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Una unidad de efectos , procesador de efectos o pedal de efectos es un dispositivo electrónico que altera el sonido de un instrumento musical u otra fuente de audio mediante el procesamiento de señales de audio .
Los efectos de sonido comunes incluyen distorsión/overdrive , usado a menudo con guitarra eléctrica en blues eléctrico y música rock ; efectos dinámicos como pedales de volumen y compresores , que afectan el volumen ; filtros como pedales wah-wah y ecualizadores gráficos , que modifican los rangos de frecuencia; efectos de modulación , como chorus , Flangers y Phasers ; efectos de tono como cambiadores de tono ; y efectos de tiempo, como reverberación y retardo , que crean sonidos con eco y emulan el sonido de diferentes espacios. [1] [2]
La mayoría de los efectos modernos utilizan electrónica de estado sólido o procesadores de señales digitales . Algunos efectos, particularmente los más antiguos, como los altavoces Leslie y las reverberaciones de resorte , utilizan componentes mecánicos o válvulas de vacío . Los efectos se utilizan a menudo como pedales, normalmente colocados en el suelo y controlados con interruptores de pie. También pueden integrarse en amplificadores de guitarra , instrumentos (como el órgano Hammond B-3 ), unidades de mesa diseñadas para DJ y productores de discos, y montajes en rack, y se utilizan ampliamente como complementos de audio en formatos tan comunes como VST , AAX. y AU .
Músicos, ingenieros de audio y productores de discos utilizan unidades de efectos durante presentaciones en vivo o en el estudio, generalmente con guitarra eléctrica, bajo, teclado electrónico o piano eléctrico . Si bien los efectos se usan con mayor frecuencia con instrumentos eléctricos o electrónicos , se pueden usar con cualquier fuente de audio, como instrumentos acústicos , batería y voces. [3] [4]
Una unidad de efectos también se llama caja de efectos , dispositivo de efectos , procesador de efectos o simplemente efecto . A veces se utiliza la abreviatura F/X o FX . Una unidad estilo pedal puede denominarse stomp box , stompbox , pedal de efectos o pedal . El audio sin procesar que ingresa a una unidad de efectos se denomina seco , mientras que la salida de audio procesado se denomina húmedo . [5]
Un músico que lleva muchos pedales a un espectáculo en vivo o a una sesión de grabación a menudo monta los pedales en una pedalera de guitarra , para reducir el tiempo de instalación y desmontaje y, en el caso de las pedaleras con tapas, proteger los pedales durante el transporte. Cuando un músico tiene múltiples efectos en un estuche de viaje montado en un bastidor , este estuche puede denominarse bastidor o equipo de efectos . Cuando los efectos montados en rack se montan en un roadcase, esto también acelera el tiempo de instalación y desmontaje del músico, porque todos los efectos se pueden conectar entre sí dentro del rack.
Las unidades de efectos están disponibles en una variedad de factores de forma . Los pedales se utilizan tanto en presentaciones en vivo como en grabaciones de estudio. Los dispositivos de montaje en rack tuvieron un uso intensivo a finales del siglo XX, debido a su potencia de procesamiento superior y tonos deseables en comparación con las unidades de pedal. Sin embargo, en el siglo XXI, con la llegada de complementos digitales y pedales de efectos más potentes para uso en vivo, el uso de unidades de efectos montadas en bastidor ha disminuido. [6] [ verificación fallida ] Una unidad de efectos puede consistir en electrónica analógica o digital o una combinación de ambas. Durante una actuación en vivo, el efecto se conecta a la ruta de señal eléctrica del instrumento. En el estudio, se conecta al efecto un instrumento u otra fuente de sonido (posiblemente una salida auxiliar de un mezclador o un DAW ). [7] [8] Cualquiera que sea el factor de forma, las unidades de efectos son parte del equipo externo de un estudio o de un músico . [9]
Los pedales son pequeños chasis de plástico o metal que generalmente se encuentran en el piso o en una pedalera para ser operados con los pies del usuario. Los pedales suelen tener forma de rectángulo, pero hay una variedad de otras formas (por ejemplo, el Fuzz Face circular ). Los pedales de efectos simples típicos tienen un solo interruptor de pedal, de uno a tres potenciómetros para controlar el efecto y un solo LED que indica si el efecto está activado. Los tres potenciómetros de un pedal de distorsión o overdrive típico, por ejemplo, controlan el nivel o la intensidad del efecto de distorsión, el tono de la señal afectada y el nivel de salida de la señal afectada. Dependiendo del tipo de pedal, los potenciómetros pueden controlar diferentes parámetros del efecto. Para un efecto de coro , por ejemplo, las perillas pueden controlar la profundidad y la velocidad del efecto. Los pedales de efectos complejos pueden tener múltiples interruptores de pedal, muchas perillas, interruptores o botones adicionales que se operan con los dedos y una pantalla LED alfanumérica que indica el estado del efecto con acrónimos cortos (por ejemplo, DIST para "distorsión"). [6] [10]
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UnLa cadena de efectos se forma conectando dos o más pedales formando unacadena de señal. Las cadenas de efectos normalmente se crean entre la guitarra y el amplificador o entre elpreamplificadory la etapa de potencia. Cuando un pedal está apagado o inactivo, laseñal de audioque llega al pedal se desvía a unbypass, unasecaque continúa con otros efectos a lo largo de la cadena. De esta manera, un músico puede combinar efectos dentro de una cadena de diversas formas sin tener que volver a conectar cajas durante una interpretación.[11]Uncontroladorosistema de gestión de efectospermite al músico crear múltiples cadenas de efectos, de modo que pueda seleccionar una o varias cadenas tocando un solo interruptor. Los interruptores suelen estar organizados en una fila o en una simple cuadrícula.[12]
Es habitual poner pedales de compresión, wah y overdrive al inicio de la cadena; modulación ( coro , Flanger , cambiador de fase ) en el medio; y unidades basadas en tiempo ( retardo /eco, reverberación al final). [13] Cuando se utilizan muchos efectos, se pueden introducir ruidos y zumbidos no deseados en el sonido. Algunos intérpretes utilizan un pedal de puerta de ruido al final de una cadena para reducir los efectos no deseados. Ruido y zumbido introducidos por unidades de sobremarcha o equipos antiguos [14] .
