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Karl Johann Franz Formes (n. Mülheim am Rhein , 7 de agosto de 1815; m. San Francisco, 15 de diciembre de 1889), también llamado Charles John Formes , fue un cantante de bajo ópera y oratorio alemán que tuvo una larga carrera internacional especialmente en Alemania, Londres y Nueva York. [1] En un momento extremadamente famoso y en la vanguardia de su profesión, se compusieron varios papeles para su voz, entre los que destaca el de Plunkett en la ópera Martha de Flotow .
Las propias Memorias de Formes , publicadas por primera vez en 1888, [2] pueden no ser del todo dignas de confianza. [3] Charles Santley registró que Formes era un gran narrador de historias, "muy al estilo del barón Munchausen ". [4]
Karl Formes descendió de la familia española de Formes-de-Varaz, afincada en Alemania desde el siglo XVI. [5] Su padre era sacristán de la iglesia católica romana en Mülheim, y Karl era el mayor de siete hijos y una hija. Comenzó cantando en el coro de la iglesia, recibió lecciones de teclado (espineta) y se volvió experto en el órgano y la guitarra. Durante tres años trabajó como organista de la iglesia antes de que, a los 14 años, viajara hasta Suiza para ganar dinero cantando de forma itinerante. [6] Aunque económicamente exitoso, su padre no le permitió hacer una carrera en la música: en cambio, fue aprendiz de un cervecero en Colonia , un pariente de su madre, y allí permaneció hasta los veinte años. Se formó en esgrima y tiro con pistola. Siguieron dos años de servicio militar en el 25º Regimiento, entonces destinado en Coblenza . Aquí conoció a Karl Anschütz , un músico cuya carrera quedó ligada a la suya. [7] Después de Coblenza regresó a la cervecería de Colonia. En 1838 regresó a Mülheim para ayudar a su padre y trabajó como cervecero y sacristán, cantando cuando se presentó la oportunidad y ejerciendo de director de coro. Por esta época se casó y tuvo hijos. [8]
Hacia 1840 decidió intentar una carrera musical, alentado por Franz Liszt, quien lo escuchó cantar. [9] Un actor, Ferdinand Gumbert , le enseñó los papeles de bajo de Die Zauberflöte (Sarastro), Norma (Oroveso) y La dame blanche (Gaston) de Boieldieu . [10] Hizo su debut como Sarastro en el Stadt-Theater de Colonia en enero de 1842, con tal éxito que el director Spielberger lo contrató inmediatamente con un salario y pudo estudiar otros papeles. Liszt declaró cumplida su profecía y Formes se dedicó de lleno al escenario. En Colonia hizo apariciones especiales el bajo Josef Staudigl (de la Ópera Hofoper de Viena ), que Formes estudió detenidamente, especialmente su Bertram en Robert le diable y su Marcel en Los hugonotes . Staudigl, al regresar de Londres en 1843, escuchó a Formes interpretar a Bertram con sus propias modificaciones y le hizo un gran cumplido. Cantaron juntos una vez en I puritani , como Riccardo (Staudigl) y Giorgio (Formes). [11] Después de dos años (incluida una temporada en Düsseldorf ), Formes rompió su contrato con Spielberger y escapó a Mannheim , donde se unió a la Ópera Gran Ducal y se hizo amigo de Vinzenz Lachner . En febrero de 1845 cantaba allí Marcel. [12]
Cuando Staudigl dejó la Ópera Estatal de Viena a finales de 1844, a Formes le ofrecieron representaciones de prueba en Viena. Después de haber cantado con Lachner en su paso por Munich, su primera actuación en Viena fue como Bertram con Heinrich Proch , junto a Joseph Erl (Roberto), Louise Liebhart (Alice), Hasselbarth (Princess) y Reichart (Rambaldo). Fue designado para suceder a Staudigl inmediatamente y pronto interpretó Fígaro de Sarastro, Marcel y Mozart . [13]
En medio del éxito, recibió la visita de Giovanni Basadonna [14] , quien se ofreció a instruir a Formes en el "verdadero método italiano antiguo". Formes estudió seriamente con él durante tres años, mejorando la uniformidad del color de su voz, aprendió teoría musical con Simon Sechter y conoció a músicos mayores que habían conocido a Mozart o Beethoven . [15] Su interés por los Lieder de Schubert se desarrolló, cantando en privado con Liszt en una ocasión: [16] cantaba a menudo ' Der Wanderer '.
