La literatura croata se refiere a obras literarias atribuidas a la cultura medieval y moderna de los croatas , Croacia y croata . Además del idioma moderno cuya forma y ortografía se estandarizaron a finales del siglo XIX, también cubre las obras más antiguas producidas dentro de las fronteras modernas de Croacia, escritas en eslavo eclesiástico y latín medieval , así como obras vernáculas escritas en dialectos Čakavian y Kajkavian .
La prosa medieval croata es similar a otra literatura medieval europea de la época. Los testimonios más antiguos de la alfabetización croata datan de los siglos XI y XII, y la literatura medieval croata duró hasta mediados del siglo XVI. Algunos elementos de las formas medievales se pueden encontrar incluso en la literatura croata del siglo XVIII, lo que significa que su influencia fue más fuerte en Croacia que en el resto de Europa. La literatura croata antigua estaba inscrita en tablas de piedra, escrita a mano en manuscritos e impresa en libros. Un segmento especial de la literatura medieval croata está escrito en latín . [1] Las primeras obras sobre hagiografía y la historia de la Iglesia se escribieron en las ciudades costeras dálmatas ( Split , Zadar , Trogir , Osor , Dubrovnik , Kotor ), por ejemplo el "Splitski evanđelistar" (siglos VI-VII) y otros Obras litúrgicas y no litúrgicas. El inicio de la literatura medieval croata está marcado por la hagiografía latina , con textos sobre los mártires dálmatas e istrianos: san Duje , san Anastasio , san Mauricio y san Germán. En Panonia, en el norte de Croacia, se crearon obras sobre cultos cristianos, como la de San Quirino , San Eusebio y San Polión . Durante siglos, los croatas escribieron todas sus obras sobre derecho, historia (crónicas) y trabajos científicos en latín, por lo que estaban disponibles como parte de una literatura europea más amplia.
La prosa medieval croata se escribió en dos idiomas, croata y eslavo eclesiástico , utilizando tres alfabetos diferentes, glagolítico , latín y cirílico bosnio . [2] Entre estos, hubo cierta interacción, como lo demuestran los documentos que llevaban dos formas de letras, especialmente con respecto a los textos glagolíticos y cirílicos, y algo de latín se basó en formas glagolíticas. Esa interacción hace que la escritura croata sea única entre la prosa eslava e incluso entre la literatura europea. La literatura medieval croata refleja las tendencias generales dentro de la literatura europea, aunque hubo algunos rasgos diferentes, por ejemplo, literatura dirigida a la gente común, una fuerte tradición de literatura oral , mezcla de temas religiosos y entrelazamiento de géneros. Una parte importante de la literatura antigua croata se basa en traducciones, con ediciones típicas de Europa Central. La literatura croata temprana estuvo influenciada por dos esferas: de Oriente (herencia bizantina y eslava eclesiástica) y de Occidente (de las tradiciones latina, italiana, franco-italiana y checa).
A partir del siglo XIV, la influencia occidental siguió siendo fuerte en la literatura croata. Al reconocer estos patrones, los autores croatas, en su mayoría anónimos, adaptaron su trabajo a las necesidades específicas de la comunidad en la que escribían y para la que escribían. A pesar de que sus escritos eran en gran medida traducciones, esta literatura alcanzó un nivel de lenguaje y estilo notablemente artístico. Uno de los logros más significativos fue mantener viva la lengua escrita eslava eclesiástica (especialmente en el alfabeto glagolítico). En períodos posteriores, elementos de esa lengua pasaron a utilizarse de manera expresiva y como señal de "alto estilo", incorporando palabras vernáculas actuales y siendo capaz de transferir conocimientos sobre una amplia gama de temas, desde derecho y teología, crónicas y ciencias. textos, hasta obras de literatura. Estas obras medievales en la propia lengua del pueblo son el punto de partida de la literatura de épocas posteriores. Los poetas y cantantes anónimos, que desarrollaron sus propios estilos de poesía típicamente religiosa de este período, fueron denominados "začinjavci" por autores y fuentes posteriores.
Como tal, la primera poesía secular en lengua nativa también comenzó a aparecer a mediados del siglo XIV, ambas escritas en escritura glagolítica y latina, la más notable de las cuales es Svit se konča ("El mundo se acaba").
Los artefactos más antiguos de la prosa medieval croata son las tablillas de piedra con inscripciones glagolíticas: la tablilla de Valun , la tablilla de Plomin y la inscripción de Krk del siglo XI, y la tablilla de Baška del siglo XI o XII. La tablilla de Baška es el primer documento completo sobre la lengua popular con elementos del eslavo eclesiástico literal. A menudo se considera el "certificado de nacimiento" de los croatas y lleva la primera mención de los croatas . [3] La piedra inscrita registra la donación por parte del rey Zvonimir de un terreno a una abadía benedictina en la época del abad Drzhiha . Proporciona el único ejemplo de la transición del glagolítico del tipo macedonio redondeado al alfabeto croata angular.
Otros escritos tempranos son la tablilla de Senj, la tablilla de Plastovo, la tablilla de Knin y la tablilla de Supetar, todas que datan del siglo XII y la tablilla de Humac del siglo XI o XII. Los fragmentos de las hojas de Viena de un códice glagolítico del siglo XI/XII, escrito en algún lugar del oeste de Croacia, representan el primer escrito litúrgico de la recensión croata en eslavo eclesiástico. [4] La tablilla de Povlja (croata: Povaljska listina ) es el documento más antiguo escrito en escritura cirílica , data del siglo XII y tiene su origen en Brač , [5] presenta el dialecto chakaviano "arcaico" estándar .
Otros documentos legales, como el Estatuto de Vrbnik , el Estatuto de Vinodol y el Estatuto de Kastav , describen las regulaciones de esas ciudades costeras como centros administrativos.
De documentos escritos a mano sólo se conservan fragmentos que dan testimonio de una rica tradición literaria en suelo croata. Forman parte de obras bíblico-litúrgicas: fragmentos de apóstoles, como el apóstol de Mihanović y el fragmento de Grašković, ambos creados en el siglo XII; fragmentos de misales, como la primera página de los documentos de Kiev del siglo XI o XII y los documentos de Viena del siglo XII, que son los documentos croatas más antiguos de contenido litúrgico; fragmentos de breviarios, como los fragmentos de Londres, los fragmentos de Vrbnik y los fragmentos de Ročki, todos ellos del siglo XIII. Todos los documentos glagolíticos forman una continuidad con los creados simultáneamente en las zonas búlgara, macedonia, checa y rusa. Pero en los siglos XII y XIII, los croatas habían desarrollado su propia forma de escritura glagolítica y estaban adaptando el croata con influencias chakavianas . Al hacerlo, los croatas formaron su propia versión del eslavo eclesiástico, que perduró hasta el siglo XVI. Al mismo tiempo, se escribieron libros bíblicos según el modelo de la Vulgata latina . De esa época proceden los textos más antiguos que se conservan de leyendas hagiográficas y prosa apócrifa, siendo un ejemplo los fragmentos de Budapest (siglo XII con parte de una leyenda sobre San Simeón y Santa Tecla del siglo XIII, parte de obras apócrifas de Pablo y Tecla).
El primer libro impreso en croata es el Missale Romanum Glagolitice ( croata : Misal po zakonu rimskoga dvora ). Data de 1483 y se destacó por ser el primer misal impreso no latino en toda Europa. También es el primer libro impreso del idioma eslavo del sur . [6]
Durante los siglos XV y XVI se absorbieron nuevas formas poéticas de otras partes de Europa. El Renacimiento croata, fuertemente influenciado por la literatura italiana y europea occidental, se desarrolló más plenamente en las zonas costeras de Croacia.
En la República de Ragusa (hoy Dubrovnik ), hubo un florecimiento de la poesía lírica vernácula, en particular de los poemas de amor. Uno de los registros más importantes de las primeras obras es Miscelánea de Nikša Ranjina , una colección de poemas, en su mayoría escritos por Šiško Menčetić y Džore Držić . Los poemas de la miscelánea tratan principalmente del tema del amor y están escritos predominantemente en una métrica dodecasílaba doblemente rimada.
