La literatura croata se refiere a las obras literarias atribuidas a la cultura medieval y moderna de los croatas , Croacia y el idioma croata . Además de la lengua moderna cuya forma y ortografía se estandarizaron a fines del siglo XIX, también abarca las obras más antiguas producidas dentro de las fronteras modernas de Croacia, escritas en eslavo eclesiástico y latín medieval , así como obras vernáculas escritas en dialectos Čakavian y Kajkavian .
La prosa medieval croata es similar a la literatura medieval europea de la época. Los testimonios más antiguos de alfabetización croata datan de los siglos XI y XII, y la literatura medieval croata duró hasta mediados del siglo XVI. Algunos elementos de las formas medievales se pueden encontrar incluso en la literatura croata del siglo XVIII, lo que significa que su influencia fue más fuerte en Croacia que en el resto de Europa. La literatura croata primitiva estaba inscrita en tablas de piedra, escrita a mano en manuscritos e impresa en libros. Un segmento especial de la literatura medieval croata está escrito en latín . [1] Las primeras obras sobre hagiografía e historia de la Iglesia se escribieron en las ciudades costeras dálmatas ( Split , Zadar , Trogir , Osor , Dubrovnik , Kotor ), por ejemplo, el "Splitski evanđelistar" (siglos VI-VII) y otras obras litúrgicas y no litúrgicas. El comienzo de la literatura medieval croata está marcado por la hagiografía latina , con textos sobre los mártires dálmatas e istrianos: San Duje , San Anastasio , San Mauricio y San Germán. En Panonia , en el norte de Croacia, se crearon obras sobre cultos cristianos, como el de San Quirino , San Eusebio y San Polión . Durante siglos, los croatas escribieron todas sus obras sobre derecho, historia (crónicas) y trabajos científicos en latín, por lo que estaban disponibles como parte de una literatura europea más amplia.
La prosa medieval croata se escribió en dos idiomas, croata y eslavo eclesiástico , utilizando tres alfabetos diferentes, glagolítico , latino y cirílico bosnio . [2] Entre estos, hubo cierta interacción, como lo evidencian los documentos que llevan dos formas de letras, especialmente con respecto a los textos glagolíticos y cirílicos, y algunos latín dependían de formas glagolíticas. Esa interacción hace que la escritura croata sea única entre la prosa eslava e incluso en la literatura europea. La literatura medieval croata refleja las tendencias generales dentro de la literatura europea, aunque hubo algunos rasgos diferentes, por ejemplo, literatura dirigida a la gente común, una fuerte tradición de fondo de literatura oral , mezcla de temas religiosos y entrelazamiento de géneros. Una parte significativa de la literatura croata temprana se basa en traducciones, con ediciones típicas de Europa central. La literatura croata temprana estuvo influenciada por dos esferas: de Oriente (herencia bizantina y eslava eclesiástica) y de Occidente (de las tradiciones latina, italiana, franco-italiana y checa).
A partir del siglo XIV, la influencia occidental se mantuvo fuerte en la literatura croata. Reconociendo estos patrones, los autores croatas, en su mayoría anónimos, adaptaron su obra a las necesidades específicas de la comunidad en la que y para la que escribían. A pesar de que sus escritos eran en gran parte traducciones, esta literatura alcanzó un nivel de lenguaje y estilo notablemente artístico. Uno de los logros más significativos fue mantener viva la lengua escrita eslava eclesiástica (especialmente en el alfabeto glagolítico). En períodos posteriores, los elementos de esa lengua comenzaron a usarse de manera expresiva y como señal de "alto estilo", incorporando palabras vernáculas actuales y siendo capaces de transmitir conocimientos sobre una amplia gama de temas, desde derecho y teología, crónicas y textos científicos, hasta obras literarias. Estas obras medievales en la propia lengua del pueblo son el punto de partida de la literatura de períodos posteriores. Los poetas y cantantes anónimos, que desarrollaron sus propios estilos de poesía típicamente religiosa de este período, fueron denominados "začinjavci" por autores y fuentes posteriores.
Así, la primera poesía secular en lengua nativa también comenzó a aparecer a mediados del siglo XIV, escrita tanto en escritura glagolítica como latina, siendo la más notable Svit se konča ("El mundo se acaba").
Los artefactos más antiguos de la prosa medieval croata son las tablillas de piedra con inscripciones glagolíticas: la tablilla de Valun , la tablilla de Plomin y la inscripción de Krk del siglo XI, y la tablilla de Baška del siglo XI o XII. La tablilla de Baška es el primer documento completo sobre la lengua del pueblo con elementos del eslavo eclesiástico literal. A menudo se considera como el "certificado de nacimiento" del croata y contiene la primera mención de los croatas . [3] La piedra inscrita registra la donación del rey Zvonimir de un terreno a una abadía benedictina en la época del abad Drzhiha . Proporciona el único ejemplo de la transición del glagolítico del tipo macedonio redondeado al alfabeto croata angular.
Otros escritos antiguos son la tablilla de Senj, la tablilla de Plastovo, la tablilla de Knin y la tablilla de Supetar, todas ellas del siglo XII, y la tablilla de Humac , del siglo XI o XII. Los fragmentos de las hojas de Viena de un códice glagolítico que data del siglo XI/XII, escrito en algún lugar del oeste de Croacia, representan el primer escrito litúrgico de recensión croata en eslavo eclesiástico. [4] La tablilla de Povlja (en croata: Povaljska listina ) es el documento más antiguo escrito en escritura cirílica , que data del siglo XII y cuyo origen se remonta a Brač , [5] presenta el dialecto chakaviano "arcaico" estándar .
Otros documentos legales como el Estatuto de Vrbnik , el Estatuto de Vinodol y el Estatuto de Kastav describen las regulaciones de esas ciudades costeras como centros administrativos.
De los documentos manuscritos se han conservado sólo fragmentos que dan testimonio de la rica tradición literaria en suelo croata. Se trata de obras bíblico-litúrgicas: fragmentos de apóstoles, como el Apóstol de Mihanović y el fragmento de Grašković, ambos creados en el siglo XII; fragmentos de misales, como la primera página de los papeles de Kiev del siglo XI o XII y los papeles de Viena del siglo XII, que son los documentos croatas de contenido litúrgico más antiguos; fragmentos de breviarios, como los fragmentos de Londres, los fragmentos de Vrbnik y los fragmentos de Ročki, todos ellos del siglo XIII. Todos los documentos glagolíticos forman una continuidad con los creados simultáneamente en las zonas búlgara, macedonia, checa y rusa. Pero en los siglos XII y XIII, los croatas habían desarrollado su propia forma de escritura glagolítica y adaptaban el croata con influencias chakavianas . Los croatas crearon así su propia versión del eslavo eclesiástico, que perduró hasta el siglo XVI. Al mismo tiempo, se escribieron libros bíblicos según el modelo de la Vulgata latina . De esa época proceden los textos más antiguos que se conservan de leyendas hagiográficas y prosa apócrifa, como por ejemplo los fragmentos de Budapest (siglo XII con parte de una leyenda sobre San Simeón y Santa Tecla del siglo XIII, parte de obras apócrifas de Pablo y Tecla).
El primer libro impreso en croata es el Missale Romanum Glagolitice ( en croata : Misal po zakonu rimskoga dvora ). Data de 1483 y es conocido por ser el primer misal impreso en lengua no latina en toda Europa. También es el primer libro impreso en lengua eslava meridional . [6]
Durante los siglos XV y XVI se introdujeron nuevas formas poéticas procedentes de otros lugares de Europa. El Renacimiento croata, fuertemente influido por la literatura italiana y de Europa occidental, alcanzó su máximo desarrollo en las zonas costeras de Croacia.
En la República de Ragusa (actual Dubrovnik ) floreció la poesía lírica vernácula, en particular los poemas de amor. Uno de los documentos más importantes de las primeras obras es la Miscelánea de Nikša Ranjina , una colección de poemas, en su mayoría escritos por Šiško Menčetić y Džore Držić . Los poemas de la miscelánea tratan principalmente sobre el tema del amor y están escritos predominantemente en un metro dodecasílabo de doble rima.
