Robert Thomas Christgau ( / ˈ k r ɪ s t ɡ aʊ / KRIST -gow ; nacido el 18 de abril de 1942) es un periodista musical y ensayista estadounidense. Entre los críticos musicales más conocidos [1] e influyentes, [2] comenzó su carrera a finales de la década de 1960 como uno de los primeros críticos de rock profesionales y más tarde se convirtió en uno de los primeros defensores de movimientos musicales como el hip hop , riot grrrl , y la importación de música popular africana en Occidente. [1] Christgau pasó 37 años como crítico musical jefe y editor senior de The Village Voice , tiempo durante el cual creó y supervisó la encuesta anual de críticos Pazz & Jop . También ha cubierto música popular para Esquire , Creem , Newsday , Playboy , Rolling Stone , Billboard , NPR , Blender y MSN Music , y fue profesor visitante de artes en la Universidad de Nueva York . [3] El escritor principal de CNN, Jamie Allen, ha llamado a Christgau "el EF Hutton del mundo de la música: cuando habla, la gente escucha". [4]
Christgau es mejor conocido por sus reseñas de álbumes cápsula concisas y calificadas con letras, compuestas en un estilo de prosa concentrada y fragmentada con cláusulas en capas , ingenio cáustico, chistes de una sola línea , digresiones políticas y alusiones que van desde el conocimiento común hasta lo esotérico. [5] Informado por la política de izquierda (particularmente el feminismo [6] y el humanismo secular ), sus críticas generalmente han favorecido las formas musicales orientadas a las canciones y las cualidades de ingenio y rigor formal, así como la musicalidad de fuentes poco comunes. [7] Publicadas originalmente en sus columnas "Consumer Guide" durante su mandato en The Village Voice de 1969 a 2006, las reseñas se recopilaron en forma de libro en tres volúmenes que finalizan la década: Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies (1981) , Guía de discos de Christgau: los años 80 (1990) y Guía del consumidor de Christgau: álbumes de los años 90 (2000). [3] También se han publicado varias colecciones de sus ensayos en forma de libro, [3] y un sitio web publicado a su nombre desde 2001 ha alojado gratuitamente la mayor parte de su trabajo.
En 2006, Voice despidió a Christgau después de la adquisición del periódico por parte de New Times Media . Continuó escribiendo reseñas en el formato "Consumer Guide" para MSN Music , Cuepoint y Noisey , la sección de música de Vice , donde fueron publicadas en su columna "Expert Witness" [8] hasta julio de 2019. [9] En septiembre ese año, lanzó un boletín de suscripción paga llamado And It Don't Stop , publicado en la plataforma de boletines por correo electrónico Substack y que incluye una columna mensual "Guía del consumidor", entre otros escritos. [10]
Christgau nació en Greenwich Village , Manhattan, Nueva York, [11] el 18 de abril de 1942, [12] y se crió en Queens , [13] hijo de un bombero. [14] Ha dicho que se convirtió en un fanático del rock and roll cuando el disc jockey Alan Freed se mudó a la ciudad en 1954. [15]
Después de asistir a una escuela pública en la ciudad de Nueva York, [14] asistió a Dartmouth College , donde se graduó en 1962 con una licenciatura en inglés . En la universidad, sus intereses musicales se centraron en el jazz , pero rápidamente regresó al rock después de regresar a Nueva York. [16] Christgau ha dicho que el álbum Sketches of Spain de Miles Davis de 1960 inició en él "una fase de la desilusión con el jazz que resultó en mi regreso al rock and roll". [17] Estuvo profundamente influenciado por escritores del Nuevo Periodismo como Gay Talese y Tom Wolfe . "Mis ambiciones cuando entré en el periodismo siempre fueron, hasta cierto punto, literarias", dijo más tarde Christgau. [18]
Me interesan aquellos lugares donde se cruzan la cultura popular y la cultura de vanguardia . Como crítico, quiero lograr una nueva comprensión de la cultura tanto en su aspecto estético como político; Como periodista, quiero sugerir cualquier cosa que descubra al público de una manera entretenida y provocativa.
