Anton Costache Bacalbașa ( pronunciación rumana: [anˈton kosˈtake bakalˈbaʃa] , comúnmente conocido como Toni o Tony Bacalbașa , seudónimos Rigolo , Wunderkind , [1] Inot , [2] Jus. , Wus. , Zig. etc.; [3] 21 Febrero de 1865 - 1 de octubre de 1899) fue un periodista político, humorista y político rumano , recordado principalmente por su serie antimilitarista Moș Teacă . Junto con sus hermanos Ioan y Constantin, entró en la vida pública como militante republicano y socialista . Durante un tiempo, su carrera estuvo entrelazada con la del decano marxista Constantin Dobrogeanu-Gherea , quien le inspiró la idea de un arte socialista dirigido a las masas. Él mismo fue un divulgador de las ideas marxistas y uno de los primeros intelectuales marxistas en la historia política rumana.
Después de 1893, Bacalbașa estuvo en el centro de la política marxista, como ejecutivo del Partido Obrero Socialdemócrata Rumano (PSDMR). Mientras estaba activo dentro del movimiento socialista y hacía sus contribuciones esenciales al humor rumano , Toni se unió a Ion Luca Caragiale , su amigo cercano, en la edición de la revista satírica Moftul Român . Ayudó a Constantin Mille a convertir el diario Adevărul en una tribuna socialista, fungiendo como su editor y dirigiendo su breve suplemento literario ( Adevărul Literar ). Su elección de temas y su aparente dureza fueron objeto de varias controversias y, en 1894, defendió el edificio de oficinas de Adevărul de los disturbios de los estudiantes antisocialistas. Durante los años siguientes, Bacalbașa se alejó tanto de Adevărul como del PSDMR, cambiando su lealtad al club político formado en torno a Nicolae Fleva .
En el momento de su muerte, a los 34 años, Bacalbașa se había desempeñado en la Asamblea de Diputados como representante del Partido Conservador . A pesar de este cambio en la política, se le atribuyen principalmente sus primeras contribuciones a la literatura rumana , la mayoría de las cuales reflejan su crítica de la corriente política dominante en la era monárquica . Creó el estereotipo del oficial cruel, violento e incompetente y llamó la atención del público sobre las novatadas de los jóvenes reclutas.
Bacalbașa era originario de Brăila , donde su padre Costache se desempeñaba como jefe de policía . La familia tiene sus orígenes en el condado de Gorj , cambiando su nombre de Telescu a Bacalbașa (literalmente, "jefe de los tenderos ") cuando uno de ellos se convirtió en líder de un gremio en Galați . Costache hizo carrera militar en la Valaquia autónoma , de 1834 a 1841, luego se instaló en Brăila con su esposa Aneta; tuvieron trece hijos, siete de los cuales murieron antes de alcanzar la madurez. Según el historiador literario George Călinescu , la fecha exacta del nacimiento de Anton es un misterio, pero, a juzgar por uno de los poemas de Toni, puede ser el 21 de febrero de 1865. [4] Los autores señalan que Toni era una persona apasionada y extrovertida, pero con una actitud generalmente constitución débil. [5] Nacido prematuramente, [6] se decía que era epiléptico . [7] En uno de sus últimos poemas, Bacalbașa se describe a sí mismo como poco atractivo, grosero, "con cara de cera, ojos muertos" y pesimista. [4]
El niño tuvo dificultades para completar su educación. Asistió a la escuela sólo hasta el octavo grado y, al cumplir 17 años, se ofreció como voluntario para el servicio en las Fuerzas Terrestres Rumanas , [4] donde se convirtió en sargento. [8] Conservó un historial agridulce de su servicio militar, reflejado tanto en Moș Teacă como en algunas memorias de la vida militar. [4] Según su propio relato, un oficial superior lo insultó por no informarle sobre el suicidio de un recluta; se vengó golpeando a su superior delante de toda la empresa. Bacalbașa se enfrentó a un consejo de guerra pero, como los reclutas se negaron a denunciarlo, simplemente fue degradado. [8]
Después de dejar las Fuerzas Terrestres, se trasladó a la capital, Bucarest , donde comenzó a asociarse con los medios liberales de izquierda , radicales y socialistas. Según diversos relatos, era un buen orador público, que sabía cómo dirigirse a los trabajadores, [4] pero que evitaba cuestiones de doctrina e hacía amplio uso de "burlas malas" contra los políticos en el poder. [9] Bacalbașa y sus hermanos se interesaron por la política socialista en un momento en que el movimiento socialista local estaba dando sus primeros pasos. En 1879, Constantin fundó una revista de izquierda, llamada Drepturile Omului ("Derechos Humanos"). [10]
