Historia de las cúpulas del período moderno temprano

La cúpula de cebolla completamente desarrollada fue notable en Praga a mediados del siglo XVI y apareció ampliamente en las residencias reales.

Aunque nunca fueron muy populares en entornos domésticos, las cúpulas se utilizaron en varias casas del siglo XVIII construidas en estilo neoclásico.

En los Estados Unidos, se utilizaron pequeñas cúpulas para distinguir los edificios públicos de las residencias privadas.

Las tensiones laterales en una cúpula se contrarrestaban disponiendo anillos horizontales de hierro, piedra o madera incorporados a la estructura.

[3]​ Las cúpulas en forma de cebolla aparecieron ampliamente en las residencias reales a mediados del siglo XVI.

Para contrarrestar el impacto negativo que este perfil elevado tenía en el aspecto interior, se construyeron cúpulas con dos o tres niveles de abovedamientos, con aberturas en los niveles inferiores para permitir la entrada de luz.

[13]​ A finales del siglo XVIII, la forma ideal de una cúpula fue debatida por Charles Bossut, Lorenzo Mascheroni, Giuseppe Venturoli y Leonardo Salimbeni, entre otros.

1]​ Las cúpulas de estilo renacentista en Florencia son en su mayoría del período temprano, en el siglo XV.

2]​ Aunque Bramante diseñó una cúpula baja como la del Panteón para Santa Maria della Consolazione en Todi, un edificio ordenado por la familia gobernante Atti para marcar el lugar de un milagro acaecido en 1508, el diseño cambió en 1587 a una cúpula y tambor sobre pechinas.[Ca.

1]​ La primera iglesia con cúpula ovalada en el período del Renacimiento fue la de Sant'Andrea en Via Flaminia, construida entre 1550 y 1554 por Vignola.

Posteriormente, el uso de la cúpula ovalada se extendió rápidamente por Italia, España, Francia y Europa central.

El trabajo comenzó en 1506 y continuó bajo una sucesión de constructores durante los siguientes 120 años.[Nu.

4]​ Della Porta insistió en un perfil elíptico vertical para la cúpula por razones estructurales, y la construcción se inició en junio de 1588.

Después del saqueo de Roma en 1527, la ciudad se convirtió en un refugio, especialmente para arquitectos, entre ellos, Michele Sanmicheli y Jacopo Sansovino.

[4]​ En Praga, el welsche Haube aparentemente se usó poco, pero la cúpula de cebolla completamente desarrollada fue prominente a mediados del siglo XVI.

El adobe se usó ampliamente en los primeros ejemplos, pero esos edificios fueron a menudo destruidos por terremotos o reemplazados.

Usó la forma, el color y la luz para dar la ilusión de una mayor altura en sus iglesias cupuladas centralizadas.

Con las entonces recientemente desarrolladas matemáticas del cálculo, estos diseños experimentales podían probarse y se convertirían en la base de las disposiciones espaciales usadas en el rococó.[Ea.

[8]​ En Polonia, los edificios poligonales y las torres medievales anteriores a menudo estaban coronados con cúpulas en los estilos renacentista o barroco.

5]​ En la Mancomunidad polaco-lituana, las iglesias católicas con plantas de cruz griega y cúpulas monumentales diseñadas por Tylman van Gameren se hicieron populares en el último cuarto del siglo XVII.

Giovan Battista Aleotti construyó tanto Santa Maria della Celletta en Argenta como San Carlo Borromeo en Ferrara entre 1609 y 1621.[Du.

3]​ Se construyó una copia basándose en los planos que proporcionó Borromini, la iglesia de Madonna del Prato en Gubbio.[Du.

La cúpula de piedra fue construida por Carlo Fontana con ocho nervaduras conectadas entre sí por arcos horizontales para resistir la fuerza exterior.

La primera iglesia parisina en tener una cúpula fue la capilla cuya fachada ahora se encuentra en el patio de la École nationale supérieure des Beaux-Arts, en la rue Bonaparte en París.

El cubo del edificio está coronado por un tambor de dos plantas con una columnata cilíndrica en la primera, lo que le da a la cúpula una altura excepcional.

La estructura se eleva 108 m hasta la cruz en su cima, pero evoca el Tempietto mucho más pequeño de Bramante.

La cúpula era la única indicación exterior de la disposición interior, pero su ubicación y altura eran tales que no se podía ver fácilmente.

4]​ La arquitectura barroca alemana resolvió la tensión entre los espacios longitudinales y los centralizados mediante el uso de óvalos.

La cúpula de Santa Maria Assumpta (c. 1770) en Sabbioneta, también diseñada por Bibbiena, emplea un efecto trampantojo más complejo.

Aunque la disposición cruciforme de la iglesia le permite soportar cierta fuerza horizontal, los materiales utilizados fueron elegidos solo por su resistencia a la compresión y los terremotos que ha experimentado han requerido muchas reparaciones.