La Vía Giulia es una calle de importancia histórica y arquitectónica en Roma , Italia, que corre a lo largo de la orilla izquierda (este) del Tíber desde la Piazza San Vincenzo Pallotti , cerca del Ponte Sisto , hasta la Piazza dell'Oro . [1] Tiene aproximadamente 1 kilómetro de largo y conecta la Regola y el Ponte Rioni . [1]
El diseño de la calle fue encargado en 1508 a Donato Bramante por el Papa Julio II ( r. 1503-1513 ), de la poderosa familia della Rovere , y fue uno de los primeros proyectos importantes de planificación urbana en la Roma papal durante el Renacimiento .
La vía, que lleva el nombre de su patrón, también había sido llamada Vía Magistralis ( lit. ' vía maestra ' ) debido a su importancia, [1] y Vía Recta ( lit. ' vía recta ' ) debido a su trazado. [2]
El proyecto tenía tres objetivos: la creación de una gran vía insertada en un nuevo sistema de calles superpuestas al laberinto de callejones de la Roma medieval; la construcción de una gran avenida rodeada de suntuosos edificios para dar testimonio de la renovada grandeza de la Iglesia católica ; y, finalmente, la fundación de un nuevo centro administrativo y bancario cerca del Vaticano , sede de los papas, y lejos del tradicional centro de la ciudad sobre el Capitolio , dominado por las familias baroniales romanas opuestas a los pontífices.
A pesar de la interrupción del proyecto debido a la pax romana de 1511 y la muerte del papa dos años después, la nueva calle se convirtió inmediatamente en uno de los principales centros del Renacimiento en Roma . Numerosos palacios e iglesias fueron construidos por los arquitectos más importantes de la época, como Raffaello Sanzio y Antonio da Sangallo el Joven , que a menudo optaron por trasladarse a la calle. A ellos se unieron varias familias nobles, mientras que las naciones europeas y las ciudades-estado italianas optaron por construir sus iglesias en la calle o en las inmediaciones.
En la época barroca, la actividad constructora, dirigida por los arquitectos más importantes de la época como Francesco Borromini , Carlo Maderno y Giacomo della Porta , continuó sin cesar, mientras que la calle, lugar favorito de los nobles romanos, se convirtió en teatro de torneos, fiestas y desfiles de carnaval. Durante este período, los papas y los mecenas privados continuaron cuidando la calle fundando instituciones de beneficencia y abasteciendo la zona con agua potable.
A partir de mediados del siglo XVIII, el desplazamiento del centro de la ciudad hacia la llanura del Campo Marzio provocó el cese de la actividad constructora y el abandono de la vía por parte de los nobles, sustituidos por una población de artesanos con sus talleres, y la Via Giulia asumió el aspecto solitario y solemne que la habría caracterizado durante dos siglos. Durante el periodo fascista, algunas obras rompieron la unidad de la vía en su sección central, y los daños aún no han sido reparados. A pesar de ello, la Via Giulia sigue siendo una de las vías más ricas en arte e historia de Roma y, tras dos siglos de decadencia, a partir de los años cincuenta recuperó su fama como uno de los lugares más prestigiosos de la ciudad.
En Roma, desde la Alta Edad Media , mientras que el corazón político y representativo de la ciudad parecía haber permanecido en la colina Capitolina, la zona del antiguo Campo de Marte se convirtió en uno de los barrios más densamente poblados ( abitato ). [3] El laberinto de callejuelas estrechas estaba atravesado por tres vías estrechas: la Vía Papalis (lit. "camino papal"), habitada por empleados de la curia; [4] [a] la Vía Peregrinorum (lit. "camino de los peregrinos"), camino artesanal y comercial; [4] [b] y la Vía Recta (lit. "camino recto", nombre común a muchas vías en la Roma medieval). Esta era utilizada sobre todo por peregrinos que venían del norte y albergaba pequeños comercios. [5] [6] [7] [c] Las tres vías convergían hacia el norte hacia el Puente de los Ángeles , [5] que era, por tanto, el cuello de botella del tráfico de la ciudad. Como lo describe Dante Alighieri en la Divina Comedia , [d] en 1300 el Papa Bonifacio VIII ( r. 1294-1303 ) ordenó que se estableciera un sistema de tráfico de doble sentido para evitar atascos o pánico como respuesta a las densas multitudes en el Puente de los Ángeles. [8]
Tras el regreso del papa Martín V ( 1417-1431 ) a Roma en 1420, al final del Cisma de Occidente , la afluencia de peregrinos volvió a aumentar significativamente, especialmente en los años jubilares . El 29 de diciembre de 1450, último día del Año Santo, se desató una estampida en el puente que mató a más de 300 personas. [ 8] [9] Como resultado de la catástrofe, el papa Nicolás V ( 1447-1455 ), el primer papa renacentista que se ocupó sistemáticamente del urbanismo romano, ordenó que el Puente de los Ángeles se despejara de puestos y tiendas; se iniciaron las primeras medidas de planificación urbana en la zona, definiendo en su programa las tres calles mencionadas anteriormente como las principales de la ciudad. [10] A partir de Nicolás, la política de los papas fue dejar el control de la zona del Capitolio a la nobleza romana, concentrando el desarrollo urbano en el recodo del Tíber y el Vaticano, que cobraron importancia gracias a la peregrinación a San Pedro y los jubileos. [3]
En 1475, el papa Sixto IV ( r. 1471-1484 ) ordenó construir el Ponte Sisto, que lleva su nombre, sobre el Tíber [e] para aliviar la ruta de peregrinación a través del Puente de los Ángeles y conectar los rioni de Regola y Trastevere . [11] [12] Al mismo tiempo, ordenó la restauración de Via Pelegrinorum y el área alrededor del Campo de' Fiori . [f] Según el cronista Stefano Infessura , sin embargo, razones estratégicas además de la reducción del tráfico también fueron importantes para estos proyectos. [13] Hasta entonces había sido muy difícil para el papa realizar intervenciones urbanas dentro de las murallas aurelianas , principalmente por el poder de las familias nobles de origen popular, [14] pero Sixto pudo utilizar los ingresos del jubileo para realizar las obras en la ciudad. [15] Cuando terminó el Año Santo, cambió las responsabilidades de los Conservatori (los magistrados principales de la comuna de Roma ), que hasta entonces tenían el poder de frenar las iniciativas papales en Roma, y reforzó la posibilidad de expropiar tierras y edificios para utilidad pública. [15] El objetivo del Papa era la reducción de los ingresos de la propiedad de la nobleza local y la reurbanización de las tres calles principales de la ciudad. [16]
