Winterreise ( Pronunciación alemana: [ˈvɪntɐˌʁaɪzə] , Viaje de invierno ) es un ciclo de canciones para voz y piano de Franz Schubert ( D. 911, publicado como Op . 89 en 1828), una composición de 24 poemas del poeta alemán Wilhelm Müller . Es el segundo de los dos ciclos de canciones de Schubert sobre los poemas de Müller, siendo el anterior Die schöne Müllerin (D. 795, Op. 25, 1823).
Ambos fueron escritos originalmente para voz de tenor , pero con frecuencia se transponen a otros rangos vocales, un precedente sentado por el propio Schubert. Las dos obras plantean demandas interpretativas a oyentes e intérpretes debido a su escala y coherencia estructural. Aunque el ciclo de Ludwig van Beethoven An die ferne Geliebte ( Al amado lejano ) se publicó antes, en 1816, los ciclos de Schubert ocupan el lugar más destacado en la historia del género.
Winterreise se compuso en dos partes, cada una con doce canciones, la primera parte en febrero de 1827 y la segunda en octubre de 1827. [1] Las dos partes también fueron publicadas por separado por Tobias Haslinger , la primera el 14 de enero de 1828, y la segunda ( cuyas pruebas Schubert todavía estaba corrigiendo días antes de su muerte el 19 de noviembre) el 30 de diciembre de 1828. [2]
El texto consta de poemas de Wilhelm Müller . Müller, poeta, soldado y bibliotecario imperial en Dessau, Prusia ( actualmente centro-este de Alemania), murió en 1827 a la edad de 33 años y probablemente nunca escuchó la primera versión de sus poemas en Die schöne Müllerin (1823), y mucho menos Winterreise. . Die schöne Müllerin se había convertido en un elemento central del repertorio interpretativo y de la colaboración de Schubert con su amigo, el cantante barítono Johann Michael Vogl , quien presentó las canciones de Schubert a muchas personas en sus giras por Austria a mediados de la década de 1820.
Schubert encontró los primeros doce poemas bajo el título Wanderlieder von Wilhelm Müller. El viaje de invierno. En 12 Liedern en un almanaque ( Urania. Taschenbuch auf das Jahr 1823 [de] ) publicado en Leipzig en 1823. [3] [4] Su amigo íntimo Franz von Schober le había proporcionado este libro. [5] Fue después de haberlos compuesto, en febrero de 1827, cuando descubrió la serie completa de poemas en el libro de Müller de 1824, Poemas de los documentos póstumos de un trompetista viajero , dedicado al compositor Carl Maria von Weber (padrino del hijo de Müller, F. Max Müller ), "como prenda de su amistad y admiración". Weber murió en 1826. El 4 de marzo de 1827, Schubert invitó a un grupo de amigos a su alojamiento con la intención de cantar el primer grupo de canciones, pero él estaba fuera cuando llegaron, y el evento se pospuso hasta más adelante ese mismo año, cuando el pleno se dio la actuación. [6]
Guillermo Müller
Entre las ediciones de 1823 y 1824, Müller varió ligeramente los textos y también (con la adición de los 12 poemas adicionales) alteró el orden en que fueron presentados. Debido a las dos etapas de composición, el orden de Schubert en el ciclo de canciones preserva la integridad del ciclo de los primeros doce poemas publicados y añade los doce nuevos poemas como un Fortsetzung ( Continuación ), siguiendo el orden de Müller (si se excluyen los poemas ya set) con la única excepción de cambiar "Die Nebensonnen" y "Mut!". [7] En la edición completa del libro, el orden de ejecución final de Müller fue el siguiente:
"Gute Noche"; "Die Wetterfahne"; "Gefror'ne Tränen"; "Erstarrung"; "El Lindenbaum"; "Die Post"; "Wasserflut"; "Auf dem Flusse"; "Rückblick"; "Der greise Kopf"; "Die Krähe"; "Letzte Hoffnung"; "Soy Dorfe"; "Der stürmische Morgen"; "Täuschung"; "Der Wegweiser"; "Das Wirtshaus"; "[Das] Irrlicht"; "rast"; "Die Nebensonnen"; "Frühlingstraum"; "Einsamkeit"; "¡Mut!"; "El Leiermann". [8]
Por lo tanto, los números de Schubert serían 1–5, 13, 6–8, 14–21, 9–10, 23, 11–12, 22, 24, una secuencia que intentaron ocasionalmente Hans Joachim Moser y Günther Baum.
