Adelina Patti (19 de febrero de 1843 - 27 de septiembre de 1919) [1] fue una cantante de ópera italiana . En el apogeo de su carrera, ganaba enormes honorarios actuando en las capitales musicales de Europa y América. Cantó por primera vez en público cuando era niña en 1851 y dio su última actuación ante un público en 1914. Junto con sus contemporáneas más cercanas Jenny Lind y Thérèse Tietjens , Patti sigue siendo una de las sopranos más famosas de la historia, debido a su pureza y belleza. de su voz lírica y la inigualable calidad de su técnica del bel canto .
El compositor Giuseppe Verdi , escribiendo en 1877, la describió como quizás la mejor cantante que jamás haya existido y una "artista estupenda". [2] La admiración de Verdi por el talento de Patti fue compartida por numerosos críticos musicales y comentaristas sociales de su época.
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Nació Adela Juana Maria Patti , en Madrid , la hija menor del tenor Salvatore Patti (1800-1869) y la soprano Caterina Barilli (fallecida en 1870). [3] Sus padres italianos estaban trabajando en España, en el momento de su nacimiento. Debido a que su padre provenía de Sicilia , Patti nació súbdita del Rey de las Dos Sicilias . Más tarde llevó un pasaporte francés, ya que sus dos primeros maridos eran franceses.
Sus hermanas Amalia y Carlotta Patti también fueron cantantes. Su hermano Carlo Patti era un violinista que se casó con la actriz Effie Germon . Cuando era niña, la familia se mudó a la ciudad de Nueva York. Patti creció en la sección Wakefield del Bronx , donde permanece en pie la casa de su familia. [4] Patti cantó profesionalmente desde la infancia y se convirtió en una soprano de coloratura con registros vocales perfectamente ecualizados y un tono sorprendentemente cálido y satinado. Patti aprendió a cantar y adquirió conocimientos sobre la técnica de la voz de su cuñado Maurice Strakosch , que era músico y empresario. [5]
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Adelina Patti hizo su debut operístico a los 16 años, el 24 de noviembre de 1859, en el papel principal de Lucia di Lammermoor de Donizetti en la Academia de Música de Nueva York. El 24 de agosto de 1860, ella y Emma Albani fueron solistas en el estreno mundial de la Cantata de Charles Wugk Sabatier en Montreal , que se representó en honor de la visita del Príncipe de Gales . En 1861, a la edad de 18 años, fue invitada a Covent Garden , para ejecutar el papel de Amina en La sonnambula de Bellini . [3] Tuvo un éxito tan notable en Covent Garden esa temporada que compró una casa en Clapham y, utilizando Londres como base, conquistó el continente europeo, interpretando Amina en París y Viena en los años siguientes con igual éxito.
Durante una gira americana en 1862, cantó la canción de John Howard Payne " ¡Hogar! ¡Dulce hogar! " en la Casa Blanca para el presidente Abraham Lincoln y su esposa, Mary Todd Lincoln . Los Lincoln estaban de luto por la muerte de su hijo Willie , que había muerto de tifoidea. Conmovidos hasta las lágrimas, los Lincoln pidieron un bis de la canción. A partir de entonces pasaría a asociarse con Adelina Patti, quien lo interpretó muchas veces como tema extra al final de recitales y conciertos.
La carrera de Patti fue de éxito tras éxito. Cantó no sólo en Inglaterra y Estados Unidos, sino también en lugares tan lejanos de Europa continental como Rusia, y también en América del Sur, inspirando el frenesí del público y superlativos críticos donde quiera que fuera. Su apariencia de niña le dio una atractiva presencia en el escenario, lo que contribuyó a su estatus de celebridad.
