Una narrativa en primera persona (también conocida como perspectiva en primera persona , voz , punto de vista , etc.) es un modo de narración en el que un narrador relata eventos desde su punto de vista personal , utilizando gramática en primera persona como como "yo", "mí", "mi" y "mí mismo" (también, en forma plural, "nosotros", "nos", etc.). [1] [2] Debe ser narrado por un personaje en primera persona, como un protagonista (u otro personaje focal ), narrador, testigo, [3] o personaje periférico. [4] [5] Alternativamente, en un medio de narración visual (como video, televisión o película), la perspectiva en primera persona es una perspectiva gráfica representada a través del campo visual de un personaje, por lo que la cámara "ve" desde un Los ojos del personaje.
Un ejemplo clásico de narrador protagonista en primera persona es Jane Eyre (1847) de Charlotte Brontë , [1] en la que el personaje principal cuenta la historia en la que ella misma es también la protagonista: [6] "No podría dejar de amar él ahora, simplemente porque descubrí que había dejado de reparar en mí". [7]
Este dispositivo permite a la audiencia ver la visión mental del narrador del universo ficticio , [8] pero se limita a las experiencias del narrador y a su conciencia del verdadero estado de las cosas. En algunas historias, los narradores en primera persona pueden transmitir diálogos con otros personajes o hacer referencia a información que escucharon de los otros personajes, para intentar ofrecer un punto de vista más amplio. [6] Otras historias pueden cambiar el narrador a diferentes personajes para introducir una perspectiva más amplia. Un narrador poco fiable es aquel que ha perdido completamente su credibilidad debido a la ignorancia, la falta de conocimiento, los prejuicios personales, los errores, la deshonestidad, etc., lo que desafía las suposiciones iniciales del lector. [9]
Un ejemplo de narración de una historia en primera persona gramatical, es decir, desde la perspectiva del "yo", es Moby-Dick de Herman Melville , que comienza con "Llámame Ismael". [10]
La narración en primera persona a veces puede incluir una audiencia integrada o implícita de una o más personas. [10] La historia puede ser contada por una persona que experimenta directamente los acontecimientos de la historia sin ser consciente de transmitir esa experiencia a los lectores; alternativamente, el narrador puede ser consciente de contar la historia a una audiencia determinada, tal vez en un lugar y momento determinados, por una razón determinada.
En la narración en primera persona, el narrador es una persona presente en la historia y la cuenta desde su propio punto de vista. La narración suele utilizar el pronombre yo (o nosotros , si el narrador habla como parte de un grupo). El personaje que cuenta la historia puede estar en medio de la acción o más bien ser un personaje que observa la acción desde los límites exteriores, pero en cualquier caso los lectores están recibiendo el relato de lo que sucede por parte de ese personaje. [11]
Una historia escrita en primera persona suele ser contada por el personaje principal, pero también puede contarse desde la perspectiva de un personaje menos importante que es testigo de los acontecimientos, o de una persona que vuelve a contar una historia que le contó otra persona. [3]
La narración en primera persona presenta la narrativa a través de la perspectiva de un personaje en particular. El lector o la audiencia ve la historia únicamente a través de las opiniones y conocimientos del narrador. [12] El narrador es un testigo imperfecto por definición, porque no tiene una visión completa de los acontecimientos. Además, es posible que estén persiguiendo algún objetivo oculto (un " narrador poco fiable ").
Las debilidades y defectos del personaje, como la tardanza, la cobardía o el vicio, pueden hacer que el narrador esté ausente involuntariamente o que no sea confiable para ciertos eventos clave. Los acontecimientos específicos pueden verse coloreados u oscurecidos aún más por los antecedentes del narrador, ya que los personajes no omniscientes deben, por definición, ser legos y extranjeros en algunos círculos, y limitaciones como la mala vista y el analfabetismo también pueden dejar importantes espacios en blanco. Otra consideración es cuánto tiempo ha transcurrido entre que el personaje vivió los hechos de la historia y cuando decidió contarlos. Si sólo han pasado unos días, la historia podría contarse de manera muy diferente a si el personaje estuviera reflexionando sobre acontecimientos del pasado lejano. La motivación del personaje también es relevante. ¿Están simplemente tratando de aclarar los acontecimientos para su propia tranquilidad? ¿Hacer una confesión sobre un mal que hicieron? ¿O contar una buena historia de aventuras a sus amigos bebedores de cerveza? La razón por la que se cuenta una historia también afectará la forma en que se escribe. [3] ¿Por qué este narrador cuenta la historia de esta manera? ¿Por qué ahora? ¿Se puede confiar en él? Los narradores inestables o malévolos también pueden mentirle al lector. Los narradores poco fiables no son infrecuentes.