En Split , el humanista dálmata Marko Marulić era ampliamente conocido en Europa en ese momento por sus escritos en latín, pero se considera que su principal legado son sus obras en croata , [ 7] la más célebre de las cuales es el poema épico Judita , escrito en 1501 y publicado en Venecia en 1521. Está basado en el relato bíblico del Libro deuterocanónico de Judith y escrito en dialecto Čakavian. Él describe la obra como u versi haruacchi slozhena ("dispuesta en estrofas croatas"). Incorpora figuras y acontecimientos de la Biblia clásica, adaptándolos a la literatura contemporánea. [8]
La siguiente figura artística importante en las primeras etapas del Renacimiento croata fue Petar Hektorović , el coleccionista de canciones y poeta de la isla de Hvar , más conocido por su poema Pesca y charla de pescadores . Es la primera obra de literatura croata escrita en verso en la que el viaje no se describe alegóricamente sino como un viaje real, que describe las bellezas de la naturaleza y la patria. Hektorović también grabó las canciones cantadas por los pescadores, lo que lo convierte en uno de los primeros ejemplos de la literatura croata en incluir música folclórica transcrita en el texto. [9] Esto hace de Ribanje una obra que fusiona la literatura artística y popular. Al mismo tiempo, en Hvar, Hanibal Lucić traducía la obra de Ovidio (en croata: " iz latinske odiće svukavši u našu harvacku priobukal "). También escribió teatro (su obra Robinja ( La esclava ) fue la primera obra secular de la literatura croata) y poesía amorosa.
La literatura croata se expandió hacia la prosa y las obras de teatro con autores como Dinko Zlatarić , Mavro Vetranović y Marin Držić . La primera novela croata, [10] [11] Planine ( Montañas ), escrita por Petar Zoranić y publicada póstumamente en 1569 en Venecia , presentaba al autor como un aventurero , retratando su apasionado amor hacia una muchacha nativa. Tenía un estilo único y proporcionaba una descripción de la tierra circundante en el contexto de la situación política actual de los invasores turcos .
La cultura barroca predominante surgió en Croacia más tarde durante el siglo XVII, donde fue un período de contrarreforma. La literatura estuvo marcada por la extravagancia, con temas piadosos y elevados utilizando ricas metáforas en las que la forma se vuelve más importante que el contenido. Se desarrollaron círculos literarios regionales, como Dubrovnik, Slavic, Kajkav y Ozalj. [12] En ese momento, la falta de un idioma croata estándar se convirtió en un problema destacado.
Dubrovnik se convirtió en el principal centro literario, [13] con Ivan Gundulić desempeñando un papel destacado. La obra más famosa de Gundulić es Dubravka , una pastoral escrita en 1628, donde exalta la antigua gloria de Dubrovnik y contiene algunos de los versos más famosos de la literatura croata: O liepa, o draga, o slatka slobodo (Buena libertad, amada libertad, libertad dulcemente confesada). En su obra más importante, Osman , Gundulić presenta los contrastes entre cristianismo e islam, Europa y los turcos, Occidente y Oriente, y lo que él consideraba libertad y esclavitud. La obra está firmemente arraigada en la rica tradición literaria del barroco croata en Dubrovnik y Dalmacia y es considerada una de sus obras maestras.
Otras figuras literarias notables en Dubrovnik en ese momento fueron Junije Palmotić , Ivan Bunić Vučić , Ignjat Đurđević , Stijepo Đurđević, Vladislav Menčetić, Petar Bogašinović, Petar Kanavelić , Jerolim Kavanjin y Rafael Levaković . Muchas obras fueron traducidas del latín y el italiano a la lengua vernácula local y, específicamente, a la utilizada por el campesinado de clase baja de la ciudad. [14]
Las obras más notables de los círculos literarios del norte y del continente incluyen Gartlic za čas kratiti de Fran Krsto Frankopan , una colección de poemas líricos, y Odiljenje sigetsko de Pavao Ritter Vitezović , una obra lírica intertextual escrita en un género innovador publicada por primera vez en 1684. Katarina Zrinska publicó su libro de oraciones Putni tovaruš de 1660 en Venecia, que los historiadores literarios elogian como un alto logro literario de la literatura barroca croata.
En el círculo de Kajkavian, la figura más importante fue el jesuita Juraj Habdelić , que escribió sobre temas religiosos. Su obra más conocida es Zrcalo Mariansko (El espejo de María), y produjo un diccionario del kajkaviano al latín.
En el círculo eslavo, otro jesuita, Antun Kanižlić, escribió el poema épico Sveta Rožalija (Santa Rosalía), la historia de la santa de Palermo.
El círculo Ozalj se caracteriza por el idioma que une los tres dialectos: el dialecto kajkaviano mezclado con elementos iguales čakaviano, štokaviano e ikaviano/ekaviano. Los autores más importantes de este círculo son Petar Zrinski , Ana Katarina Zrinska , Fran Krsto Frankopan e Ivan Belostenec .
En esta época también se produjeron muchos trabajos científicos, especialmente léxicos. [12]
En el siglo XVIII, hubo una nueva actitud hacia la literatura, ya que la mayor parte de Dalmacia y Eslavonia fueron liberadas del dominio otomano , y nuevas ideas de la Ilustración circularon desde Europa occidental, especialmente en lo que respecta a las reformas sociales de María Teresa y José. II en la parte norte de Croacia. La variedad artística no es tan grande en este período como durante el Renacimiento o el Barroco, pero hay una mayor distribución de obras y una creciente integración de la literatura de las distintas áreas de Dalmacia, Bosnia, Herzegovina, Eslavonia, Dubrovnik y el noroeste de Croacia. , que conducirá a los movimientos nacionales y políticos del siglo XIX.
El autor croata más destacado de la era de la Ilustración fue Pavao Ritter Vitezović , historiador y fundador de la ideología paneslava moderna . Publicó historias ( Stemmatographia , Croacia Rediviva ), epopeyas ( Odiljenje sigetsko ), reformó el sistema de grafía, formó una imprenta y escribió crónicas y calendarios. Muchas de sus ideas formaron la base del posterior Movimiento Ilirio (también conocido como Renacimiento Nacional Croata ) que protestaba contra el gobierno de la Monarquía Austro-Húngara . [15]
Mihalj Šilobod Bolšić (1724-1787), sacerdote católico , matemático, escritor y teórico musical, publicó el primer libro de texto de aritmética croata, Arithmatika Horvatzka (1758). También publicó otras obras fundamentales, entre ellas Zbirka crkvenih pjesama ("Colección de canciones de la iglesia"; 1757), una antología de canciones e himnos tradicionales de la región de Samobor y Fundamentum cantus Gregoriani, seu chroralis pro Captu Tyronis discipuli, ex probatis. Authoribus Collectum, et brevi, ac facili dialogica Methodo in lucem expositum opera, ac studio ("La base del canto de melodías gregorianas, o de los corales definitivos para los discípulos, la vieron, de los autores clásicos, y depositaron en poco tiempo, expuesta a la luz de la obra del Método en una rica y fácil dialógica, y un estudio.") (1760), que todavía se estudia en el conservatorio teológico de Roma y se considera una gran guía teórica para el canto coral incluso después Ha pasado un siglo.
El eslavo Antun Kanižlić, autor del poema Sveta Rožalija, fue el primero de los escritores del norte en conocer la obra de los poetas de Dubrovnik, en particular la de Ignjat Đurdevića. Kanižlić fue uno de los principales protagonistas de la preparación de Slavonskoga duhovnoga (renacimiento espiritual eslavo), que estuvo fuertemente influenciado por la literatura sureña de Dalmacia.
En Dubrovnik se encontraban entonces varios eruditos, filósofos y escritores latinos destacados, como Ruđer Bošković , Bernard Džamanjić, Džono Rastić y, a principios del siglo XIX, Đuro Hidža y Marko Bruerević-Desrivaux, que escribieron en latín, italiano y croata.
Hacia finales de ese período, el franciscano Joakim Stulić publicó un completo diccionario de Dubrovnik. Un famoso latinista en el norte de Croacia fue el cronista Baltazar Adam Krčelić , mientras que en Eslavonia, Matija Petar Katančić (autor de la primera versión impresa croata de la Biblia) y Tituš Brezovački (el dramaturgo más importante de la región de Kajkavia) también escribieron en croata.
