Winterreise ( pronunciación alemana: [ˈvɪntɐˌʁaɪzə] , Viaje de invierno ) es un ciclo de canciones para voz y piano de Franz Schubert ( D. 911, publicado como Op . 89 en 1828), una versión de 24 poemas del poeta alemán Wilhelm Müller . Es el segundo de los dos ciclos de canciones de Schubert sobre poemas de Müller, el anterior fue Die schöne Müllerin (D. 795, Op. 25, 1823).
Ambas fueron escritas originalmente para voz de tenor , pero se transponen con frecuencia a otros registros vocales, un precedente establecido por el propio Schubert. Las dos obras plantean exigencias interpretativas a los oyentes e intérpretes debido a su escala y coherencia estructural. Aunque el ciclo An die ferne Geliebte ( A la amada lejana ) de Ludwig van Beethoven se publicó antes, en 1816, los ciclos de Schubert ocupan el lugar más destacado en la historia del género.
Winterreise fue compuesta en dos partes, cada una con doce canciones, la primera parte en febrero de 1827 y la segunda en octubre de 1827. [1] Las dos partes también fueron publicadas por separado por Tobias Haslinger , la primera el 14 de enero de 1828, y la segunda (cuyas pruebas Schubert todavía estaba corrigiendo días antes de su muerte el 19 de noviembre) el 30 de diciembre de 1828. [2]
El texto consta de poemas de Wilhelm Müller . Müller, poeta, militar y bibliotecario imperial en Dessau , Prusia (actualmente centro-este de Alemania), murió en 1827 a los 32 años y probablemente nunca escuchó la primera versión de sus poemas en Die schöne Müllerin (1823), y mucho menos Winterreise . Die schöne Müllerin se había convertido en un elemento central del repertorio interpretativo y de la colaboración de Schubert con su amigo, el cantante barítono Johann Michael Vogl , quien presentó las canciones de Schubert a muchas personas en sus giras por Austria a mediados de la década de 1820.
Schubert encontró los doce primeros poemas bajo el título Wanderlieder von Wilhelm Müller. Die Winterreise. In 12 Liedern en un almanaque ( Urania. Taschenbuch auf das Jahr 1823 [de] ) publicado en Leipzig en 1823. [3] [4] Su íntimo amigo Franz von Schober le había proporcionado este libro. [5] Fue después de que los compusiera, en febrero de 1827, que descubrió la serie completa de poemas en el libro de Müller de 1824, Poemas de los papeles póstumos de un trompista viajero , dedicado al compositor Carl Maria von Weber (padrino del hijo de Müller, F. Max Müller ), "como prenda de su amistad y admiración". Weber murió en 1826. El 4 de marzo de 1827, Schubert invitó a un grupo de amigos a su alojamiento con la intención de cantar el primer grupo de canciones, pero él estaba fuera cuando llegaron y el evento se pospuso hasta más tarde en el año, cuando se realizó la interpretación completa. [6]
Wilhelm Müller
Entre las ediciones de 1823 y 1824, Müller modificó ligeramente los textos y también (con la adición de los otros 12 poemas) alteró el orden en el que se presentaban. Debido a las dos etapas de composición, el orden de Schubert en el ciclo de canciones preserva la integridad del ciclo de los primeros doce poemas publicados y añade los doce nuevos poemas como una Fortsetzung ( Continuación ), siguiendo el orden de Müller (si se excluyen los poemas ya incluidos) con la única excepción de cambiar "Die Nebensonnen" y "Mut!". [7] En la edición completa del libro, el orden final de ejecución de Müller fue el siguiente:
"Gute Noche"; "Die Wetterfahne"; "Gefror'ne Tränen"; "Erstarrung"; "El Lindenbaum"; "Die Post"; "Wasserflut"; "Auf dem Flusse"; "Rückblick"; "Der greise Kopf"; "Die Krähe"; "Letzte Hoffnung"; "Soy Dorfe"; "Der stürmische Morgen"; "Täuschung"; "Der Wegweiser"; "Das Wirtshaus"; "[Das] Irrlicht"; "rast"; "Die Nebensonnen"; "Frühlingstraum"; "Einsamkeit"; "¡Mut!"; "El Leiermann". [8]
De este modo, los números de Schubert serían 1–5, 13, 6–8, 14–21, 9–10, 23, 11–12, 22, 24, una secuencia intentada ocasionalmente por Hans Joachim Moser y Günther Baum.
