La fachada es de piedra caliza y está dispuesta simétricamente, con motivos palladianos y neogeorgianos. A nivel del suelo, la parte este de la fachada contiene la entrada del teatro, con una marquesina encima, mientras que la puerta del escenario está al oeste. Una columnata central de doble altura en el segundo y tercer piso oculta una escalera de incendios; está flanqueado por ventanas en los tramos exteriores. El auditorio contiene detalles de estilo Adam , un gran balcón y dos palcos curvados hacia afuera dentro de arcos ornamentados. El teatro también fue diseñado con un vestíbulo comparativamente pequeño, un salón en el sótano y oficinas en el entresuelo.
Harris propuso el Music Box Theatre en 1919 específicamente para albergar sus producciones en Berlín, y la familia Shubert obtuvo una participación de propiedad poco después de la apertura del Music Box. Inicialmente, el teatro acogió casi exclusivamente la Music Box Revue de los socios , presentando su primera obra, Cradle Snatchers , en 1925. Muchas de las primeras producciones de Music Box fueron éxitos con varios cientos de representaciones. Hubo múltiples producciones de Moss Hart y George S. Kaufman en la década de 1930, incluidas Once in a Lifetime y The Man Who Came to Dinner . Después de la muerte de Harris en 1941, Berlín y los Shubert compartieron la propiedad del teatro, y Music Box mostró principalmente dramas en lugar de musicales. El teatro acogió varias obras de William Inge en la década de 1950. Aunque la duración de las producciones disminuyó en años posteriores, Music Box se ha mantenido en uso teatral desde su apertura. Los Shubert adquirieron la propiedad de la finca berlinesa en 2007.
El Music Box Theatre fue diseñado por C. Howard Crane en un estilo de inspiración palladiana y fue construido entre 1920 y 1921 para Irving Berlin y Sam H. Harris . [3] [8] El interior fue decorado por Crane y William Baumgarten, con muchos detalles de estilo Adam . [9] [10] [11] Longacre Engineering and Construction Company construyó el teatro, con MXC Weinberger como ingeniero consultor. Muchos otros contratistas participaron en el desarrollo del teatro. [10] Music Box es operada por la Organización Shubert . [12] [13]
Fachada
Planta baja (de oeste a este)
La fachada es de piedra caliza. [8] [14] Está dispuesto simétricamente, aunque el teatro es más corto que su ancho. [15] Para el diseño de la fachada, Crane se basó en motivos palladianos y neogeorgianos. [8] [10] La característica más grande de la fachada es una columnata central de doble altura en el segundo y tercer piso. [10] [14] [15] Según el historiador teatral Ken Bloom , el diseño de la fachada se inspiró en el del Chestnut Street Theatre de Filadelfia . [11]
El lado más oriental de la calle 45 incluye cuatro pares de puertas de vidrio y bronce que conducen al vestíbulo de venta de entradas. Hay carteles de bronce a ambos lados y la entrada está rematada por una marquesina . Justo al oeste de la entrada del vestíbulo de venta de entradas hay una única puerta. El centro del piso inferior incluye tres pares de puertas de vidrio y bronce del auditorio. Hay letreros de madera y vidrio a ambos lados de las puertas centrales, con colonetas a cada lado y frontones de madera y chapa encima de ellas. Una puerta de escape de incendios de bronce, a la que se accede por dos escalones de granito, y dos letreros anchos se encuentran al oeste de las puertas centrales. La parte más occidental de la fachada contiene una puerta doble, un letrero estrecho y una puerta única. [16] Estas puertas, adyacentes a la entrada del Teatro Imperial, constituyen las puertas del escenario. [16] [12] Sobre la planta baja hay una hilera de bandas horizontales con motivos de botines , urnas y barras verticales. [dieciséis]
