Las sesiones de grabación se llevaron a cabo en varios lugares y comenzaron en noviembre de 2010, con la producción dirigida por West y una variedad de productores de alto perfil, incluidos Mike Dean , Swizz Beatz , Pete Rock , RZA , Jeff Bhasker , The Neptunes y Q-Tip . Ampliando el estilo de producción denso del quinto álbum de estudio de West, My Beautiful Dark Twisted Fantasy (2010), Watch the Throne incorpora influencias orquestales y de rock progresivo , samples poco convencionales y melodías dramáticas en su sonido. Las letras fanfarronas exhiben temas de excelencia, opulencia, decadencia, fama, materialismo, poder y las cargas del éxito, así como crítica política y socioeconómica . [3] El álbum también expresa otros temas, como los pensamientos de Jay-Z sobre la paternidad, la reflexión de West sobre ser considerado un villano social y su éxito como intérpretes. Muchos escritores interpretaron el tema como una cuestión de la difícil situación de los afroamericanos que luchan por el éxito financiero en Estados Unidos.
Se lanzaron siete sencillos para Watch the Throne , incluidos " H•A•M ", " Otis ", " Lift Off ", " No Church in the Wild " y el éxito top cinco del Billboard Hot 100 " Niggas in Paris ", con 3 de los sencillos recibiendo videos musicales . Jay-Z y West se embarcaron en el Watch the Throne Tour para la promoción que se extendió desde octubre de 2011 hasta junio de 2012 y se convirtió en la gira de conciertos de hip hop más taquillera de la historia. El álbum recibió críticas muy positivas de los críticos musicales , quienes en su mayoría elogiaron las actuaciones de los raperos y la producción. Sin embargo, algunos críticos encontraron el contenido lírico poco inspirador.
Muchos críticos y publicaciones incluyeron Watch the Throne en sus listas de lo mejor de fin de año, incluidas Rolling Stone y The Washington Post . El álbum debutó en el número uno del Billboard 200 de Estados Unidos , vendiendo 436.000 copias en la primera semana, y rompió el récord de ventas de la primera semana de iTunes en ese momento. Alcanzó el top ten en otros 11 países, incluidos Canadá y el Reino Unido. También fue certificado quíntuple platino en los Estados Unidos por la Recording Industry Association of America (RIAA) en noviembre de 2020.
Fondo
Jay-Z y Kanye West trabajaron juntos por primera vez en la canción «This Can't Be Life», del álbum de Jay-Z de 2000 The Dynasty: Roc La Familia , producido por West, [4] luego en el álbum de Jay-Z de 2001 The Blueprint , que mostró el estilo distintivo de producción de hip hop de West en ese momento. [5] El trabajo de producción inicial de West en la música de Jay-Z ayudó a elevar su perfil en la industria musical. [4] Si bien originalmente solo se lo veía como productor, West eventualmente fue visto como un rapero y productor viable gracias al éxito de su álbum debut The College Dropout y sus sencillos. [6] West continuó siendo uno de los principales productores de Jay-Z en álbumes posteriores como The Black Album y Kingdom Come . [7] [5] Jay-Z también apareció en los primeros dos álbumes de Kanye, y los dos colaboraron con frecuencia. [5] [6] Otros trabajos colaborativos de ambos incluyeron sencillos como " Swagga Like Us " de Paper Trail del rapero TI , " Run This Town " de The Blueprint 3 de Jay-Z , y " Monster " y " So Appalled " de My Beautiful Dark Twisted Fantasy de West . [5] [8] [9]
Durante las etapas promocionales de My Beautiful Dark Twisted Fantasy de West , surgió un remix de la canción « Power » con Jay-Z. [10] Después de esto, Kanye West anunció en Twitter su intención de lanzar un EP de cinco pistas con Jay-Z, titulado Watch the Throne . [10] También según el rapero, la canción «Monster» estaba destinada al EP, aunque eso no salió a la luz. [10] Más tarde, West reveló que el proyecto se había expandido a un álbum de larga duración en una entrevista de octubre de 2010 para MTV . [11] Dijo en la entrevista que planeaban grabar en el sur de Francia . [11]
En una entrevista de radio de agosto de 2011 con WEDR , Jay-Z compartió el significado detrás del título del álbum;
"Se trata simplemente de proteger la música y la cultura. Son las personas que están en la vanguardia de la música. Observa el Trono, es como protegerlo. Simplemente observa cómo la música popular cambia, y cómo el hip-hop básicamente reemplazó al rock & roll como música juvenil. Lo mismo puede pasar con el hip-hop. Puede ser reemplazado por otras formas de música. Así que se trata de asegurarnos de poner el esfuerzo en hacer el mejor producto para que podamos competir con toda esta otra música, con la música de baile que domina las listas en este momento y la música indie que domina los festivales". [12]
Grabación
Jay-Z y West grabaron en varios lugares, incluido Real World Studios en Wiltshire, Inglaterra.