En Viena cantó Malvolio en Alessandro Stradella de Flotow , con Joseph Erl y Anna Zerr , y el compositor le escribió el papel de Plunkett en Martha , que creó en el Theatre am Kärntnertor en 1847 con Erl y Zerr, y con Therese. Schwarz como Nancy. También Halévy adaptó sus Les mousquetaires de la reine para Formes, Erl y Zerr. [17] Otto Nicolai compuso el papel de Falstaff en su Die lustigen Weiber von Windsor para Formes, aunque no lo cantó hasta 1853 en Hamburgo. [18] Antes de la Revolución Húngara de 1848 realizó una gira por Brno , Pesth y Ofen . En Pesth conoció al joven Johann Nepomuk Beck , a quien entrenó como Riccardo en I puritani y lo interpretó con él, antes de que Beck hiciera su distinguida carrera de barítono en Viena. En Ofen, en la Arena, cantó Bertram y también su Caspar en Der Freischütz con Max de Joseph Erl. [19]
Formes obtuvo representaciones en Viena de Die Heimkehr des Verbannten e Il templario de Nicolai , ambas suprimidas allí como obras de simpatía prusiana. [20] Un compromiso de 1846-1850 para cantar en Milán se rompió después de unos días por temor al sentimiento antiaustriaco, aunque en realidad era alemán. [21] Giacomo Meyerbeer lo invitó a cantar Marcel y Bertram en Berlín, pero el plan fracasó y no apareció allí hasta 1853. [22] Encarcelado brevemente en Viena por hablar irrespetuosamente de Metternich , todavía participó en ensayos y representaciones. [23] Formes, hostil a las opresiones de Metternich, cayó en gran medida fuera del favor oficial en la Viena revolucionaria . [24] Cuando se vio obligado a marcharse a principios de 1848, Joseph Staudigl retomó su puesto en la Ópera Estatal. [25]
Escapando a Hamburgo (donde no había cumplido un contrato en abril de 1848) se unió a la cooperativa de la Ópera, remunerado con acciones no garantizadas, cantando primero su Marcel. [26] Ese otoño de 1848 participó en cierta medida en el inicio de la revuelta de Schleswig contra Dinamarca . [27] Después de cantar en Bremen , Leipzig y Frankfurt, llegó a Dresde , donde durante un período cantó con Josef Tichatschek (a quien admiraba inmensamente) y Johanna Wagner , a veces bajo la batuta de Richard Wagner , aunque él mismo no era wagneriano. [28] Formes abogó ante Wagner por la interpretación italiana de sus recitativos en lugar de una declamación más dura. [29] Además de Bertram y Marcel, Sarastro, Figaro y Caspar, cantó Lysiart ( Euryanthe ), el Cardenal ( La Juive ), Osmin ( Die Entführung aus dem Serail ), Rocco ( Fidelio ) y Mephisto en la ópera de Spohr. de Fausto . También cantaba Leporello en ese momento. [28]
Después de una temporada en Braunschweig [30] regresó a Dresde. Intentó volver a visitar Viena y escapó por poco. [31] Luego, después de cantar en Colonia durante un tiempo, recibió compromisos en Ámsterdam a través de Ferdinand Röder, donde (para su viejo amigo Karl Anschütz [32] ) apareció en Der Freischütz , Jessonda de Weber , Fausto de Spohr y Die Zauberflöte en versiones italianas. por primera vez. También cantó con éxito en Rotterdam , Leyden , Utrecht y otras partes de los Países Bajos, padeciendo todo el tiempo una fiebre intermitente. [33]
En mayo de 1849 se incorporó a la empresa alemana de Röder bajo la dirección de Anschütz durante una temporada en Londres. Anschütz dirigió la orquesta de Drury Lane durante la temporada de Röder y mejoró su nivel de interpretación, que a menudo había sido errático cuando la dirigía su director habitual, el maltés Francesco Schira (1809-1883). Pasada la fiebre, en junio Formes cantó por primera vez su Sarastro en el Drury Lane Theatre de Londres con gran aclamación: [34] Charles Santley se inspiró en este ejemplo. [35]
HF Chorley escribió que Formes