En el punto de vista de la primera persona del plural , los narradores cuentan la historia usando "nosotros". Es decir, no se identifica ningún hablante individual; el narrador es miembro de un grupo que actúa como una unidad. El punto de vista de la primera persona plural rara vez ocurre, pero puede usarse de manera efectiva, a veces como un medio para aumentar la concentración en el personaje o personajes de los que trata la historia. Ejemplos incluyen:
Otros ejemplos incluyen Veintiséis hombres y una niña de Maxim Gorky , El tratamiento de Bibi Haldar de Jhumpa Lahiri , Durante el reinado de la reina de Persia de Joan Chase , Our Kind de Kate Walbert , Yo, robot de Isaac Asimov y Nosotros No lo hice de Stuart Dybek . [14]
Los narradores en primera persona también pueden ser múltiples, como en In a Grove de Ryūnosuke Akutagawa (la fuente de la película Rashomon ) y la novela de Faulkner The Sound and the Fury . Cada una de estas fuentes proporciona relatos diferentes del mismo evento, desde el punto de vista de varios narradores en primera persona.
También puede haber varios personajes co-principales como narradores, como en El número de la bestia de Robert A. Heinlein . El primer capítulo presenta cuatro personajes, incluido el narrador inicial, que se nombra al comienzo del capítulo. La narración continúa en capítulos posteriores con un personaje diferente identificado explícitamente como el narrador de ese capítulo. Otros personajes introducidos posteriormente en el libro también tienen sus "propios" capítulos donde narran la historia de ese capítulo. La historia transcurre de forma lineal y ningún acontecimiento ocurre más de una vez, es decir, no hay dos narradores que hablen "en vivo" sobre el mismo acontecimiento.
El narrador en primera persona puede ser el personaje principal (por ejemplo, Gulliver en Los viajes de Gulliver ), alguien muy cercano a ellos que está al tanto de sus pensamientos y acciones ( el Dr. Watson en las historias de Sherlock Holmes ) o alguien que observa de cerca al personaje principal ( como Nick Carraway en El gran Gatsby ). Estos pueden distinguirse como puntos de vista de "primera persona mayor" o "primera persona menor".
Los narradores pueden informar las narrativas de otros en una o más distancias. Estos se denominan "narradores marco": ejemplos son el Sr. Lockwood, el narrador de Cumbres borrascosas de Emily Brontë ; y el narrador anónimo de El corazón de las tinieblas de Joseph Conrad . Los escritores hábiles optan por sesgar las narrativas, de acuerdo con el carácter del narrador, en un grado arbitrario, desde lo más leve hasta lo extremo. Por ejemplo, el mencionado señor Lockwood es bastante ingenuo, de lo que parece no darse cuenta, al mismo tiempo bastante pomposo y contando una combinación de historias, experiencias y chismes de los sirvientes. Como tal, su personaje es, sin querer, un narrador muy poco fiable y sirve principalmente para desconcertar, confundir y, en última instancia, dejar los acontecimientos de Cumbres Borrascosas abiertos a una gran variedad de interpretaciones.
Una forma poco común de primera persona es la primera persona omnisciente, en la que el narrador es un personaje de la historia, pero también conoce los pensamientos y sentimientos de todos los demás personajes. A veces puede parecer omnisciente en tercera persona. Generalmente se proporciona o infiere una explicación razonable que se ajuste a la mecánica del mundo de la historia, a menos que su evidente ausencia sea un punto importante de la trama. Tres ejemplos notables son The Book Thief de Markus Zusak , donde el narrador es la Muerte , From the Mixed-Up Files of Mrs. Basil E. Frankweiler , donde el narrador es el personaje principal pero describe la historia de los personajes principales, y The Lovely Bones de Alice Sebold , donde una joven, después de haber sido asesinada, observa, desde un punto de vista extracorpóreo post-mortem , la lucha de su familia para hacer frente a su desaparición. Sin embargo, lo habitual es que el narrador limite los acontecimientos relatados en la narración a aquellos que razonablemente podrían conocerse. Los escritores novatos pueden cometer el error de permitir elementos de omnisciencia en una narrativa en primera persona sin querer y al azar, olvidando las limitaciones humanas inherentes de un testigo o participante de los acontecimientos.
En muchos casos, los escritores pueden mejorar su escritura utilizando la primera persona. Permite a los escritores ser asertivos, agregar claridad y posicionarse en sus escritos al ofrecer los siguientes beneficios:
En la ficción autobiográfica , el narrador en primera persona es el personaje del autor (con distintos grados de exactitud histórica). El narrador sigue siendo distinto del autor y debe comportarse como cualquier otro personaje y como cualquier otro narrador en primera persona. Ejemplos de este tipo de narrador incluyen a Jim Carroll en The Basketball Diaries y Kurt Vonnegut, Jr. en Timequake (en este caso, el narrador en primera persona también es el autor). En algunos casos, el narrador está escribiendo un libro (“el libro en tus manos”) y por lo tanto tiene la mayoría de los poderes y conocimientos del autor. Los ejemplos incluyen El nombre de la rosa de Umberto Eco y El curioso incidente del perro a medianoche de Mark Haddon . Otro ejemplo es una "Autobiografía de James T. Kirk" ficticia que fue "editada" por David A. Goodman, quien fue el escritor real de ese libro e interpretó el papel de James Kirk ( Star Trek de Gene Roddenberry ) mientras escribía la novela.