Las sesiones de grabación para el álbum se llevaron a cabo en Avex Recording Studio en Honolulu, Hawái; Barford Estate en Sídney, Australia; Electric Lady Studios ; The Mercer Hotel ; MSR Studios ; y Tribeca Grand Hotel en la ciudad de Nueva York; Le Meurice en París, Francia; y Real World Studios en Wiltshire, Inglaterra. [13] Las canciones "That's My Bitch" y "The Joy" se grabaron previamente para My Beautiful Dark Twisted Fantasy ya en julio de 2010. [1] La producción comenzó en noviembre de 2010 en Inglaterra y continuó durante los tiempos disponibles en las agendas de Jay-Z y West en ubicaciones en Australia, París, Abu Dabi, [14] Nueva York y Los Ángeles. [15] En una entrevista para Billboard , Jay-Z dijo que a menudo grababan en habitaciones de hotel y que el álbum pasó por tres iteraciones, ya que él y West habían retrocedido de su dirección musical original. [16] Notó dificultades en el proceso de grabación, incluidas discusiones con West con respecto a su dirección. [16] Tras el lanzamiento del primer sencillo , "H•A•M" en enero de 2011, Jay-Z declaró que la recepción menos que estelar provocó un cambio en la producción del álbum. [16] Jay-Z anunció que era poco probable que la canción finalmente llegara al álbum. [16] Los problemas al comienzo de la producción habían causado un retraso en el lanzamiento. [15] En una entrevista para Rolling Stone , Jay-Z habló sobre su insistencia en grabar en persona y lo atribuyó al retraso en el lanzamiento del álbum, afirmando "Si lo íbamos a hacer, lo íbamos a hacer juntos. No lo enviaríamos por correo". [15]
Las primeras sesiones del álbum produjeron un poco de material que ha llegado al corte final. [14] West había traído a la mayoría de su equipo de producción habitual al proyecto, el mismo equipo que había ayudado en la creación de My Beautiful Dark Twisted Fantasy . Una de las principales excepciones fue el productor No ID , que sintió que los dos artistas no estaban avanzando lo suficiente con la música. [17] En una entrevista con Complex , No ID comentó sobre el proyecto que "vas a vender, porque ya eres grande. Pero ustedes son importantes para impulsar esto hacia adelante. Impulsa la inteligencia y la decadencia y todo lo anterior hacia adelante de una manera creativa". [17] Si bien su consejo fue reconocido hasta cierto punto, en última instancia tuvo muy poca participación en el proyecto terminado. [17] En enero de 2011, se reagruparon y alquilaron un bloque de habitaciones en el Mercer Hotel en la ciudad de Nueva York e invitaron a un grupo selecto de productores y artistas de grabación. [14] Chauncey " Hit-Boy " Hollis, que produjo la canción "Niggas in Paris", dijo sobre la grabación en el hotel: "Había música en todas las habitaciones. Tenía una habitación donde estaba creando ritmos, y luego iba a la sala principal con Jay y [Kanye] y les tocaba ritmos. Kanye es muy práctico. Yo llegaba con un ritmo y él decía: 'Sácalo, hazlo más lento'. Haría que sonara 100 veces mejor. Jay luego murmuraba diferentes flujos al ritmo". [14]
Partes del álbum fueron grabadas en el Tribeca Grand Hotel de la ciudad de Nueva York. [18] El artista de grabación y productor Ryan Leslie también confirmó su participación en la grabación de Watch the Throne . [19] Según se informa, el productor 88-Keys tocó 20 de sus ritmos para West y Jay, quienes finalmente solo usaron uno en el álbum terminado. [20] RZA de Wu -Tang Clan , que había trabajado en el álbum anterior de West, [21] está acreditado como productor en la canción "New Day". [22] Watch the Throne fue masterizado por el productor e ingeniero Mike Dean en el Mercer Hotel. [13]
El cantante Frank Ocean aparece en "No Church in the Wild" y "Made in America". Ocean se incorporó al proyecto debido a la recepción que tuvieron sus proyectos musicales anteriores.
