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La arquitectura de Croacia tiene sus raíces en una larga historia : los croatas han habitado la zona durante catorce siglos, pero en el país todavía se conservan importantes vestigios de períodos anteriores. La arquitectura histórica de la mayoría de las ciudades antiguas de la costa es veneciana, un legado del imperio veneciano . Los imperios Habsburgo y Otomano también influyeron en la arquitectura de la región.
Los hallazgos de la Edad del Cobre pertenecen a la cultura Vučedol (denominada así por el pueblo de Vučedol, cerca de Vukovar ). En Vučedol, la gente vivía en las cimas de las colinas con muros de empalizada . Las casas estaban semienterradas, en su mayoría cuadradas o circulares (también se combinaban en forma de hongo), con pisos de arcilla cocida y chimeneas circulares.
La cultura del bronce de los ilirios , un grupo étnico con una cultura y un arte propios, comenzó a organizarse en lo que hoy es Croacia. Se conservan numerosas esculturas monumentales, así como los muros de la ciudadela Nezakcij cerca de Pula , una de las numerosas ciudades de Istria de la Edad del Hierro .
Los navegantes y comerciantes griegos llegaron a casi todas las partes del Mediterráneo, incluidas las costas de la actual Croacia; allí fundaron ciudades-estado en las que vivieron bastante aislados. Las ciudades comerciales en las costas del Adriático , como Tragurion (hoy Trogir ), Salona ( Solin cerca de Split ), Epetion (hoy Poreč ), Issa (Vis), tenían forma geométrica y tenían villas , puertos, edificios públicos, templos y teatros . Mientras las colonias griegas florecían en la isla, en el continente los ilirios organizaban sus centros. Su arte estaba muy influenciado por el arte griego, e incluso copiaron algo. En el delta del Neretva , hubo una importante influencia de la tribu iliria helenística de los Daors . Los romanos [1] sometieron las ciudades coloniales griegas en el siglo III a. C. e impusieron una organización basada en un sistema económico-militar. Además, los romanos sometieron a los ilirios en el siglo I a. C. y organizaron todo el territorio costero transformando las ciudadelas en ciudades urbanas. Después de eso, la historia de estas partes es la historia de las provincias ilirias del Imperio romano . Numerosas villas rústicas y nuevos asentamientos urbanos (los más impresionantes son Verige en Brijuni , Pula y Trogir, antiguamente Tragurion) demuestran el alto nivel de urbanización romana . Había al menos treinta ciudades urbanas en Istria , Liburnia y Dalmacia con ciudadanía romana ( civitas ). Las redes de calles romanas (decumanus/cardo) mejor conservadas son las de Epetion (Poreč) y Jader ( Zadar ). Los monumentos romanos mejor conservados se encuentran en Pola ( Pula ); fundada en el siglo I dedicada a Julio César . Está llena de arte romano clásico como: murallas de piedra, dos puertas de la ciudad, dos templos en el Foro , y restos de dos teatros, así como el Arco del año 30 d.C., y el templo de Augusto construido entre los años 2 y 14 d.C., y finalmente el Anfiteatro Fluvio (llamado Arena ) del siglo II. En el siglo III d.C., la ciudad de SalonaSalona se convirtió en la ciudad más grande (contaba con 40.000 habitantes) e importante de Dalmacia. Cerca de la ciudad, el emperador Diocleciano , nacido en Salona, construyó alrededor del año 300 d. C. el Palacio de Diocleciano , [2] que es el monumento más grande e importante de la arquitectura tardoantigua del mundo. En sus caminos, sótanos , cúpulas , mausoleos , arcadas y patios podemos rastrear numerosas influencias artísticas diferentes de todo el Imperio. En el siglo IV, Salona se convirtió en el centro de la cristiandad para todos los Balcanes occidentales . Tenía numerosas basílicas y necrópolis, e incluso dos santos: Domnio ( Duje ) y Anastasio ( Staš ).
Una de las pocas basílicas conservadas en Europa occidental (además de las de Rávena ) de la época de los primeros tiempos de Bizancio es la Basílica Eufrásica de Poreč, del siglo VI. La Alta Edad Media trajo consigo la gran migración de los eslavos y este período fue quizás una Edad Oscura en el sentido cultural hasta la exitosa formación de los estados eslavos que coexistieron con las ciudades itálicas que permanecieron en la costa , cada una de ellas siguiendo el modelo de Venecia .