El grupo original de Schubert se cierra con la cadencia dramática de "Irrlicht", "Rast", "Frühlingstraum" y "Einsamkeit", y su segunda secuencia comienza con "Die Post". Dramáticamente, la primera mitad es la secuencia de la salida de la casa del amado, y la segunda mitad los tormentos del resurgimiento de la esperanza y el camino hacia la resignación.
En Winterreise, Schubert eleva la importancia del pianista a un papel igual al del cantante. En particular, los ritmos del piano expresan constantemente los estados de ánimo del poeta, como el ritmo distintivo de "Auf dem Flusse", las inquietas figuras sincopadas de "Rückblick", los trémolos dramáticos de "Einsamkeit", los brillantes grupos de notas de "Irrlicht" o los agudos acentos de "Der stürmische Morgen". El piano proporciona ricos efectos en las imágenes de la naturaleza de los poemas, las voces de los elementos, las criaturas y los objetos activos, la tormenta impetuosa, el viento que aúlla, el agua bajo el hielo, los pájaros cantando, los cuervos croando, los perros aullando, el rechinar oxidado de la veleta, el llamado de la bocina de correos y el zumbido y la melodía repetida de la zanfona . [9]
Opiniones sobre las intenciones de Schubert
Cuadro de Julius Schmid de 1897, Schubertiade
Muchos han intentado explicar la razón por la que Schubert compuso Viaje de invierno. Una posible explicación está documentada en un libro de Elizabeth Norman McKay, Schubert: The Piano and Dark Keys : "Hacia finales de 1822... Schubert estaba muy enfermo, había contraído la sífilis que inevitablemente afectaría el resto de su vida: su salud física y mental, y la música que iba a componer". Como se detalla a continuación, trabajó en Viaje de invierno mientras se estaba muriendo de sífilis. [10]
Además de su amigo Franz von Schober , entre los amigos de Schubert que solían asistir a sus Schubertiaden o sesiones musicales se encontraban Eduard von Bauernfeld , Joseph von Spaun y el poeta Johann Mayrhofer . Tanto Spaun como Mayrhofer describen el período de la composición de Viaje de invierno como uno en el que Schubert se encontraba en un estado de ánimo profundamente melancólico, como dice Mayrhofer, porque "la vida había perdido su color de rosa y el invierno se le echaba encima". Spaun cuenta que Schubert estaba triste y deprimido, y cuando se le preguntó el motivo respondió:
«Venid hoy a casa de Schober y os tocaré un ciclo de canciones terroríficas; me han impresionado más que ninguna otra canción». Luego, con voz llena de sentimiento, cantó para nosotros todo el Viaje de invierno . Nos quedamos totalmente atónitos ante el tono sombrío de estas canciones, y Schober dijo que sólo una canción, «El árbol de tilo», le había gustado. Schubert se puso de pie y respondió: «Estas canciones me gustan más que todas las demás y, con el tiempo, también os gustarán a vosotros». [11]
Se sostiene que en la naturaleza sombría de Winterreise , en comparación con Die schöne Müllerin , hay
Un cambio de estación, de diciembre a mayo, y un dolor más profundo, la diferencia entre el dolor de un joven y el de un hombre. No hay necesidad de buscar en las vicisitudes externas una explicación del patetismo de la música del Viaje de invierno cuando el compositor fue este Schubert que, siendo un muchacho de diecisiete años, tuvo la imaginación de plasmar en música de una vez por todas el grito de Gretchen, y que había temblado año tras año en respuesta a cada llamada, al dolor de Mignon y del arpista, a la nostalgia de Mayrhofer. No es sorprendente oír hablar del aspecto demacrado de Schubert en el período del Viaje de invierno ; pero no de depresión, sino más bien de una especie de euforia sagrada... lo vemos prácticamente jadeando de alegría temerosa por su trágico Viaje de invierno -por su suerte en el tema, por la belleza de la casualidad que le trajo de vuelta a su colaborador, por las innumerables imágenes frescas provocadas por su poesía de fuego y nieve, de torrentes y hielo, de lágrimas hirvientes y heladas. El compositor de Winterreise quizá se fue a dormir con hambre, pero era un artista feliz. [12]