Jay-Z y West trabajaron con varios artistas invitados, entre ellos Beyoncé , Frank Ocean y Mr Hudson . [23] "No Church in the Wild", la última canción grabada para el álbum, fue concebida por Jay-Z, West y el productor de la canción, 88-Keys , durante la mayor parte de junio. [20] El productor y artista de grabación The-Dream canta un verso de la canción usando AutoTune . [13] La canción cuenta con la participación del cantante de R&B Frank Ocean, quien lanzó su mixtape debut Nostalgia, ULTRA a principios de 2011 con gran éxito de crítica. [24] [25] El lanzamiento del mixtape interesó a Jay-Z y West. La esposa de Jay-Z, Beyoncé, recomendó la participación del cantante en particular, que aparece tanto en "No Church in the Wild" como en "Made in America". [23] [26] Ocean admitió que Jay-Z lo ha intimidado intencionalmente durante las sesiones de grabación, pero declaró que disfrutaba de trabajar con los dos. [27] Ocean reflexionó sobre el proyecto:
"Rara vez hago colaboraciones, así que esa es una de las que definitivamente hago. Es algo obvio. Realmente no pensé en nada de eso. Lo último en lo que pensé fue en trabajar con artistas a los que he tenido en alta estima durante años. [...] Trabajé con Jay en su álbum en solitario antes de hacer las sesiones de Watch the Throne . La segunda vez que fui, estaban Barry Weiss, Jay, Beyoncé, Kanye y un par de personas más, era una sala bastante concurrida". [27]
"Lift Off" fue grabada en Sídney, Australia. [28] A principios de mayo de 2011, surgieron rumores de que "Lift Off" iba a contar con la participación de Bruno Mars, quien había grabado las voces. [29] Se informó que la canción sería lanzada como el sencillo principal del álbum. [29] Sin embargo, Mars nunca apareció en la canción y Beyoncé cantó varias líneas durante el coro en su lugar. [30] Los vocalistas adicionales Elly Jackson , Connie Mitchell y Justin Vernon proporcionan el gancho en "That's My Bitch". Vernon había aparecido previamente en el álbum de West My Beautiful Dark Twisted Fantasy , cuando West sampleó la canción " Woods " de la banda de Vernon, Bon Iver . Vernon también proporcionó voces adicionales en canciones como "Dark Fantasy" y "Monster". [13] [31] Swizz Beatz , que produjo "Welcome to the Jungle", también proporcionó coros para la canción, y Kid Cudi contribuyó con voces adicionales para "The Joy" y "Illest Motherfucker Alive", pistas adicionales en la edición de lujo del álbum. [13] Una de las pistas que se grabó pero que no llegó al álbum fue "Living So Italian". [15] Aparentemente sampleó " Con te partirò " de Andrea Bocelli y fue descrita como pegadiza, pero por razones desconocidas, la canción nunca llegó al álbum. [15]
En 2013, Jay-Z lanzó su duodécimo álbum de estudio Magna Carta... Holy Grail . En una entrevista, reveló que dos canciones del álbum se grabaron inicialmente para Watch the Throne: la canción " Oceans ", en la que aparece Frank Ocean , y la canción " Holy Grail ", en la que luego participó Justin Timberlake . (La contribución de Timberlake a la canción no se anticipó en ese momento, hasta que el dúo colaboró en el sencillo de regreso de Timberlake de 2013 " Suit & Tie " y "Murder" de The 20/20 Experience y The 20/20 Experience - 2 of 2 respectivamente). West y Jay-Z discutieron durante cuatro días sobre si incluirlos en Watch the Throne , sin embargo, West finalmente cedió y el dúo grabó " No Church in the Wild " y " Made in America ". En una entrevista con Zane Lowe , Jay-Z dijo: "No había letras en 'Holy Grail' y grabé 'Oceans' y le puse esos discos a Kanye", explicó Jay. "Y él dijo, 'No, esos tienen que ir en Watch the Throne ', así que pasamos cuatro días discutiendo sobre esos discos y le estuve explicando por qué no eran adecuados para este proyecto y tuve una idea completa para hacer este álbum llamado Magna Carta... Holy Grail , la parte "Holy Grail" del nombre vino después". [32]
Música y letras
En cuanto al estilo, el disco presenta una producción a cargo de West que se considera poco convencional, una cualidad estética que comparte con su álbum solista anterior.