Un lugar especial en la literatura del siglo XVIII lo ocupan el poeta y escritor Filip Grabovac y el escritor franciscano Andrija Kačić Miošić . Cvit razgovora naroda i jezika iliričkoga aliti rvackoga (Conversación de los campesinos y la lengua iliria o croata), de Grabovac, de 1747, une la literatura medieval croata con la de los franciscanos bosnios , mientras que Razgovor ugodni naroda slovinskoga (Agradable conversación de los eslavos) de Kačić, de 1756, en verso y prosa, fue en su día uno de los libros más leídos en croata (traducido a una docena de idiomas y reimpreso casi 70 veces hasta finales del siglo XX). Esta obra, junto con la de Matija Antun Relković , marcó definitivamente los modismos del croata en el movimiento de Renacimiento Nacional Croata. Relković , como prisionero en Dresde, comparó Eslavonia con Alemania en su poema de 1762 Satir iliti divji čovik (Sátiro o hombre salvaje). La influencia de Relković está generalmente contenida en sus modismos lingüísticos y otras obras gramaticales y filológicas. Habiendo difundido el idioma štokaviano en la segunda mitad del siglo XVIII, se le considera, junto con Andrija Kačić Miošić , una de las influencias más decisivas que ayudaron a dar forma al croata estándar. [ cita necesaria ]
Otros contribuyentes notables al trabajo religioso y educativo, lexigráfico, gramático e histórico fueron los franciscanos bosnios, sobre todo Filip Lastrić , Nikola Lašvanin y de Herzegovina, Lovro Šitović . Además de Kanižlić, otros autores escribían enseñanzas morales e ideas de la Ilustración en verso en Eslavonia.
En el siglo XVIII se representaba teatro en casi todas las ciudades costeras, desde Dubrovnik, Hvar y Korčula hasta Zadar, Senj y Rijeka, y en el norte de Croacia, desde Zagreb y Varaždin hasta Požega y Osijek. En Dubrovnik se tradujeron y representaron 23 obras de Molière, algo todavía inusual en aquella época. El mejor drama escrito en croata durante el siglo XVIII fue Kate Kapuralica de Vlaha Stulli. El gran dramaturgo de la época fue Tituš Brezovački , que escribía en dialecto kajkaviano ( Matijaš grabancijaš dijak , « Diogeneš »).
El componente básico del romanticismo en la literatura croata es el creciente movimiento hacia la identidad nacional. Además de conectar con su herencia local, hubo una influencia tardía del romanticismo alemán y de la conciencia nacional de otras zonas dentro de la monarquía de los Habsburgo. Dado que casi todos los poetas croatas de la época también escribieron en alemán, la emancipación lingüística y cultural croata siguió patrones centroeuropeos que estaban arraigados en la cultura y la literatura alemanas. [dieciséis]
El movimiento ilirio comenzó en 1835 como un pequeño círculo de intelectuales en su mayoría jóvenes, liderados por Ljudevit Gaj , basado en la revista Danica ilirska (Estrella de la mañana iliria). Tenían planes para el desarrollo cultural, científico, educativo y económico de Croacia. En el centro de sus actividades estaba la reforma de la lengua, en particular la fundación de un estándar único, basado en la rica herencia literaria. Gaj publicó en 1830 un libro ortográfico común que estableció los nuevos estándares gramaticales para el idioma, titulado Kratka osnova horvatsko-slavenskog pravopisanja (también conocido como alfabeto latino de Gaj ). El alfabeto latino de Gaj fue una de las dos escrituras oficiales utilizadas para escribir el serbocroata hasta la disolución de Yugoslavia .
Los poetas de la época fueron Ivan Mažuranić , Stanko Vraz y Petar Preradović . La épica Smrt Smail-age Čengića (La muerte de Smail Agha Čengić) (1846) de Mažuranić se considera la obra más madura del romanticismo croata, una combinación del estilo literario de Dubrovnik y la tradición épica popular. La revista literaria Kolo (Rueda) fue fundada en 1842 por Dragutin Rakovac , Ljudevit Vukotinović y Stanko Vraz . Fue el primer periódico croata que estableció altos estándares estéticos y críticos. Preradović, que escribió letras patrióticas, amorosas y reflexivas, se convirtió en el poeta más prolífico y popular de la época.
Dimitrije Demeter , autor de la epopeya patriótica Grobničko polje (La llanura de Grobnik) en 1842, sentó las bases del Nuevo Teatro Croata como director y escritor. Su obra dramática más importante, Teuta (1844), se basa en la historia de Iliria. Otros escritores de la época son Antun Nemčić , autor de un drama llamado Kvas bez kruha (Pan de levadura), y del mejor relato de viaje de su época llamado Putositnice (Detalles de viaje) (1845), cuya redacción estuvo fuertemente influenciada por Laurence Sterne. y su Un viaje sentimental por Francia e Italia .Matija Mažuranić escribió el relato de viaje Pogled u Bosnu (Una mirada a Bosnia) (1842), que en aquella época fue muy interesante porque la gente no sabía casi nada sobre la Bosnia moderna. Ivan Kukuljević Sakcinski fue un político, científico, historiador y el primer escritor de obras de teatro basadas en la literatura croata más reciente: Juran i Sofija (1839), y también escribió relatos de viajes. Ljudevit Vukotinović comenzó a escribir en dialecto kajkavavo y, junto con Vraz, es uno de los pioneros de la crítica literaria.
Varios autores consideran que la obra de Ivan Filipović Mali Tobolac raznoga cvetja za dobru i promnjivu mladež naroda srbo-ilirskoga es la primera obra de literatura infantil en Croacia. [17] Algunos autores sostienen una opinión diferente.
Otras contribuciones literarias notables fueron las del diplomático Antun Mihanović (en particular, Horvatska Domovina , que más tarde se convirtió en el himno croata Nuestra hermosa patria ) .
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El período posterior a 1848 vio una nueva generación de escritores que actuaron como transición entre el romanticismo y el realismo . Algunos historiadores literarios se refieren a él como "fotorrealismo", una época marcada por el autor August Šenoa [18] cuya obra combinaba el lenguaje extravagante del romanticismo nacional con representaciones realistas de la vida campesina. Šenoa consideró que la literatura croata está demasiado alejada de la vida real de las personas y que las creaciones artísticas deberían tener un efecto positivo en la nación. Introdujo la novela histórica en la literatura croata y, de 1874 a 1881, editó la revista literaria Vienac (Corona) , que fue el centro de la vida literaria croata hasta 1903. Fue en esa revista donde publicó muchas de sus obras, entre ellas la primera novela croata moderna, Zlatarovo zlato (El oro del orfebre, 1871), poemas, cuentos y novelas históricas, lo que lo convirtió en el escritor croata más destacado del siglo XIX.
El mecenazgo del obispo Josip Juraj Strossmayer permitió la fundación de la Academia Yugoslava de Ciencias y Artes en 1866, así como el restablecimiento de la Universidad de Zagreb en 1874. [19] [20] Otra figura importante de la época fue Adolfo Veber Tkalčević , [21] filólogo , escritor, crítico literario y esteticista . Continuó la tradición del movimiento ilirio, al mismo tiempo que introdujo elementos del realismo en la literatura croata. Fue el autor de la primera sintaxis del croata estándar, Skladanja ilirskog jezika ("Componiendo la lengua iliria", Viena 1859). Fue autor de varios libros de texto de nivel escolar y su Slovnica hrvatska, publicado en 1871, fue a la vez un libro de texto estándar para la escuela secundaria y una norma y codificación del lenguaje estándar para la época.
También en esa época de transición estuvieron el poeta, dramaturgo y novelista Mirko Bogović , [22] el poeta y profesor Dragojla Jarnević , el narrador y coleccionista de baladas populares Mato Vodopić , el editor de Vienac Ivan Perkovac, el poeta Luka Botić y el filósofo y escritor Franjo Marković . El político y publicista Ante Starčević [23] escribió poesía, obras de teatro y críticas literarias. Josip Eugen Tomić [24] escribió poemas, comedias y novelas históricas, Rikard Jorgovanić fue poeta y narrador.
