Philip Yordan (1 de abril de 1914 - 24 de marzo de 2003) fue un guionista, productor de cine, novelista y dramaturgo estadounidense. [1] [2] [3] Fue nominado tres veces al Premio de la Academia y ganó el premio a la Mejor Historia por Broken Lance (1951). [4]
Durante las décadas de 1950 y 1960, Yordan actuó como fachada para escritores incluidos en la lista negra [5] [6] aunque su uso de guionistas sustitutos es anterior a la era McCarthy . [7] : 332 Sus contribuciones reales a los guiones que se le atribuye haber escrito son controvertidas [5] [7] : 334 y algunos lo conocían como un buscador de créditos. [5]
Philip Yordan nació de inmigrantes judíos polacos el 1 de abril de 1914 en Chicago . Desde muy joven se había interesado por la escritura. Cuando era adolescente, dirigió un negocio de productos de belleza por correo en el sótano de la familia. Yordan era un ávido fanático de las historias de detectives; Contempló una carrera como escritor. Después de graduarse de la escuela secundaria, actuó en el Goodman Theatre , antes de obtener títulos de la Universidad de Illinois y de la Facultad de Derecho de Chicago-Kent . [8]
Una anécdota común en Hollywood fue que contrató a otra persona para que estudiara derecho por él usando su nombre para obtener el título sin tener que hacer nada del trabajo, [5] sin embargo el propio Yordan lo negó. [7] : 331
Se volvió insatisfecho con una carrera jurídica. Comenzó a trabajar en el Goodman Theatre como actor y comenzó a escribir cuentos. Decidió dedicarse a la escritura y finalmente se convirtió en dramaturgo. Dijo: "Disfrutaba leyendo y pensé que escribiría porque odiaba la idea de un trabajo, de tener que bajar a una oficina. La revista Esquire rechazó algunos cuentos con el comentario: "Tu prosa es forzada, pero tu El diálogo es excelente. ¿Por qué no intentas escribir obras de teatro?" [9]
Su primera obra, Any Day Now , una comedia sobre una familia de estadounidenses polacos, se representó en un pequeño teatro fuera de Broadway en 1941. [10] El director William Dieterle vio la obra e invitó a Yordan a Hollywood para trabajar en un proyecto que Dieterle estaba haciendo. sobre la historia del jazz.
En Los Ángeles, Yordan escribió algunos escritos no acreditados sobre The Devil and Daniel Webster (1941), dirigida por Dieterle, y luego fue acreditado como coautor del proyecto de jazz, Syncopation (1942), dirigido por Dieterle en RKO. [11]
También trabajó brevemente en Columbia Pictures como redactor.
Yordan escribió un guión para los King Brothers, Dillinger , cuya producción era demasiado cara. Le sugirieron que escribiera algo menos costoso. Se le ocurrió un melodrama, El invitado desconocido (1943). [11]
A los Kings les gustó su trabajo y contrataron a Yordan para escribir Johnny ya no vive aquí (1944) y Cuando los extraños se casan (1944), aunque Dennis Cooper escribió el primer borrador que Yordan luego reescribió. A todos les fue lo suficientemente bien como para que Yordan pudiera hacer Dillinger (1945). [12] Según se informa, escribió el guión con William Castle y Robert Tasker, ninguno de los cuales recibió ningún crédito. [5] El guión le valió a Yordan una nominación al Oscar, una novedad para Monogram Pictures .
Yordan escribió Woman Who Came Back (1945) para Republic Pictures y Whistle Stop (1946) para el productor Seymour Nebenzal , protagonizada por Ava Gardner . Yordan fue productor asociado de este último. [13] Hizo un trabajo no acreditado en Why Girls Leave Home (1945). [ cita necesaria ]
Los King Brothers lo utilizaron nuevamente para Suspense (1946) y luego escribió The Chase (1946) para Nebenzal.
En 1948 vendió su guión Joe MacBeth a Nasser Studios. [14] (Se haría años después).
Los Kings le consiguieron hacer un western, Bad Men of Tombstone (1949).
