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Una unidad de efectos , procesador de efectos o pedal de efectos es un dispositivo electrónico que altera el sonido de un instrumento musical u otra fuente de audio a través del procesamiento de señales de audio .
Los efectos comunes incluyen distorsión/overdrive , a menudo utilizados con guitarra eléctrica en blues eléctrico y música rock ; efectos dinámicos como pedales de volumen y compresores , que afectan la sonoridad ; filtros como pedales wah-wah y ecualizadores gráficos , que modifican rangos de frecuencia; efectos de modulación , como chorus , flangers y phasers ; efectos de tono como pitch shifters ; y efectos de tiempo, como reverb y delay , que crean sonidos con eco y emulan el sonido de diferentes espacios. [1] [2]
La mayoría de los efectos modernos utilizan electrónica de estado sólido o procesadores de señal digital . Algunos efectos, en particular los más antiguos, como los altavoces Leslie y las reverberaciones de resorte , utilizan componentes mecánicos o válvulas de vacío . Los efectos se utilizan a menudo como pedales, normalmente colocados en el suelo y controlados con pedales. También pueden estar integrados en amplificadores de guitarra , instrumentos (como el órgano Hammond B-3 ), unidades de sobremesa diseñadas para DJ y productores de discos y montajes en rack, y se utilizan ampliamente como complementos de audio en formatos tan comunes como VST , AAX y AU .
Los músicos, ingenieros de sonido y productores de discos utilizan unidades de efectos durante presentaciones en vivo o en el estudio, generalmente con guitarra eléctrica, bajo, teclado electrónico o piano eléctrico . Si bien los efectos se utilizan con mayor frecuencia con instrumentos eléctricos o electrónicos , se pueden utilizar con cualquier fuente de audio, como instrumentos acústicos , baterías y voces. [3] [4]
Una unidad de efectos también se denomina caja de efectos , dispositivo de efectos , procesador de efectos o simplemente efecto . A veces se utiliza la abreviatura F/X o FX . Una unidad de estilo pedal puede denominarse stomp box , stompbox , pedal de efectos o pedal . El audio sin procesar que entra en una unidad de efectos se denomina dry , mientras que la salida de audio procesada se denomina wet . [5]
Un músico que lleva muchos pedales a un espectáculo en vivo o a una sesión de grabación a menudo monta los pedales en una pedalera de guitarra , para reducir el tiempo de montaje y desmontaje y, en el caso de las pedaleras con tapa, proteger los pedales durante el transporte. Cuando un músico tiene varios efectos en un estuche de viaje montado en un bastidor , este estuche puede denominarse bastidor o equipo de efectos . Cuando los efectos montados en bastidor se montan en un estuche de viaje, esto también acelera el tiempo de montaje y desmontaje del músico, porque todos los efectos se pueden conectar juntos dentro del estuche del bastidor.
Las unidades de efectos están disponibles en una variedad de factores de forma . Los stompboxes se utilizan tanto en presentaciones en vivo como en grabaciones en estudio. Los dispositivos montados en rack tuvieron un uso intensivo durante la última parte del siglo XX, debido a su potencia de procesamiento superior y tonos deseables en comparación con las unidades de estilo pedal. Sin embargo, en el siglo XXI, con la llegada de complementos digitales y stompboxes más potentes para uso en vivo, el uso de unidades de efectos montadas en rack ha disminuido. [6] [ verificación fallida ] Una unidad de efectos puede constar de electrónica analógica o digital o una combinación de las dos. Durante una presentación en vivo, el efecto se conecta a la ruta de señal eléctrica del instrumento. En el estudio, un instrumento u otra fuente de sonido, posiblemente una salida auxiliar de un mezclador o un DAW , se conecta al efecto. [7] [8] Cualquiera que sea el factor de forma, las unidades de efectos son parte del equipo externo de un estudio o músico . [9]
Los stompboxes son pequeños chasis de plástico o metal que normalmente se colocan en el suelo o en una pedalera para que el usuario los opere con los pies. Los pedales suelen tener forma rectangular, pero hay una variedad de otras formas (por ejemplo, el Fuzz Face circular ). Los stompboxes simples típicos tienen un solo pedal, de uno a tres potenciómetros para controlar el efecto y un solo LED que indica si el efecto está activado. Los tres potenciómetros de un pedal de distorsión o overdrive típico, por ejemplo, controlan el nivel o la intensidad del efecto de distorsión, el tono de la señal afectada y el nivel de salida de la señal afectada. Dependiendo del tipo de pedal, los potenciómetros pueden controlar diferentes parámetros del efecto. Para un efecto de chorus , por ejemplo, las perillas pueden controlar la profundidad y la velocidad del efecto. Los pedales complejos pueden tener múltiples pedales, muchas perillas, interruptores o botones adicionales que se operan con los dedos y una pantalla LED alfanumérica que indica el estado del efecto con acrónimos cortos (por ejemplo, DIST para "distorsión"). [6] [10]