Las exigencias de Šenoa de proporcionar literatura al pueblo allanaron el camino al realismo. El marco cultural de la época estaba ligado a cuestiones nacionales y políticas, y muchos escritores jóvenes estaban involucrados con partidos políticos. Un gran número de escritores de las distintas provincias croatas contribuyeron a dar un nuevo rumbo a la literatura croata.
El primer autor croata de la nueva forma fue Eugen Kumičić , [25] que conoció el realismo en París. Como escritor de la historia de Istria, Zagreb y Croacia, se movió entre el romanticismo y el naturalismo en su Olga i Lina (1881). Un escritor militante más joven y más radical fue Ante Kovačić , [26] que escribió una serie de poemas, cuentos y novelas, la más conocida de las cuales es U registraturi (En el registro, 1888). La obra combina una mordaz sátira social con descripciones naturalistas de la burocracia y el campesinado croatas, junto con una fascinación por lo sobrenatural heredada del romanticismo, y fue una de las novelas más poderosas de la literatura croata del siglo XIX.
Ksaver Šandor Gjalski [27] abordó temas de la clase alta de Zagorje ( Pod starimi krovovi , Bajo tejados viejos, 1886), afectó al realismo poético y destacó la situación política en » U noći « (En la noche, 1887).
El escritor más prolífico del realismo croata fue Vjenceslav Novak , [28] partiendo de su ciudad natal en Senj, amplió su alcance para incluir Zagreb y Praga. Su mejor novela, Posljednji Stipančići (Los últimos Stipančić, 1899), trataba sobre el colapso de una familia patricia Senj. Josip Kozarac [29] escribió sobre la penetración del capital extranjero en la anteriormente patriarcal Eslavonia ( Mrtvi kapitali , Dead Capital, 1890; Tena , 1894). Hacia el final del período realista, Janko Leskovar [30] escribió sus novelas psicológicas, por ejemplo Misao na vječnost (1891), en las que analizaba a sus personajes. Su obra conduciría directamente al modernismo en la literatura croata.
Silvije Strahimir Kranjčević fue el más importante de los poetas del siglo XIX: ( Bugarkinje , Folk Songs 1885; Izabrane pjesme , Selected Poems 1898; Trzaji , Spasms 1902). Inspirándose en el estilo de la poesía patriótica anterior, utilizó un sarcasmo agudo, una ironía fría, un patetismo profundo y una retórica. Abrazó temas universales y cósmicos, que hicieron que el joven Kranjčević se destacara entre sus contemporáneos, como August Harambašić , cuyos temas principales eran el patriotismo o el amor romántico.
Crtice iz primorskoga malogradskoga života (Bocetos de la vida de una pequeña ciudad costera, 1893) de Josip Draženović se centró en las personas y sus relaciones en la costa croata a finales del siglo XIX. En el umbral de la era modernista, el poeta, dramaturgo y novelista Ante Tresić Pavičić incorporó a su obra formas de poesía clásica e italiana. Las colecciones Valovi misli i čuvstava (Olas de pensamiento y emoción, 1903) y Sutonski soneti (Sonetos del Crepúsculo, 1904) influirían en algunos de sus contemporáneos más jóvenes.
El movimiento modernista se manifestó en la literatura, las artes visuales y otros aspectos de la vida cultural y nacional. Desde el principio, hubo dos hilos distintivos: uno principalmente apolítico, cosmopolita y estético ( Mladost , Hrvatski salon , Život ), mientras que el otro era más joven, más progresista y político ( Nova nada , Hrvatska misao , Novo doba , Narodna misao , Vidrio ). Algunos escritores destacados, como Antun Gustav Matoš y Dinko Šimunović , no participaron en ninguno de los movimientos. La diferencia entre "viejos" y "jóvenes" duró más de una década y estuvo relacionada con movimientos similares en el resto de Europa. Además, hubo una nueva apertura a otras influencias y la literatura francesa, alemana, rusa, italiana, polaca y checa dejó su huella.
La lucha por la libertad creativa en la literatura y las artes estuvo dirigida por el idealista moderno Milivoj Dežman (Ivanov). [31] Por otro lado, Milan Marjanović creía que la literatura croata debería ser la fuerza impulsora de la lucha política del pueblo. Pensadores similares de la época fueron Ante Kovačić , Silvije Strahimir Kranjčević y Vladimir Nazor . El novelista y dramaturgo Milutin Cihlar Nehajev ( Veliki grad , Gran ciudad, 1919) escribió una serie de ensayos sobre escritores nacionales y extranjeros, y su Bijeg (Escape, 1909) se considera típica de las novelas modernistas croatas con su visión alienada y confusa que busca resolver los problemas nacionales por vía de escape.
El modernismo fue particularmente fuerte en el campo de la poesía. El erotismo, el éxtasis y la rebelión contra la disciplina de la vida expresados libremente en Knjiga Boccadoro (Libro de Boccadoro, 1900) de Milan Begović actuaron como un manifiesto y siguen siendo un estándar de la poesía croata. La poesía de Begović era similar en estilo a la de Dragutin Domjanić , aunque Domjanić tendía a ser más lírico y sentimental. Logró cierto éxito con su poema Kipci i popevke , (Estatuillas y canciones populares 1917). Otro poeta destacado de la época fue Vladimir Vidrić , cuya obra forma parte del movimiento simbolista europeo más amplio .
En teatro, Ivo Vojnović cautivó al público con obras como Ekvinocij (Equinoccio, 1895). Aunque sus primeras obras trataron temas cosmopolitas, Dubrovnik siguió siendo su principal inspiración, especialmente en Dubrovačka trilogija (Trilogía de Dubrovnik, 1903). El tema se relaciona con el realismo en esa obra, aunque la técnica e inspiración es enteramente modernista.
Por la misma época, Vladimir Nazor inició su carrera y se convirtió en uno de los autores más polifacéticos y prolíficos de la época moderna ( Slavenske legende , Leyendas eslavas, 1900). Su escritura es modernista, aunque basada en una tradición realista. Algunas de las prosas narrativas más destacadas fueron escritas por Dinko Šimunović , cuyas novelas describían la vida en el interior rural de Dalmacia.
Dos dramaturgos de gran éxito de la época fueron Milan Ogrizović y Josip Kosor . Ogrizović utilizó temas de canciones populares en obras como ( Hasanaginica ), y también escribió dramas apasionados ("Vučina", 1921), mientras que Kosor es mejor conocido por su dramático Požar strasti (Fuego de pasión, 1912).
El novelista Franjo Horvat Kiš escribió sobre la vida en zagorje croata , mientras que Ivan Kozarac escribió la novela Đuka Begović (La sangre del diablo, 1911) sobre Eslavonia. El precursor de la ficción moderna fue Janko Polić Kamov , poeta ( Psovka , Ištipana hartija , 1907), narrador, novelista innovador ( Isušena kaljuža 1957), dramaturgo, ensayista y crítico. Su prosa sigue siendo esencialmente moderna incluso hoy tanto en su estructura como en su tema.
El escritor europeo y croata más completo de la época fue Antun Gustav Matoš , que escribió su primer cuento en 1892, Moć savjesti (El poder de la conciencia). Su trabajo, que abarca ensayos, reseñas, novelas, poemas y libros de viajes, fue muy influyente. La publicación de la antología Letras jóvenes croatas (1914) marcó el fin de una era: el año en que murió Antun Gustav Matoš y comenzó la Primera Guerra Mundial . Doce autores contribuyeron a la antología: Ivo Andrić , Vladimir Čerina, Vilko Gabarić, Karl Hausler, Zvonko Milkovic, Stjepan Parmačević, Janko Polić Kamov , Tin Ujević , Milan Vrbanić, Ljubo Wiesner y Fran Galović. Todos estos autores fueron influenciados por Antun Gustav Matoš y Vladimir Vidrić, y muchos de ellos se convertirían más tarde en nombres muy conocidos de la literatura croata. [32] Fran Galović, un prolífico escritor de novelas y obras de teatro modernas, también era conocido por sus poemas en su dialecto nativo de Podravina ( Z mojih bregov , From My Hills, publicado en 1925). Vladimir Čerina era mejor conocido por sus poemas Raspeće , Crucifixión, 1912. Ivana Brlić-Mažuranić alcanzó el éxito como escritora de cuentos de hadas croatas ( Priče iz divina , Cuentos de hadas, 1916), que entrelazan la fantasía con personajes reales. La periodista Marija Jurić Zagorka escribió novelas históricas que alcanzaron gran popularidad. AG Matoš, en este período, publicó las reseñas críticas Naši ljudi i krajevi (Nuestro pueblo y regiones, 1910) y Pečalba (El beneficio, 1913), y escribió folletines y poemas.