Según Patrick McGilligan, Yordan prosperó en Hollywood.
Era la jungla perfecta para expresar su genio para satisfacer la demanda. En poco tiempo, se hizo conocido entre los productores como un bravura "spitballer", es decir, alguien que puede hablar un buen guión (y uno sólo tiene que conocer a Yordan para apreciar cuán fascinante es su lengua vernácula). Se convirtió en un muy solicitado guionista y especialista en diálogos groseros, y a menudo llegaba en el último momento para contribuir con el famoso y veloz "toque Yordan". Gran parte de su trabajo quedó sin acreditar. [15]
Yordan había escrito una obra basada en Anna Christie de Eugene O'Neill , adaptada para tratar sobre una familia polaca estadounidense y titulada Anna Lucasta . Más tarde descubrió que Abram Hill había reescrito la misma obra para el American Negro Theatre de Nueva York. La producción más ligera y cómica había recibido elogios de la crítica. [5] Yordan recibió respaldo financiero y firmó un acuerdo con Hill y el productor John Wildberg . Anna Lucasta fue revisada con una gala de inauguración en el Mansfield Theatre el 30 de agosto de 1944. [5] Fue un éxito tremendo, con un récord de 957 funciones [16] y dando lugar a dos adaptaciones cinematográficas.
Yordan había contratado a varios escritores para reescribir Anna Lucasta antes de que la obra se estrenara en Broadway. En 1947, Lee Richardson, Antoinette Perry y Brock Pemberton demandaron a Yordan por no pagarles. [5] Se contrató al American Negro Theatre para recibir el cinco por ciento de todos los derechos de producción y el dos por ciento de los derechos subsidiarios de Anna Lucasta si la obra salía de gira con un elenco diferente, [5] sin embargo, recibieron considerablemente menos que eso por el espectáculo de Broadway y ninguno para la gira ni ninguna de las películas. [17] Cuando Anna Lucasta fue a Broadway, la nueva producción retuvo sólo a algunos de los actores de ANT .
La primera adaptación cinematográfica en 1949 fue producida por Yordan con una familia polaco-estadounidense como en su versión original. La otra, realizada en 1958 , tenía un elenco exclusivamente negro como la producción del American Negro Theatre y estaba protagonizada por Eartha Kitt , Sammy Davis Jr. y Henry Scott. Solo Yordan conservó los créditos de escritura de ambas películas. [5]
En 1946 se representó en Chicago la obra de Yordan Windy City . [18] Sin embargo, después de eso se centró en el trabajo cinematográfico.
El primer crédito de Yordan para un estudio importante fue House of Strangers (1949), que adaptó de una novela de Jerome Weidman para Fox. Yordan había sido despedido por el productor Sol C. Siegel después de un primer borrador incompleto que Siegel consideró que no estaba funcionando. [5] [7] : 341 El guión inacabado de Yordan fue reescrito por el director Joseph L. Mankiewicz , quien reemplazó el diálogo de Yordan por el suyo propio. [5] [7] : 341 Dirigió la película utilizando su propio guión revisado. Cuando el Screen Writers Guild decidió que debería incluirse como crédito compartido, Mankiewicz se negó airadamente a separarse y Yordan recibió el crédito exclusivo. [5] [7] : 341
En 1955, ganó un Premio de la Academia por Broken Lance . Era una nueva versión de House of Strangers de 1949 y no escribió ni una sola palabra. Ganó su Oscar a la Mejor Historia Original por el material de los archivos de la historia que habían formado la base de House of Strangers , rescatados, proporcionados en un contexto occidental y renovados por el productor y escritor Michael Blankfort. [7] : 341
En 1948 Yordan formó una compañía con el actor Bob Cummings y Eugene Frenke llamada United California Productions que hizo Let's Live a Little . [19]
Yordan formó su propia empresa, Security Pictures. [ cita necesaria ]
En 1949, anunció que escribiría y produciría The Big Blonde basada en una historia de Dorothy Parker . Irving Lerner iba a dirigir. [20] No se hizo: los derechos de la historia fueron a la compañía de Mark Robson . [21]
Para Walter Wanger hizo El libro negro (1949). Hizo algunos trabajos no acreditados [ cita necesaria ] en Panic in the Streets (1950) y No Way Out (1950), ambos para Fox.
