Fuzz bass es un estilo de tocar el bajo eléctrico o modificar su señal que produce un sonido zumbido, distorsionado y saturado, como su nombre lo indica. Sobrealimentar una señal de bajo cambia significativamente el timbre, agrega sobretonos más altos (armónicos), aumenta el sostenido y, si la ganancia se aumenta lo suficiente, crea un sonido "interrumpido" caracterizado por un tono de gruñido y zumbido.
Uno de los primeros ejemplos puede ser la canción country y occidental de Marty Robbins de 1961 " Don't Worry ". [1] A mediados y finales de la década de 1960, varias bandas comenzaron a incluir "fuzz bass" además de "bajo eléctrico" en los créditos de sus álbumes. Dos ejemplos bien conocidos son la canción de 1965 de los Beatles " Think for Yourself " (de Rubber Soul ), que marcó la primera vez que se grabó un bajo a través de una unidad de distorsión, [2] y la canción de los Rolling Stones de 1966 " Under My Pulgar ". Se pueden encontrar créditos de álbumes o interpretaciones de fuzz bass de cada década desde entonces (ver ejemplos a continuación).
Los bajos fuzz se pueden producir sobrecargando el preamplificador de transistores o válvulas de un amplificador de bajo , usando un pedal de efecto fuzz de bajo o overdrive de bajo, o para obtener el efecto más potente, combinando ambos enfoques. En los años 1960 y principios de los 1970, el fuzz bass se asociaba con los estilos de música psicodélica (p. ej., Edgar Broughton Band ), rock progresivo (p. ej., Genesis ) y soul / funk psicodélico (p. ej., Sly and the Family Stone ), y tendía a ser un sonido de tipo overdrive "más cálido", "más suave" y "más suave" causado por un recorte suave y simétrico de la señal de audio que "redondea [redondea] los picos de la señal en lugar de cortarlos" [ 3] y filtrarlos. los armónicos agudos más duros.
En las décadas de 1980 y 1990, el bajo saturado tendía a asociarse con bandas de hardcore punk (p. ej., Stormtroopers of Death ), death metal (p. ej., Mortician ), grindcore (p. ej., Napalm Death ) y industriales (p. ej., Ministry ), y el tono tendía a ser más pesado, más metálico y más chirriante. Esto se logra mediante un fuerte recorte de la señal de graves, lo que deja "armónicos agudos más ásperos que pueden dar como resultado sonidos que se escuchan como irregulares y puntiagudos". [4] El bajo Fuzz ha sido utilizado por bandas de indie, rock alternativo y hard rock como Muse y Royal Blood .
Enfoques
En el contexto de las guitarras eléctricas, los términos "distorsión", "overdrive" y "fuzz" a menudo se usan indistintamente, pero tienen diferencias sutiles en su significado.
Los efectos Overdrive son los más suaves de los tres y producen matices naturales "cálidos" a volúmenes más bajos y una distorsión más dura a medida que aumenta la ganancia. Los efectos de saturación de mejor calidad responden a la fuerza con la que el bajista toca o puntea el bajo, produciendo poca o ninguna distorsión cuando el instrumento se toca en voz baja, pero agregando gradualmente saturación a medida que el instrumento se toca con más fuerza.
Un efecto de "distorsión" produce aproximadamente la misma cantidad de distorsión a cualquier volumen y sus alteraciones del sonido son mucho más pronunciadas e intensas. [5] [6]
Gráfico de forma de onda que muestra los diferentes tipos de recorte. La saturación de válvulas es una forma de limitación suave, mientras que el recorte de transistores o los amplificadores de válvulas extremadamente saturados se asemejan a un recorte fuerte.
Se puede crear un sonido de bajo difuso subiendo el volumen de un amplificador de válvulas o de transistores hasta el punto de que se produzca "saturación" de válvulas del preamplificador (o preamplificador de transistores) . En la práctica, cuando un amplificador de bajo se "sube" a su volumen máximo, El tono difuso también incluirá algo de recorte del amplificador de potencia. Mientras que algunos músicos buscan el "valor" adicional que proporciona el recorte del amplificador de potencia, los ingenieros de audio y técnicos de bajos recomiendan evitar el recorte del amplificador de potencia, ya que puede hacer explotar los altavoces.
El bajo fuzz se puede producir utilizando un pedal fuzz, distorsión o overdrive de guitarra eléctrica. La desventaja de utilizar un pedal diseñado para guitarra eléctrica es que el tono de bajo grave se pierde mayoritariamente cuando la señal está muy recortada.
El recorte es una forma de distorsión de la forma de onda que ocurre cuando un amplificador está saturado e intenta entregar un voltaje o corriente de salida más allá de su capacidad máxima. Hacer que un amplificador se recorte puede causar que su potencia de salida exceda sus clasificaciones publicadas. El recorte es un proceso no lineal que produce frecuencias que no están presentes originalmente en la señal de audio .
