Giovanni Lanfranco (26 de enero de 1582 - 30 de noviembre de 1647) [1] fue un pintor italiano del período barroco .
Giovanni Gaspare Lanfranco nació en Parma , el tercer hijo de Stefano y Cornelia Lanfranchi, y fue colocado como paje en la casa del Conde Orazio Scotti. Su talento para el dibujo le permitió comenzar un aprendizaje con el artista boloñés Agostino Carracci , hermano de Annibale Carracci , trabajando junto a su compañero parmesano Sisto Badalocchio en los palacios locales de Farnese. Cuando Agostino murió en 1602, ambos jóvenes artistas se trasladaron al gran y destacado taller romano de Annibale, que entonces participaba en el trabajo en la Galería Farnese en el techo de la galería del Palazzo Farnese . [2] Se considera que Lanfranco contribuyó al panel de Polifemo y Galatea (réplica en la Galería Doria) y a algunas obras menores de la sala.
Posteriormente, cuando técnicamente todavía era miembro del estudio Carracci de Carracci, Lanfranco, junto con Guido Reni y Francesco Albani , pintó frescos en la Capilla Herrera (San Diego) en San Giacomo degli Spagnoli (1602-1607). También participó en la decoración al fresco de San Gregorio Magno y de la Cappella Paolina de Santa Maria Maggiore .
En 1605, Lanfranco estaba obteniendo algunos encargos independientes; por ejemplo, contribuyó con pinturas al Camerino degli Eremiti en el Palazzetto Farnese (también conocido como Casino della Morte), que alguna vez fue un edificio bajo en la Via Giulia, adyacente a la iglesia de Santa Maria dell'Orazione e Morte . El camerino había sido construido por el cardenal Odoardo Farnesio , junto a su palacio y jardines, y fue destruido en 1734 para permitir la construcción de la citada iglesia. De los lienzos y frescos de Domenichino , Girolamo Pulzone, Paul Bril y Lanfranco, algunos se conservan en la nueva iglesia. Entre otras obras, Lanfranco contribuyó a esta serie, la excéntrica Traducción de la Magdalena . [3]
Después de la muerte de Annibale Carracci en 1609, y con la escuela de pintura de Emilia temporalmente en desgracia, Lanfranco regresó a su Parma natal durante dos años. Allí conoció a Bartolomeo Schedoni y pintó el retablo de la iglesia de Ognissanti . [4] Lanfranco también produjo pinturas y retablos en Orvieto , Vallerano , Leonessa y Fermo .
Después de su regreso a Roma en 1612, Lanfranco compitió con otros estudiantes y asistentes de Carracci, incluidos Reni, Albani y Domenichino, por el patrocinio romano. Reni, sin embargo, pronto partiría hacia Nápoles y luego a Bolonia. Durante las siguientes décadas en Roma, hasta la década de 1620, Lanfranco y Domenichino entablaron una rivalidad por los principales encargos de frescos. Una medida de la competencia se puede medir a partir de la acusación pública de Lanfranco, no del todo sin fundamento, de que Domenichino había plagiado a Agostino Carracci en su pintura de la Confesión de San Jerónimo , ahora en el Vaticano .
A diferencia de Domenichino, Lanfranco era bastante ecléctico en términos de estilo, pero prefería un enfoque teatral visionario adecuado para las pinturas del techo que ganaron popularidad a principios del siglo XVII. Sus obras sugieren cierta influencia de la obra tardía de Ludovico Carracci , primo de Agostino y Annibale, y posiblemente de Caravaggio, como, por ejemplo, en el retablo que representa la Inspiración de San Lucas en Piacenza (1611), aunque la importancia estilística de De Caravaggio a Lanfranco se ha disputado. En otras obras asimiló y adaptó el estilo de su compatriota y predecesor del siglo XVI, Antonio Correggio , como en su Adoración de los pastores pintada antes de 1608 para el marqués Clemente Sannesi y su hermano el cardenal Jacopo. [ cita necesaria ]
El estudio de Lanfranco se volvió bastante activo, pintando frescos en el Palazzo Mattei y decorando la Capilla Buongiovanni en Sant'Agostino (1616), que incluye una Asunción Correggesca, junto con pinturas de caballete. Su Anunciación (1615) en San Carlo ai Catinari está considerada como una de sus mejores obras. Pronto, Lanfranco se convirtió en el pintor más destacado del círculo del Papa Pablo V. Pintó frescos para el Palacio Costaguti y un gran fresco del techo en cuadratura de la Villa Borghese , Los Dioses del Olimpo o también llamado Consejo de los Dioses .