En 1869-1870 realizó giras por Europa y Rusia. Los conciertos en Moscú y San Petersburgo tuvieron mucho éxito y Patti repitió sus viajes a Rusia a lo largo de la década de 1870. En Rusia, hizo amistades muy prolíficas con las altas esferas de la aristocracia rusa, músicos, escritores e intelectuales como Pyotr Ilyich Tchaikovsky , Anton Rubinstein , Alexander Serov y Vladimir Stasov . En San Petersburgo, durante las temporadas 1874-75, Patti conoció por primera vez a Ernesto Nicolini (en el futuro su segundo marido). En ese momento también conoció al destacado historiador ruso Dmitry Ilovaysky y a su familia. Esta amistad duraría décadas y el primo de Ilovaysky, Stepan, el stalmeister del zar Alejandro III, incluso viajó a Gales para encontrarse con Adelina durante la primera mitad de la década de 1880. Patti también fue maestra de Varvara, la hija de Ilovaysky.
Durante la década de 1860, Patti poseía una voz dulce y aguda, de pureza de pájaro y notable flexibilidad, ideal para papeles como Zerlina, Lucia y Amina; pero, como señaló Verdi en 1878, sus notas más graves adquirieron plenitud y belleza a medida que crecía, lo que le permitió sobresalir en temas más pesados. Patti, sin embargo, se convirtió en una cantante conservadora en la fase final de su carrera operística y concertística. Sabía qué se adaptaba perfectamente a su voz envejecida y se apegó a ello. Por lo general, sus programas de recitales durante la década de 1890 presentaban una variedad de melodías populares de la época familiares, a menudo sentimentales y no demasiado exigentes, que seguramente atraerían a sus admiradores.
Pero durante su mejor momento de madurez en las décadas de 1870 y 1880, Patti había sido una cantante más emprendedora, demostrando ser una actriz eficaz en aquellos papeles líricos que requerían la evocación de emociones profundas, como Gilda en Rigoletto , Leonora en Il trovatore , la parte principal en Semiramide , Zerlina en Don Giovanni y Violetta en La traviata . También había estado preparada para afrontar papeles bastante dramáticos en óperas como L'Africaine , Les Huguenots e incluso Aida . Sin embargo, nunca intentó cantar ninguna parte de verismo , porque se hicieron populares sólo en el ocaso de su carrera, durante la última década del siglo XIX.
Muchos años antes, Patti había experimentado un divertido encuentro en París con el compositor de ópera de bel canto Gioachino Rossini , quien era un firme defensor de los valores del canto tradicional italiano. Se cuenta que cuando el mentor (y cuñado) de Patti, Strakosch, la presentó a Rossini en una de sus recepciones de moda durante la década de 1860, ella se dejó convencer para que cantara "Una voce poco fa", de El barbero de Rossini . Sevilla —con adornos añadidos por Strakosch para resaltar la voz de la soprano. "¿Qué composición era esa?", preguntó el quisquilloso Rossini. "Bueno, maestro, el suyo", respondió Strakosch. "Oh, no, esa no es mi composición, es Strakoschonnerie", replicó Rossini. ('Cochonnerie' es un fuerte modismo francés que indica "basura" y significa literalmente "lo que es característico o apto para los cerdos"). [6]
En su mejor momento, Patti exigía un pago de 5.000 dólares por noche, en oro. Sus contratos estipulaban que su nombre figuraría en los primeros lugares y se imprimiría más grande que cualquier otro nombre del elenco.
En sus memorias, el famoso promotor de ópera "Coronel" Mapleson recordó la personalidad obstinada de Patti y su agudo sentido comercial. Según los informes, tenía un loro al que había entrenado para gritar: "¡EFECTIVO! ¡EFECTIVO!" cada vez que Mapleson entraba en la habitación. Jerome K. Jerome escribió en 1926: [7]
Tuvimos buena ópera en Covent Garden y, a veces, también en Her Majesty's en Haymarket. Fueron los honorarios extravagantes pagados a las estrellas los que lo mataron. Estaba con una firma de abogados que representaba a Mapleson. Adelina Patti y los demás insistirían en sumas que seguramente significarían pérdidas para la dirección incluso cuando la casa estuviera vendida. El argumento fue que sacó más de lo que pidió. No tenía sentido. Sin la orquesta, el coro y los demás intérpretes, la casa y todo lo demás, ¿cuánto habría sacado noche tras noche?