En el segundo y tercer piso hay una columnata entre un par de tramos exteriores. La columnata tiene cuatro columnas acanaladas , que están rematadas por capiteles decorativos de estilo corintio . La fachada del auditorio está ligeramente empotrada detrás de la columnata, creando una galería , que está protegida por barandillas decorativas de hierro entre las columnas. [16] La galería empotrada contiene la escalera de incendios del auditorio, con escaleras que conducen al nivel del suelo. [16] [17] También hay tres puertas dobles con marcos de piedra, que dan acceso a la galería. Encima de cada puerta hay un friso con urnas y botines; hay un frontón triangular en las puertas exteriores y un frontón con volutas en la puerta central. [16] Un par de pilastras flanquean cada uno de los tramos exteriores, [8] [9] con capiteles corintios encima de cada pilastra. [16] La ventana del segundo piso de cada tramo exterior es una ventana palladiana , [15] que contiene paneles de ventana de guillotina . El tímpano está dividido en tres secciones, con un tímpano arqueado sobre la sección central. El tercer piso tiene una ventana de guillotina rectangular con marco moldeado. Un letrero vertical cuelga de la bahía más oriental en los pisos superiores. [dieciséis]
La parte superior de la fachada presenta un friso con motivos de rosetones , además de una cornisa con dentiles y modillones . [16] Sobre la fachada hay un tejado de pizarra inclinado con varias buhardillas salientes a modo de ventanas. [15] También hay una balaustrada en el techo con barandillas de hierro fundido y forjado. [dieciséis]
Sala
Auditorio visto desde el nivel del balcón, mirando hacia el palco de la izquierda
El auditorio tiene un nivel de orquesta, un balcón, palcos y un escenario detrás del arco del proscenio . [18] El auditorio es más ancho que su profundidad, y el espacio está diseñado con decoraciones de yeso en alto relieve . [19] Según la Organización Shubert, el auditorio tiene 1.025 asientos; [13] Mientras tanto, The Broadway League cita una capacidad de 1.009 asientos [20] y Playbill cita 984 asientos. [12] La discrepancia surge del hecho de que hay 1.009 asientos físicos y 16 lugares de pie. Las localidades físicas se dividen en 538 asientos en la orquesta, 455 en el balcón y 16 en los palcos. Los asientos de la orquesta incluyen 35 asientos en el foso de la orquesta al frente del escenario. [13] La combinación de colores original era marfil y verde oscuro. [9] [21] Las alfombras y cortinas fueron diseñadas en color coral. [10] [17]
Zonas de estar
El extremo trasero (este) de la orquesta contiene un paseo poco profundo y el nivel de la orquesta está inclinado . La pared trasera del paseo (correspondiente a las naves de la orquesta) tiene portales con pilares de estilo corintio , sobre los cuales se encuentra un entablamento de estilo Adán . [22] El extremo norte del paseo tiene una escalera que sube al vestíbulo del balcón, así como una escalera doble que conduce a un salón en el sótano. [23] Ambas escaleras tienen barandillas estilo Adam. [23] La orquesta y su paseo contienen paneles de yesería en las paredes. Se coloca una barandilla en la parte trasera de la orquesta. [24] No se instalaron cajas a nivel de orquesta a petición de Harris y Berlin. [14] [21]
