Aunque el irlandés se ha utilizado como lengua literaria durante más de 1.500 años (véase Literatura irlandesa ), y la literatura moderna en irlandés data -como en la mayoría de las lenguas europeas- del siglo XVI, la literatura irlandesa moderna debe gran parte de su popularidad al siglo XIX. Gaelic Revival , un movimiento de reactivación cultural y lingüística , [1] y a los esfuerzos de poetas y escritores más recientes. En un acto de descolonización literaria común a muchos otros pueblos que buscan la autodeterminación , los escritores irlandeses han seguido el consejo de Patrick Pearse y han combinado influencias tanto de su propia historia literaria como de toda la literatura mundial . En consecuencia, los escritores en irlandés moderno han producido parte de la literatura más interesante de Irlanda, al mismo tiempo que se han visto complementados e influenciados por la poesía y la prosa compuestas en lengua irlandesa fuera de Irlanda .
A finales del siglo XIX, el irlandés había pasado de ser la lengua dominante de Irlanda a convertirse en una lengua minoritaria, lo que redujo la literatura que se producía. El Renacimiento gaélico buscó revertir este declive. Al principio, los revivalistas prefirieron escribir en irlandés clásico y se inspiraron notablemente en Foras Feasa ar Éirinn (Historia de Irlanda) de Geoffrey Keating (Seathrún Céitinn ), una obra muy leída del siglo XVII. Sin embargo, el irlandés clásico pronto fue desplazado por los dialectos vivos que realmente se hablaban en las áreas de Gaeltacht , especialmente los defendidos por un hablante nativo del área de Coolea-Muskerry, el padre Peadar Ua Laoghaire , quien en la década de 1890 publicó, en forma serializada, una novela folklórica fuertemente influenciada por la tradición narrativa de los Gaeltacht , llamada Séadna . Sus otras obras incluyen la autobiografía Mo Scéal Féin y recuentos de cuentos de la mitología irlandesa , así como una adaptación recientemente reeditada de Don Quijote .
Pádraic Ó Conaire fue un pionero en la escritura de cuentos realistas en irlandés; también estuvo a la vanguardia del periodismo en lengua irlandesa. Su libro más importante es su única novela, Deoraíocht ( Exilio ), que combina realismo con elementos absurdos. Murió en 1928, cuando aún no había cumplido los cincuenta años. Ó Conaire se convirtió en una especie de figura mítica en el folclore literario irlandés debido a su talento altamente individual y su atractiva personalidad.
Desde finales del siglo XIX, los investigadores visitaban Gaeltacht para registrar la vida de los hablantes nativos en un dialecto auténtico. Este interés externo estimuló varias autobiografías notables, especialmente en la isla Great Blasket , ubicada frente a la península de Dingle : Peig de Peig Sayers , An t-Oileánach ("El isleño") de Tomás Ó Criomhthain , y Fiche Bliain ag Fás ("Veinte años a-Creciendo") de Muiris Ó Súilleabháin .
Aunque admiraba mucho estas memorias de Gaeltacht y en particular las de Tomás Ó Criomhthain, el novelista Flann O'Brien también optó por satirizar sus clichés sin piedad en su novela modernista An Béal Bocht ("La pobre boca"), que se desarrolla en la ficción, Gaeltacht de ( Corca Dhorcha ), desesperadamente pobre y constantemente lluvioso ; una parodia del irlandés : Corca Dhuibhne , el nombre en irlandés de Munster para la península de Dingle .
Micí Mac Gabhann fue el autor de Rotha Mór an tSaoil ("La gran rueda de la vida"), dictada en su irlandés natal del Ulster . El título hace referencia a la fiebre del oro de Klondike , ruathar an óir , a finales del siglo XIX, y a las dificultades que soportaron los buscadores de oro irlandeses en su camino hacia tír an óir , el país del oro.