—Christgau (1977) [19]
Christgau escribió cuentos, antes de abandonar la ficción en 1964 para convertirse en periodista deportivo y, más tarde, reportero policial del Newark Star-Ledger . [20] Se convirtió en escritor independiente después de que la revista New York publicara una historia que escribió sobre la muerte de una mujer en Nueva Jersey . [21] Christgau fue uno de los primeros críticos de rock dedicados. [22] Le pidieron que se hiciera cargo de la columna de música inactiva en Esquire , que comenzó a escribir en junio de 1967. [23] También contribuyó a la revista Cheetah en ese momento. [24] Posteriormente se convirtió en una voz líder en la formación de una estética político-musical que combinaba la política de la Nueva Izquierda y la contracultura . [24] Después de que Esquire interrumpiera la columna, Christgau se mudó a The Village Voice en 1969 y también trabajó como profesor universitario.
Desde sus inicios como crítico, Christgau fue consciente de su falta de conocimiento formal de la música. En un artículo de 1968 comentó:
No sé nada de música, lo que debería ser una admisión perjudicial, pero no lo es... El hecho es que los escritores pop en general evitan arcanos como la armadura y los tiempos al compás ... Yo solía Confié mis preocupaciones sobre esto a amigos de la industria discográfica, quienes me tranquilizaron. Tampoco sabían nada de música. Me dijeron que las cuestiones técnicas no importaban. Sólo tienes que cavarlo. [25]
A principios de 1972, Christgau aceptó un trabajo de tiempo completo como crítico musical para Newsday . Regresó a The Village Voice en 1974 como editor musical. [26] En un artículo de 1976 para el periódico, acuñó el término "Establecimiento de críticos de rock" [27] para describir el crecimiento de la influencia de los críticos musicales estadounidenses. Su artículo llevaba el subtítulo entre paréntesis "¿Pero eso es malo para el rock?" [28] Enumeró a Dave Marsh , John Rockwell , Paul Nelson , Jon Landau y a él mismo como miembros de este "Establecimiento". [27]
Christgau permaneció en The Village Voice hasta agosto de 2006, cuando fue despedido poco después de la adquisición del periódico por parte de New Times Media . [26] Dos meses después, Christgau se convirtió en editor colaborador de Rolling Stone (que publicó por primera vez su reseña de Wow de Moby Grape en 1968). [29] A finales de 2007, Christgau fue despedido por Rolling Stone , [30] aunque continuó trabajando para la revista durante otros tres meses. A partir del número de marzo de 2008, se unió a Blender , donde fue catalogado como "crítico senior" en tres números y luego como "editor colaborador". [31] Christgau había sido un colaborador habitual de Blender antes de unirse a Rolling Stone . Continuó escribiendo para Blender hasta que la revista dejó de publicarse en marzo de 2009.
En 1987, recibió una beca Guggenheim en el campo de "Folclore y cultura popular" para estudiar la historia de la música popular. [32] [33]
Christgau también ha escrito frecuentemente para Playboy , Spin y Creem . Aparece en el rockumentario de 2011 Color Me Obsessed , sobre los Reemplazos . [34]
Anteriormente enseñó durante los años de formación del Instituto de las Artes de California . A partir de 2007, también fue profesor adjunto en el Departamento de Música Grabada Clive Davis de la Universidad de Nueva York . [35]
En agosto de 2013, Christgau reveló en un artículo escrito para el sitio web de Barnes & Noble que estaba escribiendo unas memorias. [36] El 15 de julio de 2014, Christgau estrenó una columna mensual en el sitio web de Billboard . [37]
Christgau es quizás mejor conocido por sus columnas "Consumer Guide", que se publican más o menos mensualmente desde el 10 de julio de 1969 en Village Voice , [38] así como un breve período en Creem . [39] En su formato original, cada edición de la "Guía del consumidor" constaba de aproximadamente 20 reseñas de álbumes de un solo párrafo, cada una con una calificación que iba de A+ a E−. [40] Estas reseñas fueron posteriormente recopiladas, ampliadas y revisadas exhaustivamente en una serie de libros de tres volúmenes, el primero de los cuales se publicó en 1981 como Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies ; le siguieron Christgau's Record Guide: The '80s (1990) y Christgau's Consumer Guide: Albums of the '90s (2000). [38]