Los sucesores de Sixto IV, Inocencio VIII ( r. 1484-1492 ), Alejandro VI ( r. 1492-1503 ) y Pío III ( r. 1503 ), continuaron la política de planificación urbana de la Sixtina, completando a menudo las obras iniciadas por el papa della Rovere. [17] Entre ellos, en 1497 Alejandro VI ordenó la ampliación de la Via Peregrinorum [g] [18] y la apertura de la Porta Settimiana a través de las Murallas Aurelianas . [19] Esta última obra fue una condición previa para la futura construcción de la Via della Lungara en la orilla derecha del Tíber desde Ponte Sisto hasta la Basílica de San Pedro . [20] [19]
Además de reconstruir la Basílica de San Pedro , Julio II llevó a cabo múltiples proyectos en el marco de la renovación urbana de Roma ( Renovatio Romae ) en los rioni de Ponte, Parione , Sant'Eustachio y Colonna , una tarea iniciada cuarenta años antes por su tío, el papa Sixto IV. [21] Uno de los proyectos más importantes fue la creación de dos nuevas calles rectas en las orillas izquierda y derecha del Tíber: la Via Giulia en la orilla izquierda, una nueva gran avenida a través del barrio más densamente poblado de Roma, desde el Ponte Sisto hasta el barrio comercial florentino en la curva del Tíber, [22] y la Via della Lungara a lo largo de la orilla derecha, una vía recta desde la Porta Settimiana en Trastevere hasta el Hospital de Santo Spirito en el Borgo . [23] Ambas vías, diseñadas por el arquitecto favorito del Papa, Donato Bramante, [24] flanqueaban el Tíber y estaban estrechamente conectadas con él. [25] La Lungara tenía la doble finalidad de aliviar el recorrido de peregrinación a San Pedro [23] y transportar las mercancías procedentes de la Vía Aurelia y la Vía Portuense hacia el centro de la ciudad. Además, la calle, con vistas al río, iba a representar el lugar del ocio culto y refinado de la alta clase romana, que construyó allí algunas de las residencias suburbanas más lujosas de la ciudad. [26] Las dos calles, rodeadas de palacios, entre ellos el del banquero del papa , Agostino Chigi , habrían formado «una especie de ciudad dentro de la ciudad, una ciudad jardín a lo largo del Tíber». [27]
El objetivo principal de estos planes era superponer a la desordenada red de edificios de la Roma medieval una red de carreteras regular que tuviera el Tíber como foco; junto con la nueva Via Alessandrina que abrió Alejandro VI en el Borgo y la Via dei Pettinari que conectaba el Trastevere en una orilla y el Campidoglio en la otra, la Lungara y la Via Giulia crearon una red cuadrilátera de carreteras modernas en la caótica red de calles estrechas de la ciudad. [25] En el proyecto original, se suponía que la Via Giulia llegaría al Hospital de Santo Spirito en Borgo a través del reconstruido Puente de Nerón . [1] [28]
Este proyecto tenía un objetivo secundario, celebrativo, para promover al Pontífice como el unificador de Italia y el renovador de Roma; en 1506, después del fin de la peste , Julio derrocó a las poderosas familias Baglioni y Bentivoglio , conquistando sus fortalezas de Perugia y Bolonia [25] [29] como lo atestigua una inscripción a lo largo de la Via dei Banchi Nuovi . [h]
Además de servir como medio de comunicación y representación de la Iglesia, la calle debía albergar el nuevo centro administrativo laico de la ciudad. [25] Un dibujo de Donato Bramante descubierto por Luitpold Frommel en los Uffizi muestra un nuevo y enorme complejo administrativo, el Palazzo dei Tribunali . [25] Todos los notarios y tribunales que operaban en Roma debían centralizarse en este edificio: entre ellos, el tribunal de los Conservatori , durante siglos situado en la colina Capitolina y tradicionalmente controlado por la nobleza romana . [30] Esta decisión pondría así fin al caos causado por las diversas jurisdicciones sujetas a la autoridad eclesiástica y secular, poniendo la justicia bajo el control del Papa. [30]
El boceto de Bramante muestra también una plaza representativa (el Foro Iulio ) abierta a lo largo de la nueva calle [25] y frente al Palazzo dei Tribunali [24] y la antigua Cancelleria (actual Palazzo Sforza-Cesarini). [31] La plaza no estaba lejos de la Cámara Apostólica (el tesoro del papa) en el Palazzo Riario y del nuevo Palazzo della Zecca (lit. "casa de la moneda papal") erigido por Bramante al borde de la Via dei Banchi Nuovi (también llamada Canale di Ponte ). [31] Junto a esta calle se encontraban las casas y oficinas de comerciantes y banqueros, como los Altoviti , Ghinucci, Acciaiuoli , Chigi y Fugger . [21] Se buscaron y promovieron estrechos vínculos económicos con banqueros toscanos como Agostino Chigi . [32]
Como consecuencia del proyecto, el área alrededor del Vaticano y Trastevere se habría enriquecido en detrimento del Monte Capitolino, símbolo del poder de la nobleza romana. [33] [25] El plan pretendía así separar el papado de las poderosas familias nobles de la ciudad (los baroni ), en particular las familias Orsini y Colonna , [33] que hasta entonces habían sido los aliados más confiables del Pontífice, reemplazándolos por una nueva organización formada por legados papales . [29]
Hacia 1508 [30] [24] [1] se inició la fase ejecutiva del proyecto: el Papa ordenó a Bramante que iniciara la expropiación y demolición de propiedades en el densamente poblado Campo Marzio para crear la nueva calle. [24]
Giorgio Vasari escribió: [34]
Si risolvé il Papa di mettere in strada Giulia, da Bramante indrizzata, tutti gli uffici e le ragioni di Roma in un luogo, per la commoditá ch'a i negociatori averia recato nelle faccende, essendo continuamente fino allora state molto scomode.
El Papa decidió concentrar todas las oficinas y centros financieros de Roma en un único lugar, en la Vía Giulia diseñada por Bramante. Esto habría facilitado a los empresarios la realización de sus negocios, que hasta entonces habían sido un proceso engorroso.