Escribió Edge of Doom (1950) para Sam Goldwyn , basada en una historia de Goldwyn. [22]
Los King Brothers lo utilizaron para un western, Drums in the Deep South (1951), y una película del Mar del Sur, Mutiny (1952). [23] Hizo Detective Story (1951) para William Wyler en Paramount y proporcionó la historia para Mara Maru (1952) en Warners. Detective Story le valió a Yordan una nominación al Oscar.
Yordan adaptó Houdini (1953) para Paramount y Blowing Wild (1953) para Warner Bros. En 1953 vendió The Men from Earth a Milton Sperling. [24]
Security Pictures realizó The Big Combo (1955), una coproducción con la compañía de la estrella Cornel Wilde ; Yordan escribió el guión y lo produjo con Sidney Harmon . Yordan dijo que rechazó una oferta de 75.000 dólares por el guión para poder producirlo. [25]
Yordan escribió The Man from Laramie (1955) para James Stewart y el director Anthony Mann , la última película que Stewart y Mann hicieron juntos.
Yordan escribió La conquista del espacio (1955) para Haskin. Trabajó en el guión de Joe MacBeth (1955) e hizo otro para Mann, The Last Frontier (1955).
Yordan produjo y adaptó la novela de Budd Schulberg The Harder They Fall (1956), que fue dirigida por Mark Robson .
En febrero de 1955, Jerry Wald de Columbia anunció que harían una película basada en la explosión del Krakatoa escrita por Yordan, bajo el nuevo contrato de Yordan con Columbia. [26] La película no se haría hasta más de una década después.
Para Security Pictures produjo The Wild Party (1956) y escribió Four Boys and a Gun (1957).
Él y Harmon compraron Man on Spikes pero no se hizo. [27]
En 1956 supuestamente estaba trabajando en un guión para Mario Lanza y Anthony Mann que no llegó a realizarse. [28] Proporcionó la historia de Street of Sinners (1957) para Security.
Yordan fue escritor y productor de The Harder They Fall (1956) dirigida por Mark Robson. [29]
En enero de 1957 vendió una historia Diamante en bruto a Jerry Wald. [30]
Yordan escribió Sin pago inicial (1957) para Martin Ritt en Fox y Island Women (1957) en Security.
En Fox escribió los westerns The Bravados (1958) y The Fiend Who Walked the West (1958) (una nueva versión de Kiss of Death ).
Yordan adaptó Little Man Big World de WR Burnett para que Robert Ryan protagonizara Security, pero la película no se hizo. [31]
En 1957, Security y Milton Sperling compraron King Studios. [32]
Escribió y produjo Day of the Outlaw (1959) en Security [33] y escribió The Bramble Bush (1960) para Warner. [34] Seguridad optó por La tribu que perdió la cabeza [35] pero no se hizo.
En 1959, Yordan y Harmon anunciaron que harían cuatro películas para Columbia. [36] Iban a comenzar con una historia de la Segunda Guerra Mundial, El Reino del Hombre . [37]
Yordan produjo la serie de televisión Assignment: Underwater (1960–61). También hizo algunas contribuciones no acreditadas al guión de La máquina del tiempo (1960). [ cita necesaria ]
Yordan llegó a un acuerdo con el guionista Ben Maddow , que tenía dificultades para conseguir trabajo debido a las asociaciones de izquierda. Debían dividir el dinero por la mitad y Yordan asumiría el crédito exclusivo. [5] Maddow escribió Man Crazy , que Yordan y Sidney Harmon produjeron para Security Pictures [5] [7] : 332 y The Naked Jungle , que fue dirigida por Byron Haskin en Paramount .