El nivel del balcón está inclinado y contiene paneles de yesería en las paredes. Un entablamento de estilo Adán corre sobre la parte superior de la pared del balcón, envolviendo la parte superior de los palcos y el proscenio. El frente del balcón se curva hacia afuera y tiene motivos de enredaderas y flores, así como medallones que representan personajes femeninos. Delante del balcón hay modernas cajas de luz y detrás una cabina técnica. El plafón , o parte inferior, del balcón está dividido en paneles que contienen medallones de yeso con accesorios de iluminación, así como salidas de aire acondicionado. [24] El auditorio estaba originalmente iluminado por apliques de cinco brazos en las paredes, que fueron reemplazados en la década de 1960 por apliques de imitación de latón. [9] Los apliques originales fueron descritos en American Architect and Architecture como "latón holandés con cristales de ámbar". [14]
Detalle de la caja
A cada lado del proscenio hay un arco con un único cajón al nivel del balcón. [21] Las cajas fueron descritas en American Architect como teniendo "un encanto decorativo muy decidido para el motivo del tratamiento del proscenio". [14] [21] Cada caja es semicircular y está en voladizo desde la pared; Se accede a ellos desde las escaleras que conducen desde la orquesta. [19] Los arcos de las cajas están sostenidos por seis columnas corintias, tres a cada lado, y además están flanqueadas por pilastras corintias pareadas. [22] Dentro de cada arco, las dos columnas centrales flanquean paneles espejados, que a su vez están rematados por frontones rotos con urnas. [23] Los frentes de las cajas contienen barandillas de metal estilo Adam, [25] originalmente adornadas en gris plateado. [14] [21] Un entablamento se eleva sobre los palcos, rematado por una media cúpula con un mural pastoral. [26] Estos murales representan ruinas clásicas. [23] Las medias cúpulas están flanqueadas por enjutas con decoraciones de águilas desplegando las alas. [22]
Otras características de diseño
Junto a los palcos se encuentra un arco de proscenio plano. [18] El arco está flanqueado por columnas estriadas y pilastras de estilo corintio. La parte superior de los arcos contiene un entablamento con decoraciones estilo Adán de urnas, enredaderas, abanicos y juncos. [22] El proscenio mide aproximadamente 26 pies (7,9 m) de alto y 40 pies (12 m) de ancho. [13] Debido a la falta de espacio detrás del escenario, se instaló un sistema de contrapeso para levantar decorados y otros objetos al escenario. [14] El techo contiene molduras y frisos de estilo Adán, que lo dividen en secciones. También hay respiraderos de aire acondicionado en el techo, [23] y originalmente cuatro candelabros colgaban de él. [27] Sobre el frente del balcón hay un amplio medallón circular. La parte trasera del techo contiene una cala que se curva hacia abajo sobre la pared, sostenida por modillones en el entablamento de la pared. [23]
Otros espacios interiores
Se accede al paseo trasero de Music Box directamente desde el vestíbulo, [14] que mide 8 pies (2,4 m) de ancho y 25 pies (7,6 m) de largo. [28] El vestíbulo estaba decorado como un espacio sencillo, con zócalos de mármol rosa , paredes de mármol y una cornisa de yeso. La cornisa estaba decorada con adornos neogeorgianos. En el vestíbulo se colocó una taquilla de bronce. [17] El vestíbulo tiene taquilla porque el teatro no tenía taquilla dedicada cuando abrió. [29] El suelo estaba hecho de baldosas de mármol gris y rosa alternadas. [17] El vestíbulo estaba separado del auditorio por mamparas cubiertas, que eliminaban las corrientes de aire que normalmente se producían detrás de la última fila de asientos. [14] [17]
En el nivel del balcón hay un entrepiso. En este nivel se encontraba el estudio de Berlín, así como las salas de retiro de mujeres, las salas telefónicas y las oficinas de los gerentes. El estudio de Berlín fue diseñado como un ático, con vigas del techo expuestas , así como paredes revestidas y una repisa de piedra para la chimenea. [17]
Escalera desde el salón del sótano al vestíbulo.