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En el siglo VII, los croatas , junto con otros eslavos y ávaros , llegaron desde el norte de Europa a la región donde viven hoy. Estaban al nivel de la cultura nómada de la Edad de Hierro, por lo que no sabían cómo disfrutar de las ventajas de las ciudades. Por eso, al principio habitaron los límites de las ciudades en los ríos cercanos (como Jadro cerca de la Salona romana ). [3]
Los croatas estaban abiertos al arte y la cultura romanos, y en primer lugar al cristianismo . Las primeras iglesias se construyeron como santuarios reales, y la influencia del arte romano fue más fuerte en Dalmacia, donde la urbanización era más densa y había el mayor número de monumentos. [4] Poco a poco, esa influencia se descuidó y apareció cierta simplificación, alteración de las formas heredadas e incluso creación de edificios originales. Todos ellos (una docena de grandes y cientos de pequeños) fueron construidos con piedra toscamente cortada (llamada nativamente - lomljenac ) limitada con una gruesa capa de mortero desde el exterior. Las iglesias grandes son longitudinales con una o tres naves como la de San Salvador en la fuente del río Cetina , construida en el siglo IX. La iglesia tiene fuertes contrafuertes semicirculares que dan una sensación de fortificación , enfatizada por el poderoso campanario ubicado frente a la entrada.
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Las iglesias más pequeñas suelen tener varios ábsides . La iglesia más grande y más complicada del siglo IX, con base central, es la iglesia de San Donato en Zadar . Alrededor de su centro circular, con cúpula encima, hay una nave en forma de anillo con tres ábsides orientados hacia el este; esa forma se repite en el segundo piso formando una galería . Para ese período, por su tamaño y belleza, San Donato solo es comparable con la capilla de Carlomagno en Aquisgrán .
Las cercas de los altares y las ventanas de estas iglesias estaban profusamente decoradas con un ornamento transparente de cuerdas poco profundas , llamado pleter (que significa tejer), porque las cuerdas se enhebraban y se volvían a enhebrar a través de sí mismas. Los motivos de estos relieves fueron tomados del arte romano (ondas, entrelazado de tres cuerdas, pentagramas, red de romboides, etc.), pero mientras que en el arte romano solo formaban el marco de una escultura, en la Edad Oscura llenaban toda la superficie. A veces, junto a esta decoración aparecían figuras de la Biblia, como el relieve de la Santa Nedjeljica en Zadar, y entonces estaban dominadas por su patrón. Esto también sucedió con los grabados en escritura croata temprana: glagolítica . Pronto, las escrituras glagolíticas fueron reemplazadas por el latín en las cercas de los altares y los arquitrabes de las iglesias croatas antiguas. Esas inscripciones generalmente mencionan a quién estaba dedicada la iglesia, quién la construyó y cuándo se construyó, así como quién construyó el edificio. Así era como los "recién llegados bárbaros" podían encajar entre los nativos romanizados.
Al unirse al Estado húngaro en el siglo XII, Croacia perdió su independencia, pero no perdió sus vínculos con el sur y el oeste y, en cambio, aseguró el comienzo de una nueva era de influencia cultural centroeuropea .
En el siglo XI se construyeron ciudades monumentales a lo largo de toda la costa dálmata . Las casas se construían de piedra. En la planta baja había tiendas o tabernas (originalmente – konoba ), que se ven hoy en ciudades como Poreč , Rab , Zadar , Trogir y Split . En esas ciudades los edificios más importantes eran las iglesias. Por lo general eran basílicas construidas en piedra con tres naves, tres ábsides, columnas, arcos, arcadas y techos de madera, y se erigieron cerca de los monasterios de monjes benedictinos que vinieron de Italia. San Pedro en Supetarska Draga en la isla de Rab (siglo XI) es la iglesia de ese tipo mejor conservada en Croacia. En la misma isla se encuentra la Catedral de Rab (siglo XII) que tiene un campanario alto-románico , el más grande de Dalmacia. Es específica por sus aberturas, que se multiplican con cada nivel de piso (latín: mono-fore, bi-fore, tri-fore, quadro-fore). Esto es típico de la arquitectura románica, pero también arquitectónicamente innovador, ya que cada piso es ligeramente más claro que el inferior.