En Split , el humanista dálmata Marko Marulić era ampliamente conocido en Europa en ese momento por sus escritos en latín, pero se considera que su mayor legado son sus obras en croata , [7] la más célebre de las cuales es el poema épico Judita , escrito en 1501 y publicado en Venecia en 1521. Está basado en el relato bíblico del Libro deuterocanónico de Judith y escrito en el dialecto Čakaviano. La obra es descrita por él como u versi haruacchi slozhena ("dispuesta en estrofas croatas"). Incorpora figuras y eventos de la Biblia clásica, adaptándolos para la literatura contemporánea. [8]
La siguiente figura artística importante en las primeras etapas del Renacimiento croata fue Petar Hektorović , el coleccionista de canciones y poeta de la isla de Hvar , más conocido por su poema Pesca y conversación de pescadores . Es la primera pieza de literatura croata escrita en verso en la que el viaje no se describe alegóricamente sino como un viaje real, describiendo las bellezas de la naturaleza y la tierra natal. Hektorović también grabó las canciones cantadas por los pescadores, lo que lo convierte en uno de los primeros ejemplos en la literatura croata que incluye música folclórica transcrita dentro del texto. [9] Esto hace de Ribanje una obra que mezcla literatura artística y folclórica. Al mismo tiempo en Hvar, Hanibal Lucić estaba traduciendo la obra de Ovidio (en croata: " iz latinske odiće svukavši u našu harvacku priobukal "). También escribió teatro (su obra Robinja ( La esclava ) es la primera obra secular de la literatura croata) y poesía amorosa.
La literatura croata se expandió hacia la prosa y el teatro con autores como Dinko Zlatarić , Mavro Vetranović y Marin Držić . La primera novela croata, [10] [11] Planine ( Montañas ), escrita por Petar Zoranić y publicada póstumamente en 1569 en Venecia , presenta al autor como un aventurero , retratando su amor apasionado hacia una muchacha nativa. Tenía un estilo único y proporcionaba una descripción de la tierra circundante en el contexto de la situación política actual de los turcos invasores .
La cultura barroca predominante surgió en Croacia más tarde, durante el siglo XVII, durante un período de contrarreforma. La literatura se caracterizó por su extravagancia, con temas piadosos y elevados que utilizaban metáforas ricas en las que la forma cobraba más importancia que el contenido. Se desarrollaron círculos literarios regionales, como el de Dubrovnik, el eslavo, el kajkav y el ozalj. [12] En esa época, la falta de una lengua croata estándar se convirtió en un problema importante.
Dubrovnik se convirtió en el principal centro literario, [13] con Ivan Gundulić desempeñando un papel destacado. La obra más famosa de Gundulić es Dubravka , una pastoral escrita en 1628, donde se extasia sobre la antigua gloria de Dubrovnik, y contiene algunos de los versos más famosos de la literatura croata: O liepa, o draga, o slatka slobodo (Bella libertad, amada libertad, dulce libertad confesada). En su obra más importante, Osman , Gundulić presenta los contrastes entre el cristianismo y el islam, Europa y los turcos, Occidente y Oriente, y lo que él veía como libertad y esclavitud. La obra está firmemente enraizada en la rica tradición literaria del barroco croata en Dubrovnik y Dalmacia y se considera una de sus obras maestras.
Otras figuras literarias notables en Dubrovnik en ese momento fueron Junije Palmotić , Ivan Bunić Vučić , Ignjat Đurđević , Stijepo Đurđević, Vladislav Menčetić, Petar Bogašinović, Petar Kanavelić , Jerolim Kavanjin y Rafael Levaković . Muchas obras fueron traducidas del latín e italiano a la lengua vernácula local y específicamente a la utilizada por el campesinado de clase baja de la ciudad. [14]
Entre las obras más notables de los círculos literarios del norte y del continente se incluyen Gartlic za čas kratiti de Fran Krsto Frankopan , una colección de poemas líricos, y Odiljenje sigetsko de Pavao Ritter Vitezović , una obra lírica intertextual escrita en un género innovador, publicada por primera vez en 1684. Katarina Zrinska publicó su libro de oraciones Putni tovaruš en Venecia en 1660, que es elogiado por los historiadores literarios como un gran logro literario de la literatura barroca croata.
En el círculo kajkaviano, la figura más importante fue el jesuita Juraj Habdelić , que escribió sobre temas religiosos. Su obra más conocida es Zrcalo Mariansko (El espejo de María), y produjo un diccionario kajkaviano-latín.
En el círculo eslavo, otro jesuita, Antun Kanižlić, escribió el poema épico Sveta Rožalija (Santa Rosalía), la historia de la santa de Palermo.
El círculo de Ozalj se caracteriza por la lengua que une los tres dialectos: el dialecto kajkaviano mezclado con elementos čakavianos, štokavianos e ikavianos/ekavianos. Los autores más importantes de este círculo son Petar Zrinski , Ana Katarina Zrinska , Fran Krsto Frankopan e Ivan Belostenec .
En esta época también se produjeron numerosas obras científicas, especialmente léxicos. [12]
En el siglo XVIII se produjo una nueva actitud hacia la literatura, ya que la mayor parte de Dalmacia y Eslavonia se liberaron del dominio otomano y comenzaron a circular nuevas ideas de la Ilustración desde Europa occidental, especialmente en relación con las reformas sociales de María Teresa y José II en la parte norte de Croacia. La variedad artística no es tan grande en este período como durante el Renacimiento o el Barroco, pero hay una mayor distribución de obras y una creciente integración de la literatura de las áreas separadas de Dalmacia, Bosnia, Herzegovina, Eslavonia, Dubrovnik y el noroeste de Croacia, que conducirá a los movimientos nacionales y políticos del siglo XIX.
El autor croata más destacado de la Ilustración fue Pavao Ritter Vitezović , historiador y fundador de la ideología paneslava moderna . Publicó historias ( Stemmatographia , Croatia Rediviva ), epopeyas ( Odiljenje sigetsko ), reformó el sistema de escritura, creó una imprenta y escribió crónicas y calendarios. Muchas de sus ideas formaron la base del posterior Movimiento Ilirio (también conocido como el Renacimiento Nacional Croata ) en protesta contra el gobierno de la Monarquía Austrohúngara . [15]
Mihalj Šilobod Bolšić (1724–1787), sacerdote católico romano , matemático, escritor y teórico musical, publicó el primer libro de texto de aritmética croata, Arithmatika Horvatzka (1758). También publicó una serie de otras obras seminales, incluyendo Zbirka crkvenih pjesama ("Colección de canciones de la iglesia"; 1757), una antología de canciones tradicionales e himnos de la región de Samobor y Fundamentum cantus Gregoriani, seu chroralis pro Captu Tyronis discipuli, ex probatis authoribus collectum, et brevi, ac facili dialogica methodo in lucem expositum opera, ac studio ("La base del canto de las melodías gregorianas, o los corales definitivos para los discípulos lo vieron, de los autores clásicos, y depositado en poco tiempo, expuesto a la luz de la obra del Método en lo rico y de fácil dialógico, y un estudio"). (1760), que todavía se estudia en el conservatorio teológico de Roma y se considera una gran guía teórica para el canto coral incluso después de que haya pasado un siglo.
El primero de los escritores del norte que se encontró con la obra de los poetas de Dubrovnik, en particular con la de Ignjat Đurdevića, fue el eslavo Antun Kanižlić, autor del poema Sveta rožalija. Kanižlić fue uno de los principales protagonistas del renacimiento espiritual eslavo , que estuvo fuertemente influenciado por la literatura meridional de Dalmacia.
En Dubrovnik vivían en aquella época numerosos eruditos, filósofos y escritores destacados en latín, como por ejemplo Ruđer Bošković , Bernard Džamanjić, Džono Rastić y, a finales del siglo XIX, Đuro Hidža y Marko Bruerević-Desrivaux, que escribieron en latín, italiano y croata.
Hacia el final de este período, el franciscano Joakim Stulić publicó un completo diccionario de Dubrovnik. En el norte de Croacia, un famoso latinista fue el cronista Baltazar Adam Krčelić , mientras que en Eslavonia, Matija Petar Katančić (autor de la primera versión impresa croata de la Biblia) y Tituš Brezovački (el dramaturgo más importante de la región de Kajkavian) también escribieron en croata.