En agosto de 1511 la vida de Julio II se vio seriamente amenazada por una enfermedad. [35] Debido a eso, las familias Orsini y Colonna en pugna y los otros barones llegaron a un acuerdo (conocido como Pax Romana ), para pedir en el próximo cónclave la restauración de la autoridad comunal y la abolición de varios impuestos. [35] La pronta recuperación del papa hizo que la posibilidad del cónclave se desvaneciera; Julio, bajo presión desde el exterior, llegó a un acuerdo con los nobles, propagando el pacto antipapal como un acuerdo a su favor y revocando varias decisiones tomadas en contra de la comuna . [35] Entre estas, otorgó al tribunal capitolino jurisdicción sobre todos los casos entre ciudadanos romanos, excepto aquellos pendientes ante la Sacra Rota . [36] Esta decisión provocó la interrupción de las obras de la nueva carretera y del Palazzo dei Tribunali , [33] cuyo proyecto fue abandonado definitivamente cuando murió el papa, mientras que la plaza planeada frente a él fue olvidada. [36] Aparte de algunos bloques almohadillados entre la Via del Gonfalone y el Vicolo del Cefalo , hoy no queda nada del palacio . [37]
Después de la muerte de Julio II en 1513, la situación demográfica en Roma había cambiado: a causa de las guerras en Italia , un gran número de lombardos habían emigrado a la ciudad, estableciéndose en la zona norte del Campo Marzio, donde ya existía su iglesia nacional . [38] Esto provocó un cambio en el centro de gravedad del desarrollo de la ciudad, que excluyó la Via Giulia. [38] A pesar de eso, el sucesor de Julio, el papa León X ( r. 1513-1521 ) de la Casa de Medici , continuó el trabajo, [39] favoreciendo el extremo norte de la carretera, es decir, el tramo entre el inacabado Palazzo dei Tribunali y el distrito bancario, donde vivían sus compatriotas florentinos y trabajaba la comunidad mercantil florentina. Con la bula del 29 de enero de 1519, el papa concedió a la Compagnia della Pietà florentina la construcción de la iglesia de San Giovanni , situada también en el borde norte de la vía y destinada a ser la parroquia de todos los florentinos residentes en Roma. [40] [39] La iglesia se convertiría en el símbolo del dominio económico y financiero florentino en Roma, estando en el centro de la zona ocupada por los bancos, los fondachi y las residencias de la burguesía y la nobleza toscanas que vivían en la capital del papa. [40] [41] [39] Aquí, artistas importantes, como Rafael y Antonio da Sangallo el Joven, adquirieron parcelas de tierra o construyeron palacios. [42] [43]
A pesar de estas actividades, el proyecto de planificación urbana que se encontraba en la base de la calle quedó inacabado. [44] La decisión de renunciar a la reconstrucción del puente de Nerón , la falta de conexión con el Puente de los Ángeles y el Borgo y el abandono del plan de centralización de los tribunales hicieron que la calle se convirtiera en un fragmento sin uso de un proyecto abandonado. [44] Las partes central y sur de la calle sufrieron más por esta situación. La zona al sur de la iglesia de San Biagio –la parte central de la Via Giulia alrededor del Monte dei Planca Incoronati , cortada a la mitad por la nueva carretera con un acto de fuerza del papa contra una de las familias más poderosas de la nobleza de la ciudad– [45] se convirtió en una favela llena de posadas, burdeles y lugares infames como Piazza Padella , un lugar conocido por duelos y apuñalamientos hasta finales del siglo XIX y demolido en los años 30. [46] Esta zona, situada entre Via del Gonfalone , Via delle Carceri , Via di Monserrato y el Tíber, fue un importante barrio de mala reputación desde la Edad Media; un manuscrito de 1556 informa sobre el barrio alrededor de la finalmente demolida iglesia de San Niccolò degli Incoronati que albergaba "... 150 casas de gente muy sencilla, putas y personas dudosas...". [47] La degradación de esta parte de la carretera se debe atribuir a una decisión de los propios Planca, quienes, en contraste con el objetivo de los papas de crear una carretera prestigiosa, prefirieron alquilar sus propiedades a prostitutas y malhechores, sujetos que pagaban rentas más altas que los artesanos. [48]
Al sur del monte de Planca se encontraba el Castrum Senense ; este barrio (el nombre castrum –“fuerte”– provenía de las numerosas torres que salpicaban la zona en la época), que se extendía desde la iglesia de Santa Aurea , hoy Santo Spirito dei Napoletani hacia el sur, recibió este nombre en la Edad Media porque estaba habitado principalmente por gente de Siena . [2] En este extremo de la Via Giulia, la familia Farnese trazó un plan de desarrollo arquitectónico bien definido, iniciado con la construcción de su residencia entre 1517 y 1520. [49] Los Farnese decidieron dar la espalda a la calle, orientando la fachada principal de su gigantesco palacio hacia Campo de' Fiori y el centro de la ciudad, y utilizando la calle solo como ruta de servicio. [49] Bajo el papado de Pablo III ( r. 1534–1549 ), el cardenal Girolamo Capodiferro decidió construir su palacio cerca del palacio Farnese, pero él también eligió orientar los jardines de su palacio hacia Via Giulia. [50] La decisión de evitar las vistas a las residencias nobles a lo largo de la calle probablemente se debió al estado degradado de la zona, que albergaba varios burdeles. [50]
A partir de mediados del siglo XVI hubo un intento de rehabilitar esta zona mediante la construcción de instalaciones de asistencia social. [50] La iglesia y los hospitales de la hermandad de la Trinidad de los Peregrinos ( en italiano : Confraternita della Santissima Trinità dei Pellegrini ) se erigieron en un lugar llamado Postribolo di Ponte Sisto ("Burdel de Ponte Sisto"). [50] En 1586, el arquitecto Domenico Fontana construyó por orden del papa Sixto V ( r. 1585-1590 ) el Ospizio dei Mendicanti (lit. "Hospicio de los mendigos") marcando así el extremo sur de la Via Giulia . [51] El hospicio se estableció para resolver el problema de la mendicidad en la ciudad y recibió una dotación anual de 150.000 escudos , suficiente para emplear a 2.000 personas. [52]
