar tipos de letra digitales sin necesidad de contar con el equipo o la infraestructura de fabricación de una fundición tipográfica tradicional. En lugar de adherirse a la estética de los tipos de metal optimizados para la impresión tipográfica, Licko comenzó a diseñar fuentes que adoptaran las limitaciones de los gráficos de mapa de bits endémicos de los primeros ordenadores y las idiosincrasias de la impresión matricial . [3] Robin Kinross analizó estas fuentes en un artículo de 1992 para Eye Magazine: "Las primeras producciones se racionalizaron en función de los requisitos de computación de baja memoria y de baja resolución de pantalla y salida de impresora, y muestran un ingenio considerado al hacer malabarismos con un repertorio formal muy reducido, para crear conjuntos coherentes de caracteres". [4] Licko siguió adoptando los avances tecnológicos y más tarde produjo diseños basados ​​en vectores . [5]

Además de ser una de las primeras empresas en diseñar fuentes originales creadas en y para un ordenador, [6] Emigre Fonts fue la primera en vender licencias y transferir fuentes digitales en línea. Creado por Tim Starback, colaborador de Emigre desde hace mucho tiempo, [1] el sistema original, llamado "Now Serving", se construyó utilizando FirstClass . Las descargas podían tardar hasta una hora, y se necesitaban de cuatro a seis módems (líneas telefónicas) para manejar la demanda. Con el tiempo, se añadió una conexión "digital" de 56K a Internet , que permitió a los clientes de todo el mundo conectarse sin tarifas de larga distancia. Starback recuerda aquellos primeros días:

"Al final, descubrimos cómo hacer que el servidor web se comunicara con nuestra base de datos y luego autorizara una tarjeta de crédito, todo ello con un módem de acceso telefónico. En ese momento, teníamos un sistema automatizado que podía procesar pedidos y dar acceso al cliente a la fuente automáticamente. Todos los aspectos técnicos eran nuevos para todos, así que estábamos aprendiendo juntos". [7]

En el proceso, Emigre creó el "modelo perfecto de una fundición autónoma dirigida por diseñadores. Muchos diseñadores siguieron el ejemplo de Emigre, uniéndose a su biblioteca o lanzando sus propias fundiciones". [7]

Emigre Fonts desarrolló o lanzó algunas de las tipografías más vanguardistas de finales de los años 1980 y 1990. Su éxito como pioneros en la industria de la tipografía digital se debe en gran medida a su entusiasta adopción de nuevas tecnologías y a su capacidad para reconocer las habilidades de los diseñadores contemporáneos, como se expresó en una entrevista de 2016 a Licko realizada por Sally Kerrigan para Adobe Typekit :

“Cada una de nuestras familias tipográficas exuda una cierta calidad que está vinculada a la tecnología de la época, al nivel de artesanía del diseñador o a las preferencias estéticas predominantes de la época. Debido a que la biblioteca Emigre se desarrolló durante los últimos 30 años, junto con la evolución de las tecnologías y en reacción a ellas, cada tipografía es como una instantánea en el tiempo”. [8]

Durante este período digital temprano, cuando los profesionales del diseño combinaban métodos de producción analógicos y digitales, la revista impresa de Emigre (conocida por presentar críticas de diseño gráfico y diseños experimentales) también funcionó como un lugar de publicidad para las tipografías de Emigre al mostrar sus fuentes en uso fuera de la pantalla. [9] [6] Aunque muchas de las fuentes de Emigre se consideran íconos del diseño posmoderno , Emigre no se limitó a eso. Los populares resurgimientos de Licko, Mrs Eaves (basada en Baskerville ) y Filosofia (basada en Bodoni ), fueron un alejamiento de este estilo.