Debajo del auditorio hay un salón en el sótano. Su lujoso diseño contrastaba con los salones de otros teatros de Broadway, que en general recibían poca atención. [27] La revista Architecture and Building describió el salón como de estilo Reina Ana , "desarrollado más como si fuera una vivienda que un club o un lugar público". [10] La escalera al salón del sótano es de mármol y contiene un rellano intermedio. [10] [14] [23] Hay un tapiz montado en el rellano de la escalera. [10] [17] [23] El tapiz representa una figura reclinada de una mujer desnuda junto a una cascada. [23] En la pared del salón, frente al tapiz, se colgó un panel con espejos. En cada extremo del salón se colocaron repisas de chimenea de mármol de Siena, con espejos encima. [17] El sótano también alberga los baños del teatro. [12]
Historia
Times Square se convirtió en el epicentro de producciones teatrales a gran escala entre 1900 y la Gran Depresión . [30] Durante las décadas de 1900 y 1910, los hermanos Shubert desarrollaron muchos teatros en Midtown Manhattan , uno de los principales sindicatos teatrales de la época. [31] Mientras tanto, Sam H. Harris era productor e Irving Berlin era compositor. Antes del desarrollo del Music Box Theatre, Harris se había asociado con George Cohan en el desarrollo de varios teatros y producciones en los años 1900 y 1910. [32]
Desarrollo y primeros años.
Lugar de revistas
Según un relato, el nombre del Music Box Theatre surgió de una conversación entre Sam H. Harris e Irving Berlin en 1919. Harris había sugerido construir un teatro, a lo que Berlin sugirió el nombre "Music Box". [33] [29] A Harris le gustó el nombre y sugirió que Berlin podría escribir una canción para el nuevo teatro. [29] En marzo de 1920, Harris y Berlin compraron las propiedades en 239 a 245 West 45th Street de L. y A. Pincus y ML Goldstone. [34] [35] [36] Luego anunciaron planes para construir el Music Box Theatre en el sitio. [34] [37] En mayo de ese año, Crane había preparado planes para el teatro. [5] Harris planeó montar revistas dos veces al año, [38] y posteriormente puso fin a su asociación de larga duración con George M. Cohan . [39] Hassard Short fue nombrado primer director de escena general, [40] [41] gastando más de 240.000 dólares en el primer espectáculo. [8] La Caja de Música costó finalmente más de 1 millón de dólares, 400.000 dólares por el edificio en sí y 600.000 dólares por el terreno; [8] [42] el teatro superó su presupuesto original en unos 300.000 dólares. [43] The Music Box fue uno de los únicos teatros de Broadway que se construyó para el trabajo de productores específicos. [8] [44]
El Music Box Theatre se inauguró el 22 de septiembre de 1921 con actuaciones de Music Box Revue . [45] [46] [47] El nuevo teatro fue elogiado por críticos tanto de arquitectura como de teatro, y varias publicaciones de arquitectura imprimieron fotografías del teatro. [48] Estos incluyeron el American Architect y el Architectural Review , que calificaron el diseño del teatro como "notable" tanto en diseño como en distribución. [14] [48] El New-York Tribune calificó la fachada como "singularmente exitosa en su expresión del interior", [17] mientras que Architecture and Building dijo que la "delicadeza de la arquitectura doméstica" era apropiada para el diseño de Music Box. [10] [48] Entre los críticos teatrales, Jack Lait se refirió a Music Box como el "teatro más delicado de Estados Unidos" en la revista Variety . [47] [48] Otros críticos dijeron que el teatro tenía un diseño "incomparable" y tenía "decoraciones arquitectónicas dignas" en contraste con otros teatros. [48] El comediante Sam Bernard dijo simplemente: "Apesta a clase". [49] En su autobiografía, el productor Moss Hart dijo que Music Box era "el teatro soñado por todos", mejorando la calidad de las producciones allí representadas. [50] [51]
Vista del auditorio