La catedral de Santa Anastasia de Zadar (nacida Santa Stošija) en Zadar (siglo XIII) se distingue en el exterior por una hilera de nichos de arcos ciegos a ambos lados y en el lado frontal, donde también tiene dos rosetones con columnas radiales y tres portales. En su interior recuerda a la catedral de Pisa . Tiene tres naves, columnas esbeltas que sostienen una galería y relieves figurativos planos.
En la escultura románica croata se observa una transformación del relieve decorativo entrelazado (autóctono: pleter) en figurativo, que se encuentra en los techos de piedra. A finales del periodo románico, en Istria había talleres de figuras monumentales. Tenían características geométricas y naturalistas que recordaban al gótico. Los mejores ejemplos de escultura románica son las puertas de madera de la catedral de Split realizadas por el artesano Andrija Buvina (hacia 1220) y el portal de piedra de la catedral de Trogir realizado por el artesano Radovan (hacia 1240).
El arte gótico del siglo XIV se apoyó en la cultura de los ayuntamientos, las órdenes de predicación (como los franciscanos ) y la cultura caballeresca . Fue la época dorada de las ciudades dálmatas libres que comerciaban con la nobleza feudal croata en el continente. La organización urbana y la evolución de las ciudades dálmatas se pueden seguir a través del desarrollo y la expansión de Rab y Trogir , la regulación de las calles en Dubrovnik y la integración de Split . También fue una época de pavimentación de las calles con piedra, canales de alcantarillado y comunas.
El mayor proyecto urbano de este período fue la construcción completa de dos nuevas ciudades, Mali Ston y Ston , y de un kilómetro de muralla con torres de vigilancia entre ellas (siglo XIV). Después del Muro de Adriano , esta fue y es la muralla más larga de Europa. Gracias a la muralla, toda la península de Pelješac quedó rodeada y protegida de la costa con el objetivo de proteger la posesión más valiosa de la República de Ragusa : la sal de Ston. [5]
Las fortificaciones góticas con sus altas torres en forma de prisma cuadrado se pueden distinguir de las más sencillas, románicas o redondas, renacentistas. Las mejor conservadas de Croacia se encuentran en Istria ( Hum , Bale , Motovun , Labin, etc.) y las del norte ( Medvedgrad sobre Zagreb del año 1260) o las del sur Sokolac en Lika (siglo XIV). El mejor ejemplo de arquitectura gótica en Croacia es sin duda la Catedral de Zagreb , construida a finales del siglo XIX por Hermann Bollé .
La iglesia franciscana de Pula (1285) es el ejemplo más representativo del gótico temprano. [5] Este sencillo edificio de una sola nave con bóveda de crucería de madera, ábside cuadrado y altas vidrieras fue construido entre los siglos XIII y XV.
Los mongoles destruyeron la catedral románica de Zagreb durante su azote en 1242, pero justo después de su partida, Zagreb recibió el título de ciudad libre del rey húngaro Béla IV . Poco después, el obispo Timoteo comenzó a reconstruir la catedral en el nuevo estilo gótico. Se trataba de un edificio de tres naves, ábsides poligonales y bóveda de crucería y con torres redondas románicas. Las naves se construyeron en el siglo XIV y la bóveda se terminó en el XV. Con la llegada de los turcos en el siglo XVI, altas murallas y torres la rodearon. Solo una torre se terminó en el siglo XVII, mientras que en el XVIII el tejado barroco se convirtió en el símbolo de toda la ciudad. Un terremoto en 1880 dañó gravemente la catedral. Con la restauración en el siglo XIX en estilo neogótico, perdió su antigua armonía.
Durante el siglo XIV también se construyó la catedral de San Duje en Split y el claustro del monasterio franciscano de Dubrovnik .
En Dubrovnik, después del incendio de 1435, dos de los edificios más importantes, el Palacio del Rector y el Palacio Sponza , fueron restaurados en estilo gótico veneciano por un artesano de Nápoles , Onofrio della Cava.