Por tanto, el grupo de escenarios original de Schubert se cierra con la cadencia dramática de "Irrlicht", "Rast", "Frühlingstraum" y "Einsamkeit", y su segunda secuencia comienza con "Die Post". Dramáticamente, la primera mitad es la secuencia desde la salida de la casa de la amada, y la segunda mitad los tormentos del despertar de la esperanza y el camino hacia la resignación.
En Winterreise Schubert eleva la importancia del pianista a un papel igual al del cantante. En particular, los ritmos del piano expresan constantemente los estados de ánimo del poeta, como el ritmo distintivo de "Auf dem Flusse", las inquietas figuras sincopadas de "Rückblick", los dramáticos trémolos de "Einsamkeit", los brillantes grupos de notas de "Irrlicht ", o los agudos acentos de "Der stürmische Morgen". El piano proporciona ricos efectos en las imágenes de la naturaleza de los poemas, las voces de los elementos, las criaturas y objetos activos, la tormenta, el viento que llora, el agua bajo el hielo, el canto de los pájaros, el croar de los cuervos, el aullido de los perros, el ruido oxidado. el chirrido de la veleta, el sonido de la bocina de poste y el zumbido y melodía repetida de la zanfona . [9]
Opiniones sobre las intenciones de Schubert
La pintura de Julius Schmid de 1897, Schubertiade
Muchos han intentado explicar el motivo por el que Schubert compuso Winterreise. Una posible explicación está documentada en un libro de Elizabeth Norman McKay, Schubert: The Piano and Dark Keys : "Hacia finales de 1822... Schubert estaba muy enfermo, habiendo contraído la sífilis que inevitablemente afectaría el resto de su vida: su salud física y mental, y la música que iba a componer." Como se detalla a continuación, trabajó en Winterreise mientras se estaba muriendo de sífilis. [10]
Además de su amigo Franz von Schober , los amigos de Schubert que asistían a menudo a sus Schubertiaden o sesiones musicales incluían a Eduard von Bauernfeld , Joseph von Spaun y el poeta Johann Mayrhofer . Tanto Spaun como Mayrhofer describen el período de composición de Winterreise como uno en el que Schubert se encontraba en un estado de ánimo profundamente melancólico, como dice Mayrhofer, porque "la vida había perdido su color rosado y el invierno estaba sobre él". Spaun cuenta que Schubert estaba triste y deprimido, y cuando se le preguntó el motivo respondió:
"Ven hoy a Schober's y te tocaré un ciclo de canciones terroríficas; me han afectado más que cualquier otra canción". Luego, con una voz llena de sentimiento, nos cantó todo el Winterreise . Nos quedamos estupefactos ante el tono sombrío de estas canciones y Schober dijo que sólo una canción, "Der Lindenbaum", le había gustado. Entonces Schubert se levantó de un salto y respondió: "Estas canciones me agradan más que todas las demás, y con el tiempo también te agradarán a ti". [11]
Se argumenta que en la naturaleza sombría de Winterreise , en comparación con Die schöne Müllerin , hay
un cambio de estación, diciembre por mayo, y un núcleo de dolor más profundo, la diferencia entre el desamor de un joven y el de un hombre. No es necesario buscar en las vicisitudes externas una explicación del patetismo de la música de Winterreise cuando el compositor era este Schubert que, cuando tenía diecisiete años, tuvo la imaginación de plasmar en música de una vez para siempre el grito de Gretchen y se estremeció durante años. año tras año en respuesta a cada llamamiento, al dolor de Mignon y Harper, a la nostalgia de Mayrhofer. No es sorprendente oír hablar del aspecto demacrado de Schubert en el período Winterreise ; pero no depresión, sino más bien una especie de euforia sagrada... lo vemos prácticamente jadear de alegría temerosa ante su trágico Winterreise – por su suerte en el tema, por la belleza de la oportunidad que le trajo de regreso a su colaborador, por las innumerables novedades Imágenes provocadas por su poesía de fuego y nieve, de torrente y hielo, de lágrimas ardientes y heladas. Aunque el compositor de Winterreise se fue a la cama con hambre, era un artista feliz. [12]