El ejecutivo cinematográfico Joseph M. Schenck originalmente era socio del Music Box Theatre con Berlin y Harris, [8] [43] aunque poco después transfirió su participación a los hermanos Shubert. [8] Durante los primeros tres años de su funcionamiento, Music Box acogió exclusivamente Music Box Revue . [52] La edición inaugural en 1921 estuvo protagonizada por Bernard y Berlín. [46] [47] [11] Se realizaron tres ediciones posteriores de Music Box Revue en otros tantos años, y la calidad de cada edición posterior disminuyó gradualmente. Entre los artistas que aparecieron varias veces se encontraban las hermanas Brox , Clark y McCullough , Florence Moore , Grace Moore , Joseph Santley e Ivy Sawyer . [11] Una actuación notable fue la edición de 1924, en la que participó Fanny Brice de Ziegfeld Follies . [11] [53] Vanities de Earl Carroll también se representó en 1924, convirtiéndose en la segunda producción que se presentó en Music Box. [54] [55] Su productor, Earl Carroll , fue encarcelado brevemente en noviembre de 1924 después de mostrar fotografías "obscenas" fuera de Music Box. [56]
Programas de éxito de los años 20 y 30
La comedia The Cradle Snatchers , con Humphrey Bogart , fue la primera obra que se representó en Music Box y se inauguró en 1925. [42] [52] Con cerca de 500 funciones, fue un éxito. [57] [58] De manera más general, de las producciones realizadas en Music Box en su primera década, solo se realizaron dos fracasos con menos de 100 presentaciones, las cuales se ejecutaron inmediatamente después del cierre de The Cradle Snatchers . [42] El primero fue Gentle Grafters en octubre de 1926, [59] [60] mientras que el segundo fue Mozart en noviembre de 1926. [59] [61] A esto le siguió la comedia Chicago , que se estrenó a finales de 1926 con Francine Larrimore y Charles Bickford , [52] [62] y una serie del melodrama The Spider en 1927, que se trasladó desde un teatro vecino. [42] [63] A finales de 1927, Hassard Short había renunciado a su participación en la gestión de Music Box. [64] La obra Paris Bound también se estrenó en 1927, [52] [65] seguida al año siguiente por la obra de nombre similar Paris con Irène Bordoni . [52] [66] El último espectáculo en la década de 1920 fue The Little Show , [52] que se estrenó en 1929. [67] [68]
The Music Box representó la obra francesa Topaze con Frank Morgan en 1930, [69] [70] seguida de la comedia The Third Little Show con Ernest Truex y Beatrice Lillie en 1931. [71] [72] El teatro presentó principalmente obras de Moss Hart y George S. Kaufman , producidos individualmente o en sociedad, durante la década de 1930. Inmediatamente después de Topaze fue la primera colaboración de Hart y Kaufman, Once in a Lifetime , [29] [73] que se estrenó a finales de 1930. [74] [75] Kaufman y Morrie Ryskind colaboraron en 1931 para Of Thee I Sing , [76 ] [77] el primer musical ganador del Premio Pulitzer , [71] y Kaufman se unió a Edna Ferber el año siguiente para producir Dinner at Eight , [78] [79] que tuvo 232 funciones. [80] [81] Al año siguiente, Berlin y Hart organizaron la revista As Thousands Cheer , [78] [82] que con 400 funciones fue larga para un musical de la era de la Gran Depresión . [80] [83] Hart y Kaufman se asociaron nuevamente en 1934 para la obra Merrily We Roll Along . [78] [84]
Se representaron cinco obras en Music Box en 1935. [85] Estas fueron Rain , [86] [87] Techo cero , [88] [89] Si esto es traición , [90] [91] una versión teatral de Orgullo y Prejuicio , [92] [93] y finalmente la colaboración de Kaufman y Katharine Dayton con la Primera Dama . [94] [95] Kaufman y Ferber colaboraron nuevamente en la producción de 1936 Stage Door . [78] [96] A esto le siguió al año siguiente una breve serie de Young Madam Conti con Constance Cummings , [97] [98] así como una adaptación dirigida por Kaufman de la novela De ratones y hombres de John Steinbeck . [99] [100] En 1938 se realizaron dos producciones de Hart y Kaufman: una transferencia de I'd Rather Be Right [101] [102] y el original Sing Out the News . [102] [103] Las producciones en 1939 comenzaron con la revista Noël Coward Set to Music , [104] [105] a la que siguió From Vienna , producida por Refugee Artists Group. [106] [107] El último éxito de la década de 1930 fue The Man Who Came to Dinner de Hart y Kaufman , [108] [109] que tuvo 739 funciones hasta 1941. [106] [110] Irving Berlin recordó posteriormente que él y Harris Casi había perdido el control del Music Box Theatre, que de otro modo sería un éxito financiero, durante la Depresión. [29] A pesar de esto, todos menos tres espectáculos tuvieron al menos 100 presentaciones en los primeros 25 años de Music Box. [111]
Década de 1940 a 1970
Andamio sobre la entrada.
