Dame Olga Maria Elisabeth Friederike Schwarzkopf , DBE ( alemán: [eˌliːzabɛt ˈʃvaʁt͡skɔp͡f] ; 9 de diciembre de 1915 - 3 de agosto de 2006) fue una soprano líricaaustro-británica nacida en Alemania. Fue una de las cantantes deliedery es famosa por sus interpretaciones deoperetas, así como de óperas deMozart,WagneryRichard Strauss.[1][2]Después de retirarse de los escenarios, fue profesora de canto a nivel internacional. Es considerada una de las más grandes sopranos del siglo XX.[3]
Schwarzkopf nació el 9 de diciembre de 1915 en Jarotschin en la provincia de Posen en Prusia , Alemania (ahora en Polonia), hijo de Friedrich Schwarzkopf y su esposa, Elisabeth ( de soltera Fröhlich ). Schwarzkopf actuó en su primera ópera en 1928, como Eurídice en una producción escolar de Orfeo ed Euridice de Gluck en Magdeburgo , Alemania. En 1934, Schwarzkopf comenzó sus estudios musicales en la Hochschule für Musik de Berlín , donde su tutor de canto, Lula Mysz-Gmeiner , intentó entrenarla para ser mezzosoprano. Schwarzkopf se formó más tarde con Maria Ivogün y en 1938 se unió a la Deutsche Oper . [4]
En 1933, poco después de que los nazis llegaran al poder, el padre de Elisabeth Schwarzkopf, director de una escuela local, fue destituido de su cargo por las nuevas autoridades gobernantes por haberse negado a permitir una reunión del partido nazi en su escuela. También se le prohibió aceptar cualquier nuevo puesto docente. Hasta el despido de Friedrich Schwarzkopf, lo más probable era que Elisabeth, de 17 años, hubiera estudiado medicina después de aprobar su Abitur ; pero ahora, como hija de un maestro de escuela prohibido, no se le permitió ingresar a la universidad y comenzó estudios de música en la Hochschule für Musik de Berlín . Schwarzkopf hizo su debut profesional en la Deutsche Oper Berlin (entonces llamada Deutsches Opernhaus) el 15 de abril de 1938, como la Segunda Doncella de las Flores (Primer Grupo) en el acto 2 de Parsifal de Richard Wagner . En 1940, Schwarzkopf obtuvo un contrato completo con la Deutsches Opernhaus, una de cuyas condiciones era que tenía que unirse al partido nazi. [5]
Desde que el tema se planteó en la tesis doctoral del historiador austríaco Oliver Rathkolb en 1982, la cuestión de la relación de Schwarzkopf con el Partido Nazi ha sido discutida repetidamente en los medios de comunicación y en la literatura. [6] Se ha criticado que Schwarzkopf, no sólo en los años inmediatamente posteriores a la guerra, sino también en la confrontación con las revelaciones hechas en los años 1980 y 1990, hizo declaraciones contradictorias, incluso en relación con su afiliación al NSDAP (número de miembro 7.548.960). Al principio lo negó y luego lo defendió con diferentes explicaciones. En una versión, por ejemplo, afirmó que se unió al partido sólo por insistencia de su padre, quien, a su vez, había perdido su puesto como director de la escuela después de prohibir un programa nazi en la escuela. [7]
En otras publicaciones se habló de sus actuaciones musicales durante la guerra, antes de los congresos del partido nazi y para las unidades de las Waffen-SS . [7] Sus defensores argumentan a favor de su afirmación de que siempre separó estrictamente el arte de la política y que era una persona apolítica. [8] [9]
En 1942, fue invitada a cantar con la Ópera Estatal de Viena , donde sus papeles incluyeron Konstanze en Die Entführung aus dem Serail de Mozart , Musetta y más tarde Mimì en La bohème de Puccini y Violetta en La traviata de Verdi .
Schwarzkopf cantó cuatro breves papeles secundarios en películas producidas por el Ministro de Propaganda del Reich , Joseph Goebbels , [10] pero era una voz, no una estrella de cine. [8]
En 1947, a Schwarzkopf se le concedió la ciudadanía austriaca para permitirle cantar en el extranjero con la Ópera Estatal de Viena . [8] En 1947 y 1948, Schwarzkopf apareció en gira con la Ópera Estatal de Viena en la Royal Opera House de Londres , Covent Garden el 16 de septiembre de 1947 como Donna Elvira en Don Giovanni de Mozart y en La Scala el 28 de diciembre de 1948, como la Condesa en Las bodas de Fígaro de Mozart , que se convirtió en uno de sus papeles emblemáticos.