En su sistema de calificación original de 1969 a 1990, los álbumes recibían una calificación que iba de A+ a E−. Según este sistema, Christgau generalmente consideraba que una B+ o superior era una recomendación personal. [41] Señaló que en la práctica, las calificaciones inferiores a C- eran raras. [42] En 1990, Christgau cambió el formato de la "Guía del consumidor" para centrarse más en los álbumes que le gustaban. [38] Los registros B+ que Christgau consideró "indignos de una revisión completa" recibieron en su mayoría comentarios breves y marcas de estrellas que iban de tres a uno, lo que denota una mención honorífica", [43] registros que Christgau creía que podían ser de interés para ellos mismos. público objetivo. [44] Los álbumes menores se clasificaron en categorías como "Ninguno" (que puede impresionar al principio con "un arte coherente o una o dos pistas llamativas", antes de no volver a causar impresión) [44] y "Fracasos" (que indicaban malos discos y se enumeraban sin más comentarios). Christgau dio reseñas completas y calificaciones tradicionales a los discos que critica en una columna anual de noviembre "Turkey Shoot" en The Village Voice , hasta que dejó el periódico en 2006. [38]
En 2001, robertchristgau.com, un archivo en línea de reseñas de la "Guía del consumidor" de Christgau y otros escritos de su carrera, se creó como un proyecto cooperativo entre Christgau y su viejo amigo Tom Hull ; Los dos se conocieron en 1975, poco después de que Hull consultara a Christgau como editor regional de The Village Voice para St. Louis. El sitio web fue creado después de los ataques del 11 de septiembre de 2001, cuando Hull quedó atrapado en Nueva York mientras visitaba desde su Wichita natal . Si bien Christgau pasó muchas noches preparando escritos anteriores de Village Voice para el sitio web, en 2002 gran parte de las columnas más antiguas de la "Guía del consumidor" habían sido aportadas por Hull y un pequeño grupo de fans. Según Christgau, Hull es "un genio de la informática, así como un crítico musical excelente y muy conocedor, pero nunca había trabajado mucho en un sitio web. El diseño del sitio web, especialmente su alta capacidad de búsqueda y su escaso interés en los gráficos, son su idea de lo que debería ser un sitio de música útil". [45]
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En diciembre de 2006, Christgau comenzó a escribir sus columnas "Consumer Guide" para MSN Music , que inicialmente aparecían cada dos meses, antes de cambiar a un horario mensual en junio de 2007. El 1 de julio de 2010, lo anunció en la introducción de su "Consumer Guide". columna que la entrega de julio de 2010 sería la última en MSN. [46] Sin embargo, el 22 de noviembre, Christgau lanzó un blog en MSN, llamado "Expert Witness", que incluía reseñas sólo de álbumes que había calificado B+ o superior, ya que esos álbumes "son la médula y la columna vertebral de mi placer musical". ; cuya redacción de reseñas es "tan gratificante psicológicamente que estoy feliz de hacerlo a precios de blogger". [47] También comenzó a mantener correspondencia con lectores dedicados de la columna, denominada "Los Testigos" después de la columna. [48] El 20 de septiembre de 2013, Christgau anunció en la sección de comentarios que "Expert Witness" dejaría de publicarse el 1 de octubre de 2013, y escribió: "Según tengo entendido, Microsoft está cerrando toda la operación artística independiente de MSN en aquella vez..." [49]
El 10 de septiembre de 2014, Christgau estrenó una nueva versión de "Expert Witness" en Cuepoint , una revista de música en línea publicada en la plataforma de blogs Medium . [50] En agosto de 2015, Vice lo contrató para escribir la columna de la sección de música de la revista, Noisey . [8] En julio de 2019 se publicó la edición final de "Testigo Experto". [9]