Julian Benbow de The Boston Globe escribe que la música del álbum es tan "masiva, severa e implacablemente poco convencional" como la del álbum anterior de West de 2010, My Beautiful Dark Twisted Fantasy . [33] El escritor musical Robert Christgau describe la producción de West como "una variante más funky y menos ornamentada del prog-rap del aclamado My Beautiful Dark Twisted Fantasy de 2010 ". [34] El periodista musical Jody Rosen caracteriza la música como "vasta, oscura y en auge", comentando que West "continúa en la línea sonora que introdujo en My Beautiful Dark Twisted Fantasy , entrelazando las canciones con dinámicas de rock , superponiendo sus ritmos con inquietantes corales vocales, acumulando florituras progresivas". [35] Por el contrario, Matthew Cole de Slant Magazine considera que la "habilidad de West para las pistas dramáticas y melódicamente sofisticadas [...] se aleja de la escala olímpica" de su álbum anterior "y se acerca a la vena más comercial del trabajo reciente de Jay-Z", lo que atribuye a que West comparte el trabajo de producción con varios otros productores. [36] Sobre la estructura de las canciones, Cole afirma que "cada pista evita el formato estándar de verso-gancho-repetición en favor de material más dinámico". [36]
El periodista musical Alexis Petridis comenta que el álbum incorpora " muestras improbables ". [37] Jon Caramanica de The New York Times escribe que su producción "se puede segmentar aproximadamente en tres categorías", destacando "temas con inflexiones sureñas" como "Niggas in Paris" y "H•A•M", "números melancólicos y ásperos" como " Who Gon Stop Me " y "Why I Love You", y "la nostalgia que se arrastra sobre gran parte de este álbum, dándole una línea sonora y una declaración de misión". [22] Tom Breihan de Pitchfork percibe "puro exceso orquestal" en algunas de sus canciones y describe el alcance musical del álbum como "un tributo al gusto distintivo y sentido del estilo de [West]". [38]
El álbum presenta temas de opulencia, fama, [39] materialismo, [40] poder y las cargas del éxito. [41] Las letras de Jay-Z y West incluyen alardes de riqueza obscena, grandiosidad, [42] y comentarios sociales. [36] [38] Tyler Fisher de Sputnikmusic describe Watch the Throne como "un álbum centrado en egos más grandes que la vida". [43] Robert Christgau señala la "grandiosidad regia" y la "gloria" como temas principales en el álbum. [44] Andy Kellman de Allmusic caracteriza gran parte del contenido lírico del álbum como "una ostentación despiadada de la riqueza material y los recursos industriales de carta blanca". [45] Rob Harvilla de Spin considera que sus letras expresan elitismo , narcisismo , " capitalismo implacable " y "grandeza presumida pero innegable". [39]
Las letras del álbum contienen temas fanfarrones relacionados con la opulencia, la fama, el poder y las cargas del éxito, además de comentarios sociopolíticos sobre las luchas financieras de los afroamericanos en Estados Unidos.