La última tarea de Schubert en vida fue la corrección de las pruebas de la segunda parte de Winterreise , y sus pensamientos al corregir los de la última canción, "Der Leiermann", cuando su última enfermedad era demasiado evidente, sólo pueden imaginarse. Sin embargo, había escuchado el ciclo completo interpretado por Vogl (que tuvo una acogida mucho más entusiasta), [13] aunque no vivió para ver la publicación final, ni la opinión del Wiener Theatrezeitung :
Müller es ingenuo, sentimental y opone a la naturaleza exterior un paralelo de algún estado del alma apasionado que toma su color y significado del primero. La música de Schubert es tan ingenua como las expresiones del poeta; las emociones contenidas en los poemas se reflejan tan profundamente en sus propios sentimientos, y estos se manifiestan de tal manera en el sonido que nadie puede cantarlos u oírlos sin tocarse hasta el corazón. [14]
Elena Gerhardt dijo sobre Winterreise : "Hay que estar perseguido por este ciclo para poder cantarlo". [13]
Naturaleza del trabajo
Primera página de la partitura autógrafa de "Der Leiermann"
En su introducción a la edición de Peters (con las revisiones críticas de Max Friedlaender ), el profesor Max Müller , hijo del poeta Wilhelm Müller , señala que los dos ciclos de canciones de Schubert tienen un efecto dramático similar al de una ópera trágica a gran escala. especialmente cuando lo interpretan grandes cantantes como Jenny Lind ( Die schöne Müllerin ) o Julius Stockhausen ( Winterreise ). Al igual que Die schöne Müllerin , Winterreise de Schubert no es simplemente una colección de canciones sobre un solo tema (amor perdido o no correspondido), sino que es, de hecho, un único monólogo dramático, que dura más de una hora en interpretación. Aunque algunas canciones individuales a veces se incluyen por separado en los recitales (por ejemplo, "Gute Nacht", "Der Lindenbaum" y "Der Leiermann"), se trata de una obra que normalmente se presenta en su totalidad. La intensidad y las inflexiones emocionales de la poesía están cuidadosamente construidas para expresar las penas del amante, y se desarrollan hasta un grado casi patológico desde la primera hasta la última nota, algo explorado (junto con el contexto cultural de la obra) por el tenor Ian Bostridge en Viaje de invierno de Schubert: anatomía de una obsesión . [15] A lo largo del ciclo, el dolor por el amor perdido da paso progresivamente a una desesperación existencial y una resignación más generales (la última vez que se menciona directamente al amado es sólo a mitad de la obra) y el viaje literal del invierno es posiblemente, al menos en parte, alegórico para este psicológico y espiritual. Las imágenes invernales de frío, oscuridad y esterilidad sirven constantemente para reflejar los sentimientos del vagabundo aislado.
El ciclo consiste en un monodrama desde el punto de vista del protagonista errante, en el que la trama concreta es algo ambigua. Después de que su amada se enamora de otra, el joven afligido se escapa de la ciudad por la noche y sigue el río y los caminos empinados hasta la cabaña de un carbonero, donde descansa antes de seguir adelante. Cruza un pueblo, pasa por un cruce y llega a un cementerio. Aquí, al verse negada incluso la muerte en la que se ha fijado, renuncia desafiantemente a la fe antes de llegar al punto de la resignación. Finalmente se encuentra con un músico callejero abandonado, el único caso del ciclo en el que otro personaje está presente. La naturaleza misteriosa y siniestra del músico, junto con la pregunta planteada en las últimas líneas, dejan el destino del vagabundo abierto a la interpretación.
Los dos ciclos de Schubert (principalmente para voz masculina), de los cuales Winterreise es el más maduro, son fundamentos absolutos del Lied alemán y han influido fuertemente no sólo en el estilo sino también en el método y la técnica vocal de la música clásica alemana en su conjunto. Los recursos intelectuales y el poder interpretativo necesarios para ejecutarlos, en la cámara o en la sala de conciertos, desafían a los mejores cantantes.