Schwarzkopf hizo su debut oficial en la Royal Opera House el 16 de enero de 1948, como Pamina en La flauta mágica de Mozart , en representaciones cantadas en inglés, y en La Scala el 29 de junio de 1950 cantando la Missa solemnis de Beethoven . La asociación de Schwarzkopf con la casa milanesa a principios de la década de 1950 le dio la oportunidad de cantar ciertos papeles en el escenario por única vez en su carrera: Mélisande en Pelléas et Mélisande de Debussy, Iole en Hércules de Handel , Marguerite en Fausto de Gounod, Elsa en Lohengrin de Wagner , así como su primera Mariscala en El caballero de la rosa de Richard Strauss y su primer Fiordiligi en Così fan tutte de Mozart en la Piccola Scala. El 11 de septiembre de 1951, apareció como Anne Trulove en el estreno mundial de El progreso del libertino de Stravinsky . Schwarzkopf hizo su debut en concierto en Estados Unidos con la Orquesta Sinfónica de Chicago el 28 y 29 de octubre de 1954, en Las cuatro últimas canciones de Strauss y la escena final de Capriccio bajo la dirección de Fritz Reiner ; su debut en el Carnegie Hall fue un recital de lied el 25 de noviembre de 1956; [11] su debut en la ópera estadounidense fue con la Ópera de San Francisco el 20 de septiembre de 1955 como la Mariscala, y su debut en la Ópera Metropolitana el 13 de octubre de 1964, también como la Mariscala. [12]
En marzo de 1946, Schwarzkopf fue invitada a una audición para Walter Legge , un influyente productor británico de discos clásicos y fundador de la Orquesta Filarmónica . Legge le pidió que cantara el lied de Hugo Wolf , Wer rief dich denn? y, impresionado, la contrató para un contrato exclusivo con EMI . Comenzaron una estrecha asociación y Legge posteriormente se convirtió en el representante y compañero de Schwarzkopf. Se casaron el 19 de octubre de 1953 en Epsom , Surrey ; Schwarzkopf adquirió así la ciudadanía británica por matrimonio. Schwarzkopf dividiría su tiempo entre recitales de lieder y representaciones de ópera durante el resto de su carrera. Cuando en 1958 la invitaron a seleccionar sus ocho discos favoritos en Desert Island Discs de la BBC , Schwarzkopf eligió siete de sus propias grabaciones, [13] y una octava de Karajan dirigiendo el preludio de El caballero de la rosa , ya que evocaban buenos recuerdos de las personas con las que había trabajado. [14] [15] [16] [17]
En la década de 1960, Schwarzkopf se concentró casi exclusivamente en cinco papeles operísticos: Donna Elvira en Don Giovanni , la condesa Almaviva en Las bodas de Fígaro , Fiordiligi en Così fan tutte , la condesa Madeleine en Capriccio de Strauss y la Mariscala. También fue bien recibida por su papel de Alice Ford en Falstaff de Verdi . Sin embargo, en el sello EMI realizó varias grabaciones de "operetas de champán", como La viuda alegre de Franz Lehár y El barón gitano de Johann Strauss II .
La última actuación operística de Schwarzkopf fue como Mariscala el 31 de diciembre de 1971 en el teatro de La Monnaie en Bruselas. Durante los años siguientes se dedicó exclusivamente a recitales de lieder. El 17 de marzo de 1979, Walter Legge sufrió un grave infarto de miocardio. Desobedeció las órdenes médicas de guardar reposo y asistió al último recital de Schwarzkopf dos días después en Zúrich. Tres días después, falleció.
Tras jubilarse (casi inmediatamente después de la muerte de su marido), Schwarzkopf enseñó y dio clases magistrales por todo el mundo, en particular en la Juilliard School de la ciudad de Nueva York. Tras vivir en Ascona (Suiza ) durante muchos años, [18] se instaló en Austria. En 1976 se doctoró en música en la Universidad de Cambridge y en 1992 se convirtió en Dama Comendadora de la Orden del Imperio Británico (DBE). [19]
Schwarzkopf murió mientras dormía durante la noche del 2 al 3 de agosto de 2006 en su casa de Schruns , Vorarlberg , Austria, a los 90 años. Sus cenizas, y las de Walter Legge, fueron enterradas junto a sus padres en Zumikon , cerca de Zúrich , donde había vivido entre 1982 y 2003.
Su discografía es considerable tanto en calidad como en cantidad y se distingue por sus interpretaciones operísticas de Mozart y Richard Strauss, sus dos grabaciones comerciales de las Cuatro últimas canciones de Strauss y sus grabaciones de lieder, especialmente las de Wolf .
En general, se considera que Schwarzkopf fue la mayor soprano lírica alemana del siglo XX y una de las mejores cantantes de Mozart de todos los tiempos, con una voz "indescriptiblemente hermosa". [20]
La entrada de Schwarzkopf en The Grove Book of Opera Singers concluye: "Aunque ella descartó su membresía [al Partido Nazi] como una necesidad profesional, su reputación ha quedado empañada por lo que parece haber sido una membresía activa al partido". [1] Charles Scribner III, escribiendo en The New Criterion , ha defendido la afiliación al partido de Schwarzkopf con el argumento de que era hija de un disidente antinazi que vivía con miedo constante de las autoridades. [8]
Llevar una vida de soltero
Brahms
Humperdinck
Lehár
Mozart
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Juan Strauss II
Richard Strauss
Verdi
Richard Wagner
Se la puede ver en dos actuaciones grabadas en vídeo como Mariscala :
que justificó la afiliación al Partido como un pasaporte al rendimiento