Maddow escribiría varios guiones para él, entre ellos Men in War (1957) [38] y posiblemente God's Little Acre (1958), así como la única novela de Yordan, Man of the West , en la que se basó la película de 1957 Gun Glory (1957). . (Yordan cuestionó la contribución del guionista a God's Little Acre . [7] : 338 ) [39]
Aunque también habló bien de Yordan, [5] en una entrevista Maddow recordó una vez su enfado y asombro al pasar por Inglaterra y descubrir una edición Penguin de El hombre de Occidente por la que no había sido compensado. [5] [7] : 333
Yordan recibió el crédito exclusivo por Johnny Guitar (1954) para Republic Pictures, que se convirtió en una importante película de culto, aunque no está claro cuánto contribuyó realmente Yordan al guión final. [11] Ben Maddow afirmó haber escrito el guión completo de Johnny Guitar, pero se retractó después de ver la película años después. [5] Roy Chanslor, autor de la novela original y prolífico guionista, también escribió un borrador del guión. [7] : 341
En 1960, escribió y produjo Studs Lonigan (1960), aunque los escritores incluidos en la lista negra Arnaud D'Usseau y Bernard Gordon hicieron gran parte de la escritura. [ cita necesaria ] En febrero de 1960, Yordan fue anunciado como guionista de la película espectáculo Montezuma de Bryna Productions , aunque Dalton Trumbo , que había trabajado en varios guiones para la compañía cinematográfica independiente, se reveló más tarde como el escritor real. [40] [41]
A finales de la década de 1950, Yordan confundió dos guiones y entregó un guión de Fox al productor Milton Sperling de Warner Bros., y le entregó el guión de Warner a Darryl F. Zanuck de Fox. Como el escritor tenía contrato con Fox, Zanuck amenazó con chantajear a Yordan en todos los estudios importantes. [5]
En 1959 , Sperling despidió a Yordan cuando el guionista entregó su guión de The Rise and Fall of Legs Diamond (1960). La secretaria de Yordan afirmó que ella lo había escrito. Enfrentado a Sperling, Yordan argumentó que ella había anotado sus palabras y había recibido una bonificación por su trabajo [7] : 335, sin embargo, había admitido lo suficiente como para justificar su despido del proyecto [5] Sperling luego contrató a un nuevo escritor. Luego, Yordan escribió sin acreditar sobre Murder by Contract y The Lost Missile . [11]
El director del estudio de Columbia, Sam Briskin , contrató a Yordan, siempre que mantuviera una oficina en el lote y que su autoría de los guiones estuviera garantizada. Sin embargo, Yordan supuestamente continuó transportando guiones por la ciudad y rara vez aparecía en Columbia. Sorprendido violando los términos de su contrato, Yordan se vio obligado a devolver los 25.000 dólares que ya le habían pagado. Se le prohibió la entrada a Columbia, así como a casi todos los demás estudios de Hollywood. [5]
Al no poder trabajar en Hollywood, Yordan encontró la oportunidad en España con el productor independiente Samuel L. Bronston . La asociación de Yordan con Bronston comenzó cuando trabajó en la épica King of Kings (1961), de 10 millones de dólares, dirigida por Nicholas Ray . Bronston lo contrató para arreglar el guión de la película y Yordan luego contrató a Ray Bradbury para escribir la narración en off, utilizando un escritor italiano anónimo para el guión. Conservó el crédito exclusivo de escritura de la película terminada. [5] [42]
Yordan se quedó con Bronston para escribir El Cid (1961) para Mann, aunque es más probable que el guión real lo realizaran Ben Barzman y Bernard Gordon, incluidos en la lista negra. [11] También se anunció que Yordan estaba escribiendo un guión para Bronston sobre la construcción de la Torre Eiffel. [43]
A Yordan se le atribuyó el mérito de El día de los trífidos (1963), pero era una "fachada" de Bernard Gordon . Continuó trabajando regularmente para Bronston: 55 días en Pekín (1963), dirigida por Ray y Guy Green , con Yordan como productor, aportando ideas y siendo el guionista de Gordon; La caída del Imperio Romano (1964), dirigida por Mann; y Circus World (1964), dirigida por Henry Hathaway (escrita principalmente por Gordon).