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Las unidades de efectos para montaje en rack generalmente se construyen en un chasis de metal delgado con orejas de rack diseñadas para montarse con tornillos en los rieles de un rack de 19 pulgadas que es estándar en la industria de la tecnología musical . Los efectos de montaje en bastidor tienen un ancho estandarizado de 19 pulgadas y una altura de 1 o más unidades de bastidor . Los dispositivos que tienen menos de 19 pulgadas de ancho a veces se pueden hacer compatibles con montaje en bastidor mediante adaptadores especiales para montaje en bastidor. [15]
Una unidad de efectos montada en rack puede contener circuitos electrónicos idénticos a los de un pedal, aunque sus circuitos suelen ser más complejos. A diferencia de los pedales, los soportes en rack suelen tener varios tipos diferentes de efectos. [16] Las unidades de efectos montadas en rack se controlan mediante perillas, interruptores o botones en su panel frontal y, a menudo, se pueden controlar de forma remota mediante una interfaz de control digital MIDI o un controlador de pedal estilo pedal . [17]
Las unidades de efectos montadas en rack se utilizan más comúnmente en estudios de grabación y situaciones de mezcla de sonido en vivo frente a la casa . Los músicos pueden usarlos en lugar de pedales, ya que el uso de un bastidor puede ofrecer espacio para montar cómodamente equipos o accesorios adicionales para montaje en bastidor. Las unidades de efectos montadas en bastidor generalmente se montan en un bastidor, que puede alojarse dentro de un estuche de viaje , un estuche duradero con paneles de acceso extraíbles que protegen el equipo durante el transporte. Debido a esto, las unidades de efectos para montaje en rack no siempre están diseñadas con características protectoras duraderas, como protectores de esquinas que se usan en pedales y amplificadores que están diseñados para ser transportados como unidades independientes.
Un dispositivo multiefectos (MFX) es un pedal de efectos electrónicos único o un dispositivo de montaje en rack que contiene muchos efectos electrónicos diferentes. Los dispositivos multiefectos permiten a los usuarios preestablecer combinaciones de diferentes efectos, lo que permite a los músicos acceder rápidamente en el escenario a diferentes combinaciones de efectos. [18] Las unidades multiefectos suelen tener una gama de efectos de distorsión, chorus, Flanger, Phaser, Delay, Looper y Reverb. Los multiefectos estilo pedal van desde pedales bastante económicos que contienen dos pedales y algunas perillas para controlar los efectos hasta unidades de piso grandes y costosas con muchos pedales y perillas. Las unidades multiefectos montadas en bastidor se pueden montar en el mismo bastidor que los preamplificadores y amplificadores de potencia.
Una unidad de mesa es un tipo de dispositivo multiefectos que se coloca sobre un escritorio y se controla manualmente. Un ejemplo de ello es el modelador de amplificadores de guitarra Pod . Los efectos digitales diseñados para DJ suelen venderse en modelos de mesa, de modo que las unidades se pueden colocar junto a un mezclador de DJ , tocadiscos y equipo de scratching . [19]
Los efectos suelen incorporarse a amplificadores de instrumentos e incluso a algunos tipos de instrumentos. Los amplificadores de guitarra eléctrica suelen tener reverberación , coro y distorsión incorporados , mientras que los amplificadores de guitarra acústica y de teclado tienden a tener solo reverberación incorporada. Algunos amplificadores de instrumentos acústicos tienen efectos de reverberación, coro, compresión y ecualización (graves y agudos). Los amplificadores de guitarra antiguos suelen tener efectos de trémolo y vibrato y, a veces, reverberación. El amplificador Fender Bandmaster Reverb, por ejemplo, tenía reverberación y vibrato incorporados. Los efectos incorporados pueden ofrecer al usuario menos control que los pedales independientes o las unidades montadas en bastidor. Por ejemplo, en algunos amplificadores de bajo de precio bajo a medio , el único control sobre el efecto de compresión de audio es un botón o interruptor para encenderlo o apagarlo, o una sola perilla. Por el contrario, un pedal o una unidad montada en bastidor normalmente proporcionaría controles de relación, umbral y ataque u otras opciones para permitir al usuario un control adicional sobre la compresión.