A principios del siglo XVI, se había puesto de moda que las distintas naciones y ciudades-estado construyeran sus propias iglesias en Roma: se las conocía como chiese nazionali . [53] Los rioni de Regola y Ponte, a lo largo de los caminos procesionales y de peregrinación, eran los lugares preferidos, y Via Giulia, debido a su proximidad a San Pedro y a la zona comercial, se convirtió en un lugar favorito para erigir los santuarios con los hospitales y posadas anexos para los peregrinos. [50] Los florentinos, los sieneses y los napolitanos tenían sus iglesias construidas a lo largo del camino (San Giovanni, Santa Caterina y Santo Spirito respectivamente), [54] mientras que las iglesias boloñesas ( San Giovanni e Petronio ), españolas ( Santa Maria in Monserrato ), inglesas ( San Tommaso di Canterbury ) y suecas ( Santa Brigida ) se construyeron en las zonas cercanas del rione Regola . [53]
A pesar de todas estas obras, el carácter de la calle no cambió: cofradías, nobleza, ladrones, burguesía y prostitutas convivían en la calle, que siguió siendo un eje de servicios. El poeta Annibal Caro, en su comedia Gli Straccioni (Los harapos), describe la calle como un lugar de mala fama. [55]
A finales del siglo XVI, la vía Giulia quedó definitivamente definida y terminaba en el barrio florentino al norte y en el Ospizio dei Mendicanti al sur. Pasó a ser menos una gran calle comercial y más un paseo concurrido y lugar de celebraciones, procesiones (como la de las ammantate , las niñas pobres dotadas por los orfebres de Sant'Eligio degli Orefici ) y carreras. [56] [57]
En la época barroca tres obras importantes cambiaron el aspecto de la calle: al norte, la finalización (excepto la fachada) de San Giovanni dei Fiorentini, obra de Carlo Maderno; [54] en el centro, la construcción de las Carceri Nuove (lit. "Nuevas cárceles") según proyecto de Antonio Del Grande; [58] al sur, la reconstrucción del Palazzo Falconieri , obra de Francesco Borromini. [59] [60] San Giovanni, gracias a su esbelta cúpula, confería a la calle un punto de fuga ; las cárceles, erigidas cerca del nunca construido palacio de las cortes de Bramante, revivieron la idea de Julio II de llevar la Justitia Papalis a la calle; Palazzo Falconieri, por último, añadió valor a la calle en una zona caracterizada hasta entonces sólo por Palazzo Farnese , que da la espalda a Via Giulia. [61] Además de estas obras, cabe mencionar las iglesias de Sant'Anna dei Bresciani y Santa Maria del Suffragio , [62] y diversas renovaciones y fusiones, como la del Palazzo Varese, de Maderno, y el Palazzo Ricci. [63] En el mismo período se establecieron dos colegios en Via Giulia: el Collegio Ghislieri , otra obra de Carlo Maderno, y el Collegio Bandinelli, cerca de San Giovanni dei Fiorentini, de Del Grande. [63]
Para abastecer al barrio con suficiente agua potable, el papa Pablo V ( r. 1605-1621 ) hizo que el Aqua Paola se extendiera sobre el Tíber, llegando hasta el rione Regola y el gueto . [64] En 1613, se construyó la Fontanone di Ponte Sisto (lit. "La Gran Fuente del Puente Sixtino") en la fachada del hospicio de mendigos en Via Giulia. [65]
A pesar de estas intervenciones, el significado de la calle en la estructura de la ciudad no cambió. [60] La expansión de la ciudad hacia la llanura del Campo Marzio, iniciada por León X con la construcción de Via di Ripetta , y las iniciativas urbanísticas de Gregorio XIII ( r. 1572-1585 ) y Sixto V ya habían relegado irremediablemente a Via Giulia a una posición periférica con respecto al nuevo centro de la ciudad. [60] [66]
A finales del siglo XVII, la vía adquirió una triple vertiente que mantendría durante 150 años más: zona de especulación inmobiliaria al norte, centro de detención en el centro y lugar elegante al sur, [67] teatro de fiestas y juegos.
Entre estos últimos, un torneo celebrado en 1603 por Tiberio Ceuli en el Palazzo Sacchetti, [68] y un torneo sarraceno organizado en 1617 por el cardenal Odoardo Farnese en el Oratorio della Compagnia della Morte , para el cual invitó a ocho cardenales. [69] Durante los meses de verano la calle a veces se inundaba para el placer de la gente común y la nobleza. [57] Una de las celebraciones más glamorosas fue realizada por los Farnese en 1638 para celebrar el nacimiento del delfín francés , el futuro rey Luis XIV . [57] La Via Giulia albergó carreras de búfalos , desfiles de carrozas de carnaval y en 1663 se transmite la organización de una carrera de caballos con jorobados desnudos durante el Carnaval . [22] Durante el carnaval, la Via Giulia albergó varias fiestas promovidas por los florentinos. [57]
El 20 de agosto de 1662, la calle fue escenario de un episodio que tuvo importantes consecuencias: una reyerta cerca del puente de Ponte Sisto entre soldados de la Guardia corsa y soldados franceses pertenecientes al séquito del embajador de Luis XIV, Carlos III de Créquy, provocó la retirada del embajador de Roma y la invasión francesa de Aviñón . [70] Para evitar peores consecuencias, el papa se vio obligado a humillarse, disolviendo la Guardia corsa y erigiendo una «pirámide de la infamia » en el cuartel de los corsos cerca de la calle. [70]
Desde el punto de vista arquitectónico en el siglo XVIII hubo solo intervenciones menores en la calle: el desarrollo de la ciudad ahora se definió en las zonas del Tridente y del Quirinale , ambas alejadas del recodo del Tíber, y Via Giulia permaneció aislada. [67] Las únicas obras de cierta importancia fueron la fachada de San Giovanni dei Fiorentini, de Alessandro Galilei , la iglesia de Santa Maria dell'Orazione e Morte , de Ferdinando Fuga , [71] y las dos pequeñas iglesias de San Filippo Neri y San Biagio della Pagnotta , reconstruidas respectivamente por Filippo Raguzzini y Giovanni Antonio Perfetti. [72]
También en este período la Via Giulia fue famosa como lugar de fiestas y entretenimiento para la gente común: en 1720 los sieneses celebraron un festival para celebrar la promoción de Marc'Antonio Zondadari a Gran Maestre de la Orden de Malta ; [22] se lanzaron fuegos artificiales cerca de la Fontanone di Ponte Sisto ; [57] se levantaron dos arcos de triunfo sobre la calle, uno cerca de Santo Spirito y el otro cerca de Palazzo Farnese; [22] [57] y la Fuente del Mascherone vertió vino para el pueblo en lugar de agua. [57]