Otra figura importante fue el prolífico escritor de novelas rurales, Séamus Ó Grianna (seudónimo "Máire"). La contribución más importante de Séamus Ó Grianna a la literatura moderna en el idioma podría ser el hecho de que convenció a su hermano Seosamh (que se hacía llamar Seosamh Mac Grianna en irlandés) para que escribiera en irlandés. Seosamh fue un escritor menos prolífico y menos afortunado que su hermano. En 1935 sufrió una grave psicosis depresiva y pasó el resto de su vida (más de cincuenta años) en un hospital psiquiátrico. Antes de su psicosis, sin embargo, escribió una novela impresionante sobre la difícil transición a la modernidad en su propio Gaeltacht , llamada An Druma Mór ("El gran tambor" o "La banda de pífanos y tambores"), así como un relato poderoso e introspectivo. de sus viajes llamado Mo Bhealach Féin ("Mi propio camino"). Su última novela, Dá mBíodh Ruball ar an Éan ("Si el pájaro tuviera cola"), un estudio sobre la alienación de un hombre de Gaeltacht en Dublín , quedó inconclusa, como sugiere el título.
Ambos hermanos eran traductores reconocidos. Además de traducir Ivanhoe de Walter Scott al irlandés, el trabajo de Seosamh en este campo incluye las versiones irlandesas de Almayer 's Folly de Joseph Conrad , en irlandés Díth Céille Almayer , así como Adrigoole de Peadar O'Donnell , en irlandés Eadarbhaile .
Patrick Pearse , que fue ejecutado como uno de los líderes del Levantamiento de Pascua , aprendió irlandés de Connaught en Rosmuc , mientras continuaba escribiendo en irlandés de Munster . También escribió historias idealizadas sobre el campo de habla irlandesa, así como poesía nacionalista en un estilo más clásico, al estilo Keating.
Según Louis De Paor , la lectura de Pearse de la poesía experimental en verso libre de Walt Whitman y de los simbolistas franceses le llevó a introducir la poesía modernista en la lengua irlandesa . Como crítico literario , Pearse también dejó un plan detallado para la descolonización de la literatura irlandesa , basándose no sólo en la mitología y el folclore irlandeses , sino también en toda la literatura mundial , tanto pasada como presente. Por estas razones, Liam De Paor ha calificado la ejecución de Pearse por un pelotón de fusilamiento del ejército británico después de la derrota del Levantamiento de Pascua de 1916 como una pérdida catastrófica para la literatura irlandesa que sólo comenzó a sanar a finales de la década de 1940 con la poesía modernista de Seán Ó Ríordáin . Máirtín Ó Direáin y Máire Mhac an tSaoi .
Ó Direáin, un funcionario de carrera nativo de las Islas Aran , comenzó como un poeta de la nostalgia y la angustia urbana y terminó, al igual que su héroe literario TS Eliot , como un duro crítico cultural de la escalada de secularización y hedonismo .
Máire Mhac an tSaoi, que también fue una consumada celticista y erudita literaria , publicó varias colecciones de versos líricos a partir de la década de 1950. Estos muestran su dominio tanto de los metros estrictos ( Dán Díreach ), una vez enseñados y ampliamente utilizados antes del cierre de las escuelas de poesía bárdica irlandesas en el siglo XVII , como de los metros de canciones populares coloquiales (Amhrán) que los reemplazaron hasta el renacimiento gaélico temprano. En 2013, también publicó una traducción literaria de Duino Elegies de Rainer Maria Rilke del alemán austriaco al irlandés moderno .
Ó Ríordáin nació en Ballyvourney breac-Gaeltacht: su poesía era lo suficientemente experimental en métrica como para generar ataques de los tradicionalistas literarios, al mismo tiempo que tenía un contenido intensamente personal. También fue un notable prosista, como lo demuestran sus diarios publicados.