Los acontecimientos políticos de principios del siglo XX y el movimiento por un estado unido del sur eslavo (Yugoslavia) fueron temas apasionantes en la literatura de la época. Ivo Vojnović escribió sobre el mito de Vidovdan , mientras que Srđan Tucić publicó Osloboditelje (Libertadores, 1914). Vladimir Nazor escribió varias obras sobre el tema de la historia croata Velog Jože (1908), Hrvatski kraljevi (Reyes de Croacia, 1912), Istarske priče (Cuentos de Istria, 1913) y Medvjeda Brundu (Bear Brundu, 1915). La obra Banović Strahinja de Milan Ogrizović se proyectó en 1912.
El período inmediatamente anterior a la Primera Guerra Mundial estuvo marcado por un nuevo movimiento de vanguardia . Janko Polić Kamov , [33] en su corta vida, fue uno de los primeros precursores, con su novela modernista Isušena kaljuža (El pantano drenado, 1906-1909), considerada ahora como la primera obra importante en prosa croata del género. Comenzó a aparecer una nueva generación de jóvenes escritores futuristas , donde el uso expresivo de las palabras era más importante que una estructura formal. Junto con los nuevos estilos literarios, llegó una politización más fuerte del contenido que continuaría marcando la poesía y la prosa durante la Primera Guerra Mundial y más allá.
La revista Vihor (Torbellino, 1914) reunió a un grupo de jóvenes escritores que apoyaban la unificación de los eslavos del sur. En esto, estuvieron fuertemente influenciados por las obras expresivas e ideológicas del escultor Ivan Meštrović y los escritores Ivo Vojnović y Vladimir Nazor , quienes, antes de la Primera Guerra Mundial, habían revivido la mitología eslava común. La poesía de vanguardia se publicó en varias revistas, por ejemplo, Kokot (1916), Vijavica (1917), Juriš (1919) y Književnik (1924). Junto con la poesía de vanguardia, principalmente expresionista, se promovieron ideas revolucionarias leninistas en revistas como Plamen (1919) y Zenit (1921-23 en Zagreb; 1924-26 en Belgrado). Ljubo Micić fue el promotor más radical de las vanguardias en la literatura, la música y el arte, defendiendo el zenitismo como síntesis del espíritu balcánico original y las tendencias europeas contemporáneas ( futurismo , expresionismo , dadaísmo , surrealismo ).
Además de estas revistas de vanguardia, una contribución significativa a la vida literaria de la época fue realizada por DHK Savremenik (publicada de forma intermitente entre 1906 y 1941), que reunió a escritores de diferentes generaciones y orientaciones poéticas, Hrvatska njiva (1917-1926). ; de 1919 Jugoslavenska njiva ) ofreció puntos de vista poéticos más moderadamente tradicionales como en Vijenac (Wreath, 1913-28). La revista Nova Evropa (1920-1941), con su orientación liberal y unitaria del sur de los eslavos, tuvo un fuerte impacto en la primera mitad de la década de 1920. Miroslav Krleža En 1923, lanzó su segunda revista, Književna republika (República Literaria, prohibida en 1927), que reunía a destacados escritores de izquierda, se centraba en la desigualdad y la injusticia social y ofrecía una dura crítica del régimen gobernante en Yugoslavia.
Después del asesinato de Stjepan Radić y la introducción de la dictadura a principios de 1929, la conciencia de una identidad croata se fortaleció entre muchos escritores, junto con una creciente resistencia al dominio serbio. Dado que las órdenes normales de seguridad pública limitaban las actividades políticas legítimas, el movimiento encontró expresión en asociaciones culturales y publicaciones literarias. Matica hrvatska se convirtió en el centro de reuniones intelectuales y literarias, en las que participaron escritores comunistas como Miroslav Krleža y August Cesarec . Su revista Hrvatska revija (Croatian Review, 1928) fue la voz literaria croata de la época, reuniendo a los mejores autores de todas las orientaciones. Sin embargo, la administración de Matica fue eliminando gradualmente a los escritores de izquierda, particularmente después del artículo de Filip Lukas Ruski komunizam spram nacionalnog principal (El comunismo ruso frente a los principios nacionales, 1933).
Aquellos con fuertes opiniones nacionalistas se trasladaron a revistas como Hrvatska smotra (Folclore croata, 1933-1945) y Hrvatska prosvjeta (Educación croata, 1914-1940), mientras que la mayoría de los autores croatas de izquierda se reunieron en torno a Književnici (Escritores, 1928-1939), que en sus primeros años estuvo abierto a las ideas liberales, luego en torno a las revistas Kritika (1928), Literatura (1931-33), Kultura (1933) e Izraz (Expression, 1939-41).
Hacia finales de los años 1920 y principios de los años 1930, la agitación dentro del movimiento izquierdista internacional (enfrentamientos en la Primera Conferencia Internacional de Escritores Proletarios y Revolucionarios (1927), el Congreso de Kharkiv (1930), el Congreso de Escritores Soviéticos de Moscú (1934) entre vanguardias izquierdistas Los autores de vanguardia y los que se dedican a escribir literatura social, es decir, propaganda) tuvieron sus ecos en Yugoslavia. El autor de izquierda más destacado, Miroslav Krleža , se encontró en conflicto con las autoridades porque se negó a rebajar sus estándares, como él lo veía, y convertirse en una mera herramienta para objetivos ideológicos. El debate se hizo cada vez más acalorado mientras Krleža publicaba las revistas Danas (Hoy, 1934) y Pečat (Stamp, 1939-40), y culminó con su ensayo muy crítico Dijalektički antibarbarus (Dialéctica antibarbarus, 1939), que lo puso en conflicto directo con el dirección del Partido Comunista de Yugoslavia (que respondió publicando la colección Književne sveske (Volumen literario, 1940)).
El establecimiento del Estado Independiente de Croacia (NDH) en 1941 trajo entre algunos la esperanza de que el fin de la Yugoslavia monárquica desencadenaría una nueva energía creativa. Pero la ideología fascista, el fuerte vínculo con las potencias del Eje, las prácticas represivas del régimen ustasha hacia los intelectuales (incluido el asesinato de Cesarec, Keršovani , Miškina y muchos otros) y la persecución de comunistas y miembros de minorías nacionales, empujó a los intelectuales croatas a distanciarse del régimen. Incluso algunos destacados escritores no comunistas, como Vladimir Nazor e Ivan Goran Kovačić, se unieron a los partisanos. Mientras que a los escritores de izquierda que no habían sido asesinados, como Krleža, se les prohibió totalmente publicar, las autoridades ustasha intentaron organizar una presencia literaria en torno al Instituto Bibliográfico y Editorial de Croacia , que publicó una antología de poesía y prosa, Hrvatska enciklopedija (enciclopedia croata) . ). En el territorio bajo control partidista hubo una intensa actividad literaria. Además de Vladimir Nazor e Ivan Goran Kovačić, estaban Joža Horvat , Mirko Božić, Jure Kaštelan , Ivan Dončević, Jure Franičević Pločar, Marin Franičević, Vjekoslav Kaleb , Vladimir Popović, [34] Živko Jeličić, Josip Barković y otros. Aunque la mayor parte de su producción literaria fue bastante utilitaria, las obras maestras artísticas surgieron de esta época, como la intensamente emocional acusación de Kovačić de los crímenes de guerra Jama (The Pit, 1944). [35]
La vida literaria en los años inmediatamente posteriores a la Segunda Guerra Mundial estuvo marcada por cambios: tras el colapso del gobierno ustasha, muchos escritores se exiliaron. Los que habían ocupado altos cargos en el NDH fueron juzgados y Mile Budak fue condenada a muerte como criminal de guerra. Dentro de la Asociación de Escritores Croatas se produjeron cambios radicales y a algunos miembros se les prohibió temporalmente la publicación. Quienes habían estado involucrados en el movimiento partidista asumieron ahora un papel dirigente. Se lanzó la revista Republika (República, 1945), concebida como la nueva plataforma central de la vida literaria. El destacado escritor de izquierda Miroslav Krleža , [46] que no había participado activamente en los partisanos debido a un desacuerdo con la dirección del Partido Comunista, poco a poco se fue reintegrando a la vida pública. Su papel se fortaleció considerablemente tras la ruptura de Yugoslavia con Stalin, y en 1950 fundó el Leksikografski zavod FNRJ (conocido hoy como Instituto de Lexicografía Miroslav Krleža ) en Zagreb.