La última tarea de Schubert en su vida fue la corrección de las pruebas de la segunda parte de Viaje de invierno , y sólo podemos imaginarnos sus pensamientos mientras corregía las de la última canción, "Der Leiermann", cuando su última enfermedad era más que evidente. Sin embargo, había escuchado el ciclo completo interpretado por Vogl (que recibió una recepción mucho más entusiasta), [13] aunque no vivió para ver la publicación final ni la opinión del Wiener Theaterzeitung :
Müller es ingenuo, sentimental y contrapone a la naturaleza exterior un paralelo de un estado de ánimo apasionado que toma su color y significado de la primera. La música de Schubert es tan ingenua como las expresiones del poeta; las emociones contenidas en los poemas se reflejan tan profundamente en sus propios sentimientos, y éstos se expresan de tal manera en el sonido que nadie puede cantarlos ni oírlos sin sentirse conmovido. [14]
Elena Gerhardt dijo del Viaje de invierno : "Tienes que estar obsesionado por este ciclo para poder cantarlo". [13]
Naturaleza de la obra
Primera página de la partitura autógrafa de "Der Leiermann"
En su introducción a la edición de Peters (con las revisiones críticas de Max Friedlaender ), el profesor Max Müller , hijo del poeta Wilhelm Müller , señala que los dos ciclos de canciones de Schubert tienen un efecto dramático no muy diferente al de una ópera trágica a gran escala, particularmente cuando son interpretados por grandes cantantes como Jenny Lind ( Die schöne Müllerin ) o Julius Stockhausen ( Winterreise ). Al igual que Die schöne Müllerin , Winterreise de Schubert no es simplemente una colección de canciones sobre un solo tema (amor perdido o no correspondido) sino que es en realidad un único monólogo dramático, que dura más de una hora en interpretación. Aunque algunas canciones individuales a veces se incluyen por separado en los recitales (por ejemplo, "Gute Nacht", "Der Lindenbaum" y "Der Leiermann"), es una obra que generalmente se presenta en su totalidad. La intensidad y las inflexiones emocionales de la poesía están cuidadosamente construidas para expresar las penas del amante, y se desarrollan hasta un grado casi patológico desde la primera hasta la última nota, algo explorado (junto con el contexto cultural de la obra) por el tenor Ian Bostridge en Winter Journey: Anatomy of an Obsession de Schubert . [15] A lo largo del ciclo, el dolor por el amor perdido da paso progresivamente a una desesperación y resignación existencial más general (el amado se menciona directamente por última vez solo a la mitad de la obra) y el viaje literal del invierno es posiblemente al menos en parte alegórico para este viaje psicológico y espiritual. Las imágenes invernales de frío, oscuridad y esterilidad sirven constantemente para reflejar los sentimientos del vagabundo aislado.
El ciclo consiste en un monodrama desde el punto de vista del protagonista errante, en el que la trama concreta es algo ambigua. Después de que su amada se enamora de otra, el joven afligido se escapa del pueblo por la noche y sigue el río y los empinados caminos hasta la cabaña de un carbonero, donde descansa antes de seguir adelante. Cruza un pueblo, pasa por una encrucijada y llega a un cementerio. Allí, negado incluso la muerte en la que se ha obsesionado, renuncia desafiantemente a la fe antes de llegar a un punto de resignación. Finalmente se encuentra con un músico callejero abandonado, el único caso en el ciclo en el que hay otro personaje presente. La naturaleza misteriosa y siniestra del músico, junto con la pregunta planteada en las últimas líneas, dejan el destino del vagabundo abierto a la interpretación.