El crítico musical Greg Kot considera que el álbum trata de la "admiración mutua" y escribe sobre las respectivas personalidades de los raperos: "Jay-Z trata de un flow imperioso, que une su cruda vida pasada en las calles con su estatus actual como creador de tendencias culturales y magnate de los negocios. [...] West es más desesperado, transparente, torpe, vulnerable". [46] El crítico musical Nathan Rabin afirma que Jay-Z y West "son un estudio de contrastes: el hombre de negocios y el bohemio, el marido fiel y el playboy drogado, el comunicado de prensa ambulante y el cañón suelto. Jay-Z es ordenado. Kanye no es más que asperezas". [47] Jon Caramanica escribe de manera similar: "romper [...] viejas barreras es un medio para la aceptación y la estabilidad" para Jay-Z, mientras que "West suena solitario" con su fama, y agrega que "para el Sr. West, cada destello de extremo dionisíaco se ve atenuado por la comprensión de su vacío". [22] En su artículo "Brag Like That" para Barnes & Noble , Robert Christgau comenta que "Jay-Z es un hombre adulto y Kanye no" en el álbum y profundiza en sus letras, afirmando:
Ambos co-reyes hacen alarde de su arrogancia incluso para los estándares de un género donde la fanfarronería es el evento principal, y ninguno es tímido a la hora de pretender que la línea de sucesión de Otis Redding y Martin Luther King está pavimentada con su oro. [...] Uno podría aventurar que tal vez Watch the Throne divide a los personajes de la manera en que lo hace con fines retóricos: que un rey interpreta al héroe y el otro al hedonista, dos arquetipos de hip-hop igualmente reales. [34]
Sus letras también exhiben un contexto político y socioeconómico , [42] [48] que Jody Rosen califica de "serio, sobrio, pesado". [35] Nitsuh Abebe de Nueva York considera que el álbum "trata sobre la relación de los hombres negros estadounidenses con la riqueza, el poder y el éxito. [...] un retrato de dos hombres negros que reflexionan sobre la idea del éxito en Estados Unidos". [41] Lo compara con la pieza de Yinka Shonibare de 1998, Diary of a Victorian Dandy , "en la que el artista se deleita con todos los placeres gentiles de la época". [41] Randall Roberts del Los Angeles Times señala "reflexiones sobre el botín de las riquezas y el caos que lo acompaña", añadiendo que "[la] tensión entre adorar al espíritu y celebrar la generosidad impulsa a Watch the Throne [...] El disco cuestiona la fe mientras se aferra a la herencia y la familia, coloca este momento en un contexto histórico, se pregunta sobre el misterio, el poder y la confusión de la vida dorada - mientras se revuelca en amuletos ". [49] La escritora Kitty Empire lo interpreta como que se trata del "poder negro [...] concebido como una burla arrogante del logro, en línea con los trabajos anteriores de ambos hombres, que rutinariamente se duplican como guías de compras. [...] [E]lles necesitan humanizar todo el consumo conspicuo". [50] Claire Suddath de Time ve la " celebración bacanal de las cosas más finas de la vida" de los raperos como secundaria al tema de "dos hombres lidiando con lo que significa ser exitoso y negro en una nación que todavía los considera de segunda clase ". [51]
El tema de apertura, "No Church in the Wild", presenta un ritmo potente, cinematográfico y con mucho bajo. Ocean proporciona uno de los estribillos de la canción.
Muestra de "Otis", en la que Jay-Z y West intercambian versos sobre el riff de la muestra. La canción es similar al estilo de las primeras producciones de West.
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La canción de apertura "No Church in the Wild" presenta un estilo de producción cinematográfico. [48] Los cantantes Frank Ocean y The-Dream prestan sus voces a la sombría apertura del álbum, que establece el estado de ánimo con un sample de guitarra retorcido. [52] Sobre la producción centrada en el rock y ondulante, ambos raperos reflexionan sobre temas familiares de lealtad, sexualidad y solidaridad maternal. [53] En el álbum, la canción cierra con un segmento de la pieza de 1979 de la banda italiana de avant-prog Orchestra Njervudarov "Tristessa", que reaparece al final de varias otras canciones. [54] "Lift Off", orientada al pop, presenta cuerdas barrocas y un coro cantado por Beyoncé Knowles, acompañado de sintetizadores . [55] La canción contiene trompetas y tambores marciales mientras Knowles canta, "We gon' take it to the moon/ Take it to the stars". [56] "Niggas in Paris" incorpora una orquestación staccato y un ruido industrial burbujeante, rematándolo todo con un ritmo amenazador y notas de sintetizador gélidas. [52] La pista presenta una muestra inusual del diálogo de la película Blades of Glory de 2007 , en particular la línea "vamos a patinar con una canción y solo una canción". [37] Las letras de West y Jay-Z enmarcan su historia de pobreza a riqueza en la canción. [48]