Patti disfrutó de las trampas de la fama y la riqueza, pero no despilfarró sus ganancias, especialmente después de perder una gran proporción de sus bienes como resultado de la ruptura de su primer matrimonio (ver más abajo). Invirtió sabiamente grandes sumas de dinero y, a diferencia de algunos de sus extravagantes antiguos colegas, como el tenor estrella Giovanni Mario , que murió en la pobreza, ella vivió sus días en un entorno lujoso.
En 1893, Patti creó el papel principal de Gabriella en una ópera ahora olvidada de Emilio Pizzi en su estreno mundial en Boston. Patti le había encargado a Pizzi que le escribiera la ópera.
Diez años más tarde, emprendió una última gira de canto por los Estados Unidos; sin embargo, resultó ser un fracaso crítico, financiero y personal, debido al deterioro de su voz por la edad y el desgaste. A partir de entonces se limitó a algún concierto ocasional aquí o allá, o a representaciones privadas montadas en un pequeño teatro que había construido en su impresionante residencia, el castillo de Craig-y-Nos, en Gales . Cantó en público por última vez el 24 de octubre de 1914, participando en un concierto de la Cruz Roja en el Royal Albert Hall de Londres que había sido organizado para ayudar a las víctimas de la Primera Guerra Mundial . [8] Vivió lo suficiente para ver el final de la guerra y murió en 1919 por causas naturales.
Las primeras grabaciones de su voz se realizaron ca. 1890 sobre cilindros de fonógrafo para Thomas Marshall en Nueva York. No se conocen ni el título grabado ni su número. Todos estos cilindros menos uno se han perdido. El único cilindro superviviente permanece en la Universidad de Syracuse en Nueva York. Debido a su fragilidad, no se puede jugar sin riesgo de sufrir daños. [9]
Patti cortó más de 30 grabaciones de gramófono en disco de canciones y arias de ópera (algunas de ellas duplicadas), además de una grabación de voz hablada (un saludo de Año Nuevo a su tercer marido, que pretendía que guardara como recuerdo), en su casa de Gales. en 1905 y 1906 para Gramophone & Typewriter Company . [10] Para entonces ella tenía unos 60 años y su voz había pasado de su mejor momento después de una ocupada carrera operística que se remontaba a 1859.
No obstante, la límpida pureza de su tono y la suavidad de su línea legato siguieron siendo excepcionalmente impresionantes, compensando en cierta medida el debilitamiento de su control de la respiración. [3] Los discos también muestran una personalidad de canto vivaz, así como una voz de pecho sorprendentemente fuerte y un timbre suave. Su trino sigue siendo maravillosamente fluido y preciso y su dicción es excelente. En general, sus discos tienen un encanto y una musicalidad que nos dan una idea de por qué, en su apogeo, cobraba 5.000 dólares por noche.
El legado grabado de Patti incluyó varias canciones y arias de las siguientes óperas: Le Nozze di Figaro , Don Giovanni , Fausto , Martha , Norma , Mignon y La sonnambula .
Los discos fueron producidos por Gramophone & Typewriter Company , precursora de EMI Records , y fueron publicados en los Estados Unidos por Victor Talking Machine Company . El pianista acompañante de Patti, Landon Ronald , escribió sobre su primera sesión de grabación con la diva: "Cuando la pequeña trompeta (del gramófono) emitió los hermosos tonos, ¡ella entró en éxtasis! Lanzó besos a la trompeta y siguió diciendo: '¡Ah! Mon Dieu! Maintenant je comprends pourquoi je suis Patti! ¡Oh oui! Quelle artista! [¡Ah! ¡Señor! ¡Ahora entiendo por qué soy Patti! ¡Oh sí! ¡Qué artista! ¡Lo entiendo todo!] Su entusiasmo era tan ingenuo y genuino que nos parecía que estaba alabando su propia voz. todo sea correcto y apropiado."