causó sensación con su canto en 'Die Zauberflöte'. Nunca el hombre estuvo dotado de una voz y una presencia más majestuosas para trabajar en su arte que él. No puedo recordar ninguna otra voz de bajo profundo, tan profunda, tan sonora, tan igual a la suya, en 1849, ni vi a nadie moverse con más dignidad que él, entonces, como Sumo Sacerdote. Desde el principio se ganó las simpatías de los ingleses. [36]
Contratado por la Sacred Harmonic Society para cantar Elijah , Messiah y The Creation en Exeter Hall , [37] pronto Formes se volvió tan admirado en concierto como en el escenario del teatro. En los Conciertos de los miércoles de 1849 bajo la dirección de Anschütz en el Exeter Hall apareció junto a músicos como Alfredo Piatti , Henri Vieuxtemps , Ole Bull , Giorgio Ronconi y Marietta Alboni . Cantó en el cuarteto solista de la novena sinfonía de Beethoven con Clara Novello , Charlotte Sainton-Dolby y Sims Reeves , bajo la dirección de Anschütz, con una orquesta de 350 personas y un coro de 700 personas, [38] (luego repitió con Reichart, ex colega de Viena, en lugar de Reeves). [39] ) y en la misma formación cantó el Réquiem de Mozart en los Conciertos de los miércoles. [40]
Formes pronto fue contratado como primo basso assoluto para la dirección permanente de la reconstrucción de la Ópera Real Italiana en el Teatro Covent Garden después de su último colapso. [41] Este grupo incluía a Michael Costa , Mario , Giulia Grisi , Mme Castellan, Giorgio Ronconi y Enrico Tamberlik (todos inmigrantes de la compañía de Benjamin Lumley en 1846), Antonio Tamburini , Elena D'Angri y Frederick Gye . En abril de 1850, Formes apareció como Caspar en el primer Der Freischütz italiano en Londres ( Il franco arciero ) [42] con Tamberlik, a quien Chorley consideraba "uno de sus personajes favoritos, el tipo de todo lo que mejor podía hacer en la ópera". [43]
Siguieron las primeras actuaciones italianas en Londres de Gli Ugonotti , con Mario, Grisi, D'Angri, Tamburini y Marai con Marcel de Formes, y Roberto il diavolo , con Tamberlik, Pauline Viardot , Grisi y Mario con Bertram. Chorley comentó:
el mayor error fue el Bertram del señor Formes... -un Bertram que se tambaleaba, como un murciélago imprudente, para obstaculizar con su actuación a todas las criaturas que le concernían, sin redimir en lo más mínimo el predominio desmesurado de ningún otro. corrección musical o belleza. Fue una decepción dura y real. [44]
Chorley lo vio interpretar a Caspar con el tenor belga Maralti y Mme Castellan, y su Leporello con Grisi, Viardot y Mario. Siguió su Sarastro, con Louisa Pyne , Angiolina Bosio [45] y Mario. Formes tuvo un debut y una temporada exitosos en España, [46] y afirmó haber visitado y cantado tanto para Heinrich Heine como para Rossini en París en su camino allí. [47] En otoño de 1850 cantó Elijah en la inauguración del Salón del primer Gran Festival Musical de Liverpool , y la noche siguiente se unió a Tamburini, Luigi Lablache y Ronconi en pasajes de bajo del Réquiem de Mozart y el Stabat Mater de Rossini . [48] El mismo año (y en años posteriores) se unió a la gira operística de la Compañía Italiana en Dublín bajo la dirección de Anschütz, [49] e hizo una gira de recitales en Escocia con Clara Novello y Sims Reeves, el violinista Ernst y el pianista Litolff . [50]
En 1855, Formes y Anschütz pasaron unas vacaciones con Reményi en Jersey. [51] Su segunda temporada en Covent Garden incluyó a Fidelio (Rocco), con Jenny Bürde-Ney (1826-1886) y Tamberlik, y en la tercera (1852) estuvo Jessonda de Weber y Mephisto de Formes en Fausto de Spohr , con Ronconi, Bosio y Tamberlik. . [52] También se presentó Guglielmo Tell de Rossini , y Tamberlik y Formes aparecieron como Pedro el Grande y el general Romanoff en dos suntuosas representaciones de la ópera Pietro il Grande de Jullien , que fue un completo fracaso y arruinó al compositor. [53] En 1851, el hermano de Karl Formes, Theodor Formes (1826-1875), se convirtió en tenor principal de la Hofoper de Berlín, donde cantó los papeles principales en las primeras representaciones locales de Tannhäuser (1856) y Lohengrin (1859). Theodor cantó en Berlín hasta 1864. [54] Los hermanos Hubert y Wilhelm también fueron cantantes de ópera. [ cita necesaria ]