En la literatura del siglo XVIII ocupan un lugar especial el poeta y escritor Filip Grabovac y el escritor franciscano Andrija Kačić Miošić . La obra de Grabovac Cvit razgovora naroda i jezika iliričkoga aliti rvackoga (Conversación de los campesinos y la lengua iliria o croata), de 1747, une la literatura medieval croata con la de los franciscanos bosnios, mientras que la obra de Kačić Razgovor ugodni naroda slovinskoga (Conversación agradable de los eslavos), de 1756, en verso y prosa, fue en su día uno de los libros más leídos en croata (se tradujo a una docena de idiomas y se reimprimió casi 70 veces hasta finales del siglo XX). Esta obra, junto con la de Matija Antun Relković , estableció definitivamente los modismos del idioma croata en el movimiento de Renacimiento Nacional Croata. Relković , mientras estaba prisionero en Dresde, comparó Eslavonia con Alemania en su poema de 1762 Satir iliti divji čovik (Sátiro o Salvaje). La influencia de Relković se encuentra generalmente contenida en sus modismos lingüísticos y otras obras gramaticales y filológicas. Habiendo difundido el idioma štokaviano en la segunda mitad del siglo XVIII, se le considera, junto con Andrija Kačić Miošić , una de las influencias más decisivas que ayudaron a dar forma al croata estándar. [ cita requerida ]
Otros notables colaboradores en el campo religioso y educativo, lexigráfico, gramatical e histórico fueron los franciscanos bosnios, entre los que destacan Filip Lastrić , Nikola Lašvanin y, de Herzegovina, Lovro Šitović . Además de Kanižlić, otros autores escribieron enseñanzas morales e ideas de la Ilustración en verso en Eslavonia.
En el siglo XVIII se representaba teatro en casi todas las ciudades costeras, desde Dubrovnik, Hvar y Korčula hasta Zadar, Senj y Rijeka, y en el norte de Croacia, desde Zagreb y Varaždin hasta Požega y Osijek. En Dubrovnik se tradujeron y representaron 23 obras de Molière, algo todavía inusual en aquella época. El mejor drama escrito en croata durante el siglo XVIII fue Kate Kapuralica de Vlaha Stulli. El gran dramaturgo de la época fue Tituš Brezovački , que escribía en dialecto kajkaviano ( Matijaš grabancijaš dijak , « Diogeneš »).
El componente básico del Romanticismo en la literatura croata es el creciente movimiento hacia la identidad nacional. Además de la conexión con su herencia local, hubo una influencia tardía del Romanticismo alemán y la conciencia nacional de otras áreas dentro de la monarquía de los Habsburgo. Dado que casi todos los poetas croatas de la época también escribieron en alemán, la emancipación lingüística y cultural croata siguió patrones centroeuropeos que tenían sus raíces en la cultura y la literatura alemanas. [16]
El movimiento ilirio comenzó en 1835 como un pequeño círculo de intelectuales en su mayoría jóvenes, liderado por Ljudevit Gaj , en torno a la revista Danica ilirska (Lucero matutino ilirio). Tenían planes para el desarrollo cultural, científico, educativo y económico de Croacia. En el centro de sus actividades estaba la reforma de la lengua, en particular la fundación de un estándar único, basado en el rico patrimonio literario. En 1830 Gaj había publicado un libro ortográfico común que establecía los nuevos estándares gramaticales para la lengua, titulado Kratka osnova horvatsko-slavenskog pravopisanja (también conocido como alfabeto latino de Gaj ). El alfabeto latino de Gaj fue uno de los dos alfabetos oficiales utilizados para escribir el serbocroata hasta la disolución de Yugoslavia .
Los poetas de la época fueron Ivan Mažuranić , Stanko Vraz y Petar Preradović . La epopeya de Mažuranić, Smrt Smail-age Čengića (La muerte de Smail Agha Čengić) (1846), se considera la obra más madura del romanticismo croata, una combinación del estilo literario de Dubrovnik y la tradición épica popular. La revista literaria Kolo (Rueda) fue fundada en 1842 por Dragutin Rakovac , Ljudevit Vukotinović y Stanko Vraz . Fue la primera publicación periódica croata en establecer altos estándares estéticos y críticos. Preradović, que escribió letras patrióticas, amorosas y reflexivas, se convirtió en el poeta más prolífico y popular de la época.
Dimitrije Demeter , autor de la epopeya patriótica Grobničko polje (Llanura de Grobnik) en 1842, sentó las bases del Nuevo Teatro Croata, como director y escritor. Su obra dramática más importante, Teuta (1844), se basa en la historia de Iliria. Otros escritores de la época son Antun Nemčić , autor de un drama llamado Kvas bez kruha (Pan de levadura), y del mejor diario de viajes de su tiempo llamado Putositnice (Detalles de viaje) (1845), cuya escritura estuvo muy influenciada por Laurence Sterne y su Viaje sentimental por Francia e Italia . Matija Mažuranić escribió el diario de viajes Pogled u Bosnu (Una mirada a Bosnia) (1842), que en su época fue muy interesante porque la gente no sabía casi nada sobre la Bosnia moderna. Ivan Kukuljević Sakcinski fue un político, científico, historiador y el primer autor de obras de teatro basadas en la literatura croata más reciente: Juran i Sofija (1839), y también escribió relatos de viajes. Ljudevit Vukotinović comenzó a escribir en el dialecto kajkavavo y, junto con Vraz, es uno de los pioneros de la crítica literaria.
Varios autores consideran que la obra de Ivan Filipović Mali Tobolac raznoga cvetja za dobru i promnjivu mladež naroda srbo-ilirskoga es la primera obra de literatura infantil en Croacia. [17] Algunos autores sostienen una opinión diferente.
Otras contribuciones literarias notables fueron realizadas por el diplomático Antun Mihanović (notablemente Horvatska Domovina que más tarde se convirtió en el Himno Croata Nuestra Hermosa Patria ).
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El período posterior a 1848 vio una nueva generación de escritores que actuaron como una transición entre el Romanticismo y el Realismo . Algunos historiadores literarios se refieren a él como "Fotorrealismo", una época marcada por el autor August Šenoa [18] cuyo trabajo combinó el lenguaje extravagante del romanticismo nacional con representaciones realistas de la vida campesina. Šenoa consideró que la literatura croata estaba demasiado alejada de la vida de las personas reales y que las creaciones artísticas debían tener un efecto positivo en la nación. Introdujo la novela histórica en la literatura croata y, de 1874 a 1881, editó la revista literaria Vienac (Corona) , que fue el punto focal de la vida literaria croata hasta 1903. Fue en esa revista donde publicó muchas de sus obras, incluida la primera novela croata moderna, Zlatarovo zlato (El oro del orfebre, 1871), poemas, cuentos y novelas históricas, lo que lo convirtió en el escritor croata más destacado del siglo XIX.
El patrocinio del obispo Josip Juraj Strossmayer permitió la fundación de la Academia Yugoslava de Ciencias y Artes en 1866, así como el restablecimiento de la Universidad de Zagreb en 1874. [19] [20] Otra figura importante de la época fue Adolfo Veber Tkalčević , [21] filólogo , escritor, crítico literario y esteticista . Continuó la tradición del movimiento ilirio, al mismo tiempo que introdujo elementos del realismo en la literatura croata. Fue el autor de la primera sintaxis del croata estándar, Skladanja ilirskog jezika ( "Composición de la lengua iliria", Viena 1859). Fue autor de varios libros de texto de nivel escolar y su Slovnica hrvatska publicada en 1871 fue a la vez un libro de texto estándar de secundaria y una norma y codificación del lenguaje estándar para la época.
También en esa época de transición estuvieron el poeta, dramaturgo y novelista Mirko Bogović , [22] el poeta y profesor Dragojla Jarnević , el narrador y coleccionista de baladas populares Mato Vodopić , el editor de Vienac Ivan Perkovac, el poeta Luka Botić y el filósofo y escritor Franjo Marković . El político y publicista Ante Starčević [23] escribió poesía, obras de teatro y críticas literarias. Josip Eugen Tomić [24] escribió poemas, comedias y novelas históricas, Rikard Jorgovanić fue poeta y narrador.