Los clubes socialistas rumanos, que celebraron congresos por primera vez durante ese año, todavía estaban indecisos sobre qué escuela de pensamiento debería inspirar su agenda: el marxismo, el lassalismo , el anarquismo y el nihilismo tenían adeptos en Rumania. [11] Los defensores de un marxismo liberal y no violento, como teorizó el refugiado político Dobrogeanu-Gherea, finalmente ganaron, y los clubes socialistas comenzaron a elaborar programas para una economía colectivista . [12] Anton Bacalbașa tuvo una contribución esencial en este proceso. Después de 1881, se unió al grupo marxista en torno a la revista Contemporanul . [13] Su folleto de 1883, Capitalul , fue la primera introducción y resumen de Das Kapital de Karl Marx . [14] Las ambiciones literarias de Bacalbașa quedaron satisfechas ese mismo año. Algunos de sus poemas se imprimieron en la revista Literatorul , publicada en Bucarest por el escritor Alexandru Macedonski . [4]
Constantin Bacalbașa siguió tomando la iniciativa a la hora de dar a conocer la causa de Gherea. Su revista de 1883 Emanciparea ("La Emancipación") hizo historia por hacer circular porciones de la versión de Jules Guesde del "catecismo socialista". [15] A medida que pasaron los años, el propio Anton se unió al esfuerzo: en 1887, se convirtió en director editorial de Desrobirea (también traducible como "La Emancipación"), que se anunciaba como la voz del "partido de los trabajadores" ( partidul lucrătorilor ). [dieciséis]
Anton Bacalbașa se postuló para un escaño en la Asamblea de Diputados ( condado de Ilfov , 3.er colegio), durante las elecciones de octubre de 1888, obteniendo sólo 6 votos. [17] Para entonces, Dobrogeanu-Gherea y sus alumnos habían llamado la atención negativa del gobernante Partido Conservador , y especialmente de la facción político-literaria de los conservadores, Junimea . En 1889, a través de la prensa socialista, Bacalbașa popularizó el rumor de que un gabinete conservador- junimista estaba trabajando para expulsar a Gherea del país. [18] El propio Gherea se alarmó por esto y solicitó una audiencia con el líder de Junimea y Ministro de Educación, Titu Maiorescu . Maiorescu aseguró a Gherea que sus seguidores no tenían intención de sabotear los clubes socialistas de esta manera tan discutible. [19]
Por esa época, Toni y sus hermanos se convirtieron en miembros del Partido Radical Democrático, una facción liberal ecléctica y de corta duración, cuyo fundador y líder fue el exjunimista George Panu . [20] Constantin fue posteriormente el editor del periódico político de Panu, Lupta . [10] Panu y sus hombres intentaron negociar una alianza contra el Partido Nacional Liberal (PNL), que durante mucho tiempo había sido el lado izquierdista nominal del sistema bipartidista de Rumania . Su programa incluía la promesa de que el Primer Ministro saliente del PNL , Ion Brătianu , sería juzgado. George D. Pallade , del PNL, informó con sarcasmo que la promesa de Panu de luchar contra la corrupción "con los Bacalbașa" sólo podría atraer a su partido los votos de "los ingenuos". [20]
Tanto Toni como Constantin fueron delegados de prensa en el Congreso de Estudiantes de 1890 en Botoșani , un asunto importante en el que participaron tanto conservadores como socialistas. [21] En junio de 1891, "Bacalbașa Anton" también fue anunciado como uno de los principales contribuyentes de la revista literaria Ecoul Sĕptĕmânii ("El eco semanal"), junto con una reunión de periodistas y activistas sociales: Traian Demetrescu , Saniel Grossman, Gheorghe. "din Moldova" Kernbach , Dumitru Teleor, Maica Smara , Berman Goldner-Giordano, etc. [22] También se unieron a ellos los dibujantes Nicolae Vermont y Constantin Jiquidi. [22]
Más tarde, Toni fue incluido en el club marxista formado por Constantin Mille en Sotir Hall, Bucarest, y dio conferencias para el público semanalmente. [23] El autor Constantin Kirițescu , que se unió al grupo Sotir cuando tenía 17 años, recuerda que ambos hombres "llevaron la peor parte" de organizar y educar a los simpatizantes socialistas. [9] Según el periodista I. Felea, Toni, que "se parecía a Ferdinand Lassalle en el aspecto y en el habla", era el favorito de los trabajadores de Bucarest y les impresionó al tocar el tema de las personas mayores sin dinero. [24] El propio Bacalbașa no tenía un domicilio estable y dormía en las mesas de Sotir. [8] En 1893, señala Kirițescu, la tarea de representar la "ortodoxia marxista" había recaído en un recién llegado, Ioan Nădejde; el "líder oculto" Dobrogeanu-Gherea, ya "inválido", rara vez visitaba el club y estaba perdiendo apoyo entre las bases. [25] Otras dos figuras, Alexandru Ionescu y Alexandru Georgescu, representaban a la clase trabajadora en el presidium de Sotir, pero ambos estaban en el proceso de convertirse en prósperos empresarios. [26]