Karl Formes cantó todos los años desde 1850 hasta 1857 en Londres, y desde octubre de 1851 hasta la Cuaresma de 1852 y en los dos inviernos siguientes cantó en San Petersburgo. Su primera actuación allí fue con Mario, Grisi, Tamburini y otros, y cantó Les Huguenots , Le nozze di Figaro , etc. [55] En 1852 estuvo en el estreno de una nueva revisión en tres actos del Fausto de Spohr . [ cita necesaria ] Con Reeves, Viardot, Pyne y Sainton-Dolby, realizó las primeras representaciones de nuevos oratorios ingleses en el Festival de Norwich , [56] y en septiembre hizo su debut en el Festival de Birmingham . [57] En 1853 participó en la primera representación londinense de Berlioz ' Benvenuto Cellini en el papel de Cardenal. [ cita necesaria ] En Berlín cantó por primera vez Sarastro, Marcel y Bertram, antes de regresar a Londres. [58] Realizó un Fidelio (Rocco) en Liverpool con Edward Loder , e hizo su primera gira operística (de muchas) en Escocia con Anetta Caradori, Mme Rudersdorff, [59] Minna Von Berkel [60] y Elena D'Angri. los tenores Pavesi y Reichart, los barítonos Fortini y Mancusi [61] y el bajista Charles Zelger y él mismo.
Formes cantó en el primer Gran Concierto en el Crystal Palace en 1853 e interpretó el Mesías de Handel en el primer Festival de Música de Crystal Palace ese mismo año. [62] Participó en un concierto en el Exeter Hall en beneficio de los húngaros exiliados después de la Revolución. Anna Zerr estaba en Londres pero no pudo participar por temor a represalias en Viena, ya que los espías estaban dispuestos a denunciarlas. [63] En otoño, Formes cantó en Hamburgo el Falstaff escrito para él por Nicolai. [64] En 1854 cantó bajo la batuta de Liszt en Weimar , [65] y fue nombrado cantante de cámara real inglesa por Su Majestad la Reina Victoria . [66] El 29 de agosto de 1855, Michael Costa dirigió el estreno de su oratorio Eli en el Festival de Birmingham, con Viardot, Castellan, Reeves y Formes. [67] Ese año Formes cantó Pierre le Grand en L'étoile du nord con Mmes Bosio y Marai, un papel que, según afirmó, Meyerbeer pretendía para él, [68] aunque Chorley lo comparó desfavorablemente con el Pierre de Bataille original. [69] En 1856 ayudó a traer al tenor Theodor Wachtel a Londres. [70]
En 1857, Bernard Ullman [71] invitó a Karl Anschütz a dirigir una compañía de ópera en una gira por Estados Unidos, incluida la soprano Anna de la Grange, [72] el bajo-barítono Edouard Gassier y su esposa soprano, [73] Elena d'Angri (contralto). y la directora Abella d'Angri, los tenores Mario Tiberini y Luigi Stefani, y los bajistas Augustini Susini y Karl Formes. [74] Para su debut en Nueva York, el 30 de noviembre de 1857, Formes cantó Bertram en Roberto il diavolo en la Academia de Música (estreno en Italia en Estados Unidos), y durante las siguientes 7 semanas apareció en Martha , I puritani , Fidelio , Il barbiere di Siviglia. (Don Basilio) y Don Giovanni (Leporello). Hubo grandes actuaciones de La Creación y El Mesías , y (en concierto con Thalberg y Vieuxtemps ) del Réquiem de Mozart . Formes fue una sensación instantánea. [75] Después de Elijah en Boston , el 27 de enero de 1858 la compañía se dirigió a la Academia de Filadelfia , donde Formes cantó Plunkett (con Hugo Pickaneser), I puritani , Leporello , Bertram y Elmiro en Otello con los directores Anschütz, D'Angri y Carl. Bergman . [76] A finales de febrero, Formes estaba de regreso en Nueva York para I puritani y Otello , y (8 de marzo) su Marcel en Gli Ugonotti (estreno italiano en Estados Unidos). [77] Después de la despedida de Bignardi el 23 de marzo, [78] y una corta temporada en San Francisco, [79] cantó el Réquiem y Elijah de Mozart en Nueva York a finales de abril. [80]