La exigencia de Šenoa de proporcionar literatura al pueblo abrió el camino al realismo. El marco cultural de la época estaba ligado a cuestiones nacionales y políticas y muchos escritores jóvenes participaban en partidos políticos. Un gran número de escritores de las distintas provincias croatas contribuyeron a dar un nuevo rumbo a la literatura croata.
El primer autor croata de esta nueva forma fue Eugen Kumičić , [25] que conoció el realismo en París. Como escritor de historia de Istria, Zagreb y Croacia, se movió entre el romanticismo y el naturalismo en su Olga i Lina (1881). Un escritor militante más joven y radical fue Ante Kovačić , [26] que escribió una serie de poemas, cuentos y novelas, la más conocida de las cuales es U registraturi (En el registro, 1888). La obra combina una sátira social mordaz con descripciones naturalistas de la burocracia y el campesinado croatas, junto con una fascinación por lo sobrenatural heredada del Romanticismo, y fue una de las novelas más poderosas de la literatura croata del siglo XIX.
Ksaver Šandor Gjalski [27] abordó temas de la clase alta de Zagorje ( Pod starimi krovovi , Bajo viejos tejados, 1886), afectó al realismo poético y destacó la situación política en » U noći « (En la noche, 1887).
El escritor más prolífico del realismo croata fue Vjenceslav Novak [28] , que comenzó su carrera en Senj y amplió su campo de acción para incluir Zagreb y Praga. Su mejor novela, Posljednji Stipančići (Los últimos Stipančić, 1899), trata sobre el colapso de una familia patricia de Senj. Josip Kozarac [29] escribió sobre la penetración del capital extranjero en la Eslavonia, hasta entonces patriarcal ( Mrtvi kapitali , Capital muerto, 1890; Tena , 1894). Hacia el final del período realista, Janko Leskovar [30] escribió sus novelas psicológicas, por ejemplo Misao na vječnost (1891), en la que analizaba a sus personajes. Su obra conduciría directamente al modernismo en la literatura croata.
Silvije Strahimir Kranjčević fue el más importante de los poetas del siglo XIX: ( Bugarkinje , Canciones populares 1885; Izabrane pjesme , Poemas escogidos 1898; Trzaji , Espasmos 1902). Basándose en el estilo de la poesía patriótica anterior, utilizó un sarcasmo agudo, una ironía fría, un patetismo profundo y retórica. Abrazó temas universales y cósmicos, lo que hizo que el joven Kranjčević se destacara entre sus contemporáneos, como August Harambašić , cuyos temas principales eran el patriotismo o el amor romántico.
La obra Crtice iz primorskoga malogradskoga života (Bocetos de la vida en una pequeña ciudad costera, 1893) de Josip Draženović se centra en la gente y sus relaciones en la costa croata de finales del siglo XIX. En el umbral de la era modernista, el poeta, dramaturgo y novelista Ante Tresić Pavičić incorporó formas poéticas clásicas e italianas a su obra. Las colecciones Valovi misli i čuvstava (Olas de pensamiento y emoción, 1903) y Sutonski soneti (Sonetos del crepúsculo, 1904) influirían en algunos de sus contemporáneos más jóvenes.
El movimiento modernista se manifestó en la literatura, las artes visuales y otros aspectos de la vida cultural y nacional. Desde el principio, hubo dos corrientes distintas: una principalmente apolítica, cosmopolita y estética ( Mladost , Hrvatski salon , Život ), mientras que la otra era más joven, más progresista y política ( Nova nada , Hrvatska misao , Novo doba , Narodna misao , Glas ). Unos pocos escritores destacados, como Antun Gustav Matoš y Dinko Šimunović , no participaron en ninguno de los dos movimientos. La diferencia entre "viejo" y "joven" perduró durante más de una década y estuvo relacionada con movimientos similares en el resto de Europa. Además, hubo una nueva apertura a otras influencias y la literatura en francés, alemán, ruso, italiano, polaco y checo dejaron su huella.
La lucha por la libertad creativa en la literatura y las artes fue liderada por el idealista moderno Milivoj Dežman (Ivanov). [31] Por otro lado, Milan Marjanović creía que la literatura croata debería ser la fuerza impulsora en la lucha política del pueblo. Pensadores similares de la época fueron Ante Kovačić , Silvije Strahimir Kranjčević y Vladimir Nazor . El novelista y dramaturgo Milutin Cihlar Nehajev ( Veliki grad , Gran ciudad, 1919) escribió una serie de ensayos sobre escritores nacionales y extranjeros, y su Bijeg (Escape, 1909) se considera típica de las novelas modernistas croatas con su visión alienada y confusa que busca resolver los problemas nacionales mediante el escape.
El modernismo fue particularmente fuerte en el campo de la poesía. El erotismo libremente expresado, el éxtasis y la rebelión contra la disciplina de la vida en Knjiga Boccadoro (Libro de Boccadoro, 1900) de Milán Begović actuó como un manifiesto y sigue siendo un estándar de la poesía croata. La poesía de Begović era similar en estilo a la de Dragutin Domjanić , aunque Domjanić tendía a ser más lírico y sentimental. Logró cierto éxito con su poema Kipci i popevke (Estatuillas y canciones populares, 1917). Otro poeta destacado de la época fue Vladimir Vidrić , cuya obra forma parte del movimiento simbolista europeo más amplio.
En el teatro, Ivo Vojnović cautivó al público con obras como Ekvinocij (Equinoccio, 1895). Aunque sus primeras obras trataban temas cosmopolitas, Dubrovnik siguió siendo su principal inspiración, especialmente en Dubrovačka trilogija (Trilogía de Dubrovnik, 1903). El tema de esta obra se relaciona con el realismo, aunque la técnica y la inspiración son completamente modernistas.
En esa misma época, Vladimir Nazor comenzó su carrera y se convirtió en uno de los autores más versátiles y prolíficos de la era moderna ( Slavenske legende , Leyendas eslavas, 1900). Su escritura es modernista, aunque se basa en una tradición realista. Algunas de las prosas narrativas más destacadas fueron escritas por Dinko Šimunović , cuyas novelas describían la vida en el interior rural de Dalmacia.
Dos dramaturgos de gran éxito de la época fueron Milan Ogrizović y Josip Kosor . Ogrizović utilizó temas de canciones populares en obras como ( Hasanaginica ), y también escribió dramas apasionados ((Vučina, 1921), mientras que Kosor es más conocido por su drama Požar strasti (Fuego de pasión, 1912).
El novelista Franjo Horvat Kiš escribió sobre la vida en la región croata de Zagorje , mientras que Ivan Kozarac escribió la novela Đuka Begović (La sangre del diablo, 1911) sobre Eslavonia. El precursor de la ficción moderna fue Janko Polić Kamov , poeta ( Psovka , Ištipana hartija , 1907), narrador, novelista innovador ( Isušena kaljuža 1957), dramaturgo, ensayista y crítico. Su prosa sigue siendo esencialmente moderna incluso hoy en día, tanto en su estructura como en su temática.
El escritor europeo y croata más completo de la época fue Antun Gustav Matoš , que escribió su primer cuento en 1892, Moć savjesti (El poder de la conciencia). Su trabajo, que abarca ensayos, reseñas, novelas, poemas y libros de viajes, fue muy influyente. La publicación de la antología Letras jóvenes croatas (1914) marcó el fin de una era: el año en que murió Antun Gustav Matoš y comenzó la Primera Guerra Mundial . Doce autores contribuyeron a la antología: Ivo Andrić , Vladimir Čerina, Vilko Gabarić, Karl Hausler, Zvonko Milkovic, Stjepan Parmačević, Janko Polić Kamov , Tin Ujević , Milan Vrbanić, Ljubo Wiesner y Fran Galović. Todos estos autores fueron influenciados por Antun Gustav Matoš y Vladimir Vidrić, y muchos de ellos se convertirían más tarde en nombres conocidos en la literatura croata. [32] Fran Galović, un prolífico escritor de novelas y obras de teatro modernas, también era conocido por sus poemas en su lengua natal. Dialecto de Podravina ( Z mojih bregov , Desde mis colinas, publicado en 1925). Vladimir Čerina fue más conocido por sus poemas Raspeće , Crucifixión, 1912. Ivana Brlić-Mažuranić alcanzó el éxito como escritora de cuentos de hadas croatas ( Priče iz divine , Cuentos de hadas, 1916). ), que entremezclan la fantasía con personajes reales. La periodista Marija Jurić Zagorka escribió novelas históricas que alcanzaron gran popularidad. En este período AG Matoš publicó las reseñas críticas Naši ljudi i krajevi (Nuestros pueblos y regiones, 1910) y Pečalba (Beneficio, 1913), y escribió seriales y poemas.