Los dos ciclos de Schubert (principalmente para voz masculina), de los cuales Winterreise es el más maduro, son fundamentos absolutos del Lied alemán y han influido fuertemente no solo en el estilo sino también en el método y la técnica vocal de la música clásica alemana en su conjunto. Los recursos intelectuales y el poder interpretativo necesarios para interpretarlos, en la cámara o en la sala de conciertos, suponen un desafío para los más grandes cantantes.
Canciones
Reelaboraciones de otros
Franz Liszt transcribió 12 de las canciones del ciclo para piano (S. 561), reordenando su orden: 1. "Gute Nacht" (S.561/1); 4. "Erstarrung" (S.561/5); 5. "Der Lindenbaum" (S.561/7); 6. "Wasserflut" (S.561/6); 13. "Die Post" (S.561/4); 17. "Im Dorfe" (S.561/12); 18. "Der stürmische Morgen" (S.561/11); 19. "Täuschung" (S.561/9); 21. "Das Wirtshaus" (S.561/10); 22. "¡Mut!" (S.561/3); 23. "Die Nebensonnen" (S.561/2); y 24. "Der Leiermann" (S.561/8). [16] Es posible que tuviera la intención de transcribirlos todos. [17] Véanse también Transcripciones de Franz Liszt .
Leopold Godowsky hizo varias transcripciones para piano de canciones de Schubert; la única de Winterreise fue la primera canción, "Gute Nacht". [18]
Rood Adeo tradujo el poema de Müller "Das Wirtshaus" a una versión en inglés "The Hotel", y escribió una nueva composición para piano, piano eléctrico Wurlitzer , celesta , armonio y bajo. Fue grabada por Rood Adeo & Nighthawks en el Diner de los Wisseloord Studios en 2002, y lanzada en el álbum Transit Cellophane . [22]
El oboísta Normand Forget realizó una versión de cámara única para acordeón y quinteto de viento que incluye clarinete bajo, oboe d'amore y trompa barroca, grabada en septiembre de 2007 por el tenor Christoph Prégardien , el acordeonista Joseph Petric y el ensamble Pentaèdre de Montreal. Fue interpretada en la Hohenems Schubertiade, Austria 2009, y en la serie de música de cámara de la Filarmónica de Berlín con el Quinteto de viento de la Filarmónica de Berlín 2013. [23]
Matthias Loibner [de] , inspirado por "Der Leiermann", la última canción de Winterreise , arregló el ciclo para voz y zanfona , y lo grabó en 2010 con la soprano Nataša Mirković [de] . [27]
El álbum de Keith Kouna de 2013 Le voyage d'hiver fue una reinterpretación en francés de Winterreise . [28]
Una nueva versión del ciclo completo para voz y acordeón (2014) presenta al cantante de rock indie Corn Mo y al acordeonista William Schimmel. [29]
El compositor y director Massimiliano Matesic realizó una versión orquestal del ciclo, [33] que se estrenó en Zúrich el 29 de diciembre de 2018. [34]
Ediciones
Además de reordenar las canciones de Müller, Schubert hizo algunos cambios en la letra: el verso 4 de "Erstarrung" en la versión de Müller decía [el texto de Schubert entre corchetes]: "Mein Herz ist wie erfroren [erstorben]" ("congelado" en lugar de "muerto"). "); El versículo 2 de "Irrlicht" dice "...unsre Freuden, unsre Wehen [Leiden]" ("dolores" en lugar de "dolores") y el versículo 3 de "Der Wegweiser" dice "Weiser stehen auf den Strassen [Wegen]" ("caminos " en lugar de "caminos"). Todos ellos han sido restaurados en la edición de Mandyczewski (la partitura de Dover , ampliamente disponible ) y se ofrecen como lecturas alternativas en la revisión de Dietrich Fischer-Dieskau de la edición de Max Friedlaender para Peters . Algunas de las canciones difieren en el autógrafo y en una copia con las correcciones de Schubert. "Wasserflut" fue transpuesta por Schubert de fa bemol menor a mi menor sin modificaciones; "Rast" pasó de re menor a do menor y "Einsamkeit" de re menor. a si menor, ambas con cambios en la línea vocal; "Mut" fue transpuesto de la menor a sol menor; "Der Leiermann" fue transpuesto de si menor a la menor. La edición académica más reciente de Winterreise es la que se incluye como parte de la Bärenreiter New Schubert Edition , editada por Walther Dürr , volumen 3, que ofrece las canciones en versiones para voces agudas, medias y graves. En esta edición se conservan las relaciones tonales: se aplica una sola transposición a todo el ciclo.