Bajo el gobierno del papa Clemente XI ( 1720-1721 ), los mendigos alojados en el Ospizio dei Mendicanti fueron trasladados al San Michele a Ripa . [73] El edificio fue ocupado posteriormente por dos muchachas solteras pobres ( zitelle en el dialecto romanesco ) y una congregación formada por 100 sacerdotes y 20 clérigos; estos últimos rezaban por las almas de los sacerdotes fallecidos. [73] Por ello, el edificio recibió el apodo de Ospizio dei cento preti ("Hospicio de los cien sacerdotes"). [73]
En el siglo XIX, en consonancia con el proceso de degradación del patrimonio edilicio que afectó a toda la ciudad, Via Giulia sufrió una miríada de intervenciones de superfetación, peralte y ocupación de los espacios libres. [74] En este período solo se realizaron algunos edificios nuevos o proyectos de restauración: entre ellos estaban la cárcel de jóvenes ( Palazzo del Gonfalone ) (1825-27), la reestructuración del Hospicio Armenio junto a la iglesia de San Biagio (1830), la nueva fachada del Santo Spirito dei Napoletani (1853) y el Collegio Spagnuolo (1853) de Pietro Camporese y Antonio Sarti, que es el único edificio de calidad arquitectónica entre ellos. [74] Sin embargo, esto no detuvo el declive general de la calle que comenzó a mediados del siglo XVIII. [75] La nobleza abandonó los palacios de la calle para trasladarse al nuevo centro de la vida urbana en la llanura del Campo Marzio, y en su lugar la calle acogió a los artesanos, asumiendo un aspecto de abandono y supervivencia. [76]
Después de que Roma se convirtiera en la capital del Reino de Italia en 1870, el Tíber (conocido por sus inundaciones, particularmente en la llanura del Campo de Marte ) tuvo sus orillas trabajadas en 1873 mediante la construcción de Lungoteveres , que desde 1888 se erigieron a lo largo de la carretera y requirieron que se derribara la iglesia de Sant'Anna dei Bresciani. [77] Los Lungoteveres cortaron completamente la Via Giulia del Tíber [78] e impidieron que las logias y jardines de los palacios que daban al río, como los Palazzi Medici-Clarelli, Sacchetti, Varese y Falconieri tuvieran vista al río. Además, la Fontanone de Ponte Sisto fue demolida junto con el Hospicio de los Mendigos en 1879 y reconstruida en 1898 en el lado opuesto del Ponte Sisto en lo que ahora es Piazza Trilussa . [65]
Durante el periodo fascista , en 1938 Benito Mussolini [79] ordenó la construcción de una amplia avenida entre Ponte Mazzini y la Chiesa Nuova . [80] Debido a eso, se llevaron a cabo importantes demoliciones de edificios (incluidas las de los palacios Ruggia y Planca Incoronati y de Piazza Padella ) [81] en la sección central de Via Giulia entre Via della Barchetta y Vicolo delle Prigioni . [82] El proyecto se detuvo debido al comienzo de la Segunda Guerra Mundial , [83] y hasta el día de hoy el terreno vacío resultante solo ha sido parcialmente llenado por el nuevo edificio del Liceo Classico Virgilio . [82]
A partir de los años de posguerra , la calle recuperó gradualmente su estatus como una de las calles más prestigiosas de la ciudad. [84] [57] En 2008 se celebraron numerosos eventos durante su 500 aniversario; algunas iglesias y palacios fueron restaurados y abiertos a los visitantes. [84]
Via Giulia se extiende hacia el noroeste durante aproximadamente un kilómetro desde la Piazza San Vincenzo Pallotti en el Ponte Sisto hasta la Piazza dell'Oro frente a la iglesia de San Giovanni dei Fiorentini.
Este último edificio de la Via Giulia fue construido en 1924 por Marcello Piacentini por encargo del Avvocato Pateras. [85] Hoy alberga el Consulado de la República Francesa en Roma. [85]
La fuente situada en diagonal frente al Palacio Farnese fue construida alrededor de 1626 por Carlo Rainaldi y financiada por los Farnese. [86] Se planeó en 1570 que fuera una fuente pública alimentada por el acueducto Aqua Virgo para abastecer a la gente de agua potable. [86] Sin embargo, la instalación solo fue posible después de que Pablo V ordenara que la tubería de agua se extendiera sobre el Ponte Sisto en 1612. [86] [87] La fuente consiste en un antiguo mascarón de mármol de gran tamaño ("Mascherone") sobre un fondo con volutas de mármol, coronado por el símbolo de los Farnese, una flor de lis de metal . [86] La fuente fue trasladada contra la pared en 1903, perdiendo gran parte de su encanto. [86] El poeta Wilhelm Waiblinger murió en 1830 en la casa de enfrente. [i] [88]
La fachada del jardín de este palacio está orientada hacia la Via Giulia. [86] En 1549 fue diseñada según los dibujos de Vignola y completada por Giacomo della Porta en 1589. [89] El jardín entre la fachada y la Via Giulia estuvo adornado una vez por el toro Farnese (ahora en el Museo Arqueológico Nacional de Nápoles ). [86] El palacio es ahora la Embajada de Francia en Italia. [90]
Detrás de la hilera de edificios inferiores ("Camerini Farnesiani"), que hoy pertenecen a la Embajada de Francia, se encontraba un pequeño palacio con jardín, el Palazzetto Farnese, construido alrededor de 1603 por el cardenal Odoardo Farnese como su ermita , [91] también conocido como Eremo del Cardinale ("Ermita del Cardenal"). [92] Este retiro privado del cardenal, decorado con frescos de Giovanni Lanfranco , era accesible desde el Palazzo Farnese a través de una terraza y el Arco Farnese. [91] El edificio todavía se encuentra a lo largo de Via Giulia, pero su disposición interna original ha sido cambiada a través de varias intervenciones, mientras que su giardino segreto ("jardín secreto") con su logia con tres arcos abiertos al río [93] ha sido destruido. [94]
El puente conecta la Via Giulia con el Palacio Farnese. Fue construido en 1603, [91] y se utilizaba para observar procesiones festivas, juegos y carreras de caballos en la Via Giulia, especialmente durante el Carnaval . [95] El arco era parte de un proyecto concebido por el Papa Pablo III y nunca realizado, que preveía la conexión del Palacio Farnese con la Villa Farnesina en Trastevere por medio de un puente privado sobre el río. [2]
La iglesia, construida entre 1575 y 1576, está situada en las inmediaciones del Palacio Farnese y pertenecía a la Compagnia della Morte ("Hermandad de la Muerte") fundada en 1538. [96] La fraternidad tenía la tarea de enterrar a los muertos que, habiendo sido recuperados del río o encontrados en el área que rodea Roma , no habían sido reclamados por nadie. [97] El edificio fue demolido en 1733 y reconstruido por Ferdinando Fuga en 1737. [98] Su cementerio a orillas del Tíber fue demolido cuando el río fue regulado en 1886. [96]