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UnLa cadena de efectos se forma conectando dos o más pedales para formar unacadena de señales. Las cadenas de efectos se crean típicamente entre la guitarra y el amplificador o entre elpreamplificadorseñal de audioeléctricaque llega al pedal se desvía hacia unbypass, unasecaque continúa hacia otros efectos a lo largo de la cadena. De esta manera, un músico puede combinar efectos dentro de una cadena de diversas maneras sin tener que volver a conectar los pedales durante una interpretación.[11]Uncontroladorosistema de gestión de efectospermite al músico crear múltiples cadenas de efectos, de modo que pueda seleccionar una o varias cadenas tocando un solo interruptor. Los interruptores suelen estar organizados en una fila o en una cuadrícula simple.[12]
Es común colocar pedales de compresión, wah y overdrive al comienzo de la cadena; modulación ( chorus , flanger , phase shifter ) en el medio; y unidades basadas en tiempo ( delay /echo, reverb) al final. [13] Cuando se utilizan muchos efectos, se pueden introducir ruidos y zumbidos no deseados en el sonido. Algunos intérpretes utilizan un pedal de compuerta de ruido al final de una cadena para reducir el ruido y el zumbido no deseados introducidos por unidades de overdrive o equipos antiguos. [14]
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Las unidades de efectos para montaje en rack suelen estar construidas en un chasis metálico delgado con soportes para rack diseñados para atornillarse a los rieles de un rack de 19 pulgadas , que es el estándar en la industria de la tecnología musical . Los efectos para montaje en rack tienen un ancho estandarizado de 19 pulgadas y una altura de 1 o más unidades de rack . Los dispositivos que tienen menos de 19 pulgadas de ancho a veces pueden hacerse compatibles con el montaje en rack mediante adaptadores especiales para montaje en rack. [15]
Una unidad de efectos para montaje en rack puede contener circuitos electrónicos idénticos a los de un pedal, aunque sus circuitos suelen ser más complejos. A diferencia de los pedales, los montajes en rack suelen tener varios tipos de efectos diferentes. [16] Las unidades de efectos para montaje en rack se controlan mediante perillas, interruptores o botones en su panel frontal y, a menudo, se pueden controlar de forma remota mediante una interfaz de control digital MIDI o un pedal controlador . [17]
Las unidades de efectos para montaje en rack se utilizan con mayor frecuencia en estudios de grabación y en situaciones de mezcla de sonido en vivo en salas de recepción . Los músicos pueden utilizarlas en lugar de pedales, ya que el uso de un rack puede ofrecer espacio para montar cómodamente equipos o accesorios adicionales para montaje en rack. Las unidades de efectos para montaje en rack se montan normalmente en un rack, que puede alojarse dentro de un estuche de viaje, un estuche duradero con paneles de acceso extraíbles que protegen el equipo durante el transporte. Debido a esto, las unidades de efectos para montaje en rack no siempre están diseñadas con características de protección duraderas, como protectores de esquinas que se utilizan en pedales y amplificadores que están diseñados para transportarse como unidades independientes.
Un dispositivo multiefectos (MFX) es un pedal de efectos electrónicos único o un dispositivo montado en rack que contiene muchos efectos electrónicos diferentes. Los dispositivos multiefectos permiten a los usuarios preestablecer combinaciones de diferentes efectos, lo que permite a los músicos un acceso rápido en el escenario a diferentes combinaciones de efectos. [18] Las unidades multiefectos suelen tener una gama de efectos de distorsión, chorus, flanger, phaser, delay, looper y reverb. Los multiefectos de estilo pedal van desde pedales bastante económicos que contienen dos pedales y algunas perillas para controlar los efectos hasta unidades de piso grandes y costosas con muchos pedales y perillas. Las unidades multiefectos montadas en rack se pueden montar en el mismo rack que los preamplificadores y amplificadores de potencia.
Una unidad de sobremesa es un tipo de dispositivo multiefectos que se coloca sobre un escritorio y se controla manualmente. Un ejemplo de ello es el modelador de amplificador de guitarra Pod . Los efectos digitales diseñados para DJ suelen venderse en modelos de sobremesa, de modo que las unidades se pueden colocar junto a un mezclador de DJ , platos giratorios y equipos de scratching . [19]
Los efectos se incorporan a menudo en los amplificadores de instrumentos e incluso en algunos tipos de instrumentos. Los amplificadores de guitarra eléctrica suelen tener reverberación, coro y distorsión integrados , mientras que los amplificadores de guitarra acústica y teclado tienden a tener solo reverberación incorporada. Algunos amplificadores de instrumentos acústicos tienen efectos de reverberación, coro, compresión y ecualización (graves y agudos). Los amplificadores de guitarra vintage suelen tener efectos de trémolo y vibrato , y a veces reverberación. El amplificador Fender Bandmaster Reverb, por ejemplo, tenía reverberación y vibrato integrados. Los efectos integrados pueden ofrecer al usuario menos control que los pedales independientes o las unidades montadas en rack. Por ejemplo, en algunos amplificadores de bajo de precio bajo a medio , el único control del efecto de compresión de audio es un botón o interruptor para activarlo o desactivarlo, o una sola perilla. Por el contrario, un pedal o una unidad montada en rack normalmente proporcionarían controles de relación, umbral y ataque u otras opciones para permitir al usuario un control adicional sobre la compresión.