Algunos amplificadores de guitarra tienen unidades multiefectos integradas o efectos de modelado de amplificador digital. Es menos probable que los amplificadores de bajo tengan efectos incorporados, aunque algunos pueden tener un compresor / limitador o un efecto de bajo fuzz . [20] [ se necesita una mejor fuente ]
Los instrumentos con efectos incorporados incluyen órganos Hammond , órganos electrónicos , pianos electrónicos y sintetizadores digitales . [21] Los efectos integrados para teclados suelen incluir reverberación, coro y, para el órgano Hammond, vibrato. Muchos órganos de rueda de clones incluyen un efecto de sobremarcha. En ocasiones, las guitarras acústicas-eléctricas y eléctricas tendrán efectos incorporados, como un preamplificador o un ecualizador. [22] [23]
Los primeros efectos de sonido se utilizaron estrictamente en producciones de estudio. Los micrófonos colocados en cámaras de eco con propiedades acústicas especialmente diseñadas simularon el sonido de actuaciones en vivo en diferentes entornos. A mediados y finales de la década de 1940, los ingenieros de grabación y los músicos experimentales como Les Paul comenzaron a manipular cintas de grabación de carrete a carrete para crear efectos de eco y sonidos futuristas inusuales. [24] [25] En 1941, DeArmond lanzó el modelo 601 Tremolo Control, [26] la primera unidad de efectos independiente disponible comercialmente. Este dispositivo producía un trémolo al pasar la señal eléctrica de un instrumento a través de un fluido electrolítico a base de agua. [27] La mayoría de los efectos independientes de la década de 1950 y principios de la de 1960, como la unidad de vibrato Gibson GA-VI y la caja de reverberación Fender, eran costosos y poco prácticos, y requerían transformadores voluminosos y altos voltajes . Las unidades independientes originales no tenían mucha demanda ya que muchos efectos venían integrados en amplificadores. El primer instrumento independiente popular fue el Watkins Copicat de 1958 , un efecto de eco de cinta relativamente portátil que se hizo famoso gracias a la banda británica The Shadows . [28] [29]
Los efectos integrados en amplificadores de guitarra a válvulas fueron los primeros efectos que los músicos utilizaron habitualmente fuera del estudio. Desde finales de la década de 1940 en adelante, Gibson comenzó a incluir circuitos de vibrato en amplificadores combinados que incorporaban uno o más altavoces con el amplificador. El amplificador Ray Butts EchoSonic de 1950 fue el primero en incluir un eco de cinta , [30] que rápidamente se hizo popular entre guitarristas como Chet Atkins , Carl Perkins , Scotty Moore , Luther Perkins y Roy Orbison . [31] Tanto Premier como Gibson construyeron amplificadores con reverberación de resorte . Fender comenzó a fabricar los amplificadores de trémolo Tremolux en 1955 y Vibrolux en 1956. [32]
La distorsión no era un efecto previsto originalmente por los fabricantes de amplificadores, pero a menudo podía lograrse fácilmente sobrecargando la fuente de alimentación en los primeros amplificadores de válvulas . En la década de 1950, los guitarristas comenzaron a aumentar deliberadamente la ganancia más allá de los niveles previstos para lograr sonidos cálidos y distorsionados. [33] Entre los primeros músicos en experimentar con la distorsión se encontraban Willie Johnson de Howlin' Wolf , [33] Goree Carter , [34] Joe Hill Louis , [35] [36] Ike Turner , [37] Guitar Slim , [38] y Chuck Berry . [39]
En 1954, Pat Hare produjo acordes de potencia muy distorsionados para varias grabaciones (incluyendo "Cotton Crop Blues" de James Cotton ), creando "un sonido de guitarra eléctrica más áspero, desagradable y feroz", [40] logrado girando la perilla de volumen. su amplificador "completamente hacia la derecha hasta que el altavoz gritó". [41] La grabación de Link Wray de 1958, " Rumble ", inspiró a jóvenes músicos como Pete Townshend de The Who , Jimmy Page de Led Zeppelin , Jeff Beck , Dave Davies de The Kinks y Neil Young a explorar la distorsión por diversos medios. [42] En 1966, la compañía británica Marshall Amplification comenzó a producir el Marshall 1963, un amplificador de guitarra capaz de producir el crujido distorsionado que los músicos de rock empezaban a buscar. [43] [44]
El transistor electrónico finalmente hizo posible instalar circuitos de efectos en unidades de pedales altamente portátiles. Los transistores sustituyeron a los tubos de vacío , permitiendo formatos mucho más compactos y con mayor estabilidad. El primer efecto de guitarra transistorizado fue el pedal Maestro Fuzz Tone de 1962, que se convirtió en una sensación después de su uso en el éxito de los Rolling Stones de 1965 " (I Can't Get No) Satisfaction ". [45] [46]
Warwick Electronics fabricó el primer pedal wah-wah , [47] El Clyde McCoy, en 1967 y ese mismo año Roger Mayer desarrolló el primer efecto de octava , al que Jimi Hendrix denominó "Octavio". [48] Al escuchar por primera vez el Octavia, Hendrix supuestamente regresó corriendo al estudio e inmediatamente lo usó para grabar los solos de guitarra de " Purple Haze " y " Fire ". [49] En 1968, Univox comenzó a comercializar el pedal Uni-Vibe de Shin-ei , un efecto diseñado por el destacado ingeniero de audio Fumio Mieda que imitaba el extraño cambio de fase y los efectos de coro de los altavoces giratorios Leslie utilizados en los órganos Hammond . Los pedales pronto se convirtieron en los efectos favoritos de los guitarristas Jimi Hendrix y Robin Trower . En 1976, Boss Corporation , filial de Roland, lanzó el CE-1 Chorus Ensemble, el primer pedal de coro , creado tomando un circuito de coro de un amplificador y colocándolo en un pedal . [50] A mediados de la década de 1970, estaban disponibles una variedad de pedales de efectos de estado sólido, incluidos Flangers , pedales de coro, moduladores de anillo y cambiadores de fase . [51] [52]
En la década de 1980, las unidades digitales de montaje en rack comenzaron a reemplazar a los pedales como formato de efectos preferido. A menudo, los músicos grababan pistas secas e inalteradas en el estudio y se agregaban efectos en la postproducción. [ cita necesaria ] El éxito del álbum Nevermind de Nirvana de 1991 ayudó a reavivar el interés por los pedales. Algunos guitarristas grunge encadenaban varios pedales fuzz y los conectaban a un amplificador de válvulas . [53] A lo largo de la década de 1990, músicos comprometidos con una estética lo-fi como J Mascis de Dinosaur Jr. , Stephen Malkmus de Pavement y Robert Pollard de Guided by Voices continuaron usando pedales de efectos analógicos . [54]
Los músicos de pop y rock han celebrado los efectos y las unidades de efectos, en particular los pedales, en títulos de álbumes, canciones y nombres de bandas. El Big Muff , un fuzzbox fabricado por Electro-Harmonix , [55] es conmemorado por la canción " Big Muff " de Depeche Mode y el EP Superfuzz Bigmuff de Mudhoney . Nine Inch Nails , Pink Floyd , George Harrison , They Might Be Giants y Joy Division se encuentran entre los muchos músicos que han hecho referencia a unidades de efectos en su música. [56]
Las unidades de efectos de distorsión, overdrive y fuzz añaden un carácter cálido , áspero o borroso a una señal de audio al remodelarla o recortarla , lo que distorsiona la forma de su onda al aplanar sus picos, creando sonidos cálidos al agregar armónicos o sonidos ásperos . añadiendo matices inarmónicos . Los efectos de distorsión a veces se denominan efectos de ganancia , ya que los sonidos de guitarra distorsionados se lograban inicialmente aumentando la ganancia de los amplificadores de válvulas . [57] [58] [59]
Mientras que las unidades de efectos de distorsión producen picos perfectamente aplanados o recortes fuertes , las unidades de efectos de overdrive producen una distorsión suave similar a la de un tubo comprimiendo la forma de onda sin aplanarla por completo. Al igual que los amplificadores de válvulas de guitarra, las unidades de efectos de overdrive son capaces de producir sonidos limpios a volúmenes más bajos y sonidos cálidos distorsionados a volúmenes más altos. [60] [61]
Ejemplos notables de unidades de efectos de distorsión y overdrive incluyen Boss DS-1 Distortion, Ibanez Tube Screamer , Marshall ShredMaster , MXR Distortion + y Pro Co RAT .
