Capriccio , op. 85, es la última ópera delcompositor alemán Richard Strauss , subtitulada "Una pieza de conversación para la música". Se estrenó en el Nationaltheater München el 28 de octubre de 1942. Strauss y Clemens Krauss escribieron el libreto en alemán , pero su génesis provino de Stefan Zweig en la década de 1930, y Joseph Gregor desarrolló la idea varios años después. Strauss luego se hizo cargo, pero finalmente reclutó a Krauss como su colaborador. La mayor parte del libreto final es de Krauss. [1]
La ópera originalmente constaba de un solo acto que duraba cerca de dos horas y media. Esto, en combinación con el tono conversacional de la obra y el énfasis en el texto, le ha impedido alcanzar una gran popularidad. Pero en Hamburgo en 1957, Rudolf Hartmann , que dirigió la ópera en su estreno en Múnich, insertó un intervalo en el momento en que la condesa pide chocolate, y otros directores han seguido a menudo su ejemplo, incluidas actuaciones en el Festival de Ópera de Glyndebourne . [2] La escena final de La condesa Madeleine se escucha a menudo como un extracto. Capriccio recibió su estreno profesional estadounidense en la Ópera de Santa Fe en 1958 después de que la Escuela Juilliard lo presentara en 1954 con Gloria Davy y Thomas Stewart como los hermanos aristocráticos.
El tema de la ópera se puede resumir en "¿Cuál es el arte mayor, la poesía o la música?" Este fue un tema de discusión en el momento del escenario, como en una ópera de Salieri de 1786 llamada así, Prima la musica e poi le parole ( Primero la música y luego las palabras ). Esta cuestión se dramatiza en la historia de una condesa dividida entre dos pretendientes: Olivier, un poeta, y Flamand, un compositor.
En el castillo de la condesa Madeleine se está ensayando el sexteto recién compuesto por Flamand. (Este sexteto se toca en forma de concierto como una pieza de música de cámara, y antes de que se levante el telón). Olivier y Flamand debaten los poderes relativos de las palabras y la música. Se involucran en una discusión bastante furiosa que es semihablada en lugar de cantada en arias definibles. El director de teatro La Roche se despierta de una siesta y les recuerda a ambos que los empresarios y los actores son necesarios para dar vida a su trabajo. Olivier ha escrito una nueva obra para el cumpleaños de la condesa que se celebrará al día siguiente, que La Roche dirigirá y en la que actuarán el conde y la famosa actriz Clairon. La Roche, Olivier y Flamand proceden a un ensayo.
El Conde, hermano de la Condesa, se burla de su hermana por sus dos pretendientes, Flamand y Olivier, y le dice que su amor por la música se debe en parte a la atención que le presta Flamand. Ella, a su vez, le dice a su hermano que su amor por las palabras está en consonancia con su atracción por la actriz Clairon. La condesa admite que no puede decidir a cuál de sus pretendientes prefiere. Llega Clairon y ella y el Conde leen una escena de la obra de Olivier, que culmina con un soneto de amor. Se van para unirse a La Roche en el ensayo.
Olivier le dice a la condesa que el soneto se refiere a ella. Flamand luego pone música al soneto, mientras Olivier declara su amor por la condesa. Flamand les canta su nueva composición, acompañándose al clavecín. Olivier siente que Flamand ha arruinado su poema, mientras la condesa se maravilla ante la mágica síntesis de palabras y música. A Olivier le piden que haga cortes en su obra y se marcha al ensayo de La Roche. Flamand le declara su amor a la condesa y le pregunta qué prefiere, la poesía o la música. Ella le pide que se reúna con ella en la biblioteca a la mañana siguiente a las 11, cuando le dará su decisión. Pide chocolate en el salón. [En este punto, algunos directores bajan el telón durante un intervalo.]
Los actores y La Roche regresan de su ensayo y el Conde se declara hechizado por Clairon. Madeleine le cuenta su renuencia a elegir entre sus dos pretendientes, y el hermano y la hermana vuelven a burlarse suavemente. Se sirven refrescos mientras los bailarines y dos cantantes italianos entretienen a los invitados. El conde, la condesa, Flamand, Olivier, Clairon y La Roche reflexionan sobre los méritos respectivos de la danza, la música y la poesía. La discusión es animada, incluso agresiva. El Conde declara que "la ópera es algo absurdo".
La Roche describe el entretenimiento de cumpleaños en dos partes que planeó para la condesa, el "Nacimiento de Palas Atenea" seguido de la "Caída de Cartago". Los invitados se ríen y se burlan de sus extravagantes ideas, pero La Roche, en un monólogo, ataca lo que considera la debilidad de estos jóvenes contemporáneos, cuyas creaciones no llegan al corazón; Defiende su fe en el teatro del pasado y su propio trabajo como director maduro y conservador de las grandes tradiciones artísticas. Desafía a Flamand y Olivier a crear nuevas obras maestras que revelarán personas reales en toda su complejidad. La Condesa logra reconciliar a los tres, instándolos a hacer las paces, señalando cómo sus artes son interdependientes; ella encarga a la pareja que colaboren en una ópera. Buscan un argumento y es el Conde, que, según su hermana, "no es muy musical; prefiere las marchas militares", a quien se le ocurre la audaz idea de una ópera que cuente los acontecimientos de esa tarde, los personajes ser personas reales "como nosotros", tal como desea La Roche.
El Conde y Clairon parten hacia París con la compañía de teatro. Mientras limpian la habitación después de que los invitados se han ido, los sirvientes comentan lo absurdo que sería representar a los sirvientes en una ópera. "Pronto todos serán actores", cantan. Se burlan de sus empleadores por "actuar" en el teatro y discuten de quién podría estar enamorada la condesa. El Mayor-Domo descubre al apuntador, Monsieur Taupe, que se ha quedado dormido y se ha quedado atrás. Taupe explica que en realidad es él la persona más importante del teatro, ya que sin él no habría entretenimiento. El Mayor-Domo escucha pacientemente y luego organiza la comida y el transporte a casa.
Al caer la noche, la condesa regresa, ya vestida para la cena, y se entera por el mayordomo de que su hermano se ha ido a París con Clairon, dejándola cenar sola. El Mayordomo le dice que Olivier desea que ella le proporcione un final de la ópera en la biblioteca a la mañana siguiente a las 11. Sola, y aún indecisa sobre el final de la ópera y su elección de amante, canta la inseparabilidad de la palabra y la música. De la misma manera se dice a sí misma que si elige uno lo ganará pero perderá el otro. Consulta su imagen en el espejo y pregunta: "¿Hay algún final que no sea trivial?" El Mayor-Domo anuncia que "la cena está servida" y la Condesa sale lentamente de la habitación.
Notas
Fuentes