Algunos amplificadores de guitarra tienen unidades de efectos múltiples incorporadas o efectos de modelado de amplificadores digitales . Es menos probable que los amplificadores de bajo tengan efectos incorporados, aunque algunos pueden tener un compresor / limitador o un efecto de distorsión de bajos . [20] [ se necesita una mejor fuente ]
Los instrumentos con efectos incorporados incluyen órganos Hammond , órganos electrónicos , pianos electrónicos y sintetizadores digitales . [21] Los efectos incorporados para teclados suelen incluir reverberación, coro y, para el órgano Hammond, vibrato. Muchos órganos de rueda clonada incluyen un efecto de saturación. Ocasionalmente, las guitarras acústicas-eléctricas y eléctricas tendrán efectos incorporados, como un preamplificador o ecualizador. [22] [23]
Los primeros efectos de sonido se utilizaron estrictamente en producciones de estudio. Los micrófonos colocados en cámaras de eco con propiedades acústicas especialmente diseñadas simulaban el sonido de actuaciones en directo en diferentes entornos. A mediados y finales de la década de 1940, los ingenieros de grabación y los músicos experimentales como Les Paul comenzaron a manipular cintas de grabación de carrete a carrete para crear efectos de eco y sonidos inusuales y futuristas. [24] [25] En 1941, DeArmond lanzó el Model 601 Tremolo Control, [26] la primera unidad de efectos independiente disponible comercialmente. Este dispositivo producía un trémolo al pasar la señal eléctrica de un instrumento a través de un fluido electrolítico a base de agua. [27] La mayoría de los efectos independientes de la década de 1950 y principios de la de 1960, como la unidad de vibrato Gibson GA-VI y la caja de reverberación Fender, eran caros y poco prácticos, y requerían transformadores voluminosos y altos voltajes . Las unidades independientes originales no fueron especialmente demandadas, ya que muchos efectos venían integrados en amplificadores. El primer efecto independiente popular fue el Watkins Copicat de 1958, un efecto de eco de cinta relativamente portátil que se hizo famoso gracias a la banda británica The Shadows . [28] [29]
Los efectos incorporados en los amplificadores de guitarra alimentados por válvulas fueron los primeros efectos que los músicos usaron regularmente fuera del estudio. Desde finales de la década de 1940 en adelante, Gibson comenzó a incluir circuitos de vibrato en amplificadores combo que incorporaban uno o más altavoces con el amplificador. El amplificador Ray Butts EchoSonic de 1950 fue el primero en presentar un eco de cinta , [30] que rápidamente se hizo popular entre guitarristas como Chet Atkins , Carl Perkins , Scotty Moore , Luther Perkins y Roy Orbison . [31] Tanto Premier como Gibson construyeron amplificadores con reverberación de resorte . Fender comenzó a fabricar los amplificadores de trémolo Tremolux en 1955 y Vibrolux en 1956. [32]
La distorsión no era un efecto que los fabricantes de amplificadores hubieran previsto originalmente, pero a menudo se podía conseguir fácilmente sobrecargando la fuente de alimentación en los primeros amplificadores de válvulas . En la década de 1950, los guitarristas comenzaron a aumentar deliberadamente la ganancia más allá de sus niveles previstos para lograr sonidos cálidos y distorsionados. [33] Entre los primeros músicos que experimentaron con la distorsión se encontraban Willie Johnson de Howlin' Wolf , [33] Goree Carter , [34] Joe Hill Louis , [35] [36] Ike Turner , [37] Guitar Slim , [38] y Chuck Berry . [39]
En 1954, Pat Hare produjo acordes de potencia muy distorsionados para varias grabaciones (incluido "Cotton Crop Blues" de James Cotton ), creando "un sonido de guitarra eléctrica más áspero, desagradable y feroz", [40] logrado al girar la perilla de volumen de su amplificador "hasta el final a la derecha hasta que el altavoz gritara". [41] La grabación de Link Wray de 1958 " Rumble " inspiró a músicos jóvenes como Pete Townshend de The Who , Jimmy Page de Led Zeppelin , Jeff Beck , Dave Davies de The Kinks y Neil Young a explorar la distorsión por diversos medios. [42] En 1966, la compañía británica Marshall Amplification comenzó a producir el Marshall 1963, un amplificador de guitarra capaz de producir el crujido distorsionado que los músicos de rock comenzaban a buscar. [43] [44]
El transistor electrónico finalmente hizo posible la instalación de circuitos de efectos en pedales de efectos sumamente portátiles. Los transistores reemplazaron a las válvulas de vacío , lo que permitió formatos mucho más compactos y una mayor estabilidad. El primer efecto de guitarra transistorizado fue el pedal Maestro Fuzz Tone de 1962, que se convirtió en una sensación después de su uso en el éxito de los Rolling Stones de 1965 " (I Can't Get No) Satisfaction ". [45] [46]
Warwick Electronics fabricó el primer pedal wah-wah , [47] The Clyde McCoy, en 1967 y ese mismo año Roger Mayer desarrolló el primer efecto de octava , al que Jimi Hendrix llamó "Octavio". [48] Al escuchar por primera vez el Octavia, Hendrix supuestamente regresó corriendo al estudio y lo utilizó de inmediato para grabar los solos de guitarra en " Purple Haze " y " Fire ". [49] En 1968, Univox comenzó a comercializar el pedal Uni-Vibe de Shin-ei , un efecto diseñado por el conocido ingeniero de audio Fumio Mieda que imitaba el extraño cambio de fase y los efectos de coro de los altavoces giratorios Leslie utilizados en los órganos Hammond . Los pedales pronto se convirtieron en los efectos favoritos de los guitarristas Jimi Hendrix y Robin Trower . En 1976, la subsidiaria de Roland Boss Corporation lanzó el CE-1 Chorus Ensemble, el primer pedal de coro , creado al tomar un circuito de coro de un amplificador y colocarlo en un pedal . [50] A mediados de la década de 1970, había una variedad de pedales de efectos de estado sólido disponibles, incluidos flangers , pedales de chorus, moduladores de anillo y cambiadores de fase . [51] [52]
En la década de 1980, las unidades de montaje en rack digitales comenzaron a reemplazar a los stompboxes como el formato de efectos de elección. A menudo, los músicos grababan pistas secas y sin alterar en el estudio y se agregaban efectos en la posproducción. [ cita requerida ] El éxito del álbum Nevermind de Nirvana de 1991 ayudó a reavivar el interés en los stompboxes. Algunos guitarristas grunge encadenaban varios pedales fuzz y los conectaban a un amplificador de válvulas . [ 53 ] A lo largo de la década de 1990, los músicos comprometidos con una estética lo-fi como J Mascis de Dinosaur Jr. , Stephen Malkmus de Pavement y Robert Pollard de Guided by Voices continuaron usando pedales de efectos analógicos . [ 54 ]
Los efectos y las unidades de efectos (en particular los pedales) han sido elogiados por músicos de pop y rock en títulos de álbumes, canciones y nombres de bandas. El Big Muff , un fuzzbox fabricado por Electro-Harmonix , [55] es conmemorado por la canción de Depeche Mode « Big Muff » y el EP de Mudhoney Superfuzz Bigmuff . Nine Inch Nails , Pink Floyd , George Harrison , They Might Be Giants y Joy Division se encuentran entre los muchos músicos que han hecho referencia a las unidades de efectos en su música. [56]
Las unidades de efectos de distorsión, overdrive y fuzz añaden un carácter cálido , áspero o difuso a una señal de audio al remodelarla o recortarla , lo que distorsiona la forma de su onda al aplanar sus picos, creando sonidos cálidos al agregar armónicos o sonidos ásperos al agregar sobretonos inarmónicos . Los efectos de distorsión a veces se denominan efectos de ganancia , ya que los sonidos de guitarra distorsionados se lograron por primera vez al aumentar la ganancia de los amplificadores de válvulas . [57] [58] [59]
Mientras que las unidades de efectos de distorsión producen picos perfectamente aplanados o un recorte fuerte , las unidades de efectos de overdrive producen una distorsión suave similar a la de las válvulas al comprimir la forma de onda sin aplanarla por completo. Al igual que los amplificadores de válvulas de guitarra, las unidades de efectos de overdrive son capaces de producir sonidos limpios a volúmenes más bajos y sonidos cálidos distorsionados a volúmenes más altos. [60] [61]
Entre los ejemplos notables de pedales de distorsión y overdrive se incluyen el Boss DS-1 Distortion, el Ibanez Tube Screamer , el Marshall ShredMaster , el MXR Distortion + y el Pro Co RAT .