En esos primeros años después de la guerra, el realismo socialista dominó todos los campos artísticos. La agitprop (propaganda política) tuvo una gran influencia en la producción literaria y la vida cultural en general. En esto participaron activamente algunos de los principales escritores de los partisanos. La escritura del realismo social dejó su huella en la crítica y el ensayo, aunque las novelas eran escasas. En los años inmediatos a la posguerra, la poesía fue particularmente popular. Por ejemplo, Govorenje Mikule Trudnega (Hablando de Mikula Trudneg) de Marin Franičević [47] , Oči (Ojos) de Vladimir Popović, Tifusari (Tifusari) de Jure Kaštelan , Koliba u inju (Cabaña en inja) de Živko Jeličić [48] , Oto Šolc, [49] Noć (Noche). Los temas comunes fueron el levantamiento de los croatas y la lucha de los campesinos contra la injusticia social. También fueron populares las colecciones de historias sobre la guerra partisana (Ivan Dončević [50] Bezimeni (Sin nombre), Joža Horvat Za pobjedu (Por la victoria) y Vjekoslav Kaleb Brigada (Brigada), y obras de teatro que se habían representado por primera vez en eventos partisanos durante la guerra.
Las obras publicadas fuera del género del realismo social incluyeron novelas de Petar Šegedin Djeca božja (Hijos de Dios, 1946) y Osamljenici (Reclusa, 1947), los poemas de Vesna Parun Zore i vihori (Amanecer y torbellinos, 1947), cuentos de Ranko Marinković Proze (Prosa, 1948), la novela de Vladan Desnica Zimsko ljetovanje (Vacaciones de invierno, 1950). En 1945, Ivo Andric publicó tres novelas que le reportarían fama mundial: Na Drini ćuprija (El puente sobre el Drina), Travnička hronika (Las crónicas de hierba) y Gospođica (La doncella).
Los escritores emigrados en Argentina se unieron para revivir la revista Matica hrvatska , prohibida en Croacia por las autoridades comunistas. Franjo Nevistić y Vinko Nikolić lanzaron en Buenos Aires una revista quincenal "Hrvatska" (Croacia), mientras que Nikolić y Antun Bonifačić [51] fundaron la " Hrvatska revija " (revista croata, 1951-1966 en Buenos Aires, 1966-1991 en París , Múnich y Barcelona). Los contribuyentes notables incluyeron: Ivan Meštrović , Mate Meštrović , Eugen Dido Kvaternik , Bogdan Radica , Milan Blažeković , Franjo Kuharić , Dominik Mandić , Rajmund Kupareo , Ante Ciliga , Vladko Maček , Džafer Kulenović , Alija Nametak, Asaf Duraković , Savić Marković Štedimlija , y franjo Tuđman . También en Argentina, el ex colega de Krleža en la revista Pečata (Sello), Viktor Vida (1913-1960), escribió libros influenciados por el hermetismo italiano , que se han publicado en Croacia desde principios de los años 1970.
A principios de la década de 1950, tras la ruptura del liderazgo yugoslavo con Stalin, la rígida presión de la ideología en la literatura se fue aliviando gradualmente. Esta libertad de expresión fue señalada en 1952 por Krleža en su discurso en el III Congreso de la Unión de Escritores Yugoslavos en Liubliana. Anunció el nacimiento de una nueva era, que permitía la libertad de elección de los medios expresivos, una apertura a las influencias occidentales y un tratamiento algo más abierto de los temas literarios (no se permitía ninguna crítica al sistema político, al gobierno comunista y a Josip el propio Broz Tito ).
En la segunda mitad del siglo XX, varios escritores comenzaron a definir el carácter de la literatura croata. Petar Šegedin fue un escritor de ficción muy intelectual, la más conocida de las cuales es la llamada "trilogía existencialista", que forma parte de las novelas Crni smiješak (La sonrisa negra, 1969). También publicó una serie de cuentos, novelas, ensayos y libros de viajes, cuyos ensayos desafían la cuestión nacional croata Svi smo mi odgovorni (Todos somos responsables, 1971).
Vladan Desnica publicó cuatro colecciones de novelas, que normalmente se clasifican en dos series temáticas: conceptos realistas del entorno dálmata y prosa meditativa estructurada maternalmente. Su obra culminó con una de las mejores prosas croatas, el concepto modernista de Proljeća Ivana Galeba (La primavera de John Seagull, 1957), una serie de ensayos en los que abordó la cuestión de la creación artística.
Ranko Marinković es un representante de los autores modernistas croatas. Escrito con un estilo virtuoso, su obra está marcada por una refinada ironía. Abordó el conflicto de un individuo sensible de mediana edad, incapaz de alcanzar una identidad auténtica. Escritor polifacético, probó suerte en diferentes géneros como el novelista "Ruke" (Manos, 1953), el dramaturgo Glorija (Gloria, 1956), el novelista Kiklop (Cíclope, 1965) y el ensayista Geste i Grimase (Gestos y muecas). , 1951).
Vesna Parun es autora de cincuenta colecciones de poesía y un libro de prosa y teatro. Su poesía amorosa se caracteriza por su sensualidad atenuada y sus exuberantes representaciones de la naturaleza. En sus últimas colecciones desarrolló una tendencia hacia la sátira.
Jure Kaštelan fue un poeta que describió temas de la infancia y la patria, combinando las tradiciones de Ujević-Matošević con poesía oral e imágenes surrealistas. El poeta y dramaturgo Radovan Ivšić escribió obras surrealistas que se consideran precursoras del surrealismo de los años setenta. También aparecieron elementos surrealistas en la poesía de Šime Vučetić, [52] cuyo trabajo se centró principalmente en sus propias luchas y delirios internos.
La poesía de Drago Ivanišević [53] inicialmente mostró influencias del surrealismo y el hermetismo italiano, y luego escribió en un estilo más personal en sus versos chakavian de la década de 1970. El poeta Marin Franičević [54] escribió versos socialmente comprometidos en el dialecto chakavian, y luego recurrió a motivos paisajísticos íntimos. Jure Franičević Pločar [55] escribió poesía en los dialectos čakav y Štokav, pero se estableció principalmente como novelista, con una serie de libros sobre el período NOB, escritos sin sentimiento, basados en los complejos estados psicológicos de los personajes.Joža Horvat abordó temas bélicos en narrativas humorísticas, mientras que sus obras posteriores abordaron su propia obsesión por la naturaleza, la caza y la navegación de aventuras. Mirko Božić [56] es mejor conocido por su trilogía de novelas "Kurlan", que describe la vida de los pobres en el interior de Dalmacia, con un agudo sentido de la representación de los personajes en un estilo expresivo basado en el dialecto local estokaviano enriquecido con expresiones inventadas. También se destacó como dramaturgo. Pero Budak [57] fue autor de varios dramas sobre la vida rural en Lika, con un marcado toque cómico, muy populares en los años cincuenta.
Živko Jeličić [48] escribió una serie de cuentos y novelas en una estructura narrativa modernista. Ivan Raos [58] fue un prolífico escritor de cuentos, novelista y dramaturgo, en una variedad de estilos, desde el humor mezclado con narrativa realista hasta la experimentación modernista. Vojin Jelić abordó temas de la vida en el distrito de Knin, utilizando una narrativa modernista. Marijan Matković [59] fue más conocido como dramaturgo, cuyas mejores obras se consideran sus textos dramáticos con temas históricos.