La literatura modernista fue desarrollada aún más por Máirtín Ó Cadhain , un maestro de escuela de Connemara , que era el literato comprometido de lengua irlandesa por excelencia. Estuvo en servicio activo en el IRA y pasó los años de Emergencia (es decir, los años de neutralidad irlandesa en la Segunda Guerra Mundial ) internado en el campo de Curragh , condado de Kildare , junto con otros hombres del IRA y personal militar aliado y del Eje. En el campo, impartió cursos de idioma irlandés a otros internos y comenzó su obra maestra modernista, la novela Cré na Cille ("Graveyard Clay"). Con reminiscencias de algunas novelas latinoamericanas (en particular, Redoble por Rancas de Manuel Scorza , o Pedro Páramo de Juan Rulfo ), esta novela es una cadena de voces de muertos que hablan desde el cementerio, donde continúan para siempre los ahora inútiles debates sociales y políticos. peleas de cuando estaban vivos. De manera similar a las de Flann O'Brien , la novela de Ó Cadhain satiriza la descripción rosada de la vida en Gaeltachta í favorecida por los escritores nacionalistas románticos del temprano renacimiento gaélico .
Además de Cré na Cille , Máirtín Ó Cadhain escribió varias colecciones de cuentos (un cuento "corto", "Fuíoll Fuine" en la colección An tSraith dhá Tógáil , puede contar como una novela corta ). Una parte importante de sus escritos es su periodismo , ensayos y folletos, que se encuentran en colecciones como Ó Cadhain i bhFeasta , Caiscín y Caithfear Éisteacht .
La prosa de Máirtín Ó Cadhain es densa, poderosa y (especialmente en sus primeros trabajos) difícil para el principiante. Su estilo cambió y se volvió más sencillo con el tiempo, reflejando en parte el mundo urbano en el que se instaló. Al igual que el poeta Liam Gógan, Ó Cadhain fue un modernizador lingüístico y escribió en una forma experimental del idioma irlandés, incluso en contextos donde un estilo menos oscuro hubiera sido apropiado. Enriqueció su propio irlandés de Connemara con neologismos y préstamos de otros dialectos, incluido el gaélico escocés .
El modernismo y la renovación también están representados por varios escritores que no provienen de Gaeltacht, como Eoghan Ó Tuairisc , Diarmaid Ó Súilleabháin y Breandán Ó Doibhlin (este último influenciado por la teoría literaria francesa). Ó Tuairisc, un innovador estilístico, escribió poesía y obras de teatro, así como dos novelas de temas históricos: L'Attaque y Dé Luain . Diarmaid Ó Súilleabháin buscó adaptar el irlandés al mundo urbano: An Uain Bheo y Caoin Thú Féin ofrecieron una descripción de un entorno de clase media y sus problemas. Néal Maidine agus Tine Oíche de Ó Doibhlin es un ejemplo de modernismo introspectivo.
Entre los escritores modernos de Gaeltacht, Pádraig Breathnach , Micheál Ó Conghaile y Pádraig Ó Cíobháin son tres de los más importantes. Se adhieren en general a la tradición realista, al igual que Dara Ó Conaola . El trabajo de Joe Steve Ó Neachtain , de Conamara Gaeltacht, ha demostrado ser constantemente popular.
Caitlín Maude (m. 1982), hablante nativa de Conamara, escribía versos fluidos y elegantes con una sensibilidad distintivamente moderna. Uno de los poetas más conocidos es Nuala Ní Dhomhnaill , que se crió en el Munster Gaeltacht y formó parte de la nueva ola de los años sesenta y setenta. Está particularmente interesada en el elemento mítico de la realidad. Biddy Jenkinson (un seudónimo) es representativa de una tradición urbana: es poeta y escritora de ingeniosas historias de detectives.
Otros miembros de la generación de Ní Dhomhnaill fueron el mordaz Michael Hartnett (que escribió tanto en irlandés como en inglés) y Michael Davitt (muerto en 2005), un poeta lírico cuyo trabajo es a la vez caprichoso y melancólico. Otros de su generación son Liam Ó Muirthile y Gabriel Rosenstock . Entre los que siguieron se encuentran Cathal Ó Searcaigh , Tomás Mac Síomóin , Diarmuid Johnson y Louis de Paor . Ó Searcaigh, poeta lírico, es también viajero: esto dio sus frutos en su interesante relato de viaje sobre Nepal , Seal i Neipeal . Una generación más joven está representada por poetas como Doireann Ní Ghríofa (n. 1981).