En septiembre de 2019, animado por su amigo y colega Joe Levy, Christgau comenzó a publicar el boletín "And It Don't Stop" en la plataforma de suscripción a boletines Substack . Al cobrar a los suscriptores $ 5 por mes, ha incluido su columna mensual "Guía del consumidor", podcasts y contenido semanal gratuito, como reseñas de libros. Christgau al principio se mostró escéptico con respecto a la plataforma: "Básicamente, le dije a Joe que si no tenía suficientes suscriptores para pagar lo que ganaba en Noisey antes de Navidad, lo dejaría. No iba a hacerlo por menos de eso". dinero. Tuve esa cantidad de suscriptores en tres días". En mayo de 2020, "And It Don't Stop" tenía más de 1.000 suscriptores. Christgau se mostró ambivalente al principio con respecto a la plataforma, pero desde entonces la encontró "inmensamente gratificante" y explicó: "¿Un hombre de mi edad, que todavía es intelectualmente activo? Es tremendamente halagador y gratificante que haya personas dispuestas a ayudar". apoyarme." [48]
Entre 1968 y 1970, Christgau presentó sus votos en la encuesta anual de críticos de la revista Jazz & Pop . Seleccionó John Wesley Harding de Bob Dylan (lanzado a finales de 1967), Tommy de The Who (1969) y 12 Songs (1970) de Randy Newman como los mejores álbumes pop de sus respectivos años, y Bitches Brew de Miles Davis. (1970) como el mejor álbum de jazz de su año. [51] [52] [53] Jazz & Pop dejó de publicarse en 1971. [54]
En 1971, Christgau inauguró la encuesta musical anual Pazz & Jop , llamada así en homenaje al Jazz & Pop . La encuesta encuestó a críticos musicales sobre sus lanzamientos favoritos del año. Los resultados de la encuesta se publicaron en Village Voice cada mes de febrero después de compilar listas de los "diez mejores" presentadas por críticos musicales de todo el país. A lo largo de la carrera de Christgau en Voice , cada encuesta estuvo acompañada de un extenso ensayo de Christgau que analizaba los resultados y reflexionaba sobre la producción musical general del año. The Voice continuó el artículo después del despido de Christgau. Aunque ya no supervisó las elecciones, Christgau siguió votando y, desde las elecciones de 2015, también contribuyó con ensayos a los resultados. [55] [56]
Cada año que se publica Pazz & Jop, Christgau ha creado una lista personal de sus lanzamientos favoritos llamada "Lista del Dean". Sólo sus diez primeros cuentan para su voto en la encuesta, pero sus listas completas de favoritos generalmente eran mucho más que eso. Estas listas (o al menos los diez primeros de Christgau) normalmente se publicaban en The Village Voice junto con los resultados de Pazz & Jop. Después de que Christgau fuera despedido del Voice , continuó publicando sus listas anuales en su propio sitio web y en The Barnes & Noble Review .
Si bien la encuesta global de críticos de Pazz & Jop es su principal atractivo, las Listas de Decanos de Christgau son dignas de mención por derecho propio. Henry Hauser de Consequence of Sound dijo que la "encuesta anual 'Pazz & Jop' de Christgau ha sido una auténtica institución estadounidense. Para los escritores musicales, sus ensayos de fin de año y su extensa 'Lista del Decano' son como ver caer la gran bola en Times Square . " [57]
Las siguientes son las elecciones de Christgau para el álbum número uno del año, incluida la puntuación que asignó en la encuesta. Las reglas de Pazz & Jop establecían que a cada elemento del top ten se le podían asignar entre 5 y 30 puntos, y los diez elementos sumaban 100, lo que permitía a los críticos ponderar más ciertos álbumes si así lo decidían. En algunos años, Christgau a menudo otorgaba la misma cantidad de puntos a sus álbumes en primer y segundo lugar, pero de todos modos fueron clasificados en primer y segundo lugar, no como un empate en el primero; esta lista recopila solo sus selecciones número uno.
Nadie en este tiempo y lugar tiene tiempo para sentarse y escuchar ininterrumpidamente durante sesenta minutos la música de alguien. Creo que Robert Christgau es el último crítico discográfico del mundo que escucha ocho discos al día dos veces antes de dar su opinión al respecto... Christgau es el último crítico discográfico auténtico del mundo. Nos dio una A-plus. Para eso hago mis discos. Es como el último de toda esa generación de críticos de discos de Lester Bangs , y todavía presto atención a sus palabras. Él capta mi visión y eso me parece bien. Pero la mitad de estas personas leen Pitchfork y basan la mitad de sus opiniones y citas en eso.