El Music Box Theatre sufrió varios cambios en su funcionamiento durante la década de 1940. [112] Sam Harris murió en julio de 1941, [113] [114] [115] y su participación en la propiedad del teatro pasó a su viuda Kathleen Marin, de conformidad con su testamento. [116] Además, los productores independientes comenzaron a alquilar Music Box. [117] El teatro también dejó de albergar revistas y musicales debido a su capacidad relativamente baja; en cambio, presentó principalmente pequeños dramas. [118] La revista burlesca Star and Garter se inauguró en 1942, [112] [119] y finalmente tuvo 609 funciones. [118] [120] A esto le siguió en 1944 una serie de 713 funciones de la comedia I Remember Mama , [121] [122] que contó con Marlon Brando en su debut en Broadway. [112] Otra producción importante en la década de 1940 fue Summer and Smoke , que se estrenó en 1948. [112] [123] Al año siguiente, Music Box mostró Lost in the Stars , [112] [124] que fue el último musical escenificado. en Music Box hasta los años 1970. [118]
La comedia de larga duración Asuntos de Estado se transfirió al Music Box desde el Royale Theatre en 1950. [125] [126] El mismo año, Marin vendió su participación de un tercio en el Music Box Theatre a Harris y los Shubert. [127] [128] [a] En 1952, Music Box organizó una transferencia del éxito The Male Animal . [130] [131] El dramaturgo William Inge tuvo tres obras de gran éxito durante la década de 1950, [132] todas las cuales tuvieron más de 400 representaciones. [133] El primero de ellos fue Picnic , que se inauguró en 1953. [132] [134] A esto le siguió Bus Stop en 1955 [135] [136] y The Dark at the Top of the Stairs en 1957. [135] [ 137] Además de las producciones de Inge, Music Box acogió una transferencia de The Solid Gold Cadillac en 1954, [138] [139] así como de Separe Tables en 1956. [130] [140] La década terminó con las obras de 1959 Rashomon , con Claire Bloom y Rod Steiger , [141] [142] y Five Finger Ejercicio , con Brian Bedford y Jessica Tandy . [141] [143]
En 1961, Music Box presentó A Far Country , con Kim Stanley y Steven Hill . [144] [145] El año siguiente vio el estreno de la comedia The Beauty Part con Bert Lahr , [141] [146] que fracasó durante la huelga de periódicos de la ciudad a pesar de las elogios de la crítica. [147] The Music Box organizó una producción más exitosa, Dear Me, the Sky Is Falling con Gertrude Berg , el año siguiente. [148] [149] La obra de teatro más exitosa de la década de 1960 fue la comedia Cualquier miércoles , que se estrenó en 1964 [145] [150] y tuvo 983 funciones. [151] [152] Otros éxitos de la década incluyeron The Homecoming de Harold Pinter , que se estrenó en 1967, [145] [153] y There's a Girl in My Soup , que se estrenó más tarde ese año. [145] [154]
La obra británica Sleuth se estrenó en 1970, con Keith Baxter y Anthony Quayle ; [145] [155] se convirtió en la producción de mayor duración del teatro con 1.222 funciones. [151] [156] Cuando Music Box celebró su 50 aniversario el año siguiente, el teatro todavía tenía un gran éxito. [29] [139] Berlin dijo en ese momento que todavía tenía parte de la propiedad de Music Box por razones sentimentales. [29] [111] En 1974, el teatro presentó su primer musical en 25 años: Rainbow Jones , [118] que cerró después de su única representación. [157] [158] Le siguió el mismo año el comparativamente más exitoso Absurd Person Singular . [145] [159] The Music Box organizó una reposición de ¿Quién teme a Virginia Woolf? en 1976, [160] [161] y al año siguiente presentó una variedad de canciones de Stephen Sondheim en el musical Side by Side de Sondheim . [162] [163] La última producción del teatro de la década de 1970 fue Deathtrap , que se inauguró en 1978. [164] Deathtrap finalmente se transfirió cuatro años después y tuvo 1.793 funciones en total. [165] [166]