Ahora hay más énfasis en la escritura popular en irlandés, y entre los escritores que han tenido un éxito considerable con géneros más ligeros se encuentra Éilís Ní Dhuibhne , novelista, dramaturgo y cuentista. Lorcán S. Ó Treasaigh ha escrito una autobiografía popular llamada Céard é English? ( ¿Qué es el inglés? ) sobre crecer como hablante nativo de irlandés en la ciudad de Dublín , predominantemente de habla inglesa . La novela corta de Colm Ó Snodaigh , Pat the Pipe - Píobaire , describe las aventuras de un músico callejero en las calles de Dublín en los años noventa.
El cuento sigue siendo un género popular. Donncha Ó Céileachair y Síle Ní Chéileachair , hermano y hermana, publicaron la influyente colección Bullaí Mhártain en 1955, que trata temas tanto urbanos como rurales. En 1953 Liam O'Flaherty (Liam Ó Flaithearta) publicó la colección Dúil . O'Flaherty se crió durante los primeros doce años de su vida con los irlandeses en las Islas Aran , pero Dúil fue su única obra en irlandés. Uno de los profesionales contemporáneos más conocidos es Seán Mac Mathúna (que también escribe en inglés). Su obra se caracteriza por el humor y el realismo poético y ha sido elogiada por su originalidad. Un escritor de una generación más reciente es Daithí Ó Muirí . El impulso, el humor negro y el carácter absurdo de su obra lo distinguen del realismo de gran parte de la escritura moderna en irlandés.
Otros países además de Irlanda han producido varios contribuyentes a la literatura en irlandés, lo que refleja la existencia a nivel mundial de un grupo que ha aprendido o cultiva el idioma. [2] Es digno de señalar que estos escritores y sus lectores no siempre forman parte de la diáspora tradicional. Se ha argumentado que el uso del idioma por parte de escritores no irlandeses no tiene nada que ver con una identidad específicamente irlandesa. Más bien, su importancia radica en su valor de uso como lenguaje de trabajo, relaciones personales y creatividad. [3] Varios de estos escritores, tanto irlandeses como nacidos en el extranjero, se encuentran en América del Norte, Australia y varios países europeos.
Alex Hijmans , nacido en Holanda (anteriormente residente en Irlanda y ahora residente en Brasil ), ha publicado tres libros en irlandés: un relato de su vida en Brasil, Favela (2009); una novela, Aiséirí (2011); y una colección de cuentos, Gonta (2012).
Panu Petteri Höglund , lingüista, escritor y traductor, pertenece a la minoría finlandesa de habla sueca . Utiliza el irlandés como medio creativo y se ha fijado el objetivo de producir escritura entretenida y moderna en irlandés a la altura de los estándares de Gaeltacht. Durante mucho tiempo experimentó con el irlandés del Ulster en la Web, pero publicó su primer libro en irlandés estándar, aunque fuertemente influenciado por el folclore y los dialectos nativos. Ha publicado varias novelas, ninguna de ellas ambientada en Irlanda.
Torlach Mac Con Midhe nació en Dublín y ahora vive en Suiza . Ha publicado periodismo en irlandés, alemán y romanche . Ha publicado tres libros de no ficción en irlandés: Iarsmaí na Teanga: Na Teangacha Ceilteacha i Stair Smaointeachas na hEorpa ( Coiscéim 2005), Muintir Sléibhe agus a Teanga (Coiscéim 2009), Aistí Eorpacha ( Coiscéim 2015); y una novela, Crothla agus Cnámha (Coiscéim 2018).
El escritor dublinés Tomás Mac Síomóin , fallecido en 2022, residía en Barcelona desde 1997. Publicó más de una decena de obras en irlandés en este periodo, además de traducciones del castellano y el catalán.