Marston Records reeditó treinta y dos grabaciones de Patti en CD en 1998 (número de catálogo 52011-2).
Comprometida cuando era menor con Henri de Lossy, barón de Ville, [11] Patti se casó tres veces: primero, en 1868, con Henri de Roger de Cahusac, marqués de Caux (1826-1889). El matrimonio pronto colapsó; ambos tenían aventuras y a De Caux se le concedió una separación legal en 1877 y se divorció en 1885. La unión se disolvió con amargura y le costó la mitad de su fortuna.
Luego vivió con el tenor francés Ernesto Nicolini durante muchos años hasta que, tras divorciarse de Caux, pudo casarse con él en 1886. Ese matrimonio duró hasta su muerte y fue aparentemente feliz, pero Nicolini desheredó a Patti, lo que sugiere cierta tensión en el últimos años.
El último matrimonio de Patti, en 1899, fue con el barón Rolf Cederström (1870-1947), un aristócrata sueco mojigato pero apuesto, muchos años menor que ella. El barón restringió gravemente la vida social de Patti. Recortó su personal doméstico de 40 a 18, pero le dio la devoción y los halagos que necesitaba, convirtiéndose en su único legatario. Después de su muerte, se casó con una mujer mucho más joven. Su única hija, Brita Yvonne Cederström (nacida en 1924), acabó siendo la única heredera de Patti. Patti no tuvo hijos, pero estaba muy unida a sus sobrinos y sobrinas. La actriz y cantante de Broadway tres veces ganadora del premio Tony, Patti LuPone, es bisnieta y homónima. El baterista Scott Devours es su tercer sobrino nieto.
Patti desarrolló un amor por el billar y se convirtió en una jugadora de renombre, [12] haciendo apariciones especiales en muchos eventos importantes de billar para partidos de exhibición y exhibiciones de tiros elegantes.
En su jubilación, Patti, ahora oficialmente baronesa Cederström, se instaló en el valle de Swansea en Gales , donde compró el castillo de Craig-y-Nos . [13] Allí instaló una mesa de billar de 2000 dólares y su propio teatro privado, una versión en miniatura del de Bayreuth , e hizo sus grabaciones en gramófono. [14]
Patti también financió la estación de tren Craig-y-nos en Neath and Brecon Railway . [15] En 1918, presentó el edificio Winter Garden de su propiedad en Craig-y-Nos a la ciudad de Swansea . Fue reerigido y rebautizado como Pabellón Patti . Murió en Craig-y-Nos y ocho meses después fue enterrada en el cementerio Père Lachaise de París para estar cerca de su padre y compositor favorito, Rossini, de acuerdo con los deseos de su testamento.
Adelina Patti tenía una voz de soprano alta cálida, cristalina y muy ágil . Su emisión vocal fue de perfecta igualdad y su rango vocal amplio, desde C grave hasta Fa agudo (C 4 – F 6 ). [16] Respecto a su técnica, el crítico Rodolfo Celletti dijo: "Su voz era una maravilla técnica. Los staccatos eran maravillas de precisión, incluso en los intervalos más complicados, su legato era impresionantemente suave y puro; conecta la voz de nota a nota, frase a frase, levantándose y deslizándose con un virtuosismo excepcional. Su escala cromática era deliciosamente dulce, y su trino era maravilloso y sólido." [17]
La Vie parisienne de Jacques Offenbach , con libro de Henri Meilhac y Ludovic Halévy (1866), menciona a Adelina Patti: [ cita completa necesaria ]
Otras obras de literatura y música que evocan a Patti incluyen:
A veces se indica su fecha de nacimiento el 19 de febrero de 1843. 'Mme. Partida de nacimiento de Adelina Patti, encontrada en el libro de bautismos de la ciudad de Madrid, núm. 42, p. 153, muestra que nació en la tarde del 10 de febrero de 1843,...'
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