Dado que el narrador está dentro de la historia, es posible que no tenga conocimiento de todos los eventos. Por este motivo, en la ficción policial se suele utilizar la narración en primera persona , para que lector y narrador descubran el caso juntos. Un enfoque tradicional en esta forma de ficción es que el asistente principal del detective principal, el "Watson", sea el narrador: esto se deriva del personaje del Dr. Watson en las historias de Sherlock Holmes de Sir Arthur Conan Doyle .
Un ejemplo de ficción policial que utiliza la primera persona es "Un evangelio violento". El debut de Westmoreland en Southern Noir trata sobre dos hermanos, Marshall y Mack Dooley, que deciden robar la operación de lavado de dinero de una iglesia. La historia se cuenta a través de los ojos de Mack Dooley, lo que realmente aumenta la diversión a un nivel superior. [dieciséis]
Las narrativas en primera persona pueden aparecer de varias formas; monólogo interior, como en Notas del subsuelo de Fiódor Dostoievski ; monólogo dramático, también en La caída de Albert Camus ; o explícitamente, como Las aventuras de Huckleberry Finn de Mark Twain .
Otras formas incluyen la narración temporal en primera persona como una historia dentro de una historia , en la que un narrador o personaje que observa la narración de una historia por otro se reproduce en su totalidad, temporalmente y sin interrupción, pasando la narración al hablante. El narrador en primera persona también puede ser el personaje central.
Con una narrativa en primera persona es importante considerar cómo se cuenta la historia, es decir, ¿el personaje la escribe, la cuenta en voz alta, la piensa para sí mismo? Y si lo están escribiendo, ¿es algo destinado a ser leído por el público, un diario privado o una historia destinada a otra persona? La forma en que el narrador en primera persona relata la historia afectará el lenguaje utilizado, la longitud de las oraciones, el tono de voz y muchas otras cosas. Una historia presentada como un diario secreto podría interpretarse de manera muy diferente a una declaración pública. [3]
Las narrativas en primera persona pueden tender hacia una corriente de conciencia y un monólogo interior , como en En busca del tiempo perdido de Marcel Proust . El conjunto de la narración puede presentarse en sí mismo como un documento falso , como un diario, en el que el narrador hace referencia explícita al hecho de que está escribiendo o contando una historia. Este es el caso de Drácula de Bram Stoker . A medida que se desarrolla una historia, los narradores pueden ser conscientes de que están contando una historia y de sus razones para contarla. La audiencia a la que creen que se dirigen puede variar. En algunos casos, una historia marco presenta al narrador como un personaje de una historia externa que comienza a contar su propia historia, como en Frankenstein de Mary Shelley .
Los narradores en primera persona suelen ser narradores poco fiables, ya que un narrador puede estar deteriorado (como Quentin y Benjy en El sonido y la furia de Faulkner ), mentir (como en The Quiet American de Graham Greene , o la serie El libro del nuevo sol de Gene Wolfe ), o manipular sus propios recuerdos intencionadamente o no (como en Lo que queda del día de Kazuo Ishiguro , o en Alguien voló sobre el nido del cuco de Ken Kesey ). Henry James analiza sus preocupaciones sobre "el privilegio romántico de la 'primera persona ' " en su prefacio a Los embajadores , llamándolo "el abismo más oscuro del romance ". [17] [18]
Un ejemplo de una estructura narrativa de múltiples niveles es la novela El corazón de las tinieblas de Joseph Conrad , que tiene un marco doble: un narrador en "yo" no identificado (primera persona del singular) relata un viaje en barco durante el cual otro personaje, Marlow, utiliza la primera persona para contar una historia que comprende la mayor parte de la obra. Dentro de esta historia anidada , se menciona que otro personaje, Kurtz, le contó a Marlow una larga historia; sin embargo, su contenido no se revela a los lectores. Así, hay un narrador "yo" que presenta a un narrador como "él" (Marlow), quien habla de sí mismo como "yo" y presenta a otro narrador como "él" (Kurtz), quien a su vez presumiblemente contó su historia desde la perspectiva del "yo".
La narración en primera persona es más difícil de lograr en el cine; sin embargo, la narración en off puede crear la misma estructura. [10]
Un ejemplo de narración en primera persona en una película sería la narración dada por el personaje Greg Heffley en la adaptación cinematográfica de la popular serie de libros El diario de un niño debilucho .