Un pedal fuzz, o fuzzbox, es un tipo de unidad de efectos de overdrive que recorta una señal hasta que es casi una onda cuadrada , lo que produce un sonido muy distorsionado o borroso . [59] [62] Los Fuzzboxes pueden contener circuitos multiplicadores de frecuencia para lograr un timbre áspero agregando armónicos complejos . [63] [64] La canción de los Rolling Stones " (I Can't Get No) Satisfaction ", con un efecto fuzz destacado en el riff principal de guitarra eléctrica interpretado por Keith Richards, popularizó enormemente el uso de efectos fuzz. [65] Fuzz bass (también llamado bass overdrive) es un estilo de tocar el bajo eléctrico que produce un sonido zumbido y saturado a través de un amplificador de válvulas o transistores o usando un pedal fuzz o overdrive.
Ejemplos notables de unidades de efectos fuzz incluyen: Arbiter Fuzz Face , Electro-Harmonix Big Muff , Shin-ei Companion FY-2 , Univox Super-Fuzz , Vox Tone Bender , Z.Vex Fuzz Factory .
Si bien las unidades de efectos de distorsión se asocian más con guitarras eléctricas y bajos, también se usan comúnmente en instrumentos de teclado (es decir, sintetizadores , órganos combinados y de rueda fónica , piano eléctrico ), así como en baterías y voces.
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También llamados efectos de volumen y amplitud , los efectos dinámicos modifican el volumen de un instrumento. Los efectos dinámicos estuvieron entre los primeros efectos presentados a los guitarristas. [1]
Pedal boost/volumen : Cuando se activa, un pedal boost o boost limpio amplifica el volumen de un instrumento aumentando la amplitud de su señal de audio . Estas unidades se utilizan generalmente para aumentar el volumen durante los solos y evitar la pérdida de señal en cadenas de efectos largas. Un guitarrista que cambia de guitarra rítmica a guitarra solista para un solo de guitarra puede utilizar un impulso para aumentar el volumen de su solo. [66]
Efectos de volumen: Electro-Harmonix LPB-1, pedal de volumen Fender, micro amplificador MXR , pedal de volumen Ernie Ball . Los intérpretes de instrumentos eléctricos (guitarra, bajo, teclados) utilizan pedales de volumen basados en pedales para ajustar el volumen de su instrumento con un pie mientras usan sus manos para tocar su instrumento. Los pedales de volumen estilo pedal también se utilizan a menudo para crear efectos de hinchazón eliminando el ataque de una nota o acorde, como lo popularizan los guitarristas de pedal steel . Esto permite a los guitarristas eléctricos y a los pedales de acero imitar el suave sonido hinchado que puede producir una sección de cuerdas de una orquesta , en el que una nota o acorde comienza muy suavemente y luego aumenta en volumen. Los pedales de volumen con pedal no suelen tener baterías ni requieren alimentación externa.
Compresor : Los compresores hacen que los sonidos fuertes sean más silenciosos y los sonidos silenciosos más fuertes al disminuir o comprimir el rango dinámico de una señal de audio . [67] A menudo se utiliza un compresor para estabilizar el volumen y alterar el sonido del ataque de una nota. Con ajustes extremos de sus controles, un compresor puede funcionar como un limitador . [68]
Efectos del compresor: Keeley Compressor , MXR Dyna Comp , Boss CS-3 Compression Sustainer .
Puerta de ruido : las puertas de ruido atenúan los zumbidos, los silbidos y la estática de la señal al disminuir considerablemente el volumen cuando la señal cae por debajo de un umbral establecido. Las puertas de ruido son expansores , lo que significa que, a diferencia de los compresores, aumentan el rango dinámico de una señal de audio para hacer que los sonidos suaves sean aún más silenciosos. [67] Si se usan con configuraciones extremas y se combinan con reverberación, pueden crear sonidos inusuales, como el efecto de batería cerrada utilizado en las canciones pop de los años 80, un estilo popularizado por lacanción de Phil Collins In the Air Tonight . [69] [70]
Efectos de puerta de ruido: Boss NS-2 Noise Suppressor .
Los efectos de filtro alteran el contenido de frecuencia de una señal de audio que pasa a través de ellos, ya sea aumentando o debilitando frecuencias o regiones de frecuencia específicas.
Ecualizador : Un ecualizador es un conjunto de filtros lineales que fortalecen ( aumentan ) o debilitan ( cortan ) regiones de frecuencia específicas. Mientras que los equipos de sonido domésticos básicossuelen tener ecualizadores para dos bandas, para ajustar los graves y los agudos, los ecualizadores gráficos profesionales ofrecen un control mucho más específico sobre el espectro de frecuencias de audio. [71] Los ingenieros de audio utilizan ecualizadores altamente sofisticados para eliminar sonidos no deseados, hacer que un instrumento o una voz sean más prominentes y mejorar aspectos particulares del tono de un instrumento. [72]
Efectos del ecualizador: Ecualizador Boss GE-7 , Pedal EQ MXR de 10 bandas.
