Ich hab in Gottes Herz und Sinn, BWV 92

Un poeta desconocido mantuvo cinco estrofas sin cambios, en contraste con las dos habituales para la apertura y el cierre de una cantata coral.

[8]​ Klaus Hofmann señala que la selección del coral es sorprendente ya que tiene la misma melodía de base utilizada para la cantata de la semana anterior, Was mein Gott will, das g'scheh allzeit, BWV 111.

En el coro inicial la soprano canta la melodía del coral como un cantus firmus en notas largas.

[15]​ Bach intentó con éxito dar forma a los cinco movimientos, que citan el coral en letra y música, de manera diferente.

Por ejemplo, mit grausem knallen die Berge und die Hügel fallen (con grietas y terrible estrépito, las montañas y las colinas deben caer) se representa mediante secuencias descendentes muy rápidas hacia las profundidades.

Es muy similar a la representación del velo del templo que se rasga en pedazos al morir Jesús en la Pasión según San Juan, BWV 245 y en la Pasión según San Mateo,BWV 244.

La última línea, und ich kann bei gedämpften Saiten dem Friedensfürst ein neues bereiten Lied (Y, con cuerdas con sordina, puedo preparar una nueva canción para el Príncipe de la Paz), conduce a la siguiente aria de soprano.

[13]​ John Eliot Gardiner señala que en la "encantadora conclusión" en las palabras Amen: Vater, nimm mich an!