Los acontecimientos políticos de principios del siglo XX y el movimiento por un estado unido del sur eslavo (Yugoslavia) fueron temas apasionantes en la literatura de la época. Ivo Vojnović escribió sobre el mito de Vidovdan , mientras que Srđan Tucić publicó Osloboditelje (Libertadores, 1914). Vladimir Nazor escribió varias obras sobre el tema de la historia croata Velog Jože (1908), Hrvatski kraljevi (Reyes de Croacia, 1912), Istarske priče (Cuentos de Istria, 1913) y Medvjeda Brundu (Bear Brundu, 1915). La obra Banović Strahinja de Milan Ogrizović se proyectó en 1912.
El período inmediatamente anterior a la Primera Guerra Mundial estuvo marcado por un nuevo movimiento de vanguardia . Janko Polić Kamov , [33] en su corta vida, fue un precursor temprano, con su novela modernista Isušena kaljuža (El pantano drenado, 1906-1909) ahora considerada como la primera obra importante en prosa croata del género. Comenzó a aparecer una nueva generación de jóvenes escritores futuristas , donde el uso expresivo de las palabras era más importante que una estructura formal. Junto con los nuevos estilos literarios, llegó una politización más fuerte del contenido que continuaría marcando la poesía y la prosa durante la Primera Guerra Mundial y más allá.
La revista Vihor (Torbellino, 1914) reunió a un grupo de jóvenes escritores que apoyaban la unificación de los eslavos del sur. En esto, estaban fuertemente influenciados por las obras expresivas e ideológicas del escultor Ivan Meštrović y los escritores Ivo Vojnović y Vladimir Nazor , quienes, antes de la Primera Guerra Mundial, habían revivido la mitología eslava común. La poesía de vanguardia se publicó en varias revistas, por ejemplo, Kokot (1916), Vijavica (1917), Juriš (1919) y Književnik (1924). Junto con la poesía de vanguardia, principalmente expresionista, se promovieron las ideas revolucionarias leninistas en revistas como Plamen (1919) y Zenit (1921-23 en Zagreb; 1924-26 en Belgrado). Ljubo Micić fue el promotor más radical de la vanguardia en la literatura, la música y el arte, defendiendo el zenitismo como una síntesis del espíritu original de los Balcanes y las tendencias europeas contemporáneas ( futurismo , expresionismo , dadaísmo , surrealismo ).
Además de estas revistas de vanguardia, una importante contribución a la vida literaria de la época la desempeñaron la revista DHK Savremenik (publicada de forma intermitente entre 1906 y 1941), que reunía a escritores de diferentes generaciones y orientaciones poéticas, y la revista Hrvatska njiva (1917-1926; a partir de 1919, Jugoslavenska njiva ), que ofrecía puntos de vista poéticos más moderadamente tradicionales, como en Vijenac (Corona, 1913-1928). La revista Nova Evropa (1920-1941), con su orientación liberal y de unidad eslava del sur, influyó fuertemente en la primera mitad de la década de 1920. Miroslav Krleža En 1923 lanzó su segunda revista, Književna republika (República Literaria, prohibida en 1927), que reunía a destacados escritores de izquierda y se centraba en la desigualdad y la injusticia social, ofreciendo una crítica aguda del régimen gobernante en Yugoslavia.
Tras el asesinato de Stjepan Radić y la instauración de la dictadura a principios de 1929, entre muchos escritores se fue consolidando la conciencia de la identidad croata y se fue intensificando la resistencia a la dominación serbia. Como las medidas de seguridad pública limitaban la actividad política legítima, el movimiento encontró expresión en asociaciones culturales y publicaciones literarias. La Matica hrvatska se convirtió en el centro de reuniones intelectuales y literarias, en las que participaban activamente escritores comunistas como Miroslav Krleža y August Cesarec . Su revista Hrvatska revija (Revista croata, 1928) era la voz literaria croata de la época, reuniendo a los mejores autores de todas las orientaciones. Sin embargo, la administración de la Matica fue apartando gradualmente a los escritores de izquierdas, sobre todo después del artículo de Filip Lukas Ruski komunizam spram nacionalnog principal (El comunismo ruso frente a los principios nacionales, 1933).
Los que tenían fuertes opiniones nacionalistas se trasladaron a revistas como Hrvatska smotra (Folclore croata, 1933-1945) y Hrvatska prosvjeta (Educación croata, 1914-1940), mientras que la mayoría de los autores croatas de izquierdas se reunieron en torno a Književnici (Escritores, 1928-1939), que en sus primeros años estaba abierta a las ideas liberales, y después en torno a la revista Kritika (1928), Literatura (1931-1933), Kultura (1933) e Izraz (Expresión, 1939-1941).
Hacia finales de la década de 1920 y principios de la de 1930, la agitación dentro del movimiento izquierdista internacional (enfrentamientos en la Primera Conferencia Internacional de Escritores Proletarios y Revolucionarios (1927), el Congreso de Járkov (1930), el Congreso de Escritores Soviéticos de Moscú (1934) entre autores de vanguardia izquierdistas y aquellos dedicados a escribir literatura social, es decir, propaganda) tuvo sus ecos en Yugoslavia. El autor de izquierda más destacado, Miroslav Krleža , se encontró en conflicto con las autoridades al negarse a rebajar sus estándares, como él lo veía, y convertirse en una mera herramienta para objetivos ideológicos. El debate se hizo cada vez más acalorado mientras Krleža publicaba la revista Danas (Hoy, 1934) y Pečat (Stamp, 1939-40), culminando en su ensayo altamente crítico Dijalektički antibarbarus (Antibárbaro dialéctico, 1939), que lo llevó a un conflicto directo con la dirección del Partido Comunista de Yugoslavia (que respondió publicando la colección Književne sveske (Volumen literario, 1940)).
El establecimiento del Estado Independiente de Croacia (NDH) en 1941 trajo esperanzas a algunos de que el fin de la Yugoslavia monárquica desataría una nueva energía creativa. Pero la ideología fascista, el fuerte vínculo con las potencias del Eje, las prácticas represivas del régimen Ustacha hacia los intelectuales (incluido el asesinato de Cesarec, Keršovani , Miškina y muchos otros) y la persecución de comunistas y miembros de minorías nacionales, empujaron a los intelectuales croatas a distanciarse del régimen. Incluso algunos escritores no comunistas destacados, como Vladimir Nazor e Ivan Goran Kovačić, se unieron a los partisanos. Mientras que a los escritores de izquierda que no habían sido asesinados, como Krleža, se les prohibió publicar, las autoridades Ustacha intentaron organizar una presencia literaria en torno al Instituto Croata de Publicaciones y Bibliografía , que publicó una antología de poesía y prosa, Hrvatska enciklopedija (enciclopedia croata). En el territorio bajo control partidista hubo una intensa actividad literaria. Además de Vladimir Nazor e Ivan Goran Kovačić, estaban Joža Horvat , Mirko Božić, Jure Kaštelan , Ivan Dončević, Jure Franičević Pločar, Marin Franičević, Vjekoslav Kaleb , Vladimir Popović, [34] Živko Jeličić, Josip Barković y otros. Aunque la mayor parte de su producción literaria fue bastante utilitaria, las obras maestras artísticas surgieron de esta época, como la intensamente emocional acusación de Kovačić de los crímenes de guerra Jama (The Pit, 1944). [35]
La vida literaria en los años inmediatamente posteriores a la Segunda Guerra Mundial estuvo marcada por el cambio: tras el colapso del gobierno Ustacha, muchos escritores se exiliaron. Aquellos que habían ocupado altos cargos en el NDH fueron llevados a juicio y Mile Budak fue condenado a muerte como criminal de guerra. Dentro de la Asociación de Escritores Croatas se produjeron cambios radicales, y a algunos miembros se les prohibió temporalmente publicar. Aquellos que habían estado involucrados en el movimiento partisano asumieron ahora un papel destacado. Se lanzó la revista Republika (República, 1945), concebida como la nueva plataforma central de la vida literaria. El destacado escritor de izquierdas, Miroslav Krleža , [46] que no había participado activamente en los partisanos debido a un desacuerdo con la dirección del Partido Comunista, gradualmente volvió a involucrarse en la vida pública. Su papel se fortaleció considerablemente tras la ruptura de Yugoslavia con Stalin y en 1950 fundó el Leksikografski zavod FNRJ (hoy conocido como Instituto de Lexicografía Miroslav Krleža ) en Zagreb.