Tanto 55 días en Pekín como La caída del Imperio Romano fueron fracasos de taquilla [5] y Bronston se declaró en quiebra. Además de los inmensos costes de producción y las cuentas de gastos de la productora, Yordan y el productor Michael Waszynski estaban desviando grandes sumas de dinero para sus propios fines. [5]
En 1963, Security Pictures anunció que haría diez películas para Allied Artists durante dos años y medio, entre ellas La tribu que perdió la cabeza ; Gretta , basada en un libro de Erskine Caldwell ; un western llamado Bad Man's River ; y una película de ciencia ficción Crack in the World . [44] Muchos de estos no se hicieron.
Para Security Pictures, Yordan produjo The Thin Red Line (1964) y Crack in the World (1965). [45]
Security se combinó con Cinerama para hacer Battle of the Bulge (1965), que él produjo; Custer of the West (1967) y Krakatoa: East of Java (1968), que produjo. [46] [47] Gordon recordó haber colaborado en el primer borrador del guión de Bulge con Yordan , una novedad durante su larga asociación [5] Gordon y Julian Zimet escribieron Custer of the West [5]
Security pasó a realizar The Royal Hunt of the Sun (1969), que Yordan escribió y produjo. [48] Escribió y produjo Captain Apache (1971) con Sperling, y escribió Bad Man's River (1971). [49]
Hizo contribuciones de guión no acreditadas a Horror Express (1973), The Mad Bomber (1973), Psychomania (1974) y Pancho Villa (1974).
Los créditos posteriores de Yordan incluyen Brigham (1977) (que coprodujo), Cataclysm (1980), Savage Journey (1983) (que coprodujo), The Dark Side to Love (1984), Night Train to Terror (1985), Cry Wilderness (1987) (también coproducida), Bloody Wednesday (1987) (que coprodujo) y The Unholy (1988).
Sus guiones finales incluyeron Marilyn Alive y Behind Bars (1992), Dead Girls Don't Tango (1992) y Too Bad About Jack (1994). [50]
Estuvo casado cuatro veces. Estuvo casado con la actriz convertida en directora de casting Marilyn Nash de 1946 a 1952, y con la actriz de Faith Clift de 1964 a 2003.
Yordan se describió a sí mismo como "apolítico". [5] Afirma no haber leído nunca un periódico hasta los 50 años [5] [7] y se creía que su uso de las listas negras de Hollywood no se debía a un compromiso político sino a que "conseguía a las mejores personas más baratas". [6]
Según se informa, una vez le dijo al guionista Bernard Gordon : "Son judíos como usted quienes arruinaron la industria cinematográfica con esta mierda de antihéroe". [6]
Sin embargo, Yordan también afirmó: "En todas mis fotografías está el tema de la soledad del hombre común. Pero él tiene un recurso interior que le permite sobrevivir en la sociedad. No llora, no ruega, no "No pido favores. Vive y muere con dignidad". [11]
Yordan murió en La Jolla , California, el 24 de marzo de 2003, a la edad de 88 años. A su muerte le sobrevivieron su cuarta esposa, cinco hijos y dos nietos. [51] [52]
El productor Milton Sperling dijo más tarde: "No dejes que nadie te diga que no sabía escribir. Podía escribir extremadamente bien... Tenía una especie de memoria junguiana del cine, una especie de inconsciente colectivo, un banco de memoria que funcionaría". "Para él en cualquier situación dada. Podría haber sido uno de los mejores escritores. Tenía habilidad, de eso no hay duda. Pero su codicia superó su talento creativo". [5]
Bernard Fordon dijo: "No era un gran escritor. Pero sabía cómo poner en las películas el tipo de material teatral que las hacía populares y exitosas financieramente". [53]
Eddie Muller escribió: "Lo que hizo que los guiones de Yordan fueran distintivos fue su forma a veces sutil, a veces subversiva, de retorcer las convenciones del género para mantener las cosas animadas e impredecibles. Sus guiones para 'The Chase', 'Johnny Guitar' y 'The Big Combo' son extravagantes para "El punto de lo escandaloso. Si la premisa fuera leve, se podía confiar en que Yordan la utilizaría con muchos 'negocios'". [54]