Durante la década de 1950, la revista Krugovi (Círculos, 1952-1958), dirigida por un grupo de jóvenes escritores nacidos alrededor de 1930, desempeñó un papel importante en el desarrollo de la literatura croata. Juntos contrarrestaron las políticas del realismo socialista y abrieron la puerta a influencias de amplio alcance del resto del mundo, desde el surrealismo, los vanguardistas rusos y el existencialismo hasta la llamada prosa dura estadounidense. Su estilo irónico fue un síntoma del desvanecimiento del optimismo de la posguerra, muy probablemente influenciado por novelistas y críticos estadounidenses, que vieron en la ironía una cualidad poética básica. Entre los escritores de esta generación, la prosa más significativa fue la escrita por Slobodan Novak , en sus colecciones Izgubljeni zavičaj (Patria perdida, 1955), Tvrdi grad (Ciudad dura, 1961), Izvanbrodski dnevnik (Diario fuera de borda, 1977) y la novela Mirisi. , zlato i tamjan (Aromas, oro e incienso, 1968) en el que aborda los dilemas del intelectual moderno, con un sentido de absurdo existencial. Novak demuestra un claro sentido de matiz psicológico en sus personajes y una imagen sofisticada del ambiente mediterráneo nativo.
Slavko Mihalić, [60] fue un destacado poeta del grupo Círculos, autor de veinte colecciones de poesía, comenzando con Komorne muzike (Música de cámara, 1954). Le preocupaba la idea de la pérdida humana y la lucha por lograr una existencia auténtica, que retrató en una serie de imágenes semánticamente superpuestas.
Ivan Slamnig , [61] fue autor de numerosos poemarios Aleja poslije svečanosti (Callejón después de la ceremonia, 1956), Odron (Deslizamiento de tierra, 1956), Naronska siesta (Narona siesta, 1963), la novela Bolja polovica hrabrosti (La mejor mitad De coraje, 1972), colecciones de cuentos, radioteatro, era proclive a los juegos de palabras y la ironía, y su poesía está llena de referencias intelectuales.
Antun Šoljan fue un autor polifacético: poeta, novelista Izdajice (Traidor, 1961), Kratki izlet (Viaje corto, 1965), Luka (Puerto, 1974), dramaturgo, crítico, feuilletonista, antólogo, editor de varias revistas y traductor. Conocedor de las tendencias actuales de la literatura mundial, produjo una versión poética modernista de mitos y leyendas, reescribiendo motivos y formas clásicas.
Milivoj Slaviček [62] fue otro poeta extremadamente prolífico, que utilizó expresiones cotidianas para describir cosas aparentemente pequeñas, imbuyendo escenas de la vida cotidiana con elementos de meditación lírica.
Irena Vrkljan también fue una poeta inspirada por el surrealismo, cuyo mayor éxito lo alcanzó en su novela confesional de inspiración feminista de los años 80. La poesía de Vesna Krmpotić se ocupaba de la búsqueda de los símbolos místicos de la vida.
Vlado Gotovac se caracterizó por un tipo de escritura muy intelectual; Los críticos a menudo lo llamaban el "poeta filosófico". Estuvo cerca de la próxima generación de nuevos escritores en la década de 1960 como editor del Hrvatski tjednik (Semanario croata), una publicación de culto en el período de la Primavera croata. Defendió apasionadamente la idea de la democracia liberal y la emancipación nacional croata.
Ivan Kušan escribió cuentos para niños cuyo personaje principal era un niño llamado Kok. También escribió algunas obras notables para adultos, prosa y teatro, basadas en su virtuosismo lingüístico y estilístico y su ingenio que en ocasiones se convierten en felices pastiches de estereotipos literarios de la literatura nacional y mundial. Otros autores de literatura infantil incluyen a Zvonimir Balog, [63] Sunčana Škrinjarić , Nada Iveljić y Višnja Stahuljak. [64]
Predrag Matvejević explora la tradición de la literatura de izquierda y analiza polémicamente cuestiones actuales de la política de culto. Triunfó a nivel internacional con la obra lexicográfica Mediteranski brevijar (Breviario del Mediterráneo, 1987). Produjo a finales de los años 1970 una serie de novelas históricas inspiradas en frases y temas de antiguos libros y crónicas de viajes, la literatura popular y la técnica narrativa de Ivo Andrić. En la década de 1990, escribió libros en los que confrontaba a los opositores a la política del HDZ.
A principios de la década de 1960, la revista Razlog (Reason, 1961-1968) y la biblioteca asociada presentaban escritores nacidos principalmente alrededor de 1940, caracterizados por una marcada conciencia de la distinción generacional y estética de otros grupos dentro de la literatura croata. Los autores de Reason se basaban típicamente en el discurso filosófico (por lo que el grupo incluía escritores algo más antiguos y más filosóficos como Vlado Gotovac , Bruno Popović, Branislav Zeljković) e inicialmente estuvieron fuertemente influenciados por Heidegger y los existencialistas franceses , y a finales de la década de 1960 también por ideas estructuralistas . . Solían escribir más críticas y poesía que formas de prosa más largas. Las críticas de la "razón" no sólo se ocupaban de la literatura sino que intentaban interpretar el fenómeno del arte en su conjunto. Se eliminaron las fronteras entre poesía y ensayo: su forma favorita de poesía era la prosa, utilizando temas derivados de la modernidad o el análisis del proceso de creación artística o del fenómeno de la alfabetización.
Uno de los exponentes clave fue Zvonimir Mrkonjić , quien se inició en la década de 1960 como poeta, apoyándose en la experiencia de los europeos, particularmente del modernismo francés . Fue importante como crítico y antólogo , buscando reinterpretar ideas sobre la poesía croata de posguerra, afirmando a algunos modernistas tempranos previamente ignorados ( Radovan Ivšić , Josip Stošić [65] ) y escritores que construyeron mundos poéticos autónomos, especialmente Nikola Šop.
Danijel Dragojević [66] es considerado uno de los escritores croatas más importantes de la actualidad y ha influido en generaciones de autores croatas con sus letras, poemas, estilo distintivo y actitud intransigente. Es hermano gemelo del escritor Ivan Dragojević. [67]
El poeta Ante Stamać [68] utilizó formas clásicas más tradicionales que la mayoría de los escritores de Reason y está asociado con la poesía existencial. Igor Zidić escribe su poesía en declaraciones compactas, elípticas y limpias, mientras que Dubravko Horvatić desarrolló una forma de poesía en prosa. El novelista y ensayista Milan Mirić también formó parte de la generación Razlog.
Aunque muy productivo en poesía y crítica, el grupo Reason no dejó obras importantes en prosa. Nedjeljko Fabrio [69] es uno de los pocos escritores (también dramaturgo, ensayista y traductor), cuya escritura muestra un cierto parentesco con el grupo. En la década de 1980, tuvo gran éxito con dos novelas históricas temáticamente relacionadas: Vježbanje života (Práctica de la vida, 1985) y "Berenikina Kosa” (El cabello de Berenice, 1989). Mate Raos [70] fue uno de los primeros escritores de ficción fantástica que se hizo popular en años posteriores. Tomislav Slavica [71] escribió prosa de estilo modernista organizada con un fuerte componente alegórico y simbólico. Jozo Laušić [72] trató temas relacionados con el interior dálmata en su serie de novelas.
A finales de los años 60 y principios de los 70 aparecieron en la literatura croata varios dramaturgos notables. Ivo Brešan es autor de un gran número de obras marcadas por el juego de lenguajes y lo grotesco; su drama Predstava Hamleta u selu Mrduša Donja (representación de Hamlet en el pueblo de Mrduša Donja, estrenada en 1971) es el drama croata más influyente de la segunda mitad del siglo XX. También es un exitoso novelista y guionista.
Slobodan Šnajder se basa en la poética del teatro de vanguardia de los años 60 y en la herencia de Krleža. Otros escritores dramáticos fueron Tomislav Bakarić, Ivan Bakmaz y Slobodan Šembera. Dubravko Jelačić Bužimski escribe teatro, novelas y prosa para niños. Boris Senker, Nino Škrabe y Tahir Mujičić escribieron varias comedias.