Anschütz y Formes hicieron una gira de recitales por Occidente antes del inicio de la segunda temporada de ópera, en octubre de 1858. [81] La compañía de Ullman incluía a la soprano Rosine d'Hur Laborde y al pianista Gustave Satter . [82] Su nueva estrella, la soprano Marie Piccolomini, trajo al director Emanuele Muzio para compartir la dirección. Cantó La figlia del reggimento con Formes (Sulpizio) y Giuseppe Tamaro en la Academia de Nueva York desde el 27 de octubre de 1858. [83] (La 'pequeña y sorprendente coqueta Piccolomini' se contrastó con la 'lealtad masiva del pesado Formes'. [84 ] ) Formes cantó su Leporello, Bertram y Marcel: él y Piccolomini compartieron honores en Le nozze di Figaro ('Non più andrai' grabado en alemán) y debilidades en Lucrezia Borgia , [85] pero estaban en desacuerdo como Adán y Eva en The Creación el 11 de enero de 1859 en un ridículo enfrentamiento sobre "Dios salve a la Reina". [86] Formes y Piccolomini hicieron una gira de cuatro semanas en Boston en diciembre [87] y fueron a Filadelfia en enero con La figlia bajo la dirección de Muzio, y Le Nozze (con Angiolina Ghioni, von Berkel y Emanuele Florenza, bajo la dirección de Anschütz) y Don Giovanni (con Euphrosine Poinsot, Ghioni, Florenza, Domenico Lorini y Domenico Coletti). [88] Formes dio a Les Huguenots y Roberto il diabolo con Poinsot y Laborde. Anschütz y Formes luego lideraron la gira de la compañía en ruta a Nueva Orleans (llegó el 23 de febrero), mientras Piccolomini se marchaba para despedirse. Al regresar, [89] en mayo, Filadelfia escuchó Martha de Formes (con Laborde, Adelaide Phillips y Giovanni Sbriglia ), y sus papeles en Norma , Roberto , Lucia di Lammermoor y Don Giovanni en elencos con Laborde y Stefani: [90] luego a Boston nuevamente. hasta el 11 de junio. [91]
Formes regresó a Inglaterra durante las principales temporadas de 1860, 1861 y 1862, realizando visitas a Estados Unidos y Alemania. [92] En 1860, el empresario Maurice Strakosch ( cuñado de Adelina Patti ) estaba asociado con Ullman, y Anschutz, establecido en Estados Unidos, dirigía la compañía y dirigía el Arion Männergesangverein, un círculo de canto de hombres teutonizados. [93] Formes (que se hizo amigo de Strakosch [94] ), después de un período en Londres y Europa regresó a América. Cantó el segundo acto de Martha en concierto con Bertha Johanssen, von Berkel y Giorgio Stigelli, y con Stigelli interpretó la escena a dúo de Masaniello bajo la dirección de Theodore Thomas . [95] El 10 de octubre de 1860 cantó en la gala de Filadelfia para Albert Edward, Príncipe de Gales de Martha con la joven Patti, Fanny Heron Natali, Pasquale Brignoli y Nicolò Basili: Patti y Formes dirigieron 'God save the Queen'. La asociación Ullman-Strakosch fracasó y se dividió en una facción franco-italiana bajo el mando de Muzio y una compañía alemana bajo el mando de Formes y la soprano Inez Fabbri , [96] con Stigelli, von Berkel, Anschütz y el manager Richard Mulder . Habiendo obtenido el control de la Academia de Nueva York, el 24 de octubre de 1860 la compañía Formes-Fabbri entregó a Roberto il diavolo , [97] y una semana después cantó Der Freischütz : [98] pero después de sólo cuatro noches de ópera el proyecto fracasó. Formes dio una gran despedida el 1 de enero de 1861 en Martha y el acto 2 de Stradella de Flotow bajo la dirección de Theodore Thomas, con Johannsen, Mme Eckardt y Stigelli, y luego reapareció para la despedida de Stigelli el 11 de enero cantando Stradella en su totalidad y el acto 4 de La Juive. Formes causó una gran impresión con el estandarte estrellado , 'con una bandera de la Unión en una mano, y con una voz y un aire que estremecían con un elevado patriotismo, y encontraban eco en todos los corazones presentes...' [99] Formes y Carlotta Patti cantaron en Boston Farewell de Stigelli el 28 de enero. [100]