Talk box : un talk box dirige el sonido de una guitarra eléctrica o un sintetizador a la boca de un intérprete mediante un tubo, lo que permite que el sonido adopte vocales y consonantes con los movimientos de la boca. Luego, el sonido modificado es captado por un micrófono. De esta forma, el guitarrista consigue crear el efecto de que la guitarra está hablando. Algunos usos famosos del talkbox incluyen" Livin' on a Prayer " de Bon Jovi , " Black Man " de Stevie Wonder ," Kickstart My Heart " de Mötley Crüe ," Rocky Mountain Way " de Joe Walsh , Alice in " Man in the box " de Chains y " Show Me the Way "de Peter Frampton . [73] [74]
Cajas de conversación: Dunlop HT1 Heil Talk Box , Rocktron Banshee .
Wah-wah : un pedal wah-wah crea sonidos similares a vocales alterando el espectro de frecuencia producido por un instrumento (es decir, qué tan fuerte es en cada frecuencia separada ) en lo que se conoce comoo barrido espectral . [75] El dispositivo es operado por un pedal que manipula un potenciómetro u otro control electrónico. Los guitarristas de funk y rocksuelen utilizar los pedales wah-wah . [76]
Efectos wah: Dunlop Cry Baby , [77] Morley Power Wah , Vox . [78]
Efectos de filtro automático-wah o, más generalmente, de envolvente: un efecto de filtro controlado por el volumen de la señal de entrada. [79] El tipo de filtro más común utilizado para este pedal de efectos es el filtro de paso bajo, aunque muchos diseños también incluyen un interruptor para filtros de paso de banda o de paso alto. Además, algunos diseños pueden cambiar entre un modo de filtro descendente y un filtro ascendente. Este efecto se utiliza comúnmente en música funk, reggae y jam band.
Efectos de filtro de envolvente: Musitronics Mu-Tron III , Electro-Harmonix Q-Tron Plus, [80] Filtro de envolvente DOD 440. [81]
Modulación , en electrónica general, significa la alteración de la intensidad de la señal. En los dispositivos de audio, la modulación es una función de control que varía la intensidad de algún efecto a lo largo del tiempo para alterar las propiedades tonales. Algunos efectos de modulación mezclan (" modulan ") la señal de audio de un instrumento con una señal generada por el efecto llamada onda portadora . [82] Otros efectos de modulación dividen la señal de audio de un instrumento en dos, alterando una parte de la señal y mezclándola con la parte no alterada. [83]
Coro : Los pedales de coro imitan el efecto que los coros y las orquestas de cuerdas producen de forma natural, al tener ligeras variaciones en timbre y tono, al mezclar sonidos con ligeras diferencias en timbre y tono . Un efecto de coro divide la señal de audio del instrumento al amplificadory agrega un ligero retraso y variaciones de frecuencia o vibrato a parte de la señal mientras deja el resto sin cambios. [83] [84] Un uso bien conocido del coro es la guitarra principal en " Come As You Are " de Nirvana . [68]
Efectos de coro: Boss CE-1 Chorus Ensemble , Electro-Harmonix Small Clone, TC Electronic Stereo Chorus.
Flanger : Un Flanger crea un sonido de "silbido" de "avión a reacción" o de "nave espacial", simulando un efecto de estudio que se produjo por primera vez grabando una pista en dos cintas sincronizadas y desacelerando periódicamente una cinta presionando el borde de su carrete (el " brida"). Cuandoposteriormente se mezclan las señales de audio de las dos cintas, se puede escuchar un efecto de filtro de peine . Las unidades Flanger añaden una versión con retardo variable de la señal de audio a la señal original, creando un filtro de peine o efecto Doppler . [85] [86] Algunos usos famosos de los efectos de flanger incluyen " Walking on the Moon " de The Police , la introducción de " Ain't Talkin' 'Bout Love " de Van Halen y " Barracuda " de Heart . [87] [88]
Efectos Flanger: Electro-Harmonix Electric Mistress, MXR Flanger, Boss BF-3 Flanger .
Phaser : un fáser o "cambiador de fase" crea un ligero efecto de ondulación (amplifica algunos aspectos del tono y disminuye otros) al dividir una señal de audio en dos y alterar la fase de una parte. Tres ejemplos bien conocidos de fáser son la parte de golpeteo a dos manos en el instrumental " Eruption " de Van Halen y las partes de teclado en" Just the Way You Are " de Billy Joel y" Slip Slidin' Away " de Paul Simon . [89]
Efectos de cambio de fase: Uni-Vibe , Electro-Harmonix Small Stone, MXR Phase 90 .
Modulador en anillo : un modulador en anillo produce un sonido metálico resonante al mezclar la señal de audio de un instrumento con una onda portadora generada por el oscilador interno del dispositivo. La onda sonora original es suprimida y reemplazada por un "anillo" de tonos más altos y más bajos inarmónicos o " bandas laterales ". [82] [90] Un uso notable de la modulación en anillo es la guitarra en lacanción de Black Sabbath " Paranoid ". [91]
Efectos del modulador en anillo: Moogerfooger MF-102 Ring Modulator .
Tremolo : un efecto de trémolo produce una variación ligera y rápida en el volumen de una nota o acorde. El "efecto trémolo" no debe confundirse con la engañosamente llamada barra de trémolo , un dispositivo en el puente de una guitarra que crea un efecto de vibrato o de inflexión del tono. En los efectos transistorizados , un trémolo se produce modulando la señal de audio de un instrumento con una onda portadora subaudible de tal manera que genera variaciones de amplitud en la onda sonora. [92] [93] Los efectos de trémolo son efectos integrados en algunos amplificadores de guitarra antiguos . La introducción de guitarra en" Gimme Shelter " de los Rolling Stones presenta un efecto de trémolo. [94]
Efectos de trémolo: Demeter TRM-1 Tremulator, Fender Tremolux .