La siguiente tabla nombra las claves utilizadas en diferentes ediciones.
Influencia duradera
El Viaje de invierno de Schubert ha tenido una marcada influencia en varias obras clave, incluyendo Lieder eines fahrenden Gesellen de Gustav Mahler [35] y Night-piece de Benjamin Britten . [36] En 1991, Maury Yeston compuso tanto la música original como el texto de December Songs , un ciclo de canciones influenciado por Viaje de invierno , por encargo del Carnegie Hall para su celebración del centenario. [37] En 1994, el poeta polaco Stanisław Barańczak publicó sus poemas, titulados Podróż zimowa , que, aparte de una traducción de una obra de Müller, se inspiraron en la música de Schubert. [38] [ fuente no primaria necesaria ]
2020 Deutschlandfunk presenta una nueva producción del Viaje de invierno de Augst & Daemgen. En el programa Atelier neuer Musik se puede leer: "Casi ninguna otra grabación del ciclo Viaje de invierno aborda los textos de Müller y la música de Schubert de una forma tan radicalmente diferente como la interpretación de los compositores e intérpretes Oliver Augst y Marcel Daemgen. El foco de los arreglos no está en el sonido brillantemente pulido de la tradición musical tradicional de siglos de antigüedad, sino en su estricta ruptura para obtener un acceso nuevo y sin disimulos a la actualidad de los textos antiguos y al núcleo de la música".
Grabaciones
Hay numerosas grabaciones.
Antes de 1936 son la versión completa de 1928 de Hans Duhan con Ferdinand Foll y Lene Orthmann, [39] la versión incompleta de Richard Tauber con Mischa Spoliansky , [40] y la versión de Gerhard Hüsch con Hanns Udo Müller (1933, para la que se creó una sociedad de suscripción de edición limitada HMV). [41]
Hay un relato de Peter Anders con Raucheisen grabado en Berlín en 1945. [42]
El famoso relato de Hans Hotter con Gerald Moore se publicó en mayo de 1955. [43] Hotter realizó dos grabaciones más: con Erik Werba en 1961 y una en vivo con Hans Dokoupil en Tokio en 1969.
Thomas Quasthoff con Daniel Barenboim (2005, DGG, DVD B-0005149-09)
El tenor Ian Bostridge con Leif Ove Andsnes (2006, EMI Classics); además, en 2000, Bostridge y el pianista Julius Drake realizaron una dramática grabación en vídeo de todo el ciclo. [54]
También están disponibles algunas interpretaciones grabadas en vídeo, incluidas la mezzosoprano Christa Ludwig con Charles Spencer (1994, Art Haus Musik), varias de Fischer-Dieskau, una de Hermann Prey con el pianista Helmut Deutsch y una versión de Thomas Quasthoff y el pianista Daniel Barenboim filmada en la Filarmónica de Berlín en 2005. Francisco Araiza tenor y Jean Lemaire (2014 Arthaus) junto con Dichterliebe de Schumann ; grabación de estudio.
Referencias
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Lectura adicional
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Enlaces externos
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Viaje de invierno
Winterreise: manuscrito autógrafo de Schubert en la Biblioteca y Museo Morgan