En el siglo XV, Croacia estaba dividida en tres estados: el norte de Croacia formaba parte del Imperio austríaco , Dalmacia estaba bajo el dominio de la República de Venecia (con excepción de Dubrovnik ) y Eslavonia estaba bajo la ocupación otomana . Dalmacia estaba en gran parte bajo el dominio veneciano, por lo que la arquitectura religiosa y pública floreció con claras influencias del Renacimiento italiano . Dalmacia también estaba en la periferia de los territorios otomanos de Bosnia y Austria, por lo que también recibió influencias de estas dos áreas, además de aspectos originales.
Sólo en este tipo de ambiente, libre de dogmas y autónomo, lejos de los grandes centros de gobierno, fue posible que el artesano conocido como Giorgio da Sebenico (Juraj Dalmatinac) construyera una iglesia enteramente según su propio proyecto: la Catedral de Santiago de Šibenik, construida en 1441. Además de mezclar los estilos gótico y renacentista, también era original por su unidad de construcción de piedra y de montaje (grandes bloques de piedra, pilastras y nervaduras se unían con juntas y ranuras, sin hormigón), al estilo habitual en las construcciones de madera. Se trataba de un edificio único con las llamadas bóvedas frontales de tres hojas y de medio cañón, las primeras de Europa. La catedral y su cúpula de piedra original fueron terminadas por Nikola Firentinac siguiendo los planos originales de Juraj.
En toda la zona de la República de Ragusa había numerosas villas de la nobleza, únicas por su funcionalidad y organización espacial, una combinación de villa renacentista y edificio gubernamental. La villa de Sorkočević en "Lapad" cerca de Dubrovnik del año 1521 es original por el orden de sus partes construidas en un equilibrio asimétrico y dinámico.
En el noroeste de Croacia, el comienzo de las guerras con el Imperio Otomano causó muchos problemas, pero a largo plazo reforzó la influencia del norte al establecer a los austriacos como gobernantes de una gran parte de Croacia. Con el peligro permanente de los otomanos en el este, solo hubo una influencia modesta del Renacimiento, mientras que las fortificaciones prosperaron. El plan para la ciudad fortificada de Karlovac en 1579 fue la primera ciudad urbana completamente nueva que se construyó según los planos renacentistas (el llamado plan de "ciudad ideal") en Europa. Se construyó en planta radial, común más tarde en el diseño de ciudades barrocas . El fuerte renacentista de la familia Ratkay en Veliki Tabor del siglo XVI tiene características mixtas de arquitectura gótica (tejados altos) y renacentista (torres en racimo y redondas), lo que lo convierte en un ejemplo de manierismo.
En los siglos XVII y XVIII Croacia se unió a las partes del país que estaban ocupadas por la República de Venecia y el Imperio Otomano . La unidad se debió al florecimiento repentino del arte en todos los segmentos. En el norte de Croacia y Eslavonia surgieron numerosas y valiosas obras de arte barroco, desde planos urbanos y grandes fortalezas hasta iglesias, palacios, edificios públicos y monumentos.
Ante la constante amenaza otomana se construyeron grandes fortificaciones de planta radial, fosos y numerosas torres. Las dos más grandes fueron Osijek y Slavonski Brod . Más tarde se convirtieron en grandes ciudades. Estaban fortificadas con agua y tierra: montículos de tierra con cañones y canales llenos de agua que se suponía que frenarían a los enemigos que se acercaban. El fuerte de Slavonski Brod era el más grande de toda Croacia y uno de los más grandes de toda Europa porque era el fuerte de recompensa de Europa frente al Imperio Otomano.
El urbanismo barroco se siente en numerosas ciudades nuevas como Karlovac , Bjelovar , Koprivnica , Virovitica , etc. que tenían grandes calles rectas, plazas rectangulares en el medio rodeadas de edificios gubernamentales y militares, así como una iglesia representativa.