Slicer : combina una secuencia de modulación con una puerta de ruido o un filtro de envolvente para crear un efecto rítmico y de percusión como un helicóptero. [95]
Vibrato : los efectos de vibrato producen variaciones ligeras y rápidas en el tono , imitando lasvariaciones fraccionarias de semitonos que producen naturalmente los cantantes de ópera y violinistas cuando prolongan una sola nota. Los efectos de vibrato a menudo permiten al intérprete controlar la velocidad de la variación así como la diferencia de tono (por ejemplo, "profundidad"). Un vibrato con un ajuste de "profundidad" extrema (por ejemplo, medio semitono o más) producirá unsonido dramático y ulular . En los efectos transistorizados , el vibrato se produce mezclando la señal de audio de un instrumento con una onda portadora de tal manera que genera variaciones de frecuencia en la onda sonora. [93] Los guitarristas suelen utilizar los términos vibrato y " trémolo " de forma engañosa. Una llamada "unidad de vibrato" en un amplificador de guitarra en realidad produce un trémolo, mientras que un " brazo de trémolo " o "barra de golpe" en una guitarra produce vibrato. [96] [97]
Efectos de vibrato: Boss VB-2 Vibrato .
Los efectos de tono/frecuencia modifican el tono alterando la frecuencia de una onda de sonido o señal de sonido o agregando nuevas armonías .
Cambiador de tono y armonizador "Un cambiador de tono (también llamado "octava" para los efectos que cambian el tono en una octava ) sube o baja (por ejemplo, " transpone ") cada nota que un intérprete toca en un intervalo preestablecido. Por ejemplo, un La palanca de cambios configurada para aumentar el tono en una cuarta elevará cada nota cuatro intervalos diatónicos por encima de las notas realmente tocadas. Los cambiadores de tono simples y menos costosos aumentan o bajan el tono en una o dos octavas , mientras que los dispositivos más sofisticados y costosos ofrecen un rango de intervalo. Un guitarrista eléctrico puede utilizar un cambiador de tono para tocar notas que normalmente sólo estarían disponibles en un bajo eléctrico. Además, un bajista con un bajo eléctrico de cuatro cuerdas puede utilizar un pedal de octava para obtener notas bajas que normalmente tocarían. sólo se puede obtener con un bajo de cinco cuerdas con una cuerda "B" baja.
Un armonizador es un tipo de cambiador de tono sofisticado que combina el tono alterado con el tono original para crear una armonía de dos notas basada en el tono original, o incluso con algunos pedales, una armonía de tres notas. Algunos armonizadores pueden crear efectos similares a los de un coro añadiendo cambios muy pequeños en el tono. [98]
Efectos de cambio de tono: DigiTech Whammy , Electro-Harmonix POG.
Los efectos basados en el tiempo retrasan la señal de sonido, añaden reverberación o ecos o, si es posible un retraso prolongado, permiten a los músicos grabar "bucles".
Retardo /eco : Las unidades de retardo/eco producen un efecto de eco agregando una señal eléctrica duplicada del instrumento al amplificador a la señal original con un ligero retraso. El efecto puede ser un solo eco llamado "slap" o "slapback", o múltiples ecos. Un uso muy conocido del retardo es la guitarra solista en lacanción de U2 " Where the Streets Have No Name ", y también el riff inicial de " Welcome to the Jungle " de Guns N' Roses . [99]
Efectos de retardo: Boss DD-3 Digital Delay , MXR Carbon Copy, Electro-Harmonix Deluxe Memory Man, Line 6 DL4 , Roland RE-201 .
Pedal looper : un pedal looper o "looper de frases" permite al intérprete grabar y luego reproducir una frase, riff o pasaje de una canción. Los bucles se pueden crear en el momento durante una actuación ( bucle en vivo ) o se pueden pregrabar. Al usar un pedal looper, un cantante y guitarrista de una banda unipersonal puede tocar los acordes de acompañamiento (o riffs) de una canción, hacer un loop con el pedal y luego cantar y hacer un solo de guitarra sobre los acordes. Algunas unidades permiten al intérprete superponer múltiples bucles, lo que le permite crear el efecto de una banda completa. [100] Los primeros efectos de bucle se crearon con cinta de carrete a carrete utilizando un bucle de cinta . Algunos productores de estudio todavía utilizan efectos de bucle de cinta boutique de alta gama que desean un sonido clásico. Los efectos de bucle digital recrean este efecto utilizando una memoria electrónica. [101]
Reverberación : Las unidades de reverberación simulan los sonidos espaciosos producidos naturalmente en una enorme catedral de piedra (u otro espacio acústico como un salón o habitación). Esto se hace creando una gran cantidad de ecos que gradualmente se desvanecen en volumen o "decaen". Una de las primeras técnicas para crear un efecto de reverberación fue enviar una señal amplificada de la música a través de un altavoz a otra habitación con superficies reflectantes, como un baño con azulejos, y luego registrar las reverberaciones naturales que se producían. Un sistema de reverberación de placa utiliza un transductor electromecánico para crear vibraciones en una placa de metal. Los sistemas de reverberación de resorte , que se utilizan a menudo en amplificadores de guitarra, utilizan un transductor para crear vibraciones en un resorte. Los efectos de reverberación digital utilizan varios algoritmos de procesamiento de señales para crear el efecto de reverberación, a menudo mediante el uso de múltiples circuitos de retardo de retroalimentación . El rockabilly y la guitarra surf son dos géneros que hacen un uso intensivo de la reverberación. [102]
Efectos de reverberación: Electro-Harmonix Holy Grail, Unidad de reverberación Fender .