Un pedal fuzz, o fuzzbox, es un tipo de unidad de efectos de overdrive que recorta una señal hasta que es casi una onda cuadrada , lo que resulta en un sonido muy distorsionado o difuso . [59] [62] Los fuzzboxes pueden contener circuitos multiplicadores de frecuencia para lograr un timbre áspero agregando armónicos complejos . [63] [64] La canción de los Rolling Stones " (I Can't Get No) Satisfaction ", con un efecto fuzz destacado en el riff principal de guitarra eléctrica tocado por Keith Richards, popularizó enormemente el uso de efectos fuzz. [65] El bajo fuzz (también llamado bass overdrive) es un estilo de tocar el bajo eléctrico que produce un sonido zumbante y saturado a través de un amplificador de tubo o transistor o mediante el uso de un pedal fuzz o overdrive.
Entre los ejemplos notables de unidades de efectos fuzz se incluyen: Arbiter Fuzz Face , Electro-Harmonix Big Muff , Shin-ei Companion FY-2 , Univox Super-Fuzz , Vox Tone Bender y Z.Vex Fuzz Factory .
Si bien las unidades de efectos de distorsión se asocian más con la guitarra eléctrica y el bajo, también se usan comúnmente en instrumentos de teclado (es decir, sintetizadores , órganos combo y de ruedas tonales , piano eléctrico ), así como en baterías y voces.
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Los efectos dinámicos, también llamados efectos de volumen y amplitud , modifican el volumen de un instrumento. Los efectos dinámicos fueron de los primeros efectos que se introdujeron en la música para los guitarristas. [1]
Pedal de volumen/boost : cuando se activa, un pedal de boost o de boost limpio amplifica el volumen de un instrumento al aumentar la amplitud de su señal de audio . Estas unidades se utilizan generalmente para aumentar el volumen durante los solos y evitar la pérdida de señal en cadenas de efectos largas. Un guitarrista que cambia de guitarra rítmica a guitarra principal para un solo de guitarra puede usar un boost para aumentar el volumen de su solo. [66]
Efectos de volumen: Electro-Harmonix LPB-1, Fender Volume Pedal, MXR Micro Amp, Ernie Ball Volume Pedal. Los pedales de volumen a pedal son utilizados por los intérpretes de instrumentos eléctricos (guitarra, bajo, teclados) para ajustar el volumen de su instrumento con un pie mientras tocan el instrumento con las manos. Los pedales de volumen de tipo pedal también se utilizan a menudo para crear efectos de aumento de volumen eliminando el ataque de una nota o acorde, como lo popularizaron los guitarristas de pedal steel . Esto permite a los guitarristas de guitarra eléctrica y pedal steel imitar el sonido de aumento de volumen suave que puede producir una sección de cuerdas de orquesta , en la que una nota o acorde comienza muy suavemente y luego aumenta de volumen. Los pedales de volumen a pedal no suelen tener pilas ni requieren alimentación externa.
Compresor : Los compresores hacen que los sonidos fuertes sean más silenciosos y los sonidos silenciosos más fuertes al disminuir o comprimir el rango dinámico de una señal de audio . [67] Un compresor se utiliza a menudo para estabilizar el volumen y alterar el sonido del ataque de una nota. Con ajustes extremos de sus controles, un compresor puede funcionar como un limitador . [68]
Efectos de compresor: Keeley Compressor , MXR Dyna Comp , Boss CS-3 Compression Sustainer .
Puerta de ruido : las puertas de ruido atenúan el zumbido, el silbido y la estática en la señal al disminuir en gran medida el volumen cuando la señal cae por debajo de un umbral establecido. Las puertas de ruido son expansores , lo que significa que, a diferencia de los compresores, aumentan el rango dinámico de una señal de audio para hacer que los sonidos suaves sean aún más suaves. [67] Si se usan con configuraciones extremas y se combinan con reverberación, pueden crear sonidos inusuales, como el efecto de batería con compuerta utilizado en las canciones pop de la década de 1980, un estilo popularizado por lacanción In the Air Tonight de Phil Collins . [69] [70]
Efectos de puerta de ruido: Boss NS-2 Noise Suppressor .
Los efectos de filtro alteran el contenido de frecuencia de una señal de audio que pasa a través de ellos, ya sea potenciando o debilitando frecuencias o regiones de frecuencia específicas.
Ecualizador : Un ecualizador es un conjunto de filtros lineales que refuerzan ( aumentan ) o debilitan ( reducen ) regiones de frecuencia específicas . Mientras que los equipos de sonido domésticos básicos suelen tener ecualizadores de dos bandas para ajustar los graves y los agudos, los ecualizadores gráficos profesionales ofrecen un control mucho más específico sobre el espectro de frecuencias de audio. [71] Los ingenieros de audio utilizan ecualizadores altamente sofisticados para eliminar sonidos no deseados, hacer que un instrumento o una voz sean más prominentes y mejorar aspectos particulares del tono de un instrumento. [72]
Efectos de ecualizador: Boss GE-7 Equalizer , pedal ecualizador MXR de 10 bandas.