A principios de 1892, Toni centró su actividad en el centro industrial de Ploiești , donde se convirtió en editor jefe de Democrația Socială (" Socialdemocracia "). El semanario fue financiado por un abogado y empresario, Alexandru Radovici, y originalmente era apolítico, pero se movió hacia la izquierda una vez que Bacalbașa asumió el poder. [27] Él mismo vivió durante un tiempo en la ciudad y, como Radovici, formó parte del Comité Ejecutivo del Club de Trabajadores de Ploiești. [27] Democrația Socială se convirtió en una voz bastante importante para el movimiento socialista, recibiendo colaboraciones de Gherea, Demetrescu, Mille, I. Nădejde, Sofia Nădejde , O. Carp y George Diamandy . [27] Según el historiador Paul D. Popescu, la opinión editorial era divisible en tres facciones: Gherea era el socialista evolucionista , Radovici el demócrata liberal ; Toni, que causó una impresión duradera entre los lectores, representaba a la extrema izquierda y profetizaba la dictadura del proletariado . [27]
Por esa fecha, Anton Bacalbașa respaldó el arte didáctico , tal como lo concibió Gherea. Los socialistas estaban nerviosos por los teóricos conservadores, que contraatacaban con el principio del arte por el arte . Al principio se trataba de una disputa directa con Junimea y Maiorescu. El historiador cultural Z. Ornea señala así que, mientras Dobrogeanu-Gherea guardaba silencio, sus jóvenes alumnos lanzaron "una auténtica campaña antijunimista " ; entre los que enumera en esta categoría se encuentran Bacalbașa, Demetrescu, S. Nădejde y Garabet Ibrăileanu , junto con Dimitrie Anghel , Emil Fagure , Raicu Ionescu-Rion , Henric Sanielevici , Constantin Stere y Avram Steuerman-Rodion . [28] En Democrația Socială , Toni escribió a favor de un arte obrero, inspirado en las puras realidades de la vida industrial, y publicó, además de su propia prosa breve, fragmentos de varios autores con mentalidad social: Mór Jókai , Guy de Maupassant. , Mircea Rosetti, Ivan Turgenev , Émile Zola , etc. [2]
La parte más ocupada de la corta carrera de Toni Bacalbașa abarca los años 1893-1894. Para entonces se había hecho amigo del influyente satírico Caragiale y, con él, comenzó a trabajar en la gaceta humorística Moftul Român . Los dos autores tenían orígenes diferentes: al socialismo de Bacalbașa, Caragiale se opuso a un conservadurismo formado durante su estancia con Junimea . El historiador literario Tudor Vianu señala que, de manera alegre, Moftul reflejó esa agenda junimista , escéptica ante toda innovación cultural. [29] Según el filólogo Ștefan Cazimir, la revista era principalmente una parodia del kitsch neoromántico y moderno , prevalente en el fin de siècle . [30] Su título se traduce como "La bagatela rumana" o "Las tonterías rumanas", haciendo referencia a la respuesta arrogante de uno a las cosas presentadas como nuevas: ¡moft! (en el mismo sentido de "¡tonterías!"). ¡Las editoriales de Moftul lo tenían así ! era una característica nacional, lo que es "spleen" para los ingleses , "chovinismo" para los húngaros y "nihilismo" para los rusos . [31]
El artículo de Caragiale se burlaba en gran parte de la corriente nacionalista y tradicionalista de la literatura rumana , parodiando historias sobre la vida campesina. [32] Una víctima predilecta fue el erudito nacionalista y crítico de Caragiale Bogdan Petriceicu Hasdeu , cuyo trabajo de toda su vida de recopilación de datos etimológicos fue ridiculizado como "el Magnum Mophtologicum ". [33] También se presentaron las primeras burlas de Caragiale contra el movimiento simbolista , incluidas las burlas del antiguo patrón de Bacalbașa, Alexandru Macedonski. [34] Por último, Moftul Român se burló de algunos colegas junimistas , incluido Maiorescu, a quien describió como un libertino y un seductor de colegialas. [35]
Según un relato, el propio Caragiale visitó Sotir, donde dio una conferencia sobre las causas y consecuencias de la estupidez humana. [36] Moftul Român presentó algún artículo socialista ocasional, incluido un homenaje sin firmar al Primero de Mayo , muy probablemente escrito por el propio Bacalbașa. [37] Las piezas eran muchas veces anónimas y, en ocasiones, a los investigadores les resulta difícil distinguir entre los artículos de Caragiale y Bacalbașa. Según el experto de Caragiale, Șerban Cioculescu , las diferencias están principalmente en el estilo y la preferencia ortográfica: Caragiale todavía usaba las anticuadas letras rumanas ĕ y ê , mientras que Toni había actualizado su escritura a las últimas normas. [38]
Paralelamente, Toni completó la primera colección de cuentos de Moș Teacă , impresa en Bucarest con el subtítulo Din cazarmă ("Desde el campo de entrenamiento"). [39] Dirigiéndose a lectores de etnia rumana en Transilvania y otras partes de Austria-Hungría , la revista cultural Familia presentó a Bacalbașa como un participante activo en "la discusión sobre el arte", e informó que el libro "disfrutó de un éxito inusualmente grande" en un Contexto rumano. [40]