— Questlove , 2008 [110]
"Los anuncios de Christgau", escribe el crítico musical de Slate Jody Rosen , "son como los de nadie más: llenos de ideas y alusiones, confesiones en primera persona e invectivas, referencias intelectuales y jerga". [26] Rosen describe los escritos de Christgau como "a menudo enloquecedores, siempre estimulantes... Junto con Pauline Kael , Christgau es posiblemente uno de los dos críticos estadounidenses de la cultura de masas más importantes de la segunda mitad del siglo XX... Todos Los críticos de rock que trabajan hoy en día, al menos los que quieren hacer algo más que reescribir textos de relaciones públicas , son en cierto sentido cristianos. [26] La revista Spin escribió en 2015: "Probablemente no estarías leyendo esta publicación si Robert Christgau no inventara en gran medida la crítica del rock tal como la conocemos". [111]
Douglas Wolk dijo que las primeras columnas de la "Guía del Consumidor" eran generalmente breves y detalladas, pero "en unos pocos años... desarrolló su particular don para el 'poder, el ingenio y la economía', frase que usó para describir a los Ramones en una película muerta. -sobre reseña de 37 palabras de Leave Home ". En su opinión, las reseñas de la "Guía del Consumidor" fueron "un enorme placer de leer lentamente, como escribir, incluso si no tienes ningún interés particular en la música pop. Y si tienes más que un poco de interés en la música pop, te Eres un tesoro." [38] Mientras consideraba las primeras columnas como "un modelo de crítica convincente e ingeniosa", Dave Marsh dijo en 1976 que "el tono de la escritura ahora es arrogante: carece de compasión, sin mencionar la empatía, con el rock actual". [6]
A los fanáticos de la "Guía del Consumidor" de Christgau les gusta compartir líneas de sus reseñas favoritas, escribe Wolk, citando " Sting muestra su resentimiento sexual en sus cambios de acordes como un fan armario de ' American Woman '" (de la reseña de Christgau del álbum Synchronicity de 1983 de Police ). ; "Llamar a Neil Tennant debilucho aburrido es como acusar a Jackson Pollock de hacer un desastre" (revisión del álbum Actually de Pet Shop Boys de 1987 ); y " Mick Jagger debería doblar su pene e irse a casa" (en una reseña del álbum de Prince de 1980, Dirty Mind ). [38]
En 1978, Lou Reed grabó una diatriba contra Christgau y su columna en el álbum en vivo de 1978, Take No Prisoners : "Críticos. ¿Qué hace Robert Christgau en la cama? Quiero decir, ¿se folla los dedos de los pies? Hombre, retentivo anal, A Consumer's Guide to Rock , qué imbécil: 'A Study' de, ya sabes, Robert Christgau. Bonitas cajitas: B-PLUS. ¿Te imaginas trabajar durante un maldito año y obtener una B+ de un imbécil en The Village Voice? ?" [112] Christgau calificó el álbum como C+ y escribió en su reseña: "Agradezco a Lou por pronunciar bien mi nombre". [113] En diciembre de 1980, Christgau provocó respuestas airadas de los lectores de Voice cuando su columna citó con aprobación la reacción de su esposa Carola Dibbell ante el asesinato de John Lennon : "¿Por qué siempre es Bobby Kennedy o John Lennon? ¿Por qué no es Richard ?" ¿Nixon o Paul McCartney ?” [114] Críticas similares vinieron de Sonic Youth en su canción " Kill Yr Idols ". Christgau respondió diciendo: "La idolatría es para las estrellas de rock, incluso las estrellas de rock manqué como estos impotentes bohos ; los críticos sólo quieren un poco de respeto. Entonces, si no es demasiado hipersensible de mi parte, no me halagó escuchar mi nombre pronunciado correctamente, no en esta canción principal en particular." [115]
Christgau ha nombrado a Louis Armstrong , Thelonious Monk , Chuck Berry , los Beatles y los New York Dolls como sus cinco mejores artistas de todos los tiempos. [116] En un obituario de 1998, llamó a Frank Sinatra "el mejor cantante del siglo XX". [117] Considera a Billie Holiday "probablemente [su] cantante favorita". [118] En su libro Consumer Guide de 2000 , Christgau dijo que su álbum de rock favorito era The Clash (1977) o New York Dolls (1973), mientras que su disco favorito en general era Misterioso de 1958 de Monk . [119] En julio de 2013, durante una entrevista con Peter Gerstenzang de la revista Esquire , Christgau criticó a los votantes en el Salón de la Fama del Rock and Roll , diciendo que "son bastante estúpidos" por no votar en los New York Dolls. [120] Cuando se le preguntó acerca de los álbumes de los Beatles, dijo que escucha con mayor frecuencia el segundo álbum de los Beatles , que compró en 1965, y el sargento. Banda del club Pepper's Lonely Hearts . [121]