Talk box : Un talk box dirige el sonido de una guitarra eléctrica o sintetizador a la boca de un intérprete mediante un tubo, lo que permite que el sonido se transforme en vocales y consonantes con movimientos de la boca. Luego, el sonido modificado es captado por un micrófono. De esta manera, el guitarrista puede crear el efecto de que la guitarra está hablando. Algunos usos famosos del talkbox incluyen" Livin' on a Prayer " de Bon Jovi , " Black Man " de Stevie Wonder , " Kickstart My Heart " de Mötley Crüe , " Rocky Mountain Way " de Joe Walsh , " Man in the box " de Alice in Chains y" Show Me the Way " de Peter Frampton . [73] [74]
Cajas de conversación: Dunlop HT1 Heil Talk Box , Rocktron Banshee .
Wah-wah : un pedal wah-wah crea sonidos similares a las vocales al alterar el espectro de frecuencias producido por un instrumento (es decir, qué tan fuerte suena en cada frecuencia por separado ) en lo que se conoce comoo barrido espectral . [75] El dispositivo se opera con un pedal que manipula un potenciómetro u otro control electrónico. Los pedales wah-wah suelen ser utilizados porguitarristas de funk y rock. [76]
Efectos wah: Dunlop Cry Baby , [77] Morley Power Wah , Vox . [78]
Auto-wah o, más generalmente, efectos de filtro envolvente: un efecto de filtro que se controla mediante el volumen de la señal de entrada. [79] El tipo de filtro más común utilizado para este pedal de efectos es el filtro de paso bajo, aunque muchos diseños también incluyen un interruptor para filtros de paso de banda o de paso alto. Además, algunos diseños pueden cambiar entre un modo de filtro descendente y un filtro ascendente. Este efecto se utiliza comúnmente en la música de funk, reggae y jam band.
Efectos de filtro de envolvente: Musitronics Mu-Tron III , Electro-Harmonix Q-Tron Plus, [80] Filtro de envolvente DOD 440. [81]
Modulación , en electrónica general, significa alterar una señal en función de otra. En los efectos de audio, la modulación es una función de control que varía la fuerza u otro atributo del efecto a lo largo del tiempo para alterar las propiedades tonales. Algunos efectos de modulación modulan la señal de audio de un instrumento con una señal generada por el efecto llamada onda portadora . [82] Otros efectos de modulación dividen la señal de audio de un instrumento en dos, alterando una parte de la señal y mezclándola con la parte inalterada. [83]
Coro : Los pedales de coro imitan el efecto que los coros y las orquestas de cuerdas producen de forma natural, mezclando sonidos similares con ligeras diferencias de timbre y tono . Un efecto de coro divide la señal de audio y añade un ligero retraso y variaciones de frecuencia o vibrato a una versión mientras deja el resto inalterado. [83] [84] Un uso conocido del coro es la guitarra principal en " Come As You Are " de Nirvana . [68]
Efectos de coro: Boss CE-1 Chorus Ensemble , Electro-Harmonix Small Clone, TC Electronic Stereo Chorus.
Flanger : un flanger crea unsonido silbante , de avión a reacción o nave espacial , simulando un efecto de estudio que se produjo por primera vez al grabar una pista en dos pletinas de cinta sincronizadas y ralentizar periódicamente una cinta presionando el borde de su carrete (el flanger ). Cuando las señales de audio de las dos cintasse mezclan más tarde,se puede escuchar un efecto de filtro de peine . Las unidades flanger añaden una versión con retraso variable de la señal de audio a la señal original, creando un filtro de peine o efecto Doppler . [85] [86] Algunos usos famosos de los efectos flanger incluyen " Walking on the Moon " de The Police , la introducción de " Ain't Talkin' 'Bout Love " de Van Halen y " Barracuda " de Heart . [87] [88]
Efectos Flanger: Electro-Harmonix Electric Mistress, MXR Flanger, Boss BF-3 Flanger.
Phaser : un phaser o cambiador de fase crea un ligero efecto de ondulación (amplificando algunos aspectos del tono mientras disminuye otros) al dividir una señal de audio en dos y alterar la fase de una porción. Tres ejemplos conocidos de phaser son la parte de golpeteo a dos manos en el instrumental de Van Halen " Eruption " y las partes de teclado en" Just the Way You Are " de Billy Joel y" Slip Slidin' Away " de Paul Simon . [89]
Efectos de cambio de fase: Uni-Vibe , Electro-Harmonix Small Stone, MXR Phase 90 .
Modulador en anillo : un modulador en anillo produce un sonido resonante y metálico al mezclar la señal de audio de un instrumento con una onda portadora generada por el oscilador interno del dispositivo . La onda de sonido original se suprime y se reemplaza por un "anillo" de tonos inarmónicos más altos y más bajoso " bandas laterales ". [82] [90] Un uso notable de la modulación en anillo es la guitarra en lacanción de Black Sabbath " Paranoid ". [91]
Efectos de modulador de anillo: Moogerfooger MF-102 Ring Modulator .
Trémolo : Un efecto de trémolo produce una variación ligera y rápida en el volumen de una nota o acorde. El "efecto de trémolo" no debe confundirse con la barra de trémolo , un dispositivo en el puente de una guitarra que crea unefecto de vibrato o pitch-bending. En los efectos transistorizados , un trémolo se produce modulando la señal de audio de un instrumento con una onda portadora subaudible de tal manera que genera variaciones de amplitud en la onda de sonido. [92] [93] Los efectos de trémolo son efectos incorporados en algunos amplificadores de guitarra antiguos . La introducción de guitarra en" Gimme Shelter " de los Rolling Stones presenta un efecto de trémolo. [94]
Efectos de trémolo: Demeter TRM-1 Tremulator, Fender Tremolux .