"Otis" samplea la canción de Otis Redding de 1966 " Try a Little Tenderness ", manipulándola para convertirla en una pista rítmica con la voz y los gruñidos de Otis Redding. [37] La muestra se usa de una manera que recuerda a producciones pasadas de Kanye, como las pistas que se encuentran en su álbum The College Dropout . [47] La voz de Redding está cortada tan minuciosamente que su voz sirve como un mero riff melódico en la pista, con ambos raperos rapeando rápidamente sobre ella de manera fanfarrona. [38] [47] "Gotta Have It", producida por The Neptunes , incorpora samples vocales cortados de James Brown y melodías de flauta oriental . [38] La canción contiene coros inquietantes y una pandereta de acompañamiento con los dos raperos intercambiando versos con el riff vocal sonando sobre ellos. [38] Al igual que "Otis", la canción presenta fragmentos vocales cortados y un acompañamiento de bajo agresivo, con los dos raperos intercambiando líneas y haciendo referencias a la canción de Yung Chris " Racks " y otras tendencias de rap contemporáneo. [52] [57]
En "New Day", se dirigen a los futuros hijos sobre la fama. [47] Hace referencia a la línea "me and the RZA connect" de la canción de Raekwon de 1995 " Incarcerated Scarfaces ", que también fue producida por RZA. [22] La pista incorpora una muestra de la canción de Nina Simone de 1965 " Feeling Good " a través de un procesador de voz Auto-Tune . [38] Ambos raperos discuten su futuro como padres en la pista, fluyendo suavemente sobre tonos de sintetizador suaves y ligeramente psicodélicos. [52] Tanto Justin Vernon como La Roux aparecen en "That's My Bitch", escupiendo ganchos sobre un ritmo rápido y melódico, con West en su letra más abrasiva. [52] En "Welcome to the Jungle", Jay-Z lamenta las pérdidas personales y la superación de las luchas. [40] Compartiendo el nombre con una canción de Guns N' Roses , Jay se describe a sí mismo como el " Axl Rose negro " sobre una producción nerviosa y cargada de agudos de Swizz Beatz. [52]
"Who Gon Stop Me" presenta una producción grandilocuente y samples de la canción de 2011 de Flux Pavilion " I Can't Stop ", reforzada con un fuerte sintetizador y cambios de tono. [58] La canción utiliza un estilo de composición a menudo experimental, impulsado por el bajo e influenciado por el dubstep, con West rapeando con fuerza líneas como "esto es algo así como el Holocausto ". [52] "Murder to Excellence" aborda el crimen entre negros y la movilidad social limitada de los afroamericanos. [38] A mitad de la canción, el ritmo cambia, con Kanye reflexionando sobre los horrores de la violencia entre negros en la primera mitad, y Jay-Z entregando comentarios igualmente meditados sobre la excelencia negra en la segunda mitad más cargada de coros. [52] Se puede escuchar un sample de "LA LA LA" de Indiggo en la canción. [59] [60] [61] Con 5 minutos de duración, "Murder to Excellence" es la pista más larga del álbum. [13]
" Made in America " tiene temas de vida familiar y el sueño americano , con Jay-Z y West discutiendo sus respectivos ascensos a la fama, al tiempo que reconocen a quienes los ayudaron e inspiraron. [40] [49] La canción ha sido descrita como una pista de pop suave y discreta con influencia de Michael Jackson y su sencillo benéfico de 1985 " We Are the World ". [58] El gancho de Ocean rinde homenaje a Martin Luther King Jr. , Coretta Scott King , Malcolm X , Betty Shabazz y Jesús en una de las pistas más serenas del álbum. [52] Jay-Z reflexiona sobre su pasado de tráfico de drogas con líneas como "nuestra tarta de manzana fue suministrada por Arm & Hammer", con el verso de West describiendo su conflicto con la fama. [42] "Why I Love You" tiene a Jay-Z lamentando la traición y cómo sus protegidos pasados no pudieron mantenerse sin él. [22] [38] La pista contiene un "ritmo de mazo" que se basa en el sencillo de 2010 del dúo house francés Cassius "I <3 U So". [52] La producción de West continúa en la línea sonora que introdujo en My Beautiful Dark Twisted Fantasy , entrelazando la canción con dinámicas de rock, superponiendo el ritmo con inquietantes corales vocales al estilo de las canciones de rock progresivo. [35]