Después de prolongados debates y negociaciones, las distintas asambleas socialistas se fusionaron creando, en marzo de 1893, el PSDMR. Ha sido descrito como el "primer partido obrero a nivel nacional " de Rumania, [41] y se autodenominó "la vanguardia del socialismo" en Rumania. [42] Toni Bacalbașa no fue delegado por Bucarest para representar al círculo de Sotir en el Congreso original del PSDMR, y Moftul Român publicó un artículo atacando a Nădejde por haber organizado esa reunión a puerta cerrada. [43] Es posible que todavía haya estado presente en esa reunión, representando a otro club. [44] Toni también fue un invitado destacado en la reunión de Sotir en la que reconoció el establecimiento del partido y se dirigió a un salón lleno. [45]
Su papel político fue reconocido por sus pares, quienes lo nominaron para la Comisión que redactaba el programa del partido, [44] luego lo eligieron para el órgano de gobierno del partido (el Consejo General). [46] Bacalbașa fue una de las seis personas elegidas por el congreso en una delegación de diez miembros para el Congreso de Zurich de la Segunda Internacional , pero fue reemplazado en el último minuto. [47] Mientras tanto, reemplazada por la propia prensa del PSDMR ( Lumea Nouă , Munca ), Democrația Socială cerró. [2] También en 1893, Constantin Mille asumió la dirección del diario republicano Adevărul , convirtiéndolo en la plataforma informal del PSDMR. Toni fue nombrado uno de los editores del periódico [48] y fue autor de la que probablemente sea la primera entrevista en la historia de los medios rumanos. [49] Los otros Bacalbașas también fueron reclutados por Adevărul : Constantin fue uno de los editores principales; [10] Ioan era famoso como columnista de chismes (e infame por nunca usar comas). [50]
Como señaló el periodista Ilie Ighel en Familia , hubo una rápida transición del republicanismo al socialismo, que se produjo cuando algunos miembros del antiguo personal abandonaron Adevărul . Escribió: "[en cambio,] surge un personaje siniestro, en la persona de Anton Bacalbașa, graduado de dos clases de gimnasio, junto con otras celebridades desconocidas [...]. Es cierto que tales transiciones de una postura a otra han disgustado al público culto, generando un profundo resentimiento hacia esta hoja que, una vez tomada por Anton Bacalbașa, no abrazó el socialismo científico , [...] pero procedió a insultar con brutalidad todas aquellas cosas que son notables en la industria, comercio, finanzas". [7] En retrospectiva, Constantin Bacalbașa también admitió que la toma del poder socialista fue posible porque Alexandru Beldiman, el propietario del periódico, era "de voluntad débil". [51]
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Toni era una presencia ruidosa en Adevărul y por eso no se llevaba bien con Beldiman. Según un relato, él y Beldiman entraron en una guerra de nervios, interrumpiendo las actividades del otro con el sonido de campanas, pasando de campanas estándar a cencerros pesados . [50] Posteriormente, Toni fue asignado para dirigir el suplemento cultural Adevărul Literar , lo que le dio la oportunidad de participar en importantes debates sobre la teoría literaria. Călinescu describe la empresa como un reflejo del "espíritu socialista". [4] Cuando Caragiale perdió su puesto como funcionario y recurrió al dinero ganado con su restaurante, Toni intentó provocar una reacción antigubernamental entre el público en general. Su truco publicitario, retomado por Adevărul Literar , fue un falso obituario , anunciando que, si lo despojaban de su salario, Caragiale estaba (casi) muerto. [48]
Varias fuentes señalan que Bacalbașa era un crítico severo de las obras literarias, que se aseguraba de señalar los defectos de los debutantes literarios. [52] [53] [54] Al final, Adevărul Literar recibió contribuciones de, entre otros, Demetrescu, Constantin Stere (con el seudónimo Un observator ipohondru , "Un observador hipocondríaco"), H. Sanielevici, Simion Sanielevici, Ion Gorun y Artur Stavri . [54] También apareció, en su debut, el aspirante a humorista George Ranetti , que recibió la firma Namuna , y que se refirió a Bacalbașa como "mi padrino literario". [53]
Los esfuerzos de Bacalbașa se dedicaron nuevamente principalmente a la promoción del arte didáctico. La principal batalla cultural ya no se libraba entre el PSDMR y Junimea , sino entre los defensores socialistas y no socialistas del didactismo. Adevărul Literar dirigió su pasión contra el autor Alexandru Vlahuță y su revista Vieața , cuya agenda prodidáctica era más derechista que la de Mille. [55] Vlahuță ya estaba indignado por las parodias sin firmar de Caragiale en Moftul , calificándolas como obra de "algún estúpido advenedizo". [56] Su conflicto con los socialistas de Gherea fue, según Călinescu, bastante inútil, ya que Bacalbașa es "sólo aparentemente un adversario de Vlahuță". [4] Sin embargo, el debate creció hasta convertirse en una animosidad mutua. En una de sus cartas, Vlahuță finge estar estupefacto al descubrir que Toni lo ha juzgado "falto de talento". [57]