El edificio original fue construido en el siglo XVI para la familia noble romana de los Ceci y está directamente adyacente a la iglesia de Santa Maria dell'Orazione e Morte. [99] Fue vendido por los Ceci en 1574 a la familia Odescalchi antes de pasar a los Farnese en 1606. [99] Finalmente, el noble florentino Orazio Falconieri lo compró en 1638 por 16.000 escudos. [59] De 1646 a 1649 encargó al arquitecto Francesco Borromini la ampliación del palacio. [59] Los lados de la fachada de Via Giulia están decorados con dos pilastras en forma de grandes hermas con pechos femeninos y cabezas de halcón. [100] La fachada del lado del Tíber presenta una logia de tres arcos [100] que data de 1649. [101] Desde 1814 vivió allí el cardenal Joseph Fesch , tío de Napoleón Bonaparte , y de 1815 a 1818 albergó a su hermanastra Laetitia Ramolino , la madre del emperador. [100] En 1927 el Reino de Italia cedió el palacio al Estado húngaro , que lo estableció como sede de la Academia Húngara ("Accademia d'Ungheria"). [100] Hoy, además de la academia, el palacio alberga el Pontificium Institutum Ecclesiasticum Hungaricum in Urbe . [102]
La historia del palacio está estrechamente ligada a la del vecino Palazzo Cisterna. [103] Ambas propiedades fueron adquiridas y reconstruidas por el escultor Guglielmo della Porta . [104] [103] Guglielmo comenzó a trabajar alrededor de 1546 al servicio del Papa Pablo III, quien a la muerte de Sebastiano del Piombo le confió el lucrativo cargo de Guardián de los Sellos ( en italiano : Custode del Piombo) . [105] Es posible que della Porta considerara el edificio solo una inversión, ya que lo alquiló en 1574 al caballero florentino Nicolò de Gaddis. [106] El palacio fue propietario más tarde de las familias Baldoca y Muccioli. [103] A principios del siglo XX, el palacio sirvió como residencia del embajador inglés en Roma, Sir Rennell Rodd , quien lo compró y lo hizo restaurar en gran medida en 1928. [103] [107]
El Palacio Cisterna fue construido por Guglielmo della Porta y sirvió como su residencia. [103] Sobre el arquitrabe de las ventanas del primer piso se puede leer la inscripción «FRANCISCVS TANCREDA ET GVILELMVS D(ella) P(orta) ME(ediolanensis) – S(culptor) CI(vis) RO(manus)». [j] [103] De una carta a un amigo, parece que el palacio fue terminado en 1575. [106] En 1600, los misioneros españoles adquirieron el palacio y lo vendieron a la familia Cisterna a principios del siglo XX. [103] Fue vendido parcialmente a la familia Ducci en la segunda mitad del siglo XX. [108]
La historia de esta iglesia está estrechamente ligada a la Hermandad de Siena. [109] Una comunidad de comerciantes, banqueros y artesanos de Siena vivían en lo que sería Via Giulia, donde en ese momento se encontraba el castrum Senense desde el siglo XIV. [109] En 1519 la Hermandad fue erigida canónicamente por León X. [109] En 1526 encargaron a Baldassare Peruzzi la construcción de la iglesia en honor a sus santos, un oratorio y una casa para los clérigos. [109] Los fondos fueron proporcionados por la nobleza de Siena en Roma, en particular por el decano del Colegio Cardenalicio Giovanni Piccolomini y el banquero Agostino Chigi , quien solo donó 4.000 escudos . [110] Debido a su estado ruinoso, fue reconstruida entre 1766 y 1768 según los diseños de Paolo Posi , [111] mientras que la decoración interior se completó en 1775. [111] La Archicofradía de los Sieneses aún hoy es propietaria del edificio. [103] Con ocasión del 500 aniversario de la calle Via Giulia en 2008 se restauró el retablo de Girolamo Genga . [112]
El palacio frente a Santa Caterina da Siena fue construido entre 1617 y 1618 por Carlo Maderno por encargo de monseñor Diomede Varese. [113] En 1788 monseñor Giuseppe degli Atti Varese donó el edificio a la Congregación Propaganda Fide cuando se extinguió su linaje familiar. [113] Después de cambiar de propietarios varias veces, el palacio pasó finalmente a manos de la familia Mancini . [109] El frente consta de dos plantas superiores y un entrepiso , y está dividido por varios ejes de ventanas espaciadas irregularmente, que dan testimonio de cómo el edificio nació fusionando varios edificios preexistentes. [114] En la planta baja se encuentra el portal principal y encima hay un balcón sobre ménsulas , flanqueado por tres ventanas cada uno. [k] El portal se abre al patio con tres loggie , la primera sobre arcos, mientras que las demás tienen su entablamento que descansa directamente sobre las columnas. [114] El patio originalmente se abría a un jardín junto al río, ahora perdido debido al cierre del lado del Tíber. [114]
La pequeña iglesia se encuentra junto a la Via Giulia y sirve como iglesia gremial de los orfebres y plateros romanos. [115] Su construcción se atribuye a Rafael, aunque es posible que después de la muerte del artista fuera terminada por Baldassare Peruzzi. [116]
El Palacio de Monserrat, obra de Antonio Sarti y Pietro Camporese, fue construido en 1862 por voluntad de la reina Isabel II de España y hoy es el Centro Superior de Estudios Eclesiásticos de España. [109] [117] El centro está adjunto a la Iglesia Nacional Española de Santa María en Monserrato, en la Via di Monserrato que se encuentra detrás de ella, y su historia está estrechamente relacionada con la de la iglesia. [117] [118] La construcción del colegio fue la única intervención importante en la construcción de la carretera en el siglo XIX. [74]
Uno de los complejos escolares estatales más importantes de Roma fue construido entre 1936 y 1939 por Marcello Piacentini . [119] [120] El complejo de edificios entre Via Giulia y el Lungotevere dei Tebaldi incluye la fachada del Collegio Ghislieri, [l] diseñado por Carlo Maderno (siglo XVI) y la iglesia del Santo Spirito dei Napoletani. [119]
El edificio actual era originalmente un conjunto de edificios inconexos, construidos en diferentes épocas, frente al Collegio Ghislieri. [121] El complejo de edificios se fusionó en 1634 y 1684. [122] La fachada principal que da a la Piazza de'Ricci muestra restos muy descoloridos de un grafito de Polidoro da Caravaggio y Maturino da Firenze (siglo XVI). [123] En el lado que da a Via Giulia, una fachada continua le dio al complejo su apariencia uniforme actual.