Décadas de 1980 y 1990
Visto desde el este
The Music Box tuvo un gran éxito a principios de la década de 1980 con el drama religioso Agnes of God , que se estrenó en 1982 [167] [168] y tuvo 599 funciones con Geraldine Page y Amanda Plummer . [169] [170] Por el contrario, el teatro presentó principalmente fracasos a mediados de la década de 1980. [171] The Music Box organizó una reposición de Hay Fever en 1985, [172] [173] seguida al año siguiente por una reposición de Loot , [169] [174] que fue la primera aparición de Alec Baldwin en Broadway. [175] En 1987, Music Box presentó Sweet Sue con Mary Tyler Moore , [169] [176] así como la exitosa producción de la Royal Shakespeare Company Les Liaisons Dangereuses . [162] [177] A esto le siguieron varias producciones de corta duración, [171] incluidas Mail [178] [179] y Spoils of War en 1988, [180] [181] así como Welcome to the Club en 1989. [182] [183] La década terminó con el éxito A Few Good Men . [184] [185] Irving Berlin continuó siendo copropietario del teatro hasta que murió en 1989 a la edad de 101 años; En sus últimos años, Berlin se pondría en contacto con los Shubert para preguntarles sobre los ingresos del teatro. [186]
La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos (LPC) de la ciudad de Nueva York había comenzado a considerar la protección de la Caja de Música como un hito en 1982, [187] y las discusiones continuaron durante los siguientes años. [188] La LPC designó la fachada y el interior de Music Box como un hito el 8 de diciembre de 1987. [189] [190] Esto fue parte del amplio esfuerzo de la comisión en 1987 para otorgar el estatus de hito a los teatros de Broadway. [191] La Junta de Estimaciones de la ciudad de Nueva York ratificó las designaciones en marzo de 1988. [192] Los Shubert, los Nederlanders y Jujamcyn demandaron colectivamente a la LPC en junio de 1988 para revocar las designaciones históricas de 22 teatros, incluido el Music Box, en el mérito de que las designaciones limitaran severamente el grado en que se podían modificar los teatros. [193] La demanda se elevó a la Corte Suprema de Nueva York y a la Corte Suprema de los Estados Unidos , pero estas designaciones fueron finalmente confirmadas en 1992. [194]
En la década de 1990, Music Box siguió teniendo muchas tiradas relativamente cortas. [171] La obra en solitario Lucifer's Child con Julie Harris tuvo un compromiso limitado en abril de 1991, [195] [196] y Park Your Car en Harvard Yard se estrenó el mismo año con Judith Ivey y Jason Robards . [197] [198] Al año siguiente, Music Box organizó Una pequeña empresa familiar , que duró poco más de un mes. [199] [200] Una producción más exitosa fue Blood Brothers , que se estrenó en 1993 [201] y tuvo 893 funciones durante los siguientes dos años. [175] [202] [203] Además, en 1994 se instaló una placa que conmemora a Irving Berlin en Music Box. [204] El musical Swinging on a Star se estrenó en 1995. [205] [206] Al año siguiente, el Music Box organizó el musical State Fair , [207] [208] el último de los cuales fue el último espectáculo de Broadway producido por David Merrick . [209] Posteriormente, Barrymore realizó 238 funciones en 1997, [210] [211] y El diario de Ana Frank se estrenó más tarde ese año, y se prolongó hasta el año siguiente con 221 funciones. [212] [213] Finalmente, Music Box presentó Closer en 1999, con 173 funciones. [214] [215]
2000 hasta el presente
La marquesina vista en 2012.