Slicer : combina unasecuencia de modulación con una puerta de ruido o un filtro de envolvente para crear un efecto de percusión y rítmico como un helicóptero. [95]
Vibrato : Los efectos de vibrato producen variaciones ligeras y rápidas en el tono , imitando las variaciones fraccionarias de semitono producidas naturalmente por los cantantes de ópera y violinistas cuando prolongan una sola nota. Los efectos de vibrato a menudo permiten al intérprete controlar la velocidad de la variación, así como la diferencia en el tono (por ejemplo, "profundidad"). Un vibrato con un ajuste de "profundidad" extremo (por ejemplo, medio semitono o más) producirá unsonido dramático y ululante . En los efectos transistorizados , el vibrato se produce mezclando la señal de audio de un instrumento con una onda portadora de tal manera que genera variaciones de frecuencia en la onda de sonido. [93] Los guitarristas a menudo usan los términos vibrato y " trémolo " de manera engañosa. Una llamada "unidad de vibrato" en un amplificador de guitarra en realidad produce trémolo, mientras que un " brazo de trémolo " o "barra de vibrato" en una guitarra produce vibrato. [96] [97]
Efectos de vibrato: Boss VB-2 Vibrato .
Un pitch shifter (también llamado "octavador" para efectos que cambian el tono en una octava ) sube o baja (por ejemplo, " transpone ") cada nota que toca un intérprete en un intervalo preestablecido . Por ejemplo, un pitch shifter configurado para aumentar el tono en una cuarta elevará cada nota cuatro intervalos diatónicos por encima de las notas realmente tocadas. Los pitch shifters simples y menos costosos suben o bajan el tono en una o dos octavas , mientras que los dispositivos más sofisticados y costosos ofrecen una gama de alteraciones de intervalo. Un guitarrista eléctrico puede usar un pitch shifter para tocar notas que normalmente solo estarían disponibles en un bajo eléctrico. Asimismo, un bajista con un bajo eléctrico de cuatro cuerdas puede usar un pedal de octava para obtener notas bajas que normalmente solo se obtendrían con un bajo de cinco cuerdas con una cuerda "B" baja.
Un armonizador es un tipo de sofisticado modificador de tono que combina el tono modificado con el tono original para crear una armonía de dos notas basada en el tono original, o incluso con algunos pedales, una armonía de tres notas. Algunos armonizadores son capaces de crear efectos similares a coros añadiendo cambios muy pequeños en el tono. [98]
El primer pitch shifter digital de mercado masivo fue el DigiTech Whammy , introducido en 1989. [99] Crea un sonido "extraño y artificial", con artefactos "tambaleantes" distintivos . [100] [101] Entre sus usuarios se incluyen Jonny Greenwood y Ed O'Brien de Radiohead , [102] [103] Matt Bellamy de Muse , [104] Tom Morello de Rage Against the Machine y Audioslave , [101] David Gilmour de Pink Floyd [105] y Jack White de White Stripes . [106] Guitar World describió al Whammy como uno de los pedales de guitarra más emblemáticos. [107]
Los efectos basados en el tiempo retrasan la señal de sonido, añaden reverberación o ecos o, si es posible un retraso prolongado, permiten a los músicos grabar "bucles".
Delay /Echo : Las unidades de delay/echo producen un efecto de eco añadiendo una señal eléctrica duplicada del instrumento al amplificador a la señal original con un ligero retardo temporal. El efecto puede ser un único eco llamado "slap" o "slapback", o múltiples ecos. Un uso conocido del delay es la guitarra principal en lacanción de U2 " Where the Streets Have No Name ", y también el riff de apertura de " Welcome to the Jungle " de Guns N' Roses . [108]
Efectos de retardo: Boss DD-3 Digital Delay , MXR Carbon Copy, Electro-Harmonix Deluxe Memory Man, Line 6 DL4 , Roland RE-201 .
Pedal de looper : Un pedal de looper o "phrase looper" permite a un intérprete grabar y luego reproducir una frase, riff o pasaje de una canción. Los loops se pueden crear en el momento durante una actuación ( looping en vivo ) o se pueden grabar previamente. Al usar un pedal de looper, un cantante-guitarrista en una banda de una persona puede tocar los acordes de acompañamiento (o riffs) de una canción, hacer un loop con el pedal y luego cantar y hacer un solo de guitarra sobre los acordes. Algunas unidades permiten a un intérprete superponer múltiples loops, lo que le permite crear el efecto de una banda completa. [109] Los primeros efectos de loop se crearon con cinta de carrete a carrete utilizando un loop de cinta . Algunos productores de estudio todavía utilizan efectos de loop de cinta de alta gama que desean un sonido vintage. Los efectos de loop digitales recrean este efecto utilizando una memoria electrónica. [110]
Reverberación : Las unidades de reverberación simulan los sonidos espaciosos que se producen de forma natural en una enorme catedral de piedra (u otro espacio acústico como un salón o una habitación). Esto se hace creando una gran cantidad de ecos que gradualmente se desvanecen en volumen o "decaen". Una de las primeras técnicas para crear un efecto de reverberación era enviar una señal amplificada de la música a través de un altavoz a otra habitación con superficies reflectantes, como un baño de azulejos, y luego grabar las reverberaciones naturales que se producían. Un sistema de reverberación de placa utiliza un transductor electromecánico para crear vibraciones en una placa de metal. Los sistemas de reverberación de resorte , que se utilizan a menudo en amplificadores de guitarra, utilizan un transductor para crear vibraciones en un resorte. Los efectos de reverberación digital utilizan varios algoritmos de procesamiento de señales para crear el efecto de reverberación, a menudo mediante el uso de múltiples circuitos de retardo de retroalimentación. El rockabilly y la guitarra surf son dos géneros que hacen un uso intensivo de la reverberación. [111]
Efectos de reverberación: Electro-Harmonix Holy Grail, Fender Reverb Unit .