En los primeros años de la posguerra, el realismo socialista dominaba todos los campos artísticos. La agitprop (propaganda política) ejerció una gran influencia en la producción literaria y en la vida cultural en general. En este campo participaron activamente algunos de los principales escritores de los partisanos. Los escritos de realismo social dejaron su huella en la crítica y el ensayo, aunque las novelas eran escasas. En los años inmediatamente posteriores a la guerra, la poesía fue particularmente popular. Por ejemplo, Govorenje Mikule Trudnega (Hablando de Mikula Trudneg) de Marin Franičević [47] , Oči (Ojos) de Vladimir Popović, Tifusari ( Tifusari) de Jure Kaštelan , Koliba u inju (Choza en Inja) de Živko Jeličić [48] , Noć (Noche) de Oto Šolc [49] . Los temas comunes fueron el levantamiento de los croatas y la lucha de los campesinos contra la injusticia social. También fueron populares las colecciones de historias sobre la Guerra Partisana (Ivan Dončević [50] Bezimeni (Sin nombre), Joža Horvat Za pobjedu (Por la victoria) y Vjekoslav Kaleb Brigada (Brigada), y obras de teatro que se habían representado por primera vez en eventos partisanos durante la guerra.
Las obras publicadas fuera del género del realismo social incluyeron novelas de Petar Šegedin Djeca božja (Hijos de Dios, 1946) y Osamljenici (Reclusa, 1947), los poemas de Vesna Parun Zore i vihori (Amanecer y torbellinos, 1947), cuentos de Ranko Marinković Proze (Prosa, 1948), la novela de Vladan Desnica Zimsko ljetovanje (Vacaciones de invierno, 1950). En 1945, Ivo Andric publicó tres novelas que le reportarían fama mundial: Na Drini ćuprija (El puente sobre el Drina), Travnička hronika (Las crónicas de hierba) y Gospođica (La doncella).
Los escritores emigrados de Argentina se unieron para revivir la revista Matica hrvatska , que había sido prohibida en Croacia por las autoridades comunistas. Franjo Nevistić y Vinko Nikolić lanzaron en Buenos Aires una revista semestral, Hrvatska (Croacia), mientras que Nikolić y Antun Bonifačić [51] fundaron la revista Hrvatska revija (revista croata, 1951-1966 en Buenos Aires, 1966-1991 en París, Múnich y Barcelona). Contribuyentes notables incluyeron: Ivan Meštrović , Mate Meštrović , Eugen Dido Kvaternik , Bogdan Radica , Milan Blažeković , Franjo Kuharić , Dominik Mandić , Rajmund Kupareo , Ante Ciliga , Vladko Maček , Džafer Kulenović , Alija Nametak, Asaf Duraković , Savić Marković Štedimlija y Franjo Tuđman . También en Argentina, el ex colega de Krleža en la revista Pečata (Sello), Viktor Vida (1913-1960), escribió libros influenciados por el hermetismo italiano , que se han publicado en Croacia desde principios de los años setenta.
A principios de los años cincuenta, tras la ruptura de la dirección yugoslava con Stalin, la rígida presión ideológica en la literatura se fue aliviando poco a poco. Esta libertad de expresión fue marcada en 1952 por Krleža en su discurso en el III Congreso de la Unión de Escritores Yugoslavos en Liubliana. Anunció el nacimiento de una nueva era, una que permitía la libertad de elección de los medios expresivos, una apertura a las influencias occidentales y un tratamiento algo más abierto de los temas literarios (no se permitía ninguna crítica al sistema político, al gobierno comunista ni al propio Josip Broz Tito ).
En la segunda mitad del siglo XX, varios escritores empezaron a dar forma a la literatura croata. Petar Šegedin fue un escritor de ficción de gran intelectualidad, de la que la más conocida es la llamada "trilogía existencialista", que forma parte de las novelas Crni smiješak (Sonrisa negra, 1969). También publicó una serie de cuentos, novelas, ensayos y libros de viajes, entre los que se encontraban ensayos que cuestionaban la cuestión nacional croata Svi smo mi odgovorni (Todos somos responsables, 1971).
Vladan Desnica publicó cuatro colecciones de novelas, que suelen clasificarse en dos series temáticas: conceptos realistas del entorno dálmata y prosa meditativa de estructura maternal. Su obra culminó con una de las mejores prosas croatas, el concepto modernista de Proljeća Ivana Galeba (La primavera de Juan la Gaviota, 1957), una serie de ensayos en los que abordó el tema de la creación artística.
Ranko Marinković es un representante de los autores modernistas croatas. Su estilo es virtuoso y su obra está marcada por una ironía refinada. Trata el conflicto de un individuo sensible en la mediana edad, incapaz de alcanzar una identidad auténtica. Escritor polifacético, se aventuró en diferentes géneros como novelista (Manos, 1953), dramaturgo ( Glorija , 1956), novelista ( Cíclope , 1965) y ensayista (Gestos y muecas, 1951) .
Vesna Parun es autora de cincuenta poemarios y un libro de prosa y teatro. Su poesía amorosa se caracteriza por una sensualidad atenuada y representaciones exuberantes de la naturaleza. En sus poemarios posteriores desarrolló una tendencia hacia la sátira.
Jure Kaštelan fue un poeta que retrató temas de la infancia y la patria, combinando las tradiciones de Ujević-Matošević con la poesía oral y la imaginería surrealista. El poeta y dramaturgo Radovan Ivšić escribió obras surrealistas que se consideran precursoras del surrealismo de la década de 1970. Los elementos surrealistas también aparecieron en la poesía de Šime Vučetić, [52] cuyo trabajo se centró principalmente en sus propias luchas internas y delirios.
La poesía de Drago Ivanišević [53] mostró inicialmente influencias del surrealismo y el hermetismo italiano, escribiendo más tarde en un estilo más personal en sus versos chakavianos de la década de 1970. El poeta Marin Franičević [54] escribió versos socialmente comprometidos en el dialecto chakaviano, pasando más tarde a motivos paisajísticos íntimos. Jure Franičević Pločar [55] escribió poesía en los dialectos čakav y Štokav, pero se estableció principalmente como novelista, con una serie de libros sobre el período NOB, escritos sin sentimentalismo, basados en los complejos estados psicológicos de los personajes. Joža Horvat abordó temas de guerra en narrativas humorísticas, mientras que sus obras posteriores trataron sobre su propia obsesión por la naturaleza, la caza y la navegación de aventura. Mirko Božić [56] es conocido por su trilogía de novelas "Kurlan", que describe la vida de los pobres en el interior de Dalmacia, con un agudo sentido de la representación de los personajes en un estilo expresivo basado en el dialecto local estokaviano enriquecido con expresiones inventadas. También se destacó como dramaturgo. Pero Budak [57] fue el autor de varios dramas sobre la vida rural en Lika, con un marcado toque cómico, muy populares en la década de 1950.
Živko Jeličić [48] escribió una serie de cuentos y novelas en una estructura narrativa modernista. Ivan Raos [58] fue un prolífico escritor de cuentos, novelista y dramaturgo, en una variedad de estilos desde el humor mezclado con narrativa realista, hasta la experimentación modernista. Vojin Jelić abordó temas de la vida en el distrito de Knin, utilizando una narrativa modernista. Marijan Matković [59] fue más conocido como dramaturgo, cuyas mejores obras se consideran sus textos dramáticos con temas históricos.