En una entrevista en Emigre No. 15, en respuesta a una pregunta sobre la legibilidad de sus fuentes de mapa de bits experimentales, Licko afirmó que "se lee mejor lo que se lee más", indicando que las fuentes como Helvética y Times Roman no son intrínsecamente legibles, pero se vuelven legibles con el uso repetido. [10] Esta fue una opinión muy controvertida dentro del mundo del diseño tipográfico que generó un acalorado debate en las páginas de la revista Emigre y en otros lugares. Esto se denominó más tarde como las "guerras de legibilidad" [11] , un término acuñado en 2004 por Robin Kinross en su libro Modern Typography: an Essay in Critical History . [12]

Emigre fue criticada a menudo por rechazar las reglas de diseño modernistas . Massimo Vignelli , un destacado diseñador y voz en el campo del diseño gráfico , fue muy crítico con la fundición. Vignelli llamó a Emigre una "fábrica de basura tipográfica", insinuando que eran una amenaza para los ideales dominantes del diseño gráfico o insignificantes como una "aberración de la cultura" en una mesa redonda sobre tipografía informada en una edición de 1991 de Print Magazine. [13] [14] Esto desató un intenso debate en la industria durante gran parte de la década de 1990. A la colaboración posterior de Vignelli con Emigre para promover directamente el lanzamiento de la tipografía Filosofia de Licko diseñando el cartel para anunciar el lanzamiento, Licko respondió: "La voluntad de Massimo de colaborar en nuestro anuncio refleja la capacidad de Emigre para unir diferentes enfoques". [15]

En 2011, el Museo de Arte Moderno de Nueva York adquirió cinco familias tipográficas Emigre. Las fuentes digitales son Keedy Sans de Mr. Keedy, Mason Serif de Jonathan Barnbrook, Template Gothic de Barry Deck, Oakland (también conocida como Lo-Res) de Zuzana Licko y Dead History de P. Scott Makela. Se agregaron a la Colección de Arquitectura y Diseño como parte de una selección de 23 fuentes digitales que documentan diseños importantes del siglo XX. La adquisición siguió los pasos de la primera adquisición tipográfica del Museo, una caja de tipografía Helvética Bold de 36 puntos diseñada por Max Miedinger y Eduard Hoffman en 1957 para la fundición tipográfica Haas en Münchenstein, Suiza . Las fuentes se exhibieron como parte de la exposición “ Desviaciones estándar: tipos y familias en el diseño contemporáneo ” . [16]

Emigre se mantuvo fiel a su creencia de que la legibilidad es un subproducto de la exposición o la práctica. “La gente lee mejor lo que más lee”, fue un manifiesto que animó a VanderLans y Licko a seguir explorando nuevos diseños. [14] La idea de que las nuevas tipografías o diseños podrían llegar a ser no sólo más legibles sino también mejores para los usos y tecnologías previstos que las antiguas dio origen a una biblioteca completa de nuevos diseños para una nueva era digital. Licko y VanderLans se negaron a vacilar a raíz de las críticas y forjaron su propio camino, revolucionando la estética del diseño y convirtiéndose en una de las fundiciones tipográficas digitales más influyentes. [15]

Libros

Tipos de letra

La mayoría de las fuentes de la biblioteca de fuentes de Emigre fueron diseñadas y producidas por Zuzana Licko. A lo largo de los años, Emigre también obtuvo licencias de fuentes de un grupo internacional de diseñadores. Todas las fuentes de Emigre están destinadas a la venta minorista y se venden mediante un acuerdo de licencia a usuarios de todo el mundo. [1]

Además de conceder licencias de fuentes directamente a los usuarios a través del sitio web de Emigre Fonts, en 2016 Emigre licenció toda la biblioteca de Emigre Fonts a Adobe Fonts [17] para que sus fuentes estuvieran disponibles a través del servicio Creative Cloud de Adobe . La suscripción anual a Creative Cloud incluye licencias de escritorio para un solo usuario y servicios de alojamiento de fuentes web para todas las fuentes de Emigre. [18]

La biblioteca tipográfica de la empresa incluye fuentes de Mark Andresen, Bob Aufuldish, Jonathan Barnbrook , Rodrigo Cavazos, Barry Deck, Eric Donelan, John Downer , Elliott Peter Earls, Edward Fella , Sibylle Hagmann, Frank Heine, John Hersey, Jeffery Keedy , Zuzana Licko , P. Scott Makela , Conor Mangat, Nancy Mazzei, Brian Kelly, Miles Newlyn, Claudio Piccinini, Just van Rossum , Christian Schwartz y Rudy VanderLans . [19] Consulte la biblioteca de fuentes completa y los ejemplares de tipos disponibles en el sitio web de Emigre.