La tendencia de Music Box a realizar tiradas de producción cortas continuó hasta la década de 2000. [171] Una reposición de la obra de Shakespeare Macbeth cerró en junio de 2000 después de 13 funciones, [216] [217] y más tarde ese año se produjo una producción más exitosa con The Dinner Party , [218] [219] que tuvo 364 funciones. [220] El drama del siglo XIX Fortune's Fool se representó en 2002, [171] [221] al igual que la comedia de corta duración Amour . [222] [223] Como parte de un acuerdo con el Departamento de Justicia de los Estados Unidos en 2003, los Shubert acordaron mejorar el acceso para discapacitados en sus 16 teatros emblemáticos de Broadway, incluido el Music Box. [224] [225] The Music Box presentó Cat on a Hot Tin Roof en 2003 [226] [227] y Dame Edna: Back with a Vengeance en 2004, [228] [229] así como el solo Primo de Antony Sher [230] y el musical In My Life en 2005. [231] [232] A estos les siguieron en 2006 Festen [233] [234] y The Vertical Hour . [235] [236] Mientras tanto, la Organización Shubert y el patrimonio de Berlín continuaron operando el teatro conjuntamente. [129] [237] El acuerdo inusual, que dio lugar a bromas de que los Shubert poseían dieciséis teatros y medio, continuó hasta 2007, cuando la finca de Berlín vendió su participación a los Shubert. [129]
Las producciones de Music Box a finales de la década de 2000 incluyeron Deuce y The Farnsworth Invention en 2007; una transferencia del antiguo August: Osage County del Teatro Imperial en 2008; y Superior Donuts en 2009. A esto le siguieron Lend Me a Tenor y La Bête en 2010; Jerusalén y la vida privada en 2011; y One Man, Two Guvnors and Dead Accounts en 2012. [12] [20] El musical Pippin se estrenó en 2013 y estuvo en cartelera durante dos años. [238] [239] Otras producciones a mediados de la década de 2010 incluyeron The Heidi Chronicles y King Charles III en 2015, así como Shuffle Along, or, the Making of the Musical Sensation of 1921 y All That Followed en 2016. [12] El musical Dear Evan Hansen se estrenó en Music Box en diciembre de 2016. [240] [241] El teatro cerró el 12 de marzo de 2020 debido a la pandemia de COVID-19 ; [242] reabrió sus puertas el 11 de diciembre de 2021, con actuaciones de Dear Evan Hansen . [243] El teatro también organizó un servicio en memoria del difunto presidente de Shubert, Philip J. Smith, en marzo de 2022. [244] Debido a la mala venta de entradas, Dear Evan Hansen cerró en septiembre de 2022. [245] [246] El mes siguiente, el teatro presentó una serie limitada de la exposición individual de Gabriel Byrne Walking with Ghosts . [247] [248]
Una reposición de Dancin' de Bob Fosse se estrenó en Music Box en marzo de 2023 y duró dos meses; [249] [250] fue seguida por la obra Purlie Victorious ese septiembre. [251] [252] Tras el cierre de Purlie Victorious en febrero de 2024, [253] el musical Suffs se estrenó en el teatro en abril de 2024. [254] [255]
Producciones destacadas
Las producciones se enumeran por año de su primera presentación. The Music Box Revue , que ha tenido múltiples ediciones, está enumerada por los años de las primeras presentaciones de cada edición. [12] [20]
Dear Evan Hansen logró el récord de taquilla del Music Box Theatre. La producción recaudó $2,119,371 en las ocho presentaciones durante la semana que finalizó el 31 de diciembre de 2017. [303] La misma producción también había logrado un récord a principios de año, lo que convirtió ese récord en el mayor ingreso bruto para una casa de Broadway con capacidad para menos de 1,000 personas. [304]
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