Capillas de los Médici

La primera edificada fue la Sacristía Nueva (Sagrestia Nuova), diseñada por Miguel Ángel, y la segunda, la capilla de los Príncipes (Cappella dei Principi), más grande, que aunque se propuso en el siglo XVI, no se comenzó hasta principios del siglo XVII, siendo su diseño una colaboración entre la familia y los arquitectos.

A la Sagrestia Nuova se accedía por una discreta entrada en un rincón del transepto derecho de San Lorenzo, hoy cerrado.

[5]​ Por orden de Cosme I, Giorgio Vasari y Bartolomeo Ammannati terminaron las obras en 1555.

En una pared inacabada, la Virgen y el Niño de Miguel Ángel flanqueados por los santos patronos de los Medici, Cosme y Damián,[7]​ realizados por Giovanni Angelo Montorsoli y Raffaello da Montelupo respectivamente, según los modelos de Miguel Ángel, se encuentran sobre su sencilla tumba rectangular.

En una declaración de la biografía de Miguel Ángel publicada en 1553 por su discípulo, Ascanio Condivi, y basada en gran medida en los propios recuerdos de Miguel Ángel, Condivi da la siguiente descripción: «Las estatuas son cuatro, colocadas en una sacristía... los sarcófagos están colocados delante de las paredes laterales, y en las tapas de cada uno de ellos hay dos grandes figuras, más grandes que el natural, a saber, un hombre y una mujer; significan el Día y la Noche y, en conjunto, el Tiempo que devora todas las cosas... Y para significar el Tiempo planeó hacer un ratón, habiendo dejado un trozo de mármol sobre la obra (que [el plan] no llevó a cabo posteriormente porque se lo impidieron las circunstancias), porque este pequeño animal roe y consume incesantemente al igual que el tiempo lo devora todo».

[8]​[9]​ En 1976, se descubrió bajo la Sacristía Nueva un pasillo oculto con dibujos de Miguel Ángel en las paredes.

Junto con su Amanecer, Miguel Ángel se basó en la antigua Ariadna Durmiente para la pose de su escultura.

[11]​ En su poema «L'Idéal'» de Les Fleurs du Mal, el poeta romántico francés Charles Baudelaire hace referencia a la estatua:

Junto con su Noche, Miguel Ángel se inspiró en la antigua Ariadna durmiente para la pose de su escultura.

La obra quedó visiblemente inacabada en 1534, año en que Miguel Ángel abandonó definitivamente Florencia.

La linterna es el lugar por donde el alma puede escapar y pasar de "...la muerte al más allá".

En los nichos destinados a albergar retratos de los Medici, dos (Ferdinando I y Cosimo II) fueron realizados por Pietro Tacca (1626-42).