Canciones
Reelaboraciones de otros
Franz Liszt transcribió 12 de las canciones del ciclo para piano (S. 561), reordenando su orden: 1. "Gute Nacht" (S.561/1); 4. "Erstarrung" (S.561/5); 5. "Der Lindenbaum" (S.561/7); 6. "Wasserflut" (S.561/6); 13. "Die Post" (S.561/4); 17. "Im Dorfe" (S.561/12); 18. "Der stürmische Morgen" (S.561/11); 19. "Täuschung" (S.561/9); 21. "Das Wirtshaus" (S.561/10); 22. "¡Mut!" (S.561/3); 23. "Die Nebensonnen" (S.561/2); y 24. "Der Leiermann" (S.561/8). [16] Es posible que tuviera la intención de transcribirlos todos. [17] Véanse también Transcripciones de Franz Liszt .
Leopold Godowsky hizo varias transcripciones para piano de canciones de Schubert; la única de Winterreise fue la primera canción, "Gute Nacht". [18]
Rood Adeo tradujo el poema de Müller "Das Wirtshaus" a una versión inglesa "The Hotel" y le escribió una nueva composición para piano, piano eléctrico Wurlitzer , celesta , armonio y bajo. Fue grabado por Rood Adeo & Nighthawks en el Diner de los Wisseloord Studios en 2002 y lanzado en el álbum Transit Cellophane . [22]
El oboísta Normand Forget hizo una versión de cámara única para acordeón y quinteto de viento que incluye clarinete bajo, oboe d'amore y trompa barroca, grabada en septiembre de 2007 por el tenor Christoph Prégardien , el acordeonista Joseph Petric y el conjunto de Montreal Pentaèdre. Se presentó en la Hohenems Schubertiade, Austria 2009, y en la serie de música de cámara de la Filarmónica de Berlín con el Quinteto de Viento de la Filarmónica de Berlín 2013. [23]
Matthias Loibner [de] , inspirado en "Der Leiermann", la última canción de Winterreise , arregló el ciclo para voz y zanfona , y lo grabó en 2010 con la soprano Nataša Mirković [de] . [27]
El álbum de Keith Kouna de 2013 , Le voyage d'hiver, fue una reinvención en francés de Winterreise . [28]
Una nueva versión del ciclo completo para voz y acordeón (2014) cuenta con el cantante de indie rock Corn Mo y el acordeonista William Schimmel. [29]
El compositor y director Massimiliano Matesic realizó una versión orquestal del ciclo, [33] que se estrenó en Zurich el 29 de diciembre de 2018. [34]
Ediciones
Además de reordenar las canciones de Müller, Schubert hizo algunos cambios en la letra: el verso 4 de "Erstarrung" en la versión de Müller decía [el texto de Schubert entre corchetes]: "Mein Herz ist wie erfroren [erstorben]" ("congelado" en lugar de "muerto"). "); El versículo 2 de "Irrlicht" dice "...unsre Freuden, unsre Wehen [Leiden]" ("dolores" en lugar de "dolores") y el versículo 3 de "Der Wegweiser" dice "Weiser stehen auf den Strassen [Wegen]" ("caminos " en lugar de "caminos"). Todos ellos han sido restaurados en la edición de Mandyczewski (la partitura de Dover, ampliamente disponible ) y se ofrecen como lecturas alternativas en la revisión de Dietrich Fischer-Dieskau de la edición de Max Friedlaender para Peters . Algunas de las canciones se diferencian por el autógrafo y una copia con correcciones de Schubert. "Wasserflut" fue transpuesta por Schubert de fa ♯ menor a mi menor sin alteración; "Rast" pasó de re menor a do menor y "Einsamkeit" de re menor a si menor, ambos con cambios en la línea vocal; "Mut" se transpuso de La menor a Sol menor; "Der Leiermann" fue transpuesta de si menor a la menor. La edición académica más reciente de Winterreise es la incluida como parte de la Bärenreiter New Schubert Edition , editada por Walther Dürr , volumen 3, que ofrece las canciones en versiones para voces altas, medias y bajas. En esta edición se conservan las relaciones clave: sólo se aplica una transposición a todo el ciclo.
La siguiente tabla nombra las claves utilizadas en diferentes ediciones.