Durante la década de 1950, la revista Krugovi (Círculos, 1952-1958), dirigida por un grupo de jóvenes escritores nacidos alrededor de 1930, desempeñó un papel importante en el desarrollo de la literatura croata. Juntos, contrarrestaron las políticas del realismo socialista y abrieron la puerta a influencias de amplio alcance del resto del mundo, desde el surrealismo, los vanguardistas rusos y el existencialismo hasta la llamada prosa dura estadounidense. Su estilo irónico fue un síntoma del desvanecimiento del optimismo de posguerra, muy probablemente influenciado por los novelistas y críticos estadounidenses, que veían en la ironía una cualidad poética básica. Entre los escritores de esta generación, la obra en prosa más significativa fue la de Slobodan Novak , en sus colecciones Izgubljeni zavičaj (Patria perdida, 1955), Tvrdi grad (Ciudad dura, 1961), Izvanbrodski dnevnik (Diario de un mariscal de campo, 1977) y la novela Mirisi, zlato i tamjan (Aromas, oro e incienso, 1968), en la que abordó los dilemas del intelectual moderno, con un sentido del absurdo existencial. Novak demuestra un marcado sentido de la simbolismo psicológico en sus personajes y una sofisticada representación del ambiente mediterráneo nativo.
Slavko Mihalić, [60] fue un destacado poeta del grupo Círculos, autor de veinte colecciones de poesía, comenzando con Komorne muzike (Música de cámara, 1954). Se interesó por la idea de la pérdida humana y la lucha por alcanzar una existencia auténtica, que retrató en una serie de imágenes semánticamente estratificadas.
Ivan Slamnig , [61] fue autor de numerosas colecciones de poesía Aleja poslije svečanosti (Callejón después de la ceremonia, 1956), Odron (Deslizamiento de tierra, 1956), Naronska siesta (Narona siesta, 1963), la novela Bolja polovica hrabrosti (La mejor mitad del coraje, 1972), colecciones de cuentos, radioteatro, era propenso a los juegos de palabras y la ironía, y su poesía está llena de referencias intelectuales.
Antun Šoljan fue un autor polifacético: poeta, novelista ( Izdajice , 1961), Kratki izlet (Un viaje breve, 1965), Luka (El puerto, 1974), dramaturgo, crítico, folletinista, antólogo, editor de varias revistas y traductor. Conocedor de las tendencias actuales de la literatura mundial, produjo una versión poética modernista de mitos y leyendas, reescribiendo motivos y formas clásicas.
Milivoj Slaviček [62] fue otro poeta extremadamente prolífico, que utilizaba expresiones cotidianas para describir cosas aparentemente pequeñas, impregnando escenas de la vida cotidiana con elementos de meditación lírica.
Irena Vrkljan también fue una poeta inspirada por el surrealismo, cuyo mayor éxito lo alcanzó con su novela confesional de inspiración feminista de los años 80. La poesía de Vesna Krmpotić se centraba en la búsqueda de los símbolos místicos de la vida.
Vlado Gotovac se caracterizó por un estilo literario de gran intelectualidad; los críticos lo calificaron a menudo de "poeta filosófico". En los años 60, estuvo cerca de la nueva generación de escritores, como editor del Hrvatski tjednik (semanario croata), una publicación de culto en el período de la Primavera Croata. Abogó apasionadamente por la democracia liberal y la emancipación nacional croata.
Ivan Kušan escribió cuentos para niños cuyo protagonista principal es un niño llamado Kok. También escribió algunas obras notables para adultos, en prosa y teatro, basadas en su virtuosismo lingüístico y estilístico y en su ingenio, que en ocasiones se convierten en felices pastiches de estereotipos literarios de la literatura nacional y mundial. Otros autores de literatura infantil son Zvonimir Balog, [63] Sunčana Škrinjarić , Nada Iveljić y Višnja Stahuljak. [64]
Predrag Matvejević explora la tradición de la literatura de izquierdas y analiza polémicamente cuestiones actuales de la política de cultos. Su obra lexicográfica Mediteranski brevijar (Breviario mediterráneo, 1987) triunfó a nivel internacional. A finales de los años 70 publicó una serie de novelas históricas inspiradas en frases y temas de antiguos libros de viajes y crónicas, literatura popular y la técnica narrativa de Ivo Andrić. En los años 90 escribió libros en los que se enfrentaba a los opositores de la política de cultos.
A principios de los años 1960, la revista Razlog (Reason, 1961-68) y la biblioteca asociada presentaban a escritores nacidos principalmente alrededor de 1940, caracterizados por una pronunciada conciencia de la distinción generacional y estética con respecto a otros grupos dentro de la literatura croata. Los autores de Reason generalmente se basaban en el discurso filosófico (por lo que el grupo incluía escritores algo mayores y más filosóficos como Vlado Gotovac , Bruno Popović, Branislav Zeljković) e inicialmente estaban fuertemente influenciados por Heidegger y los existencialistas franceses , y a fines de los años 1960 también por ideas estructuralistas . Tendían a escribir más crítica y poesía que formas de prosa más largas. Las críticas de "Reason" no solo se ocupaban de la literatura, sino que intentaban interpretar el fenómeno del arte en su conjunto. Se eliminaron los límites entre poesía y ensayo: su forma favorita de poesía era en prosa, utilizando temas derivados de la modernidad o el análisis del proceso de creación artística o el fenómeno de la alfabetización.
Uno de los principales exponentes fue Zvonimir Mrkonjić , que comenzó en la década de 1960 como poeta, apoyándose en la experiencia de los europeos, en particular del modernismo francés . Fue importante como crítico y antólogo , buscando reinterpretar las ideas sobre la poesía croata de posguerra, afirmando a algunos modernistas tempranos previamente ignorados ( Radovan Ivšić , Josip Stošić [65] ) y escritores que construyeron mundos poéticos autónomos, especialmente Nikola Šop.
Danijel Dragojević [66] es considerado uno de los escritores croatas más importantes de la actualidad, y ha influido en generaciones de autores croatas con sus letras, poemas, estilo distintivo y actitud intransigente. Es hermano gemelo del escritor Ivan Dragojević. [67]
El poeta Ante Stamać [68] utilizó formas más tradicionales y clásicas que la mayoría de los escritores de Reason y se lo asocia con la poesía existencialista. Igor Zidić escribe su poesía en enunciados compactos, elípticos y limpios, mientras que Dubravko Horvatić desarrolló una forma de poesía en prosa. El novelista y ensayista Milan Mirić también formó parte de la generación de Razlog.
Aunque muy productivo en poesía y crítica, el grupo Reason no dejó obras importantes en prosa. Nedjeljko Fabrio [69] es uno de los pocos escritores (también dramaturgo, ensayista y traductor) cuya escritura muestra un cierto parentesco con el grupo. En la década de 1980, tuvo un gran éxito con dos novelas históricas temáticamente relacionadas: Vježbanje života (Práctica de vida, 1985) y "Berenikina Kosa" (El cabello de Berenice, 1989). Mate Raos [70] fue uno de los primeros escritores de ficción fantástica que se haría popular en años posteriores. Tomislav Slavica [71] escribió prosa de estilo modernista organizada con un fuerte componente alegórico y simbólico. Jozo Laušić [72] abordó temas relacionados con el interior de Dalmacia en su serie de novelas.
A finales de los años 60 y principios de los 70 aparecieron en la literatura croata numerosos dramaturgos de renombre. Ivo Brešan es autor de numerosas obras caracterizadas por el juego de lenguaje y el grotesco; su drama Predstava Hamleta u selu Mrduša Donja (Representación de Hamlet en el pueblo de Mrduša Donja, estrenada en 1971) es el drama croata más influyente de la segunda mitad del siglo XX. También es un novelista y guionista de éxito.
Slobodan Šnajder se basa en la poética del teatro de vanguardia de los años 60 y en la herencia de Krleža. Otros escritores dramáticos fueron Tomislav Bakarić, Ivan Bakmaz y Slobodan Šembera. Dubravko Jelačić Bužimski escribe teatro, novelas y prosa para niños. Boris Senker, Nino Škrabe y Tahir Mujičić escribieron varias comedias.