La disputa sobre estas cuestiones se hizo más acalorada a medida que otros se unieron. Según Kirițescu, el debate de Toni con el doctor Alceu Urechia, un antididacticista, degeneró en "una ventilación suburbana de trapos sucios"; [58] mientras que Cosco escribe que su pelea fue "una pérdida de humor". [48] Cuando Gherea fue desafiado desde la izquierda por un autor seudónimo, I. Saint Pierre , Bacalbașa y su diario reaccionaron con vehemencia, debatiendo sobre este tema con Steuerman-Rodion, un cronista socialista más moderado. [3] Otro blanco de las críticas de Toni fue el viejo historiador y novelista Bogdan Petriceicu Hasdeu , quien, aún afligido por su hija Iulia , se dejó absorber por completo en la polémica. [59] Bacalbașa fue ampliamente acreditado como el ganador de esta disputa colateral, e incluso Hasdeu quedó gratamente sorprendido por su talento, recomendándolo como el único periodista genuino de Rumania. [48]
Los discípulos socialistas de Toni prolongaron el escándalo, publicando una rama de Moftul , enteramente dedicada a satirizar la coalición anti-PSDMR, y titulada Putregaiul Român ("La podredumbre rumana"). [58] Las preocupaciones políticas y artísticas de Bacalbașa formaron la base de tres nuevos libros, todos impresos en 1894. Uno estaba dedicado a su conferencia sobre el tema del "arte por el arte" ( Artă pentru artă ), que llevaba el nombre de ella. [39] Otro era un panfleto social, Bătaia în armată ("Golpizas en el ejército"). [39] La tercera fue una selección de novelas cortas , Din viața militară ("De la vida militar"). [40] También en 1894, Toni y Radovici hicieron nuevas visitas a Ploiești, donde reclutaron miembros para el movimiento socialista. [60]
Junto con Mille y otros socialistas de Adevărul , Toni cortejaba abiertamente al PNL, mucho más grande. A principios de 1894, escribió un artículo en Adevărul , en el que pedía al PNL que se desplazara más hacia la izquierda, "abrazando abiertamente los ideales democráticos". [61] La oferta de una alianza liberal-socialista fue anunciada por el propio programa del PSDMR, pero ignorada por el PNL; Como resultado de esta actitud, Diamandy del PSDMR incluso sugirió una alianza con los conservadores gobernantes. [61] Bacalbașa, Mille y Beldiman estuvieron presentes en una conferencia de enero de 1894, cuyo objetivo era fusionar a la izquierda en un grupo de presión para el sufragio universal . Se acercó a los radicales y demócratas liberales de los periódicos Românul y Evenimentul , y luego a activistas agrarios independientes (Vasile Kogălniceanu, Constantin Dobrescu-Argeș ), pero, unos meses más tarde, se dividió en facciones rivales. [62] El 24 de enero, Toni publicó en Adevărul un satirismo parecido a un cuento de hadas dirigido al rey rumano Carol I de Rumania y a su sucesor designado Fernando , caricaturizado como el emperador "avaro" y el repulsivo Urechilă ("Orejas caídas" ). [63]
En junio de 1894 estalló un grave escándalo, cuando los socialistas se vieron atacados por turbas de estudiantes nacionalistas, que se oponían al supuesto desaire del PSDMR hacia los rumanos de Transilvania. Las manifestaciones pronto degeneraron en un ataque a instituciones privadas, incluida la sede de Adevărul . Según el relato hostil de Ilie Ighel, esta era la forma en que el público castigaba el internacionalismo proletario de Bacalbașa . [7] Familia también informó que los estudiantes originalmente le habían pedido a Bacalbașa que bajara el tono de su agenda, a lo que supuestamente respondió: "¡Fuera, bastardos!" [64] Según se informa, los tipógrafos de Adevărul dispersaron violentamente a los alborotadores . La policía intervino en la disputa y puso el edificio Adevărul bajo vigilancia armada. [64] Se emitieron órdenes de arresto para el personal de Adevărul : Mille y Alexandru Ionescu fueron detenidos y liberados poco después, mientras que Bacalbașa se fugó. [sesenta y cinco]
El grupo de Mille encontró un amigo en Constantin Stere, para entonces un miembro inconformista del PNL, que comenzó a maniobrar contra la derecha del PNL desde adentro. Stere , que dirigía una hoja literaria publicada por el partido pro-PNL Evenimentul , apoyó a Adevărul en su campaña a favor del didactismo literario y organizó manifestaciones de solidaridad con los socialistas de Bucarest. Esto sucedió justo cuando Toni publicaba artículos satíricos dirigidos al propietario de Evenimentul, George A. Scorțescu, lo que dejó a Stere en una posición incómoda. [46] En consecuencia, Stere fue acusado por Evenimentul de ser un espía y una herramienta para los conservadores. Adevărul revisó los incidentes con cautela , cuyos panelistas temían que se estuviera gestando una conspiración conservadora, pero Toni también criticó los periódicos del PNL por sugerir lo mismo. [66]