Influencia duradera
Winterreise de Schubert ha tenido una marcada influencia en varias obras clave, incluidas Lieder eines fahrenden Gesellen [35] de Gustav Mahler y Night-piece de Benjamin Britten . [36] En 1991, Maury Yeston compuso la música original y el texto de Canciones de diciembre , un ciclo de canciones influenciado por Winterreise , por encargo del Carnegie Hall para la celebración del centenario. [37] En 1994, el poeta polaco Stanisław Barańczak publicó sus poemas Podróż zimowa , que, además de una traducción de una obra de Müller, se inspiraron en la música de Schubert. [38] [ se necesita fuente no primaria ]
2020 Deutschlandfunk presenta una nueva producción de Winterreise de Augst & Daemgen. En el programa Atelier neuer Musik se dice: "Casi ninguna otra grabación del ciclo Winterreise aborda los textos de Müller y la música de Schubert de una manera tan radicalmente diferente a la lectura de los compositores e intérpretes Oliver Augst y Marcel Daemgen. El foco de los arreglos No es el hermoso sonido brillantemente pulido de la tradición musical centenaria, sino más bien su estricta irrupción para obtener un acceso nuevo y sin disimulo a la actualidad de los textos antiguos y al núcleo de la música."
Grabaciones
Hay numerosas grabaciones.
Antes de 1936 se encuentran la versión completa de 1928 de Hans Duhan con Ferdinand Foll y Lene Orthmann, [39] la versión incompleta de Richard Tauber con Mischa Spoliansky , [40] y la versión de Gerhard Hüsch con Hanns Udo Müller (1933, para la cual un HMV limitado Se creó la sociedad de suscripción de ediciones). [41]
Hay un relato de Peter Anders con Raucheisen registrado en Berlín en 1945. [42]
El famoso relato de Hans Hotter con Gerald Moore se publicó en mayo de 1955. [43] Hotter realizó dos grabaciones más: con Erik Werba en 1961 y una en vivo con Hans Dokoupil en Tokio en 1969.
Thomas Quasthoff con Daniel Barenboim (2005, DGG, DVD B-0005149-09)
el tenor Ian Bostridge con Leif Ove Andsnes (2006, EMI Classics); Asimismo, en 2000, Bostridge y el pianista Julius Drake realizaron una dramática grabación en vídeo de todo el ciclo. [54]
^ Nota del editor págs. ix-x en Franz Liszt: Transcripciones de canciones de Schubert para piano solo: Serie II: The Complete Winterreise y otras siete grandes canciones, 1996, Mineola, Nueva York, Publicaciones de Dover
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Fuentes
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Otras lecturas
Ingo Kühl "Der Lindenbaum" Óleo sobre lienzo 100 x 100 cm, 1996
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Ingo Müller: "Eins in Allem und Alles in Einem": Zur Ästhetik von Gedicht- und Liederzyklus im Lichte romantischer Universalpoesie. En: Günter Schnitzler und Achim Aurnhammer (Ed.): Wort und Ton. Friburgo i. Hno. 2011 (= Rombach Wissenschaften: Reihe Litterae. Bd. 173), págs. 243–274.
Ingo Kühl , Winterreise – 24 Bilder zum gleichnamigen Liederzyklus von Franz Schubert – nach Gedichten von Wilhelm Müller – gemalt nach der Interpretation von Barry McDaniel , Gesang – Jonathan Alder, Klavier (1985). Berlín 1996. (Deutsche Nationalbibliothek)
Müller, Wilhelm, Aus den hinderlassenen Papieren eines reisenden Waldhornisten, II: Lieder des Lebens und der Liebe .
Neuman, Andrés , El viajero del siglo ( Viajero del siglo ). Madrid: Alfaguara, 2009. XII Premio Alfaguara de novela.
Schubert, Franz, Sammlung der Lieder kritisch revidirt von Max Friedlaender , vol. I, prefacio de Max Müller (Peters, Leipzig).
Suurpää, Lauri: Muerte en Winterreise: asociaciones músico-poéticas en el ciclo de canciones de Schubert. Bloomington: Indiana University Press, 2014. ISBN 978-0-253-01100-8 .
enlaces externos
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Wikisource en alemán tiene texto original relacionado con este artículo:
Viaje de invierno
Winterreise: manuscrito autógrafo de Schubert en la Biblioteca y Museo Morgan