Branimir Bošnjak utiliza en sus ensayos escenarios posestructuralistas , mientras que su poesía evoca conceptos existenciales. La poesía de Goran Babić se caracteriza por un interés en el lado oscuro de la existencia humana. Sus temas varían en tono e imaginación, desde leyendas antiguas hasta confesiones extravagantes.
La poesía de Marija Peakić Mikuljan se centra en los temas de la caída, la desaparición y la muerte, junto con una preocupación por la musicalidad del verso. Stijepo Mijović Kočan escribe poesía de expresión heterogénea, que abarca desde experimentos modernistas hasta patrones poéticos. Jasna Melvinger escribe poesía íntima con elegancia e introspección. Luko Paljetak es un poeta líder en varias formas. Su obra se distingue por la reflexión, la musicalidad del verso y el conflicto efectivo entre sentimiento e ironía. Borben Vladović es uno de los mejores representantes de la poesía visual en Croacia.
Entre los muchos poetas que publicaron sus primeros libros a finales de los años 1960 y principios de los años 1970, se encuentran Ernest Fišer, Željko Knežević, Mario Suško, Gojko Sušac, Jordan Jelić, Dubravka Oraić Tolić , Ivan Rogić Nehajev, Andriana Škunca, Vladimir Reinhofer, Nikola Martić, Ivan Kordić, Jakša Fiamengo , Momčilo Popadić, Enes Kišević, Tomislav Marijan Bilosnić, Džemaludin Alić, Stjepan Šešelj, Sonja Manojlović, Mile Pešorda , Tomislav Matijević, Božica Jelušić, Željko Ivanković , Dražen Katunarić y Mile Stojić.
La nueva generación de autores de principios de los años 70 tenía una predilección por la fantasía y se inspiraba en la ficción latinoamericana contemporánea, el simbolismo ruso y la vanguardia (especialmente Bulgakov ), luego Kafka , Schulz , Calvino y Singer. Hubo un renovado interés en escribir ficción, especialmente prosa croata moderna. La forma estructural se volvió importante; la creación literaria era a menudo el tema, y a menudo aparecían citas del patrimonio literario de Croacia. Hacia fines de los años 70, muchos escritores estaban integrando los llamados géneros triviales (historias de detectives, melodrama) en la alta literatura, mientras que otros escribían prosa socialmente crítica, por ejemplo, el romance introducido en las novelas, que fue popular en los años 70.
Nenad Šepić [73] y Albert Goldstein , con sus novelas fantásticas, encabezaron la generación de escritores nacidos después de la Segunda Guerra Mundial. Stjepan Čuić [74], en su obra temprana Staljinova slika i druge priče (El retrato de Stalin y otros relatos, 1971), entrelazó la fantasía y la narrativa alegórica que abordaba la relación del individuo con un sistema político totalitario.
Pavao Pavličić es un prolífico escritor, guionista, historiador literario y teórico. Empezó como un fantasista dispuesto a experimentar, y luego escribió una serie de novelas, principalmente novelas policiacas. Goran Tribuson escribió inicialmente una prosa fantástica de tipo erudito, seguida de una serie de novelas y cuentos en los que evoca nostálgicamente la mitología de la generación del sesenta y cuatro. También escribe novelas policiacas y guiones de cine.
Dubravka Ugrešić utiliza en sus escritos citas de clásicos y de la literatura popular. En los años 90, sus novelas y libros de ensayos políticos recibieron varios premios prestigiosos. Veljko Barbieri [75] escribe ficción relacionada con la atmósfera mediterránea, utilizando citas de la literatura clásica griega y romana. Pero Kvesić escribe una prosa llamada "jeans" con temas de la vida de la juventud urbana, moldeada en un estilo coloquial urbano. Slavenka Drakulić escribe novelas y ensayos inspirados en un espíritu feminista que han sido publicados en todo el mundo.
A mediados de los años 1980, en la revista Quorum aparecieron una serie de nuevos prosistas, poetas y críticos: Damir Miloš, Ljiljana Domić, Branko Čegec, Krešimir Bagić, Vlaho Bogišić, Hrvoje Pejaković, Edo Budiša, Julijana Matanović , Goran Rem, Delimir Rešicki, Miroslav Mićanović, Miloš Đurđević, Nikola Petković y varios escritores dramáticos jóvenes, como Borislav Vujčić, Miro Gavran , Lada Kaštelan , Ivan Vidić y Asja Srnec-Todorović.
La Guerra de Independencia de Croacia de 1991-1995 tuvo su eco en las obras literarias. Muchos escritores fueron contratados para apoyar la independencia y la integridad territorial de Croacia. Los géneros más populares fueron las columnas patrióticas y los informes periodísticos sobre la guerra. Se publicó una antología de poesía patriótica, U ovom strašnom času (En este tiempo terrible), 1992, editada por Ivo Sanader y Ante Stamać, y una colección representativa de la producción literaria de la época de la guerra, Hrvatsko ratno pismo (Cartas de guerra croatas), 1992, editada por Dubravka Oraić Tolić.
Durante ese período, muchos escritores croatas emigrados regresaron a Croacia. Nikolić trasladó la sede de su Hrvatske revije (Revista croata) al país. De los autores que regresaron, Boris Maruna fue el que mejor se integró en la corriente principal de la literatura croata contemporánea. En cambio, otros escritores como Dubravka Ugrešić , Slavenka Drakulić , Predrag Matvejević , Slobodan Šnajder y Rada Iveković continuaron su actividad literaria en el extranjero.
La guerra de Bosnia y Herzegovina también trajo a varios escritores croatas de Sarajevo a Zagreb, entre los que se encontraban Miljenko Jergović , autor de una de las mejores novelas sobre la guerra en la antigua Yugoslavia Sarajevski Marlboro (Sarajevo Marlboro, 1994), Ivan Lovrenović Liber memorabilium , 1994), Jozefina Dautbegović y Darko Lukić . Algunos escritores serbios destacados se trasladaron a Croacia y comenzaron a escribir en croata, por ejemplo Mirko Kovač y Bora Ćosić.
En 1990, un grupo de escritores lanzó el Festival alternativne književnosti (FAK, Festival de Literatura Alternativa), un evento para la lectura pública de obras literarias. Aunque inicialmente enfatizaron sus diferencias mutuas, la mayoría se caracterizaba por una tendencia hacia la poesía neorrealista utilizando un vocabulario urbano contemporáneo. Estaban preocupados por las vidas de los jóvenes en una Croacia traumatizada de posguerra y eran críticos con los mitos nacionalistas. Entre ellos estaban Zoran Ferić , Miljenko Jergović , Ante Tomić , Jurica Pavičić y Robert Perišić .
A mediados de los años cincuenta, el estudio de la literatura en Croacia dejó de lado la ideología realista socialista anterior y se convirtió en una forma analítica más objetiva. En 1957 se fundó la revista Umjetnost riječi (El arte de las palabras), que reunió a un grupo de teólogos e historiadores literarios que formarían el núcleo de la Zagrebačke stilističke škole (Escuela estilística de Zagreb). A esta le siguieron la revista Književna smotra (Festival literario, 1969) y Croatica (1970).
Durante la segunda mitad del siglo XX, los estudiosos en el campo de los estudios literarios croatas incluyeron: Maja Bošković-Stulli , Viktor Žmegač , Darko Suvin , Milivoj Solar , Radoslav Katičić , Pavao Pavličić , Andrea Zlatar .
fue el autor de una obra extraordinaria de la literatura croata, Ribaranje i Ribarsko prigovaranje... fue el primer croata en transcribir la música de canciones populares e incluir la notación en un texto.
Mnogi od njih (Crnković, 1972.; Zalar, I, 1978.; Skok, 1979.; Idrizović, 1984.; Hranjec, 1998.; Crnković i Težak, 2002.; Zima, 2011.) njen početak smještaju u 1850 ., kada je bila objavljena zbirka Ivana Filipovića Mali tobolac raznoga cvetja za dobru i promnjivu mladež naroda srbo-ilirskoga.
En 1861, el obispo Josip Juraj Strossmayer propuso al Parlamento croata que se estableciera una base legal para la fundación de la Universidad de Zagreb. Durante su visita a Zagreb en 1869, el emperador Francisco José firmó el Decreto sobre la creación de la Universidad de Zagreb.