Cuando Stere desafió a Scorțescu a duelo, Bacalbașa cubrió el asunto para Adevărul . Aunque condenó la política editorial de Scorțescu, Toni aconsejó a Stere que retirara su exigencia de satisfacción, o de lo contrario "todos los delincuentes y alimañas sólo tendrán que aprender a batirse en duelo y así se prohibirá a la prensa tomar posición". [67] En su columna del 1 de octubre, cuando hablaba de la decisión de los conservadores de expulsar a todos los estudiantes "alborotadores", admitió que las complicaciones del asunto sobrepasaban su capacidad de comprensión: "No podría decir [quién tiene razón ] más, hay una especie de confusión negra en mi mente". [68]
La amistad entre Bacalbașa y Mille se había deteriorado durante esos meses y Toni pronto dejó Adevărul para siempre. Es posible que esta ruptura se produjera debido a Beldiman, quien cedió sus acciones a Mille sin siquiera considerar a Bacalbașa como sucesor. [69] El tema fue de interés para todo el movimiento socialista, ya que Adevărul compitió por la atención con el mismo nicho del público trabajador. [70] Uno de los colegas de Stere, el socialista N. Quinezu, denunció a Anton Bacalbașa por estar en un conflicto de intereses, por ocupar una oficina del PSDMR mientras todavía trabajaba en Adevărul y por vetar fondos para la hoja del PSDMR Lumea Nouă . [46] El 25 de septiembre de 1894, Bacalbașa presentó su dimisión del Consejo del PSDMR. [46] También se reconcilió con Familia , donde publicó su relato La garda pieții ("Guarding the Marketplace", diciembre de 1894). [71] Adevărul Literar cerró el negocio el 13 de febrero de 1895, [72] y Mille se vio expulsado del PSDMR después del Congreso del Tercer Partido de abril. [70]
Durante ese año, Toni todavía estaba activo en el partido, escribiendo para Lumea Nouă y defendiendo la línea política de Gherea. Sus artículos tocaban un tema delicado: la Ley de Minería, aprobada por el Primer Ministro junimista Petre P. Carp , que acabó con el proteccionismo del PNL y aumentó considerablemente la inversión extranjera en la economía rumana. [73] El PSDMR, comprometido con la teoría marxista sobre las relaciones de producción , apoyó la ley como un paso adelante hacia el capitalismo , pero también la criticó por no permitir un monopolio estatal sobre las minas. [73] También ese año, Bacalbașa se batió en duelo con un tal Bogdanovici, teniendo a Caragiale como testigo. El hecho es recordado en la literatura porque Caragiale, utilizando su característico humor negro , llamó a los duelistas a disparar sus pistolas desde una distancia de diez pasos. [74]
Finalmente, Bacalbașa formalizó su ruptura con el partido socialista. Desde 1896, tanto él como su rival Scorțescu fueron miembros de un grupo escindido del PNL, presidido por el abogado Nicolae Fleva . [75] Sirvió a la causa "flevista" como escritor para el diario Dreptatea , luego como orador público, organizando mítines en el Dacia Hall y agitando al público para el restablecimiento de Ghenadie Petrescu como primado metropolitano . [48] Los tres Bacalbașas, junto con Fleva y los socialistas de Lumea Nouă (representados por A. Ionescu), también protestaron cuando el Primer Ministro del PNL, Dimitrie Sturdza, expulsó a los refugiados rumanos por haber cuestionado su política en los Balcanes . [76] Pronto, Toni se embarcó en una empresa adicional, creando una revista satírica que lleva el nombre (y presenta historias con) Moș Teacă . En su primera serie, el periódico presentó un artículo satírico del joven escritor izquierdista Gala Galaction [77] y el retrato satírico del propio Toni de Caragiale como un oportunista político, gravitando entre los junimistas y los radicales de George Panu . [78]
El periodista se instaló en una vida familiar y se casó con Alexandrina Scărișoreanu (que era diez años menor que él). [4] También aceptó una oferta de la revista Vatra de Transilvania (coeditada por Caragiale) para crear su suplemento satírico Hazul ("Diversión"), pero la empresa no logró interesar al público y fue abandonada. [79] El 22 de marzo de 1898, Bacalbașa comenzó a reeditar Moș Teacă , presentado como Jurnal Țivil și Cazon ("Periódico civil y militar"). [80] Uno de sus objetivos preferidos era Mille, al que se hace referencia en el artículo como Millu Crocodilu ("Mill[e] el Cocodrilo"). [69] El coautor de dicho material fue Ranetti-Namuna, quien llegó allí después de un período en Lupta . [53]