Al año siguiente, Lanfranco junto con Agostino Tassi y Carlo Saraceni decoraron la Sala de' Corazzieri y la Sala Regia del Palazzo del Quirinale . Su Presentación formal en el Templo tiene el estilo Carraci iluminado por el sol. En 1622, pintó el Éxtasis de Santa Margarita de Cortona (Galleria Platina, Palazzo Pitti , Florencia) como retablo de Santa Maria Nuova en Cortona , donde vivió y murió Margarita. [5] La pintura bien podría haber inspirado la pose de la famosa Santa Teresa en éxtasis de Bernini . En 1623-1624, decoró la Capilla Sacchetti en San Giovanni dei Fiorentini [6] en Roma.
Mientras que el sucesor de Pablo V, Gregorio XV , prefería las obras de Guercino y Domenichino, Lanfranco obtuvo encargos para la Capilla del Crucifijo de Santa María en Vallicella . Sin embargo, la obra maestra más importante de Lanfranco, y una de las principales decoraciones al fresco de la iglesia de finales de la década de 1620, fue su Asunción de la Virgen, pintada al fresco en la cúpula de Sant'Andrea della Valle . [2] Completado en 1627 en sotto in su perspectiva, el conjunto abarrotado de figuras es un hito en la pintura barroca con color dorado brillante y energía. Lanfranco fue influenciado por la decoración pionera de Correggio del Duomo di Parma .
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Urbano VIII le encargó un gran fresco que representa a San Pedro caminando sobre las aguas (1628, ahora fragmentario), por el que Lanfranco obtuvo el título de Caballero de la Orden de Cristo. En 1631, Lanfranco fue nombrado Príncipe ( Príncipe ) de la Academia de San Lucas , el gremio de artistas de Roma. También hay un fresco de Giovanni Lanfranco sobre el monumento del Papa Clemente VIII en Santa Maria Maggiore en (Roma).
De 1634 a 1646, Lanfranco comenzó a decorar la cúpula y las pechinas de la iglesia jesuita del Gesù Nuovo en Nápoles en 1634-1637. En 1637-1638 pintó frescos en la nave y el coro de la Certosa de San Martino . A esto le siguió la decoración de Santi Apostoli en 1638-1646 y la cúpula de la Capilla de San Gennaro en la Catedral de Nápoles . [2] Estas obras revitalizarían los esfuerzos de los grandes pintores napolitanos de la segunda mitad del siglo XVII: Preti , Giordano y Solimena . [7] Murió en Roma en 1647, donde su última obra fue el ábside de San Carlo ai Catinari .
Lanfranco fue un aprendiz versátil y ecléctico de los Carracci, y continuó su tradición con estilo dramático en comparación con el a menudo comedido Domenichino, que imitaba principalmente los modales grandiosos de Annibale. Lanfranco exploró nuevos estilos, unió tradiciones, pintó tanto en estilos manieristas como barrocos, utilizando una paleta tenebrista y colorista. Entre sus alumnos se encontraba Giacinto Brandi . [8]
Este artículo incorpora texto de esta fuente, que es de dominio público .
Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Herbermann, Charles, ed. (1913). "Giovanni Lanfranco". Enciclopedia católica . Nueva York: Compañía Robert Appleton.