Retroalimentación de audio : la retroalimentación de audio es un efecto que se produce cuando un micrófono o pastilla de guitarra capta el sonido amplificado y lo reproduce a través de un amplificador de guitarra , iniciando un "bucle de retroalimentación", que generalmente consiste en un sonido agudo.Casi siempre se evitala retroalimentación que se produce desde un micrófono vocal a un sistema de megafonía . Sin embargo, en algunos estilos de música rock, los guitarristas eléctricos crean intencionalmente retroalimentación tocando su instrumento directamente frente a la caja del altavoz de un amplificador de guitarra distorsionado y muy amplificado . El uso creativo de los efectos de retroalimentación fue iniciado por guitarristas como Jimi Hendrix en la década de 1960. Esta técnica crea matices sostenidos y agudosy sonidos inusuales que no son posibles con las técnicas de interpretación habituales. Los efectos de retroalimentación de guitarra pueden ser difíciles de realizar porque es difícil determinar el volumen del sonido y la posición de la guitarra en relación con el altavoz de un amplificador de guitarra necesarios para lograr el sonido de retroalimentación deseado. [103] [104] Los efectos de retroalimentación de guitarra se utilizan en varios géneros de rock, incluido el rock psicodélico , la música heavy metal y el punk rock .
EBow es una marca de Heet Sound Products, de Los Ángeles, California, para un pequeño resonador portátil que funciona con baterías. El Ebow fue inventado por Greg Heet, como una forma de hacer que una nota en la cuerda de una guitarra eléctrica resuene continuamente, creando un efecto que suena similar a una nota de violín inclinada o una nota sostenida de órgano de tubos . El resonador utiliza un circuito de retroalimentación , que incluye una bobina sensora, una bobina conductora y un amplificador, para inducir la resonancia forzada de las cuerdas. El resonador de la marca Ebow es monofónico y acciona sólo una cuerda a la vez.
Otros resonadores de guitarra y bajo portátiles y montados han estado en el mercado desde principios de la década de 1990, producidos en Alemania bajo la marca SRG, que dejó de producirse en 2016, y estaban disponibles tanto en versión monofónica (una cuerda a la vez) como polifónica (múltiples cuerdas). a la vez), que incluían múltiples efectos de interruptor de disparo integrados, como HPF (filtro de paso alto) para mejorar los armónicos y producir efectos de retroalimentación, y LPF (filtro de paso bajo), que produce un refuerzo de graves con un sonido de violonchelo en cuerdas de gran calibre. . [105] Los modelos EBow posteriores, como el Ebow plus, contienen un interruptor deslizante de modo en la parte posterior, que permite al jugador producir solo sostenido o retroalimentación de sobretono además del sostenido. [76] Los pedales como el Boss DF-2 y FB-2 utilizan una señal generada internamente adaptada al tono de la guitarra que se puede sostener indefinidamente presionando el pedal. Muchos pedales de compresor también se comercializan a menudo como "pedales de sostenido". A medida que una nota se sostiene, pierde energía y volumen debido a la disminución de la vibración de la cuerda. El pedal del compresor aumenta su señal eléctrica al rango dinámico especificado , prolongando ligeramente la duración de la nota. [106] Esto, combinado con una fuerte distorsión y la proximidad de la guitarra y el altavoz, puede conducir a un sostenido infinito a volúmenes más altos.
Seguidor de envolvente : un seguidor de envolvente activa un efecto una vez que se alcanza un volumen designado. Un efecto que utiliza un seguidor de envolvente es el auto-wah , que produce un efecto "wah" dependiendo de qué tan fuertes o suaves se estén tocando las notas. [107] [108]
Modelado de amplificadores de guitarra : El modelado de amplificadores es un efecto digital que replica el sonido de varios amplificadores, generalmente amplificadores de válvulas antiguos y cajas de altavoces de marcas famosas (por ejemplo, la caja de bajo Ampeg SVT de 8x10"). Los efectos de modelado sofisticados pueden simular diferentes tipos de altavoces. gabinetes (por ejemplo, el sonido de un gabinete de 8x10") ytécnicas de microfonía . Un simulador de altavoz giratorio imita el sonido del efecto Doppler y coro de un sistema de altavoces Leslie antiguo replicando sus modulaciones de volumen y tono, capacidad de sobremarcha y cambios de fase . [109]
Corrección de tono /efectos vocales : Los efectos de corrección de tono utilizan algoritmos de procesamiento de señales para reafinar la entonación defectuosa en la interpretación de un vocalista [110] o crearefectos vocales inusuales de tipo vocoder . Uno de los ejemplos más conocidos de esto es Autotune , un programa de software y unidad de efectos que se puede utilizar tanto para corregir el tono (mueve un tono al semitono más cercano) como para agregar efectos vocales. Algunos pedales vocales estilo pedal contienen múltiples efectos, como reverberación y corrección de tono.
Simuladores : Los simuladores permiten que las guitarras eléctricas imiten el sonido de otros instrumentos como la guitarra acústica , el bajo eléctrico y el sitar . Los simuladores de pastillas utilizados en guitarras con pastillas de bobina simple replican el sonido de las guitarras con pastillas humbucker , o viceversa. Un defretter es un efecto de bajo que simula el sonido de un bajo sin trastes . El efecto utiliza un filtro controlado por envolvente y un amplificador controlado por voltaje para "suavizar" el ataque de una nota tanto en volumen como en timbre . [111]
Filtros Bitcrusher : Los Bitcrusher se basan en la conversión de la señal de audio a un formato digital (ADC) y la reducción de la fidelidad del sonido mediante el uso de velocidades de bits (y a veces de muestreo) lo suficientemente bajas como para provocar una coloración y filtrado significativos dentro del rango de frecuencia audible.