Durante 1899, Bacalbașa siguió al grupo de Fleva cuando se fusionó con el Partido Conservador. Su presencia junto a Maiorescu fue registrada con disgusto por el junimista Ioan Slavici , como una de las razones por las que la política conservadora se había vuelto ineficaz. [81] Un gabinete conservador fue llamado al poder, con Fleva como Ministro de Agricultura , y Bacalbașa se presentó a las elecciones generales de 1899, obteniendo un escaño en la Asamblea de Diputados del condado de Ilfov . [82] Toni todavía perseguía sus intereses literarios: junto con "Constantin Ivan" (el seudónimo común de sus dos hermanos), escribió la revista política en tres actos ¡Perdón! . [83]
Este iba a ser su último esfuerzo conocido: el 1 de octubre de 1899, tras haber contraído neumonía bacteriana , [4] Bacalbașa murió y fue enterrado en el cementerio de Bellu . [84] Tanto Fleva como Caragiale asumieron el duelo público. [48] Según el primero: "A través de cada tipo de problema, a través de cada tormenta que tuve que atravesar, me sentí fuerte sabiendo que Anton Bacalbașa estaba conmigo. Es a su talento, su corazón y su amistad a lo que le debo los mejores años de mi vida pública." [48] El mismo año, el propio PSDMR desapareció de escena: Ioan Nădejde y su facción "los generosos" denunciaron la política socialista como demasiado débil para el contexto rumano, y se unieron al PNL, dejando una minoría, bajo CZ Buzdugan, IC Frimu y Christian Rakovsky , para establecer un partido obrero más radical (embrión del Partido Socialdemócrata posterior a 1910 ). [85]
Durante sus polémicas de la década de 1890, Anton Bacalbașa explicó detalladamente lo que significaba su visión del didactismo. Su creencia declarada era que: "En todas nuestras obras, lo que está vivo ante todo somos nosotros mismos". [86] Sin embargo, escribe George Călinescu, Toni "estaba lejos de derramar el socialismo sobre todo" y creía que la poesía en particular debería ser apolítica. [86] Ya en 1894, Avram Steuerman-Rodion notó que el editor de Adevărul Literar se había desviado del camino didáctico de Dobrogeanu-Gherea. [3]
Moș Teacă , que perdura como la serie más querida de Bacalbașa, [4] es un relato tragicómico de la vida militar. El héroe epónimo es un grotesco capitán del ejército, cómicamente analfabeto pero salvaje en su trato a los reclutas. El lector nunca aprende su nombre real, sino sólo su apodo, literalmente "Old Man Scabbard ", pero también traducido como "Capitán Scabbard " [87] (Bacalbașa insinúa que los reclutas usaban comúnmente apodos despectivos cuando se referían a sus impopulares superiores) . [88] Generalmente se sostiene que el antihéroe de Toni está inspirado en gran parte en un estándar de la literatura francesa , en particular en el Coronel Ramollot de Charles Leroy y en Joseph Prudhomme de Henry Monnier . [89] Esta interpretación está matizada por el investigador Constantin Ciopraga, quien sostiene: "Como ex voluntario del ejército, el futuro periodista Bacalbașa no necesitaba el modelo francés propuesto por Charles Leroy en Le Colonel Ramollot ; estaba directamente familiarizado con el espíritu prusiano de antaño." [90]
Moș Teacă ha vivido toda su vida en el ejército, siendo baterista de vocación. [91] Su naturaleza obtusa perturba enormemente su comprensión de los asuntos civiles: cuando se le informa que el río Dâmbovița se ha crecido, pregunta: "¿Quién dio la orden para esto?" [4] Proporciona a sus hombres consejos incomprensibles sobre cómo marchar, les instruye cómo hacer una retirada educada si el enemigo los pilla sin armas y, durante las maniobras en el río Prut , les ordena combatir la epizootia con un Inspección verbal del ganado. [87]
Teacă y los demás oficiales de infantería son especialmente violentos con los reclutas y utilizan una amplia gama de castigos corporales, en una escala progresiva. Además de golpear a los jóvenes soldados (con los nudillos desnudos, con espadas o con palos), obligan a algunos a correr durante horas con una "perra" (la pistola Maxim del regimiento ) en la espalda, [92] o a Mantenga la puntería mientras mira directamente al sol. [93] En La garda pieții , los soldados reaccionan mal ante la injusticia y organizan una protesta, pero su esfuerzo finalmente se desperdicia en intrigas. [71] Otras categorías de militares también se ven afectadas por el ingenio de Bacalbașa. Sus historias muestran la medicina militar como un espectáculo sombrío: los médicos son criminalmente incompetentes o sádicos, lo que lleva a los reclutas al borde del suicidio. [94] La caballería de élite ( Roșiori ) muestra particular moderación en público, pero es despiadada al tratar con sus jóvenes subordinados. [95]