Las ciudades de Dalmacia también tenían torres y bastiones barrocos incorporados a sus antiguas murallas, como los de Pula , Šibenik y Hvar . Pero la mayor obra barroca tuvo lugar en Dubrovnik en el siglo XVII después de un catastrófico terremoto en 1667, cuando casi toda la ciudad fue destruida. En estilo barroco se reconstruyeron la iglesia de San Vlaho en la plaza principal (1715), la Catedral Mayor y la casa jesuita con la iglesia de San Ignacio . Paolo Passalaqua unió varias de estas obras maestras barrocas con su Escalera Jesuita . Esta hermosa y ancha escalera de piedra con una serie de convexidades y concavidades y una fuerte balaustrada (que recuerda a la famosa Plaza de España en Roma) en realidad conectaba dos partes barrocas separadas de la ciudad: la iglesia jesuita arriba y la plaza Ivan Gundulić abajo.
En la época barroca se construyeron en toda Croacia numerosas iglesias de formas y tamaños fascinantes, que se convirtieron en la joya de cada ciudad. Las iglesias de los monasterios solían tener un muro de cierre con pórticos interiores profusamente decorados, como en el monasterio franciscano de Slavonski Brod, donde las columnas son tan gruesas como la abundancia barroca. La más hermosa es probablemente la iglesia de Selima, cerca de Sisak . Tiene forma ovalada con cúpula elíptica y frente cóncavo y convexo con dos torres alineadas.
La pintura mural floreció en todas las partes de Croacia, desde los frescos ilusionistas de la iglesia de Santa María en Samobor y Santa Catalina en Zagreb hasta la iglesia jesuita de Dubrovnik. Los ejemplos mejor conservados son los frescos rococó de la mansión Miljana , donde se representaban estaciones alegóricas y elementos naturales a través de la naturaleza humana y su reflejo en el arte.
En los países austríacos de principios del siglo XIX (a los que pertenecía Croacia en aquel entonces) predominaba la construcción en estilo clasicista. El arquitecto más destacado de Croacia fue Bartol Felbinger , que también construyó el Ayuntamiento de Samobor (1826) y el Castillo de Januševac cerca de Zagreb .
El movimiento romántico en Croacia fue sentimental, delicado y sutil, un reflejo de las virtudes humildes y modestas de la burguesía. En la arquitectura había decoraciones sencillas hechas de nichos poco profundos en forma de arco alrededor de las ventanas.
El historicismo se caracteriza por la construcción de tres grandes iglesias: la catedral neorrománica de Đakovo (K. Roesner y F. Schmidt, 1882), la monumental iglesia parroquial de San Pedro y San Pablo en Osijek (1898) y la reconstrucción neogótica de la catedral de Zagreb con tejado de tejas vidriadas y torres de 105 m de altura ( Herman Bolle , 1880-1902). A finales del siglo XIX, Herman Bolle emprendió uno de los proyectos más grandes del historicismo europeo: una arcada neorrenacentista de medio kilómetro de longitud con veinte cúpulas en el cementerio de Zagreb de Mirogoj .
Al mismo tiempo, las ciudades croatas sufrieron importantes transformaciones urbanísticas: Karlovac transformó sus bastiones renacentistas en una avenida que rodea todo el casco antiguo (como la Ringstraße de Viena), mientras que las ciudades costeras ( Trogir , Zadar , Pula , Pag y Šibenik ) derribaron sus murallas y se abrieron al mar. La magnitud y la importancia de la regulación urbanística del centro de Zagreb (en gran parte obra de Milan Lenuzzio , 1860-1880) fue revolucionaria. Entre la calle más larga de Zagreb, Ilica , y el nuevo ferrocarril, se construyó la nueva ciudad geométrica con grandes edificios públicos y sociales como el edificio neorrenacentista de la Academia Croata de Ciencias y Arte ( HAZU , F. Scmidt, 1884), el Teatro Nacional Croata neobarroco (HNK, H. Helmer y F. Fellner, 1895), y el hasta entonces muy moderno Pabellón de Arte (1898) con una construcción de montaje de acero y vidrio, el " Palacio de Cristal " de Croacia, y finalmente la obra maestra del Art Nouveau, la Biblioteca Nacional (Lubinski, terminada en 1912). Este plan urbano está delimitado por una serie de parques y avenidas decoradas con numerosas fuentes, esculturas, avenidas y jardines (conocidos como " Herraduras Verdes "), lo que convierte a Zagreb en una de las primeras ciudades construidas según la nueva teoría del arte europeo de "la ciudad como obra de arte".