Los altavoces giratorios son amplificadores o altavoces especialmente construidosque se utilizan para crear efectos de audio especiales utilizando el efecto Doppler al girar los altavoces o un conducto de dirección del sonido. El altavoz giratorio crea un efecto tipo coro. Debe su nombre a su inventor, Donald Leslie , y está particularmente asociado con el órgano Hammond, pero se utiliza con una variedad de instrumentos además de voces. La combinación Hammond/Leslie se ha convertido en un elemento de muchos géneros musicales. Las marcas Leslie Speaker y Hammond Organ son actualmente propiedad de Suzuki Musical Instrument Corporation .
El Korg Kaoss Pad es un pequeño controlador MIDI , sampler y procesador de efectos con panel táctil para audio e instrumentos musicales, fabricado por Korg . El panel táctil del Kaoss Pad se puede utilizar para controlar su motor de efectos interno, que se puede aplicar a una señal de entrada de línea o a muestras grabadas desde la entrada de línea. Los tipos de efectos incluyen cambio de tono, distorsión , filtrado, wah-wah , trémolo , flanging , retardo , reverberación , panorámica automática, puerta, fase y modulación en anillo . El Kaoss Pad también se puede utilizar como controlador MIDI .
Los efectos de bajo son unidades de efectos electrónicos que están diseñadas para usarse con los tonos bajos creados por un bajo eléctrico o para un bajo vertical usado con un amplificador de bajo o un sistema PA . Dos ejemplos de efectos de bajo son el bajo fuzz y el coro de bajo . Algunos amplificadores de bajo tienen efectos incorporados, como overdrive o chorus . Los bajistas verticales de jazz, folk, blues y géneros similares pueden utilizar un preamplificador de bajo , un pequeño dispositivo electrónico que iguala la impedancia entre la pastilla piezoeléctrica y el amplificador o sistema de megafonía. Los preamplificadores de bajo también permiten aumentar o cortar la ganancia de la señal. Algunos modelos también ofrecen controles de ecualización, un compresor y una conexión de caja DI .
Los pedales boutique están diseñados por empresas independientes más pequeñas y, por lo general, se producen en cantidades limitadas. Algunos incluso pueden estar hechos a mano, con conexiones soldadas a mano. Estos pedales se distribuyen principalmente en línea o por correo, o se venden en algunas tiendas de música. [112] A menudo son más caros que los pedales producidos en masa [113] y ofrecen componentes de mayor calidad, diseños innovadores, perillas hechas en casa y obras de arte o grabados pintados a mano. Algunas empresas boutique se centran en recrear efectos clásicos o antiguos. [114] [ se necesita una mejor fuente ]
Algunos fabricantes de pedales boutique incluyen: BJFE , Pete Cornish , Emlyn Crowther , Death By Audio , Robert Keeley , Roger Linn , Roger Mayer , Strymon , T-Rex Engineering , ToadWorks y Z.Vex Effects .
También existe un nicho de mercado para modificar o "modding" efectos. [ cita necesaria ] Normalmente, [ ¿ según quién? ] Los proveedores ofrecen servicios de modificación personalizados o venden nuevos pedales de efectos que ya han modificado. [ cita necesaria ] Ibanez Tube Screamer , Boss DS-1 , Pro Co RAT y DigiTech Whammy son algunos de los efectos modificados con mayor frecuencia. [115] [116] Las modificaciones comunes incluyen cambios de valor en condensadores o resistencias, agregar bypass verdadero para que el circuito del efecto ya no esté en la ruta de la señal, sustituir componentes de mayor calidad y reemplazar los amplificadores operacionales (op-amps) originales de la unidad. , o agregar funciones al dispositivo, como permitir un control adicional de algún factor o agregar otro jack de salida. [115] [117] [118]
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No todos los pedales y dispositivos electrónicos montados en bastidor diseñados para músicos son efectos. El afinador estroboscópico y los pedales afinadores electrónicos normales indican si la cuerda de una guitarra está demasiado aguda o demasiado plana . [119] Los pedales afinadores con formato Stompbox dirigen la señal eléctrica del instrumento a través de la unidad mediante un cable de conexión de 1/4". Estos afinadores estilo pedal generalmente tienen una salida para que la señal se pueda conectar a un amplificador de guitarra para producir sonido. Los dispositivos acondicionadores de energía montados en bastidor suministran un voltaje del nivel y las características adecuados para permitir que el equipo funcione correctamente (por ejemplo, proporcionando protección contra impulsos transitorios). Se utiliza una unidad receptora inalámbrica montada en bastidor para permitir que un guitarrista o bajista se mueva en el escenario sin estarlo. conectado a un cable. Un pedal de interruptor, como el pedal "A/B", dirige una señal de guitarra a un amplificador o permite al intérprete cambiar entre dos guitarras o entre dos amplificadores.
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Los amplificadores de guitarra y los teclados electrónicos pueden tener pedales interruptores para activar y desactivar los efectos de reverberación y distorsión incorporados; Los pedales contienen sólo un interruptor, y los circuitos para el efecto se encuentran en el chasis del amplificador. [120] Algunos músicos que usan efectos montados en rack o computadoras portátiles emplean una pedalera controladora MIDI o controles remotos de brazalete para activar muestras de sonido , cambiar entre diferentes efectos o controlar configuraciones de efectos. [121] [122] [123] Un teclado de pedal utiliza pedales, pero no es una unidad de efectos; Es un teclado operado con el pie en el que los pedales se utilizan normalmente para tocar líneas de bajo .
Su primera empresa, el sello Phillips, publicó sólo un lanzamiento conocido, y fue uno de los pedales de guitarra más ruidosos, saturados y distorsionados jamás grabados, "Boogie in the Park" de Joe Hill Louis, unipersonal de Memphis, quien Tocó su guitarra mientras estaba sentado y golpeaba una batería rudimentaria.
Los blues country negros hicieron sus propios discos de boogie crudos y muy amplificados, especialmente en Memphis, donde guitarristas como Joe Hill Louis, Willie Johnson (con la primera banda Howlin' Wolf) y Pat Hare (con Little Junior Parker) tocaron ritmos intensos y abrasadores. Solos distorsionados que podrían considerarse los ancestros lejanos del heavy metal.
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