Los hombres del ejército en general estaban irritados por la comedia de Bacalbașa. Unos diez años después de la muerte del autor, el general Brătianu comentó que Moș Teacă era materia de imaginación y propaganda "para ingenuos". [96] El propio Toni probablemente tenía la intención de hacer que Teacă fuera más allá del tema del antimilitarismo . Como explicó, Teacă bien podría estar activo en entornos distintos al campo de entrenamiento, desde el mercado hasta el Senado de Rumania . [4] Para ridiculizar a sus colegas en los medios, Bacalbașa creó un personaje alternativo, el periodista egoísta Spanachidi (se dice que se basó en un modelo de la vida real). [52]
Las otras obras humorísticas de Bacalbașa se encuentran dispersas. Călinescu lo describe como un "bufón" inquieto y "un periodista sin pretensiones", pero reconoce que su ingenio y entusiasmo franceses han elevado el nivel de los medios de comunicación rumanos. [97] Las parodias del Simbolismo de Toni, publicadas en Moftul Român , son descritas por Cioculescu como incluso mejores que las firmadas por Caragiale, ya que dan en el blanco. [98] Muchas de sus otras contribuciones escritas son chistes homográficos de una sola línea , o muestras de humor absurdo en la tradición épater la bourgeoisie , mientras que sus memorias registran la rima involuntariamente humorística de un poeta-soldado. [99] Călinescu los encuentra divertidos, pero, en gran parte, copiados del bromista francés Alfred Jarry ("la técnica de los humoristas ubuescos "). [4] Tanto Anton como Constantin Bacalbașa fueron también pioneros del género de epigramas rumano , que el primero ayudó a popularizar en Moftul . [100]
Algunos de los escritos de Bacalbașa son de naturaleza más sobria e incluso incluyen piezas sombrías. Un colega más joven, C. Cosco, recordó: "Nosotros [los periodistas] sabíamos que, bajo su feroz sarcasmo, bajo su ingenio mordaz, escondía el sentimentalismo de una doncella alemana". [52] En sus poemas más serios, Toni sigue el modelo establecido por Mihai Eminescu de Junimea . [4] En un controvertido artículo que escribió en 1890, Toni afirmó que Eminescu era un genio único, que no encajaba en ninguna escuela de literatura. [101]
Tras la muerte de Toni, Alexandrina Bacalbașa se volvió a casar con el literato de Transilvania Nerva Hodoș. [102] Sobrevivió a su segundo marido por varias décadas. Cuando murió, en 1954, fue enterrada junto a su primer marido. [103]
En 1900 se publicó un almanaque final de Moș Teacă , que presenta el boceto Ion prostul ("Ion estúpido"), que, aunque el editor cree que es obra de Bacalbașa, en realidad puede ser una contribución olvidada de Caragiale. [104] Por esa época, George Ranetti también intentó revivir la revista Moș Teacă y continuó escribiendo piezas humorísticas en la forma introducida por Caragiale y Toni (un tema que Călinescu ha denominado Moftología ). [105] Moș Teacă creció en alcance y comenzó a publicar sátiras del cristianismo. Esto le valió una mala reputación en los medios, creó una controversia política y casi resultó en un juicio contra Ranetti. [106] Además, Ranetti utilizó uno de los textos finales de Bacalbașa como prefacio a una colección de chistes, que se imprimió en 1901. [107] Caragiale también revivió a Moftul Român para una segunda serie, en la que continuó burlándose de los simbolistas [108 ] y otorgó un premio especial a la obra literaria más estúpida enviada para su publicación. [109]
El género Bacalbașa tuvo otros efectos significativos en la literatura rumana y, en particular, en la escritura de comedias . Moș Teacă resultó influyente para el trabajo de otros escritores rumanos, que estuvieron activos en el período de entreguerras : Gheorghe Brăescu , luego Neagu Rădulescu . [110] El nombre en sí se convirtió prácticamente en un sustantivo común ( un moș teacă ), aplicado a los hombres del ejército que se cree que muestran las mismas características que el antihéroe de Bacalbașa. [88] En la cocina rumana , el nombre del escritor se le dio a una variedad delicatessen de jamón ahumado . [111]
Además de las notas de Kirițescu y Cosco, Toni fue objeto de una monografía de 1924 del crítico socialista Barbu Lăzăreanu , y de una memoria de 1938 de su conocida de Adevărul , Izabela Sadoveanu-Evan . [39] En la década de 1930, el anciano Constantin Stere escribió a su amigo fallecido en la novela autobiográfica În preajma revoluției , como Toni Baclava . [112]
Después de 1948, el republicanismo de Bacalbașa lo convirtió en el favorito del régimen comunista . En la década de 1950, su obra antimonárquica era fundamental para el plan de estudios rumano , junto con piezas seleccionadas de otros republicanos-socialistas cuidadosamente seleccionados ( ND Cocea , Traian Demetrescu , Dumitru Theodor Neculuță , Alexandru Toma ). [113] Sin embargo, los artículos anónimos de Moftul Român que eran evidentemente prosocialistas, y que probablemente sean contribuciones de Toni, fueron atribuidos a Caragiale por autores oficiales como Camil Petrescu . Se trataba de un intento contrafáctico de transformar al escritor junimista en un defensor de la izquierda. [37]