Retroalimentación de audio : la retroalimentación de audio es un efecto que se produce cuando un sonido amplificado es captado por un micrófono o una pastilla de guitarra y reproducido a través de un amplificador de guitarra , iniciando un "bucle de retroalimentación", que generalmente consiste en un sonido agudo. La retroalimentación que se produce desde un micrófono vocal a un sistema de megafonía casi siempre se evita. Sin embargo, en algunos estilos de música rock, los guitarristas eléctricos crean retroalimentación intencionalmente tocando su instrumento directamente frente a la caja del altavoz de un amplificador de guitarra muy amplificado y distorsionado . El uso creativo de efectos de retroalimentación fue pionero en guitarristas como Jimi Hendrix en la década de 1960. Esta técnica crea sobretonos agudos sostenidosy sonidos inusuales que no son posibles a través de técnicas de interpretación regulares. Los efectos de retroalimentación de guitarra pueden ser difíciles de realizar, porque es difícil determinar el volumen del sonido y la posición de la guitarra en relación con el altavoz de un amplificador de guitarra necesarios para lograr el sonido de retroalimentación deseado. [112] [113] Los efectos de retroalimentación de guitarra se utilizan en varios géneros de rock, incluido el rock psicodélico , la música heavy metal y el punk rock .
EBow es una marca de Heet Sound Products, de Los Ángeles, California, que se dedica a fabricar un pequeño resonador portátil que funciona con pilas. El Ebow fue inventado por Greg Heet como una forma de hacer que una nota en una cuerda de guitarra eléctrica resuene de forma continua, creando un efecto que suena similar a una nota de violín tocado con arco o una nota sostenida de órgano de tubos . El resonador utiliza un circuito de retroalimentación de captación , controlador de cuerda inductivo, que incluye una bobina de sensor, una bobina de controlador y un amplificador para inducir una resonancia forzada de la cuerda. El resonador de la marca Ebow es monofónico y solo activa una cuerda a la vez.
Otros resonadores de guitarra y bajo portátiles y montados han estado en el mercado desde principios de la década de 1990, producidos en Alemania bajo la marca SRG, que cesó su producción en 2016, y estaban disponibles tanto en modelos monofónicos (una cuerda a la vez) como polifónicos (varias cuerdas a la vez), que incluían múltiples efectos de interruptor de disparo integrados, como HPF (filtro de paso alto) para mejorar los armónicos y producir efectos de retroalimentación, y LPF (filtro de paso bajo), que produce un refuerzo de graves con un sonido de violonchelo en cuerdas de calibre grueso. [114] Los modelos EBow posteriores, como el plus Ebow, contienen un interruptor deslizante de modo en la parte posterior, que permite al músico producir solo sostenido o retroalimentación de sobretonos además del sostenido. [76] Los pedales como el Boss DF-2 y FB-2 utilizan una señal generada internamente que coincide con el tono de la guitarra que se puede sostener indefinidamente presionando el pedal. Muchos pedales compresores a menudo también se comercializan como "pedales de sostenido". A medida que una nota se sostiene, pierde energía y volumen debido a la disminución de la vibración en la cuerda. El pedal compresor aumenta su señal eléctrica al rango dinámico especificado , prolongando ligeramente la duración de la nota. [115] Esto, combinado con una fuerte distorsión y la proximidad de la guitarra y el gabinete del altavoz, puede generar un sustain infinito a volúmenes más altos.
Seguidor de envolvente : un seguidor de envolvente activa un efecto una vez que se alcanza un volumen designado. Un efecto que utiliza un seguidor de envolvente es el auto-wah , que produce un efecto "wah" según lo fuerte o suave que se toquen las notas. [116] [117]
Modelado de amplificadores de guitarra : el modelado de amplificadores es unefecto digital que replica el sonido de varios amplificadores, la mayoría de las veces amplificadores de válvulas antiguos y marcas famosas de gabinetes de altavoces (por ejemplo, el gabinete de bajos Ampeg SVT 8x10"). Los efectos de modelado sofisticados pueden simular diferentes tipos de gabinetes de altavoces (por ejemplo, el sonido de un gabinete de 8x10") y técnicas de microfonía . Un simulador de altavoz rotatorio imita el sonido del efecto Doppler y Chorus de un sistema de altavoces Leslie antiguoal replicar sus modulaciones de volumen y tono, capacidad de saturación y cambios de fase . [118]
Corrección de tono /efectos vocales : Los efectos de corrección de tono utilizan algoritmos de procesamiento de señales para reajustar la entonación defectuosa en la interpretación de un vocalista [119] o crearefectos vocales inusuales de tipo vocoder . Uno de los ejemplos más conocidos de esto es Autotune , un programa de software y una unidad de efectos que se puede utilizar tanto para corregir el tono (mueve un tono al semitono más cercano) como para agregar efectos vocales. Algunos pedales vocales de estilo stompbox contienen múltiples efectos, como reverberación y corrección de tono.
Simuladores : Los simuladores permiten que las guitarras eléctricas imiten el sonido de otros instrumentos como la guitarra acústica , el bajo eléctrico y el sitar . Los simuladores de pastillas que se utilizan en guitarras con pastillas de bobina simple replican el sonido de las guitarras con pastillas humbucker , o viceversa. Un desfretter es un efecto de bajo que simula el sonido de un bajo sin trastes . El efecto utiliza un filtro controlado por envolvente y un amplificador controlado por voltaje para "suavizar" el ataque de una nota tanto en volumen como en timbre . [120]
Filtros Bitcrusher : los Bitcrushers se basan en la conversión de la señal de audio a un formato digital (ADC) y en la reducción de la fidelidad del sonido mediante el uso de tasas de bits (y a veces de muestreo) lo suficientemente bajas como para provocar una coloración y un filtrado significativos dentro del rango de frecuencia audible.