Un pseudo-edificio que pone de relieve las tres artes visuales es el antiguo edificio del Ministerio de Oración y Educación de Zagreb (H. Bolle, 1895). Junto a las salas de estilo pompeyano y los gabinetes renacentistas, el gran "Salón Dorado" neobarroco estaba pintado con composiciones históricas. El "Salón Dorado" se convirtió en un monumento unificado de su época, uno de los pocos en Europa.
Hasta el final de la Primera Guerra Mundial, en Croacia coexistieron varios movimientos y estilos artísticos, pero no existían movimientos de vanguardia . Por eso, las mayores obras de arte de ese período se realizaron en el espíritu del arte del siglo XIX, incluidos los ejemplos más importantes del estilo de la Secesión vienesa : el Museo Etnográfico de Zagreb en 1901, la Casa Kallina en 1903, la Biblioteca Nacional en 1912 se construyeron en Zagreb , mientras que el Baño Sulfuroso en 1903 y el Teatro Nacional Croata en 1908 se construyeron en Split .
La arquitectura yugoslava surgió en las primeras décadas del siglo XX antes del establecimiento del estado ; durante este período, varios creativos eslavos del sur, entusiasmados por la posibilidad de la condición de estado, organizaron una serie de exposiciones de arte en Serbia en nombre de una identidad eslava compartida. Tras la centralización gubernamental tras la creación del Reino de Yugoslavia en 1918 , este entusiasmo inicial de abajo hacia arriba comenzó a desvanecerse. La arquitectura yugoslava se volvió cada vez más dictada por una autoridad nacional cada vez más concentrada que buscaba establecer una identidad estatal unificada. [6] A principios de la década de 1920, los arquitectos yugoslavos comenzaron a abogar por el modernismo arquitectónico , viendo el estilo como la extensión lógica de las narrativas nacionales progresistas. A pesar de estos cambios, las diferentes relaciones con Occidente hicieron que la adopción del modernismo fuera inconsistente en Yugoslavia durante la Segunda Guerra Mundial; Croacia y Eslovenia estaban familiarizadas con la influencia occidental y eran los más ansiosos por adoptar el modernismo. [7] [8]
La arquitectura croata moderna apareció en Croacia con Viktor Kovačić , que fue el primero en oponerse al historicismo y que defendió la idea de que la arquitectura debe ser individual y moderna, pero también práctica y cómoda. Sus proyectos se caracterizan por una sutil pureza de elementos reducidos del historicismo, como en el monumental Palacio de Burze en Zagreb, de 1924.
Drago Ibler publicó un manifiesto del grupo "Tierra" en el que escribía: "Debemos vivir en el espíritu de nuestra época y crear en consecuencia; ... La vida moderna está llena de ideas y cuestiones sociales que afectan a todo el mundo y un artista no puede permanecer fuera de ese colectivo porque el arte y la vida son una sola cosa". Entre 1925 y 1935 fundó la llamada "Escuela de arquitectura de Zagreb" con sus compañeros arquitectos Drago Galić, Mladen Kauzlarić, Stjepan Planić y otros. A menudo fusionaban dos direcciones opuestas en la arquitectura de aquellos días: funcionalista y orgánica.
Stjepan Planić , también miembro del grupo "Tierra", con sus numerosos edificios transformó Zagreb y se ganó un lugar en la Antología de la Arquitectura Moderna . Cada uno de sus proyectos está marcado por una idea nueva: la villa en la calle Kozarčeva de 1931 se acomodó gradualmente a la ladera, la "Casa Tomislav" en Sljeme de 1935, hecha de madera y piedra, tiene un plano único en forma de letra Y, mientras que la villa circular en Prekrižje , también de 1935, tiene paredes interiores radiales. Luchó por la libertad arquitectónica para planificar los edificios de acuerdo con las condiciones climáticas, el sol, el viento y las vistas, y por la afirmación de nuevas ideas sociales y humanas en la cultura del hábitat.