Seán Ó Muirgheasa, estadounidense residente en California , es el autor de An Dola a Íoc , una novela policíaca ambientada en la ciudad de Nueva York y publicada por Coiscéim en 2017. [4]
Séamas Ó Neachtain es un irlandés estadounidense de quinta generación que ha publicado poesía, ficción y periodismo en irlandés. También es el editor fundador de An Gael , una revista literaria internacional en lengua irlandesa.
Muiris (Mossie) Ó Scanláin, hablante nativo del irlandés Munster del Kerry Gaeltacht que vivió en Melbourne durante muchos años, es autor de una autobiografía, An Mám ó Dheas , [5] publicada cuando residía en Australia y que describe su vida. en Irlanda, Inglaterra y Australia.
Pádraig Ó Siadhail (n. 1968) , nacido en Derry , vive en Halifax, Nueva Escocia , desde 1987. Durante este período, ha publicado diez obras en irlandés, incluida una colección de cuentos y dos novelas.
Derry O'Sullivan , nacido en Bantry , vive en París desde 1969, salvo un intervalo en Estocolmo . Ha publicado cuatro colecciones de poesía en irlandés.
Colin Ryan es un australiano cuyos cuentos, ambientados principalmente en Australia y Europa, han aparecido en las revistas Feasta , Comhar y An Gael . También ha publicado poesía. Cló Iar-Chonnacht ha publicado dos colecciones de cuentos suyos: Teachtaireacht (2015) [6] y Ceo Bruithne (2019). [7] Coiscéim ha publicado dos colecciones de su poesía: Corraí na Nathrach (2017) [8] y Rogha (2022) [9]
Julie Breathnach-Banwait es una ciudadana australiana de origen irlandés que vive en Australia Occidental . Es autora de: Dánta Póca (2020) Ar Thóir gach Ní (2022) y Cnámha Scoilte (2023). Ha realizado numerosas publicaciones en diversas revistas literarias y antologías tanto en Irlanda como en Australia.
Las revistas literarias en lengua irlandesa más antiguas responsables del fomento de la poesía y la ficción corta son Comhar [10] (fundada en 1942) y Feasta [11] (fundada en 1948). Este último, actualmente editado por Cormac Ó hAodha, es la revista de la Liga Gaélica , aunque tiene una política editorial independiente. Ambas revistas publican ficción breve y poesía: el manifiesto de Feasta también declara que uno de sus objetivos es animar a los estudiantes a escribir en irlandés. Feasta ha disfrutado de más estabilidad que Comhar, que sufrió una disminución de lectores y ahora se ha reconstituido. La retirada del apoyo de Foras na Gaeilge , una importante fuente de subvenciones, puede afectar a su futuro. Ambas revistas han tenido como colaboradores a algunas de las figuras más notables de la literatura moderna en lengua irlandesa y continúan fomentando la nueva escritura.
Desde entonces se les ha unido An Gael , [12] una revista literaria internacional establecida en América del Norte pero que publica prosa y poesía en irlandés de escritores de varios países diferentes, incluidos Irlanda, Australia y Finlandia.
Oghma fue una revista literaria en idioma irlandés [13] publicada de 1989 a 1998. [14]
Actualmente hay más de 2.500 obras de diversos tipos impresas en irlandés, de las cuales la mayor proporción es literatura (más de 2.000, incluidas novelas, cuentos y poesía), libros para niños y material educativo. [15]
Se ha observado que la tirada media de un libro de poesía o prosa es probablemente de 500, aunque una obra popular de ficción policial podría tener una tirada de 2.000. [dieciséis]
Entre los géneros menos cultivados en irlandés se encuentra la ciencia ficción (un hecho posiblemente relacionado con la escasez de escritos de divulgación científica en el idioma, a pesar de la gran cantidad de terminología disponible). [17] Sin embargo, la revista estadounidense An Gael ha publicado seriales con elementos fantásticos y surrealistas .
Varias editoriales se especializan en material en irlandés. Incluyen lo siguiente.
Varias editoriales en inglés también ofrecen material en irlandés. Incluyen lo siguiente.