Los altavoces giratorios son amplificadores o altavoces especialmente construidosque se utilizan para crear efectos de audio especiales utilizando el efecto Doppler al girar los altavoces o un conducto que dirige el sonido. El altavoz giratorio crea un efecto de tipo coro. Lleva el nombre de su inventor, Donald Leslie , y se asocia particularmente con el órgano Hammond , pero se utiliza con una variedad de instrumentos, así como con voces. La combinación Hammond/Leslie se ha convertido en un elemento en muchos géneros musicales. Las marcas Leslie Speaker y Hammond Organ son actualmente propiedad de Suzuki Musical Instrument Corporation .
El Korg Kaoss Pad es un pequeño controlador MIDI con panel táctil , sampler y procesador de efectos para audio e instrumentos musicales, fabricado por Korg . El panel táctil del Kaoss Pad se puede utilizar para controlar su motor de efectos interno, que se puede aplicar a una señal de entrada de línea o a muestras grabadas desde la entrada de línea. Los tipos de efectos incluyen cambio de tono, distorsión , filtrado, wah-wah , trémolo , flanger , delay , reverberación , paneo automático, gating, phasing y modulación en anillo . El Kaoss Pad también se puede utilizar como controlador MIDI .
Los efectos de bajo son unidades de efectos electrónicos que están diseñadas para usarse con los tonos bajos creados por un bajo eléctrico o para un contrabajo usado con un amplificador de bajo o un sistema PA . Dos ejemplos de efectos de bajo son el fuzz bass y el bass chorus . Algunos amplificadores de bajo tienen efectos incorporados, como overdrive o chorus . Los contrabajistas de jazz, folk, blues y géneros similares pueden usar un preamplificador de bajo , un pequeño dispositivo electrónico que iguala la impedancia entre la pastilla piezoeléctrica y el amplificador o sistema PA. Los preamplificadores de bajo también permiten aumentar o reducir la ganancia de la señal. Algunos modelos también ofrecen controles de ecualización, un compresor y una conexión de caja DI .
Los pedales boutique están diseñados por empresas independientes más pequeñas y suelen producirse en cantidades limitadas. Algunos incluso pueden estar hechos a mano, con conexiones soldadas a mano. Estos pedales se distribuyen principalmente en línea o por correo, o se venden en unas pocas tiendas de música. [121] Suelen ser más caros que los pedales producidos en masa [122] y ofrecen componentes de mayor calidad, diseños innovadores, perillas de fabricación propia y obras de arte pintadas a mano o grabadas. Algunas empresas boutique se centran en recrear efectos clásicos o vintage. [123] [ se necesita una mejor fuente ]
Algunos fabricantes de pedales boutique incluyen: BJFE , Pete Cornish , Emlyn Crowther , Death By Audio , Robert Keeley , Roger Linn , Roger Mayer , Strymon , T-Rex Engineering , ToadWorks y Z.Vex Effects .
También existe un nicho de mercado para la modificación o "modding" de efectos. [ cita requerida ] Normalmente, [ ¿ según quién? ] los vendedores proporcionan servicios de modificación personalizados o venden pedales de efectos nuevos que ya han modificado. [ cita requerida ] El Ibanez Tube Screamer , Boss DS-1 , Pro Co RAT y DigiTech Whammy son algunos de los efectos modificados con mayor frecuencia. [124] [125] Las modificaciones comunes incluyen cambios de valor en capacitores o resistencias, agregar true-bypass para que el circuito del efecto ya no esté en la ruta de la señal, sustituir componentes de mayor calidad, reemplazar los amplificadores operacionales originales de la unidad (op-amps) o agregar funciones al dispositivo, como permitir un control adicional de algún factor o agregar otro conector de salida. [124] [126] [127]
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No todos los pedales y dispositivos electrónicos montados en rack diseñados para músicos son efectos. Los pedales afinadores estroboscópicos y los afinadores electrónicos normales indican si una cuerda de guitarra está demasiado aguda o grave . [128] Los pedales afinadores con formato de pedal envían la señal eléctrica del instrumento a través de la unidad mediante un cable de conexión de 1/4". Estos afinadores tipo pedal suelen tener una salida para que la señal se pueda conectar a un amplificador de guitarra para producir sonido. Los dispositivos acondicionadores de energía montados en rack proporcionan un voltaje del nivel y las características adecuados para permitir que el equipo funcione correctamente (por ejemplo, proporcionando protección contra impulsos transitorios). Una unidad receptora inalámbrica montada en rack se utiliza para permitir que un guitarrista o bajista se mueva por el escenario sin estar conectado a un cable. Un pedal conmutador como el pedal "A/B" envía una señal de guitarra a un amplificador o permite que un intérprete cambie entre dos guitarras o entre dos amplificadores.
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Los amplificadores de guitarra y los teclados electrónicos pueden tener pedales de conmutación para activar y desactivar los efectos de distorsión y reverberación incorporados; los pedales contienen solo un interruptor, y los circuitos para el efecto se encuentran alojados en el chasis del amplificador. [129] Algunos músicos que usan efectos montados en rack o computadoras portátiles emplean un pedalero controlador MIDI o controles remotos de brazalete para activar muestras de sonido , cambiar entre diferentes efectos o controlar configuraciones de efectos. [130] [131] [132] Un teclado de pedales usa pedales, pero no es una unidad de efectos; es un teclado operado con el pie en el que los pedales se usan típicamente para tocar líneas de bajo .
que tocaba su guitarra mientras estaba sentado y golpeaba una batería rudimentaria.
Los bluesmen del country negro hicieron sus propios discos de boogie crudos y muy amplificados, especialmente en Memphis, donde guitarristas como Joe Hill Louis, Willie Johnson (con la primera banda Howlin' Wolf) y Pat Hare (con Little Junior Parker) tocaron ritmos enérgicos y solos abrasadores y distorsionados que podrían considerarse los ancestros lejanos del heavy metal.
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