Branimir Bošnjak utiliza escenarios postestructuralistas en sus ensayos mientras su poesía evoca conceptos existenciales. La poesía de Goran Babić se caracteriza por el interés por el lado oscuro de la existencia humana. Sus temas varían en tono e imaginación, desde leyendas antiguas hasta confesionarios extravagantes.
La poesía de Marija Peakić Mikuljan aborda temas de caída, desaparición y muerte, junto con una preocupación por la musicalidad del verso. Stijepo Mijović Kočan escribe poesía de expresión heterogénea, que va desde experimentos modernistas hasta patrones de poesía. Jasna Melvinger escribe poesía íntima con elegancia e introspección. Luko Paljetak es un poeta destacado en diversas formas. Su obra se distingue por la consideración, la musicalidad del verso y el eficaz conflicto de sentimiento e ironía. Borben Vladović es uno de los mejores representantes de la poesía visual en Croacia.
Entre los muchos poetas que publicaron sus primeros libros a finales de los años 1960 y principios de los años 1970, se encuentran Ernest Fišer, Željko Knežević, Mario Suško, Gojko Sušac, Jordan Jelić, Dubravka Oraić Tolić , Ivan Rogić Nehajev, Andriana Škunca, Vladimir Reinhofer, Nikola Martić, Ivan Kordić, Jakša Fiamengo , Momčilo Popadić, Enes Kišević, Tomislav Marijan Bilosnić, Džemaludin Alić, Stjepan Šešelj, Sonja Manojlović, Mile Pešorda , Tomislav Matijević, Božica Jelušić, Željko Ivanković , Dražen Katunarić y Mile Stojić.
La nueva generación de autores de principios de la década de 1970 tenía afición por la fantasía y se inspiraba en la ficción latinoamericana contemporánea, el simbolismo ruso y las vanguardias (especialmente Bulgakov ), luego Kafka , Schulz , Calvino y Singer. Hubo un renovado interés por escribir ficción, especialmente la prosa croata moderna. La forma estructural se volvió importante; El tema a menudo era la creación literaria y a menudo aparecían citas del patrimonio literario de Croacia. Hacia finales de los años 1970, muchos escritores integraban los llamados géneros triviales (historias policiales, melodrama) en la alta literatura, mientras que otros escribían prosa socialmente crítica, por ejemplo, la novela romántica, que era popular en los años 1970.
Nenad Šepić [73] y Albert Goldstein encabezaron con sus novelas fantásticas la generación de escritores nacidos después de la Segunda Guerra Mundial. Stjepan Čuić [74] en sus primeros trabajos Staljinova slika i druge priče (El cuadro de Stalin y otras historias, 1971), entrelazaba fantasía y narrativa alegórica que trataba de la relación del individuo con un sistema político totalitario.
Pavao Pavličić es un prolífico escritor, guionista, historiador literario y teórico. Comenzó como un fantasioso dispuesto a experimentar, luego pasó a escribir una serie de novelas, principalmente ficción policial. Goran Tribuson escribió inicialmente una prosa de fantasía de tipo erudito, seguida de una serie de novelas y cuentos en los que evoca con nostalgia la mitología de la generación del sesenta y cuatro. También escribe ficción policial y guiones.
Los escritos de Dubravka Ugrešić hacen un amplio uso de citas de clásicos y de literatura popular. En la década de 1990, sus novelas y libros de ensayos políticos recibieron varios premios prestigiosos. Veljko Barbieri [75] escribe ficción relacionada con la atmósfera mediterránea, utilizando citas de la literatura clásica griega y romana. Pero Kvesić escribe la llamada prosa "jeans" con temas de la vida de la juventud urbana, plasmados en un estilo coloquial urbano. Slavenka Drakulić escribe novelas y ensayos inspirados en un espíritu feminista y que se han publicado en todo el mundo.
A mediados de los años 1980, en la revista Quorum aparecieron una serie de nuevos prosistas, poetas y críticos: Damir Miloš, Ljiljana Domić, Branko Čegec, Krešimir Bagić, Vlaho Bogišić, Hrvoje Pejaković, Edo Budiša, Julijana Matanović , Goran Rem, Delimir Rešicki, Miroslav Mićanović, Miloš Đurđević, Nikola Petković y varios escritores dramáticos jóvenes, como Borislav Vujčić, Miro Gavran , Lada Kaštelan , Ivan Vidić y Asja Srnec-Todorović.
La guerra de independencia de Croacia de 1991 a 1995 tuvo sus ecos en las obras literarias. Muchos escritores trabajaron en apoyo de la independencia y la integridad territorial de Croacia. Los géneros populares fueron las columnas patrióticas y los reportajes periodísticos sobre la guerra. Se publicó una antología de poesía patriótica U ovom strašnom času (En estos tiempos terribles", 1992, editada por Ivo Sanader y Ante Stamać), y se publicó una colección representativa de la producción literaria de tiempos de guerra bajo Hrvatsko ratno pismo (Cartas de guerra croatas), 1992, editado por Dubravka Oraić Tolić).
Durante ese período muchos escritores croatas emigrados regresaron a Croacia. Nikolić trasladó la sede de su Hrvatske revije (Revista Croata) al país. De los autores que regresaron, Boris Maruna fue el que mejor se integró en la corriente principal de la literatura croata contemporánea. Por el contrario, otros escritores como Dubravka Ugrešić , Slavenka Drakulić , Predrag Matvejević , Slobodan Šnajder y Rada Iveković continuaron su actividad literaria en el extranjero.
La guerra de Bosnia y Herzegovina también trajo a varios escritores croatas de Sarajevo a Zagreb, entre los que se encontraban Miljenko Jergović , autor de una de las mejores novelas sobre la guerra en la antigua Yugoslavia Sarajevski Marlboro (Sarajevo Marlboro, 1994), Ivan Lovrenović Liber memorabilium , 1994), Jozefina Dautbegović y Darko Lukić . Algunos escritores serbios destacados se trasladaron a Croacia y comenzaron a escribir en croata, por ejemplo Mirko Kovač y Bora Ćosić.
En 1990, un grupo de escritores inauguró el Festival alternativne književnosti (FAK, Festival de Literatura Alternativa), un evento para la lectura pública de obras literarias. Aunque inicialmente enfatizaron sus diferencias mutuas, la mayoría se caracterizó por una tendencia hacia la poesía neorrealista utilizando un vocabulario urbano contemporáneo. Estaban preocupados por la vida de los jóvenes en una Croacia traumatizada de posguerra y criticaban los mitos nacionalistas. Entre ellos se encontraban Zoran Ferić , Miljenko Jergović , Ante Tomić , Jurica Pavičić y Robert Perišić .
El estudio de la literatura en Croacia a mediados de la década de 1950 dejó de lado la ideología social-realista anterior y evolucionó hacia una forma analítica más objetiva. En 1957 se fundó la revista Umjetnost riječi (El arte de las palabras), que reunió a un grupo de teóricos e historiadores de la literatura que formarían el núcleo de la Zagrebačke stilističke škole (escuela estilística de Zagreb). A continuación se publicaron las revistas Književna smotra (Festival literario, 1969) y Croatica (1970).
Durante la segunda mitad del siglo XX, los estudiosos en el campo de los estudios literarios croatas incluyeron: Maja Bošković-Stulli , Viktor Žmegač , Darko Suvin , Milivoj Solar , Radoslav Katičić , Pavao Pavličić , Andrea Zlatar .
Hektorovic fue el autor de una obra extraordinaria de la literatura croata, Ribaranje i Ribarsko prigovaranje... fue el primer croata en transcribir la música de canciones populares e incluir la notación en un texto.
Mnogi od njih (Crnković, 1972.; Zalar, I, 1978.; Skok, 1979.; Idrizović, 1984.; Hranjec, 1998.; Crnković i Težak, 2002.; Zima, 2011.) njen početak smještaju u 1850 ., kada je bila objavljena zbirka Ivana Filipovića Mali tobolac raznoga cvetja za dobru i promnjivu mladež naroda srbo-ilirskoga.
El obispo Josip Juraj Strossmayer propuso en 1861 al Parlamento croata que se estableciera una base jurídica para la fundación de la Universidad de Zagreb.
Durante su visita a Zagreb en 1869, el emperador Francisco José firmó el Decreto sobre la creación de la Universidad de Zagreb.