En el catálogo de iglesias de Pío V esta iglesia aparece con el nombre de Santa Aura en strada Iulia . [124] Estaba dedicada a Santa Aurea , la patrona de Ostia . [124] Un convento de monjas estaba adjunto a la iglesia. [124] En 1439 la iglesia fue restaurada a expensas del cardenal Guillaume d'Estouteville . [124] En 1572 el cardenal Innico d'Avalos d'Aragona fundó en el edificio ruinoso la Confraternita dello Spirito Santo dei Napoletani ("Hermandad del Espíritu Santo de los Napolitanos"), quien la compró a las monjas en 1574. [125] Entre 1619 y 1650 se erigió un nuevo edificio, con un proyecto de Ottavio Mascherino y una fachada de Cosimo Fanzago . [125] Estaba dedicado al Espíritu Santo . [125] En los siglos siguientes fue renovada varias veces, a principios del siglo XVIII por Carlo Fontana [125] y en 1853 la fachada fue renovada por Antonio Cipolla. [126] Fue la Iglesia Nacional del Reino de Nápoles . [75] El último rey de Nápoles Francisco II y su esposa María Sofía Amalia, duquesa de Baviera , fueron enterrados en la iglesia en 1942. [126] [127] Después de los extensos trabajos de restauración realizados en 1986, la iglesia está abierta al culto. [128]
La construcción de la pequeña iglesia frente a las Carceri Nuove fue patrocinada por Rutilio Brandi, un fabricante de guantes de Florencia, y donada a la Compagnia delle santissime piaghe después de 1617, año en el que la cofradía obtuvo el permiso para organizarse. [129] La iglesia estaba originalmente dedicada a San Trófimo . [83] Estaba conectada a una residencia para muchachas solteras ( zitelle ) y un hospital para sacerdotes enfermos. [130] Dado que la residencia estaba dedicada a San Filippo Neri , después de algunos años la iglesia también cambió su dedicación a él. [131] En 1728 Filippo Raguzzini restauró la iglesia en nombre del Papa Benedicto XIII ( r. 1724-1730 ). [130] La iglesia apenas escapó de la destrucción a principios de la década de 1940 debido a la construcción de una gran carretera que debería haber unido Ponte Mazzini y la Chiesa Nuova. [130] Esta carretera nunca se construyó debido a la Segunda Guerra Mundial. [130] El edificio fue abandonado después de la guerra antes de ser restaurado en 2000 para fines no religiosos. [132]
Desde 1430 la familia Savelli poseía el título de Maresciallo di Santa Romana Chiesa ("Mariscal de la Iglesia"), con su propio tribunal cuya jurisdicción podía alcanzar a la familia del pontífice. [133] Debido a eso, la familia dirigía la infame Corte Savella , una prisión que se encontraba a lo largo de Via di Monserrato cerca del Collegio Inglese . [134] El inhumano sistema penal de la Corte Savella dio al Papa Inocencio X ( r. 1644-1655 ) la excusa para retirarle a los Savelli el monopolio del sistema penal en Roma. [134]
Como signo de la nueva Justitia Papalis , hizo construir la nueva institución penal, las Carceri Nuove , en Via Giulia. [58] Esta nueva prisión fue construida entre 1652 y 1655 por el arquitecto Antonio del Grande. [58] [m] Las Carceri Nuove fueron consideradas un modelo de sistema penitenciario humano en su época. [135] El edificio y su propósito tuvieron una influencia bastante negativa en la imagen de la magnífica calle, lo que llevó a la suspensión de la construcción en los años siguientes y a que se conservara el carácter renacentista de la calle. [57] El edificio funcionó como prisión hasta la apertura de Regina Coeli en Trastevere [136] en 1883, más tarde hasta 1931 como prisión para jóvenes. [136] A partir de 1931, el palacio albergó la sede del Centro di Studi Penitenziari ("Instituto de Investigación para la Justicia Penal") y una biblioteca especializada. [136] Hoy en día, el edificio alberga la Direzione Nazionale Antimafia e Antiterrorismo ("Dirección Nacional Antimafia y Antiterrorismo"). [137]
El edificio situado entre el Vicolo della Scimia y la Via del Gonfalone no tiene entrada desde la Via Giulia. [138] Fue construido entre 1825 y 1827 bajo el papado de León XII ( r. 1823-1829 ) según los planos de Giuseppe Valadier como prisión para jóvenes. [138] Hoy en día el edificio alberga el Museo Criminológico . [139]
En 1592 se fundó la Confraternita del Suffragio ("Hermandad de la Intercesión") junto a la iglesia de San Biagio della Pagnotta para implorar la intercesión por las almas del purgatorio. [62] La Hermandad fue aprobada por el Papa Clemente VIII ( r. 1592-1605 ) en 1594 [62] y fue elevada a la categoría de Arciconfaternita ("Hermandad del Arzobispado") por Pablo V. [140] Gracias a varias donaciones, en 1662 se inició la erección de la iglesia según proyecto del arquitecto Carlo Rainaldi. [62] El edificio fue consagrado en 1669 y la fachada se terminó en 1680. [62] El interior de la iglesia fue renovado en 1869; Los frescos del interior de la iglesia son de Cesare Mariani ( Coronación de la Virgen ) y de Giuseppe Bartolomeo Chiari ( Natividad de María y Adoración de los Magos ). [141]
El proyecto más importante planeado por Julio II en la nueva calle era un edificio de administración central, en el que se agruparían gran parte de las oficinas y tribunales importantes de la ciudad ("tribunali"). [142] El encargo del Papa a Donato Bramante (en ese momento arquitecto principal de la nueva Basílica de San Pedro) se emitió alrededor de 1506, y la construcción en el área entre Vicolo del Cefalo y Via del Gonfalone comenzó antes de 1508, pero fue interrumpida como en 1511 por la Pax Romana . [142] [33] Con la muerte de Julio II en 1513, la construcción se detuvo por completo. Giorgio Vasari escribió: [34]
Onde Bramante murió principio al palazzo ch'a San Biagio su 'l Tevere si vede, nel quale è ancora un tempio corinzio non finito, cosa molto rara, et il resto del principio di opera rustica bellissimo che è stato gran danno che una sì onorata et utile e magnifica opra non si sia finita, ché da quelli della professione è tenuto il più bello ordine che si sia visto mai in quel genere.
Bramante inició entonces la construcción del palacio, que se puede ver cerca de San Biagio en el Tíber. En él todavía se conserva un templo corintio inacabado , algo muy raro y restos del inicio de la bella Ópera Rustica . Es una gran lástima que un proyecto tan importante, útil y grandioso haya quedado inacabado. Los expertos lo consideraron el edificio más bello de su tipo jamás visto.