Inmediatamente después de la Segunda Guerra Mundial , la breve asociación de Yugoslavia con el Bloque del Este marcó el comienzo de un breve período de realismo socialista . La centralización dentro del modelo comunista condujo a la abolición de los estudios de arquitectura privados y al control estatal de la profesión. Durante este período, el Partido Comunista gobernante condenó el modernismo como "formalismo burgués", una medida que causó fricciones entre la élite arquitectónica modernista de preguerra del país. [9]
La arquitectura realista socialista en Yugoslavia llegó a un abrupto final con la ruptura de Josip Broz Tito con Stalin en 1948. En los años siguientes, la nación se volvió cada vez más hacia Occidente, volviendo al modernismo que había caracterizado la arquitectura yugoslava de antes de la guerra. [8] Durante esta era, la arquitectura modernista llegó a simbolizar la ruptura de la nación con la URSS (una noción que luego disminuyó con la creciente aceptabilidad del modernismo en el Bloque del Este). [9] [10] El regreso de la nación al modernismo después de la guerra se ejemplifica quizás mejor en el Pabellón de Yugoslavia de 1958 de Vjenceslav Richter en la Expo 58 , cuya naturaleza abierta y ligera contrastaba con la arquitectura mucho más pesada de la Unión Soviética. [11]
Durante este período, la ruptura yugoslava con el realismo socialista soviético se combinó con los esfuerzos por conmemorar la Segunda Guerra Mundial, lo que en conjunto llevó a la creación de una inmensa cantidad de monumentos de guerra escultóricos abstractos, conocidos hoy como spomenik [12].
A finales de la década de 1950 y principios de la de 1960, el brutalismo comenzó a ganar seguidores en Yugoslavia, particularmente entre los arquitectos más jóvenes, una tendencia posiblemente influenciada por la disolución en 1959 del Congrès Internationaux d'Architecture Moderne . [13]
Con las políticas de descentralización y liberalización de la década de 1950 en la República Federativa Socialista de Yugoslavia , la arquitectura se dividió cada vez más en líneas étnicas. Los arquitectos se centraron cada vez más en construir con referencia al patrimonio arquitectónico de sus respectivas repúblicas socialistas en forma de regionalismo crítico . [14]
A Edo Šen (1877-1949) se le atribuye haber sentado las bases de la arquitectura croata moderna. En la década de 2010, el arquitecto croata Ante Anin terminó de construir en Zagreb la torre de oficinas Sky Office Tower, de forma elíptica y doble . [15]
En 1998, el gobierno croata tomó la decisión de construir un nuevo museo de arte contemporáneo en el número 17 de la avenida Dubrovnik, en Zagreb [16] . El resultado fue un concurso que ganó Igor Franić , que se convirtió así en el arquitecto del edificio del Museo de Arte Contemporáneo moderno (finalizado en 2009), con un total de 14.609,65 m2, de los cuales 3.500 m2 son para exposiciones permanentes y 1.500 m2 para exposiciones temporales [16] .
En 2015, un equipo de arquitectos croatas completó en Zagreb el centro de negocios Strojarska, de 25 plantas .
A finales de la década de 2010, el arquitecto Bruno Juričić se convirtió en el autor de un complejo hotelero estimado en 100 millones de euros, el Xia Ke en Haining . Todo el complejo cubre 200.000 m2, y el complejo hotelero unos 35.000 m2, con un centro cultural dedicado al escritor nativo de Haining Jin Yong , quien también inspiró la construcción del complejo, que está inspirado en el wuxia . [17] Se dice que el diseño del Xia Ke mezcla ciencia ficción y fantasía, con elementos del orgullo nacional chino, que "explican sus expresivas formas arremolinadas y misteriosos cubos de malla de acero". [18] Juričić es el primer arquitecto croata en ganar una licitación con su propio proyecto. [19] Había representado a Croacia en la Bienal de Venecia de 2018 , presentando la "Pérgola de nubes / La arquitectura de la hospitalidad" de Croacia, que se dice que es "una de las estructuras fabricadas en 3D más grandes y complejas del mundo". [20] [21]
En la década de 2010, Otto Barić se convirtió en el arquitecto de la neofuturista Torre Dalmacia , el edificio más alto de Croacia. El proyecto recibió un premio International Property Award al mejor rascacielos de oficinas de Europa. [22] [23] La torre es parte de un proyecto que consta de dos torres; la primera ha sido la sede del consejo de administración de Splitska banka desde 2016. [23] La torre se completó en 2022. [24]
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