En 1863, en Londres, Formes quebró. [101] Había transferido el poder sobre su residencia y propiedad en Wiesbaden a su esposa, y cuando intentaba comprar una casa en Chicago descubrió que ella se lo había quitado todo. [102] Su voz se fue desgastando y necesitaba empleo, ensayó una carrera como actor de teatro: después de algunos estudios interpretó con éxito a William Tell de Schiller y Nathan el Sabio de Lessing , en Würzburg y Mainz , y a Shylock ( El mercader ). de Venecia ) con éxito artístico (pero no financiero) en Inglaterra. [103] Santley lo vio como Shylock y observó que (aunque Formes siempre conservó un fuerte acento alemán en la conversación) su declamación y ritmo en inglés eran ejemplares, mejores que los de los actores ingleses:
pronunció las letras, dividió las sílabas y acentuó las sílabas acentuadas, de modo que, aunque de vez en cuando su pronunciación de una palabra no era del todo inglesa, su enunciación era perfectamente distinta." [104]
Su segunda esposa, de Wiesbaden, tampoco protegió su dinero. [105] Sin embargo, Formes volvió a cantar y a América. Anschütz estableció la Ópera Alemana en Nueva York en 1862, y en octubre de 1864 Formes estuvo con la Compañía de Ópera Alemana de Leonard Grover en Boston, con Johannsen y Marie Frederici (mezzo), [106] Johanna Rotter, [107] Theodore Habelman (tenor). , Josef Hermanns (bajo) y Sig. Tamaro. [108] Estos cantantes se unieron en los años siguientes. [109] Anschütz se retiró de la Ópera Alemana en 1864, y en la primavera de 1865 su alumno y director de coro Adolf Neuendorff presentó a William Tell en la Academia de Nueva York con Frederici, Habelman, Hermanns, Carl Formes y Wilhelm Formes (su hermano), como Compañía de Grover. [110] La empresa Grover regaló a Martha (29 de abril) con Formes, Franz Himmer, Rotter y Sophie Dziuba (Nancy). [111] Formes había desarrollado conexiones con la casa de Abraham Lincoln y publicó una canción sin letra para piano en su memoria. [112] En el verano de 1865 cantó con Anschütz en el hotel Hyde Park en el lago Michigan (cerca de Calumet ) y luego tuvo una temporada de tiro. [113] Formes, un gran tirador, podía disparar una moneda entre el pulgar y el índice de una prima donna desde tres metros y medio, [114] y contaba historias de sus peleas con osos pardos . En el invierno de 1865-1866 cantó en La Habana , especialmente en Martha y Roberto il diabolo , bajo la dirección de Muzio: fue arrestado brevemente. [115] En 1868 visitó Inglaterra para una temporada en Covent Garden (incluida una gira) para Mapleson , en compañía de Charles Santley , Zélia Trebelli y colegas. Después de un programa muy ocupado, Formes se fue a Colonia, [116] pero regresó a Estados Unidos para pasar el invierno, de gira con La Grange, Brignoli, Hermanns, Rotter y otros, en una compañía que en enero de 1869 actuaba Roberto il diabolo . Vísperas sicilianas , L'Etoile du nord , L'Africaine y Belisario , entre repertorio más estándar, en Boston. [91] Formes regresó a Inglaterra para la gira de la compañía Covent Garden de 1869, interpretando al Fantasma en el Hamlet de Ambroise Thomas con Santley (título) e Ilma de Murska.(Ofelia) en Manchester, Liverpool y Londres. [117] A Santley le agradaba:
interpretó a Rocco en 'Fidelio', a Marcel en 'Los hugonotes' en un estilo que ningún hombre de mi época ha igualado y, excepto Giorgio Ronconi, su Leporello fue el mejor que recuerdo, especialmente la última escena. Era inferior a Ronconi en las escenas cómicas. No hacía mucho que lo conocía cuando descubrí que, a pesar de toda su terrible charla y fanfarronería, era tan gentil como un cordero. Nos hicimos amigos muy íntimos. [118]