Hoy en día se pueden ver algunos restos de las poderosas murallas almohadilladas , llamadas i sofà di Via Giulia (en español: los sofás de Via Giulia ) por la población romana, entre Via del Gonfalone y Vicolo del Cefalo a lo largo de Via Giulia. [37]
Esta iglesia estaba dedicada a San Blas de Sebaste y aparece mencionada en los catálogos de iglesias de la Edad Media con el nombre de San Biagio de Cantu Secuta . [37] El nombre "della pagnotta" deriva de la palabra romana pagnotta ("panecillo"), que se distribuía a los fieles el 3 de febrero (fiesta de San Blas) y se pensaba que protegía contra las enfermedades de garganta. [143] La iglesia estaba anexa a una de las primeras abadías de Roma. [37] Una inscripción en el interior conmemora la construcción de la iglesia por un abad llamado Dominicus en 1072. [144] Según los planos de Bramante, esta iglesia debía incluirse en el patio del Palacio de los Tribunales. [145] De 1539 a 1835 fue una iglesia parroquial . [143] En 1826 el Papa Gregorio XVI ( r. 1831–1846 ) asignó la iglesia a la comunidad armenia de Santa Maria Egiziaca . [143] Desde entonces se ha llamado oficialmente San Biagio degli Armeni . [37]
El palacio está situado frente al Palazzo Sacchetti y en sus orígenes era un conjunto de edificios residenciales que pertenecieron primero a la familia Ricci y más tarde a la familia Donarelli. [146] El complejo fue reestructurado en 1663, posiblemente por Carlo Rainaldi. [142]
Antonio da Sangallo el Joven construyó el palacio en un terreno comprado en 1542 por el Capítulo Vaticano . [42] La fachada todavía lleva el escudo de armas desportillado de Pablo III. [42] Su hijo Orazio heredó el edificio y lo vendió en 1552 al cardenal Giovanni Ricci di Montepulciano , quien hizo ampliar el palacio hasta sus dimensiones actuales por el arquitecto Nanni di Baccio Bigio . [42] Una inscripción [n] en la pared lateral del Vicolo del Cefalo afirma que el palacio fue exento del pago del impuesto del censo en 1555. [o] [147] El edificio cambió de manos varias veces. [148] En 1649 fue comprado por la familia florentina Sacchetti , cuyo nombre todavía lleva. [148] La entrada a Via Giulia está hecha de mármol y flanqueada a ambos lados por tres grandes ventanales con rejas, umbrales y cornisas. [149] En la esquina izquierda del palacio hay una pequeña fuente [p] flanqueada por cariátides con dos delfines incrustados en la pared; [149] esto hace referencia a los propietarios posteriores, la familia Ceuli, cuyo escudo de armas fue desportillado. [149] Entre las características notables del interior se incluyen el Salone dei Mappamondi ("Salón de los Mapas del Mundo"), diseñado por Francesco Salviati , [147] y el comedor con dos frescos pintados por Pietro da Cortona . [147] La escritora Ingeborg Bachmann vivió en este palacio en 1973 y murió en el Hospital Sant'Eugenio el 17 de octubre de 1973. [150]
El primer propietario del edificio podría haber sido Durante Duranti , amante de Costanza Farnese , o Guglielmo della Porta, que en este caso habría sido también el arquitecto. [146] El palacio toma su nombre de los tres escudos de armas de la familia Farnese, que se agregaron a la fachada bajo Pablo III. [146] En el centro del piso superior se encuentra el escudo de armas de Pablo III con la tiara papal y las llaves entre dos unicornios . [146] A la izquierda está el escudo de armas del cardenal Alessandro Farnese y a la derecha el escudo de armas de su hermano Ottavio Farnese o de Pierluigi Farnese , ambos duques de Parma y Piacenza . [146]
Antonio da Sangallo el Joven construyó este palacio como residencia privada alrededor de 1535-1536. [151] Después de la muerte de Sangallo en 1546, el edificio fue propiedad del florentino Migliore Cresci. [151] Una inscripción sobre el portal principal [q] inmortaliza al duque Cosimo I de' Medici . [151] El palacio perteneció durante algún tiempo al Consulado de Toscana en Roma. [151] A finales del siglo XVII, fue adquirido por la familia Marini Clarelli. [152] En el siglo XIX se utilizó como cuartel antes de ser vendido a la ciudad de Roma en 1870. [152] La fachada (ricamente historiada en la época de Cresci) y el portal están revestidos de sillares almohadillados . [43] A los lados del portal hay grandes ventanales mal reconstruidos sobre ménsulas . [43]
Este palacio, erróneamente llamado Casa de Rafael, fue construido después de 1525 para el Capítulo Vaticano según un diseño del arquitecto Bartolomeo de Ramponibus. [43] Rafael adquirió originalmente varias parcelas de tierra aquí. [43] Sin embargo, murió antes de que comenzara la construcción del edificio. [153] El diseño original y el definitivo, conocidos a través de tres planos descubiertos en los Uffizi, son respectivamente de Rafael y Antonio da Sangallo el Joven. [154] Una inscripción sobre las ventanas del primer piso está dedicada a Rafael: "POSSEDEVA RAF SANZIO NEL MDXX" (en español: Raf(faello) Sanzio poseía (esta casa) en 1520 ). [43]
En 1448 los comerciantes florentinos que residían en Roma (muchos de ellos asentados en el recodo del Tíber, hoy Ponte rione ), fundaron la Compagnia della Pietà , emparentada con la «Misericordia» florentina. [155] Ambos papas de la familia Medici, León X y Clemente VII ( r. 1523-1534 ), promovieron la afluencia de florentinos. [156] [157] Desde 1515 la República de Florencia tenía su propio consulado en un palacio en Via del Consolato que fue erigido en 1541 y demolido en 1888 para abrir la avenida Corso Vittorio Emanuele . [158] Tenía su propio tribunal y su propia prisión. [159] Frente a la iglesia de San Giovanni dei Fiorentini se conservan todavía algunos de los edificios construidos a finales del siglo XV que pertenecieron a los florentinos [r] : [160]
En 1519 la «nación» de los florentinos recibió de León X el privilegio de construir una iglesia parroquial en honor de San Juan Bautista . [54] La iglesia se encuentra en el extremo norte de la Via Giulia en el barrio florentino. [54] La iglesia refleja la grandeza y la autoimagen política de la familia Medici, cuyos retratos adornaban la fachada de un palacio justo al lado de la iglesia. [151] Es la iglesia más grande de la Via Giulia y su construcción, iniciada a principios del siglo XVI, duró más de 200 años. [54] Combinó los esfuerzos de tres de los maestros constructores de Roma: Giacomo della Porta, Carlo Maderno y Francesco Borromini. [54] Los dos últimos artistas fueron enterrados en la misma tumba en la iglesia. [161] El retablo , iniciado por Pietro da Cortona , fue continuado por Borromini y terminado por Ciro Ferri . [161]
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