Wolk escribió: "Cuando dice que es 'enciclopédico' sobre la música popular, lo dice en serio. No hay muchos hombres blancos de unos 60 años ondeando la bandera de Da Drought 3 de Lil Wayne , especialmente no en la misma columna que ellos. ondear la bandera para un álbum en trío de Willie Nelson / Merle Haggard / Ray Price , una antología del nuevo pop chino, Vampire Weekend y Wussy ..." [38] [122] Christgau reflexionó en 2004: "La crítica del rock era sin duda más divertida en los viejos tiempos, no importa cuán genial piensen que es ahora los novatos que opinan sobre el cambio tonto en netzines como PopMatters y Pitchfork ". [123]
En un sentido amplio, Christgau dice que responde a cualidades de "tono, espíritu [y] música", sin tener en cuenta, por ejemplo, el análisis académico de artistas como Bob Dylan . [124] Admite fácilmente tener prejuicios y, en general, no le gustan géneros como el heavy metal , la salsa , la danza , [116] art rock , rock progresivo , bluegrass , gospel , folk irlandés , jazz fusión y música clásica . [45] "Admiro la integridad, la brutalidad y la obsesión del metal", escribió Christgau en 1986, "pero no soporto sus delirios de grandeza, la forma en que imita y malinterpreta las nociones reaccionarias de nobleza". [125] En una entrevista de 2015, describió el heavy metal como "grandilotación sinfónica sin inteligencia ni complejidad, aunque hay mucho virtuosismo. [...] Esa música es tan masculina de una manera realmente retrógrada; no me gusta Eso en absoluto. Me parece que tiene una noción de poder muy del siglo XIX." [126] Christgau dijo en 2018 que rara vez escribe sobre jazz, ya que es "difícil" escribir sobre él de una "manera impresionista", que "no está nada bien educado en los álbumes de jazz de los años 50 y 60". ", y que no tiene "el lenguaje ni el marco de referencia para escribir fácilmente sobre ellos"; incluso mientras criticaba a artistas de jazz como Miles Davis , Ornette Coleman y Sonny Rollins , dijo que "encontrar las palabras implica un esfuerzo considerable o un golpe de suerte". [118] Christgau también ha admitido que no le gustan los discos de Jeff Buckley y Nina Simone , señalando que la formación clásica de esta última, "la gravedad predeterminada y las tendencias depresivas son cualidades que rara vez me atraen en cualquier tipo de arte". [118] En un artículo de dos partes sobre críticos musicales para Rolling Stone en 1976, Dave Marsh lamentó a Christgau como un "ejemplo clásico y triste" de cómo "muchos críticos... superpusieron sus propios estándares, frecuentemente arbitrarios". sobre los artistas intérpretes o ejecutantes." Marsh continuó acusándolo de volverse "arrogante y sin sentido del humor: las raves están reservadas para los artistas de jazz, mientras que incluso el mejor rock es tratado con condescendencia a menos que se ajuste a la pasión de Christgau por la política de izquierda (particularmente el feminismo ) y la cultura bohemia." Marsh nombró otro prejuicio de Christgau el de ser " intérpretes apolíticos o de clase media " de la música rock. [6]
Christgau ha sido ampliamente conocido como el "Decano de los críticos de rock estadounidenses", [127] una designación que originalmente se dio a sí mismo mientras estaba ligeramente borracho en un evento de prensa de 5th Dimension a principios de la década de 1970. [45] Según Rosen, "Christgau tenía veintitantos años en ese momento, no exactamente una éminence grise , así que tal vez fue el alcohol que hablaba, o tal vez simplemente era un joven muy arrogante. En cualquier caso, a medida que pasaron los años pasado, la broma se convirtió en un hecho." [26] Cuando se le preguntó al respecto años más tarde, Christgau dijo que el título "parecía presionar los botones de la gente, así que me quedé con él. Obviamente no hay una jerarquía oficial dentro de la crítica del rock; sólo las academias reales pueden hacer eso. Pero si quieres preguntar si Creo que algunos críticos de rock son mejores que otros, tienes toda la razón, ¿no? [45] "Durante mucho tiempo se le ha llamado el 'decano de los críticos de rock estadounidenses'", escribió el crítico literario del New York Times Dwight Garner en 2015. "Es una frase que comenzó como una broma informal. Hoy en día, pocos la discuten. ". [128]
Christgau se casó con su colega crítica y escritora Carola Dibbell en 1974 [116] y tienen una hija adoptiva, Nina, nacida en Honduras en 1986. [129] Ha dicho que se crió en una " Iglesia de los nacidos de nuevo " en Queens, pero desde entonces volverse ateo . [130]
Christgau ha sido amigo durante mucho tiempo, aunque discutidor, de los críticos Tom Hull , Dave Marsh , Greil Marcus y la fallecida Ellen Willis , con quien salió de 1966 a 1969. Ha sido mentor de los críticos más jóvenes Ann Powers y Chuck Eddy . [116]
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Bocetos de España
, que en 1960 catapultó a Davis al favor del tipo de hombre que lee
Playboy
e inició en mí una fase de desilusión ...
... hay cosas que no me gustan o no entiendo. Metal: no creo que el metal sea tan malo como lo escucho.
Aclamado por muchos como el decano de la crítica del rock americano...
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