Cuando Anschütz murió en América en 1870, su compañía alemana ya había fracasado, pero bajo Neuendorff, la compañía traída por Luise Lichtmay ese invierno presentó a Bertha Roemer, Clara Perl y el bajo Adolf Franosch: [119] Formes estaba con su gira por Boston de enero de 1871 en pleno apogeo. programa que incluye Lustige Weiber , La dame blanche y Stradella . [91] La compañía de Lichtmay presentó el estreno estadounidense de Lohengrin en el Stadt Theatre ( Bowery ), en alemán, pero Franosch, no Formes, interpretó a Heinrich, con Lichtmay (Elsa), Habelman (título), Marie Frederici (Ortrud) y Edward Vierling. (Telramund). [120] En enero de 1872, Formes apareció en el estreno estadounidense de la ópera Der Templer und die Jüdin de Marschner . [ cita necesaria ] Aproximadamente dos meses después interpretó a Marcel en una actuación de Gli Ugonotti en Nueva York con Neuendorff, con Parepa-Rosa , Adelaide Phillips, Santley y Theodor Wachtel. "Su voz estaba demasiado desgastada para durar toda la ópera, pero su representación del viejo y rudo soldado fue tan perfecta como siempre", escribió Santley. [121]
La voz de Formes conservó su volumen y dulzura, aunque el avance de la edad afectó su entonación. [122] En 1874 cantó en Europa, especialmente en Berlín, donde la continua belleza de su voz causó asombro y admiración. [123] Su hermano Theodor estaba entonces muriendo en un asilo, habiendo enfermado mentalmente. [124] Ese invierno realizó una gira de ópera por los estados del sur y pasó el día de Navidad cantando en una plantación entre Charleston y Savannah . [125]
En 1875, fue enviado (con su segunda esposa) a California para recuperarse de una tos y, después de haber cantado con éxito en ópera y conciertos allí, decidió establecerse en San Francisco y establecerse como profesor. [126] Se retiró de los escenarios en 1878, pero continuó cantando regularmente en conciertos y eventos públicos. Algunas noticias sugieren que Formes se volvió muy pobre y se vio obligado a ganarse la vida cantando canciones populares en cafés chantants . [127] Después de la muerte de su segunda esposa, en 1882-1883 viajó al este durante una temporada para cantar nuevamente y se casó con Pauline, una de sus alumnas desde 1876, en Filadelfia. [128] En 1883 realizó una gira de conciertos por varias partes de Estados Unidos y Canadá con la distinguida cantante de ópera Emma Thursby (1845-1931), viajando con Maurice Strakosch. [129] Habiendo regresado a San Francisco para reanudar la enseñanza con Pauline, en 1887 publicó su 'Antiguo método italiano de canto', fruto de la experiencia de toda una vida. [130] En 1888 cantó en el primer gran festival de música en Quebec con su alumna Carrie McLellan. [131] Él y Pauline visitaron Inglaterra y Francia en 1888, y Formes dio conciertos en Inglaterra y se reunió nuevamente con Charles Santley. Publicó sus memorias en alemán en Colonia en 1888 con la ayuda del editor Wilhelm Koch. Su última aparición fue el 10 de diciembre de 1889 en la inauguración del Teatro Bijou de San Francisco, para cantar una vez más Don Basilio : fue recibido con gran entusiasmo. [132] El 15 de diciembre sucumbió a neumonía e insuficiencia cardíaca. Fue enterrado en el cementerio de la Santa Cruz. [133] Su esposa publicó la traducción al inglés de sus Memorias en 1892.
El hijo de Formes, Ernst Formes (n. Mühlheim el 30 de enero de 1841; m. Berlín el 2 de abril de 1898), fue un destacado actor en Alemania. Era un conocedor de la literatura que sabía leer en cuatro idiomas. Como su padre, "podía relacionar los Munchhausiads más increíbles con la cara más pasiva del mundo". [134]
Parece probable que Carl Formes Jr. (n. Londres el 3 de julio de 1841; m. Los Ángeles el 18 de noviembre de 1939), actor en unas 40 películas mudas c. A partir de 1914 era un pariente, probablemente sobrino de Karl el padre. [135] [ ¿ investigación original? ]
Una calle de Colonia-Mülheim lleva el nombre de Formesstraße en honor a esta antigua familia de cantantes mundialmente famosa. [136]