Premios

Exposiciones del museo

Exposiciones individuales

Exposiciones generales

Colecciones permanentes

Referencias

  1. ^ abcd "Acerca de Emigre". www.emigre.com .
  2. ^ "Eye Magazine | Feature | Reputaciones: Zuzana Licko". eyemagazine.com . Consultado el 14 de marzo de 2021 .
  3. ^ "Fuentes Emigre: Entrevista con Zuzana Licko". www.emigre.com .
  4. ^ "Eye Magazine | Feature | La ola digital". eyemagazine.com . Consultado el 18 de marzo de 2021 .
  5. ^ Bringhurst, Robert. The Elements of Typographic Style , Hartley & Marks (2004), página 134: "Licko ha explotado las duras economías de las rutinas de trazado digital, cortando de un punto de control a otro no con un cuchillo, una lima o un cincel, sino con líneas rectas digitalizadas".
  6. ^ ab "Type Master: una entrevista con Rudy VanderLans de Emigre". 15 de julio de 2010.
  7. ^ ab "Fundiciones tipográficas en la actualidad y el censo de Typographica". Typographica . Consultado el 18 de marzo de 2021 .
  8. ^ "El blog de Typekit | Emigre añade fuentes a Typekit, además de una entrevista con Zuzana Licko". blog.typekit.com . Consultado el 14 de marzo de 2021 .
  9. ^ Heller, Steven y Fili, Louise. Stylepedia: A Guide to Graphic Design Mannerisms, Quirks, and Conceits , Chronicle Books (2006), página 121: "Lo que Emigre inició fue cooptado por la nueva corriente dominante, desde las revistas de moda hasta MTV. Estilísticamente, Emigre no fue solo el abanderado, fue el abanderado de los estándares para la tipografía digital experimental".
  10. ^ "Emigrante: Ensayos - Emigrante No. 15". www.emigre.com . Consultado el 21 de marzo de 2021 .
  11. ^ "Las guerras de legibilidad de los años 80 y 90". IMPRIMIR . 2016-12-05 . Consultado el 2021-03-21 .
  12. ^ Kinross, Robin (2004). Tipografía moderna: un ensayo de historia crítica (2.ª ed.). Londres: Hyphen Press. ISBN 0-907259-18-9.OCLC 56603246  .
  13. ^ "Massimo Vignelli: creador de un diseño atemporal y crítico intrépido de la "basura"". IMPRIMIR . 2014-05-28 . Consultado el 2021-03-14 .
  14. ^ ab "Emigre: Ensayos - Condiciones críticas: Zuzana Licko, Rudy V..." www.emigre.com . Consultado el 14 de marzo de 2021 .
  15. ^ ab Dooley, Michael (1 de septiembre de 1997). "Zuzana Licko y Rudy VanderLans". AIGA . Consultado el 14 de marzo de 2021 .
  16. ^ "Desviaciones estándar: tipos y familias en el diseño contemporáneo | MoMA". El Museo de Arte Moderno . Consultado el 21 de marzo de 2021 .
  17. ^ "Emigre: Noticias". www.emigre.com . Consultado el 21 de marzo de 2021 .
  18. ^ "Emigrado | Adobe Fonts". fonts.adobe.com . Consultado el 21 de marzo de 2021 .
  19. ^ "Emigrado « MyFonts".
  20. ^ Friedman, Mildred S.; Giovannini, Joseph; Heller, Steven (1989). Diseño gráfico en Estados Unidos: una historia del lenguaje visual. Internet Archive. Minneapolis: Walker Art Center; Nueva York: Abrams. págs. 237, 257. ISBN 978-0-8109-1036-2.
  21. ^ "Mezclando mensajes - ellenlupton". ellenlupton.com . Consultado el 16 de marzo de 2021 .

Recursos adicionales en línea

Recursos impresos adicionales

Enlaces externos