Estas frecuencias pueden ser " armónicas ", lo que significa que son múltiplos enteros de las frecuencias originales de la señal, o "inarmónicas", es decir, sobretonos disonantes de orden impar . [8] [9] La distorsión armónica produce armónicos relacionados armónicamente, mientras que la distorsión de intermodulación produce armónicos inarmónicos. [10] El "recorte suave" aplana gradualmente los picos de una señal y resta importancia a los armónicos impares más altos . El "recorte duro" aplana los picos abruptamente, lo que da como resultado armónicos extraños de gran amplitud y sonido áspero. [11]
Desde finales de la década de 1980, los fabricantes han estado produciendo pedales de overdrive para bajo diseñados específicamente para el bajo eléctrico y, en muchos casos, encontraron una manera de mantener el tono fundamental bajo junto con el tono de overdrive vibrante. Uno de los primeros modelos fue el pedal de overdrive para bajo "Bass Stack" de Ibanez, que se vendió a finales de los años 1980. [12]
Los grupos de grindcore de la década de 1980, como Napalm Death en el clip de sonido de la derecha, utilizaron un tono de bajo muy pesado y distorsionado que se asemeja al sonido de una sierra circular.
Los pedales de bajo fuzz más simples tienen perillas para controlar el nivel de volumen, el tono y el efecto fuzz o overdrive. Los pedales más complejos tienen diferentes efectos de distorsión (p. ej., overdrive y fuzz), compuertas para activar el volumen al que los sonidos se saturarán, mezcladores para mezclar el sonido natural y difuso en las proporciones deseadas por el intérprete y ecualizadores de múltiples bandas (normalmente para graves y altas frecuencias). Los pedales de bajo boutique fuzz incluso tienen efectos inusuales como un efecto "hambriento", que imita el sonido de distorsión que produce un pedal con una batería agotada, un selector de diodo (ya sea de silicio o de germanio) para seleccionar el tono de saturación del transistor y un selector de octava ( por encima o por debajo del campo que se está jugando).
Overdrive integrado en amplificadores
A lo largo de los años, varios amplificadores de bajo Peavey han tenido efectos de distorsión incorporados.
Algunos amplificadores de bajo tienen un efecto de "overdrive" o distorsión integrado en la unidad. El Peavey Century 200 tiene un efecto de "distorsión" integrado en el segundo canal. El Peavey VB-2 también tiene overdrive incorporado. El cabezal de bajo AG 500 de Aguilar Amplification es un amplificador de dos canales, uno de los cuales ofrece un control de "saturación" para overdrive. Una variedad de amplificadores combinados BOSS tienen un efecto "drive" incorporado. Los cabezales de amplificador de bajo de Gallien-Krueger tienen un control de "impulso" que proporciona un efecto de sobremarcha de válvulas simulado. El cabezal amplificador de bajo Behringer Ultrabass BVT5500H tiene un limitador y overdrive incorporados. El amplificador de bajo LowDown LD 150 tiene una gama de sonidos overdrive, desde un ligero toque hasta una fuerte distorsión. El amplificador CUBE-20XL BASS incluye overdrive incorporado.
El amplificador combinado de bajo Fender Rumble 75 de 75 W puede producir un efecto de saturación mediante el uso de los controles de ganancia y mezcla, generando sonidos de saturación que van desde "calor suave hasta tonos muy distorsionados". [13] El Fender SuperBassman es un cabezal de válvulas de 300 vatios que tiene un canal de overdrive incorporado. El Fender Bronco 40 incluye una gama de efectos que incluyen overdrive de bajo moderno, overdrive vintage y fuzz.
Lemmy Kilmister , el bajista de Motorhead , obtuvo un tono de bajo natural y difuso sobrecargando sus dos pilas Marshall Bass de 100 vatios.
El MESA Bigblock 750 tiene un canal de overdrive incorporado. El Mesa M2000 tiene un interruptor de alta ganancia que se puede activar con un interruptor de pedal. Los amplificadores de bajo combo y de cabeza Marshall MB450 tienen un preamplificador de válvulas en el canal "Classic" que se puede saturar. El cabezal de amplificador de bajo Ashdown ABM 500 EVO III 575W tiene un efecto de overdrive incorporado. Overdrive también está disponible en muchos amplificadores de bajo Crate. El Yamaha BBT500H tiene tres tipos de efectos drive incorporados: overdrive, distorsión y fuzz. El amplificador de bajo Ampeg B5R tiene dos canales: limpio y overdrive, con la capacidad de combinar los dos. Orange ha introducido una nueva línea de amplificadores de bajo (serie OB 1) con fuzz integrado.
Canciones seleccionadas
La siguiente sección ofrece ejemplos de canciones que incluyen bajos fuzz.
Napalm Death, una banda de grindcore que se muestra aquí en un show de 2007, generalmente usa un tono de distorsión de bajo pesado y chirriante.
El bajista y cantante principal de Motörhead, Lemmy Kilmister, a menudo tocaba con un tono de bajo difuso que provenía de la sobrecarga de sus pilas Marshall gemelas de 100 vatios.
Wikimedia Commons tiene medios relacionados con archivos de audio con distorsión de graves .
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