Watch the Throne fue lanzado por Roc-A-Fella Records , Roc Nation y Def Jam Recordings , [62] los sellos discográficos respectivos de Jay-Z y West. [63] El 4 de julio de 2011, se puso a disposición para preordenar en Life + Times, la revista web de estilo de vida de Jay-Z, que redirigió al sitio web de Island Def Jam que presentaba la versión de lujo disponible por $16.99, el CD estándar por $13.99, una versión digital de lujo por $14.99 y el álbum digital estándar por $11.99. [16] El 22 de julio, su pedido anticipado se puso a disposición en iTunes Store . [64] A nivel internacional, el álbum se lanzó digitalmente el 8 de agosto exclusivamente a través de iTunes, mientras que su lanzamiento físico se puso a disposición el 12 de agosto. [65] Su edición de lujo en CD se vendió exclusivamente por Best Buy hasta el 23 de agosto, cuando estuvo disponible en otros minoristas. [65] La estrategia de ventas recibió críticas de otros minoristas, que acusaron a las discográficas de dar un trato preferencial a iTunes y Best Buy. [65] Uno de los lanzamientos más esperados en 2011, Watch the Throne se convirtió en uno de los pocos álbumes de una importante discográfica en la era de Internet en evitar una filtración . [66] [67]
El 7 de julio de 2011, Jay-Z organizó una sesión de escucha privada en el Mercer Hotel de la ciudad de Nueva York, en la que mostró las canciones del álbum desde su MacBook Pro a un grupo selecto de reporteros y periodistas musicales. [15] [68] [69] También fue exclusivo para dos fans adolescentes que habían ganado acceso a la sesión por ser las primeras personas en reservar el álbum a través del sitio web Life + Times de Jay-Z. [16] La portada y el arte del álbum, ambos diseñados por el diseñador italiano Riccardo Tisci , [18] también se estrenaron en la sesión. [70] Benjamin Meadows-Ingrim de Billboard , que asistió a la sesión, dijo sobre el material visto anteriormente: "Las canciones eran dramáticas y jactanciosas, con Jay-Z a menudo tomando la iniciativa líricamente, y la colección mostró las diferencias entre los dos artistas: Jay-Z, el tirador técnico, y Kanye, el emotivo golpeador de pecho". [16] El 1 de agosto, Jay-Z y West realizaron una sesión de escucha del álbum en el Centro Rose para la Tierra y el Espacio en el Museo Americano de Historia Natural de la ciudad de Nueva York . [71] La sesión estrenó el álbum en su totalidad y contó con la asistencia de periodistas, modelos, personalidades de la industria y artistas discográficos como Busta Rhymes , 88-Keys y Beyoncé Knowles. [71] El 28 de agosto, Jay-Z y West interpretaron "Otis" en los MTV Video Music Awards de 2011. [ 72]
Jay-Z y West promocionaron Watch the Throne con una gira de conciertos de 34 fechas por Norteamérica producida por Live Nation , [73] que comenzó el 28 de octubre y concluyó el 22 de junio de 2012. [74] A fines de 2011, la gira había recaudado $48,3 millones, lo que la convirtió en la gira de hip-hop con mayor recaudación en ese momento [75] (hasta que fue superada por Summer Sixteen Tour ) y la octava gira con mayor recaudación de 2011. [76]
Individual
Los sencillos de Watch the Throne fueron interpretados en la gira promocional correspondiente del álbum .
Watch the Throne generó siete sencillos oficiales, con distintos grados de éxito. Tras el anuncio de West a través de su cuenta de Twitter, "H•A•M" se lanzó oficialmente como descarga digital en enero de 2011 como el sencillo principal. [77] [78] Alcanzó el puesto número 23 en el Billboard Hot 100 de EE. UU . [79] En julio de 2011, "Otis" se convirtió en el segundo sencillo cuando se estrenó en el programa de radio Hot 97 de Funkmaster Flex y posteriormente se filtró a Internet. [80] Se envió a la radio contemporánea rítmica y contemporánea urbana el 9 de agosto. [81] [82] Su portada fue creada por Riccardo Tisci. [83] "Otis" alcanzó el puesto número 12 en el Hot 100. [84] El director Spike Jonze filmó un video musical de la canción en Los Ángeles. [85] El tercer sencillo "Lift Off" se envió a la radio urbana estadounidense el 23 de agosto del mismo año. [86] La canción alcanzó el puesto 6 en el US Bubbling Under Hot 100 Singles. [87]
El cuarto y quinto sencillo del álbum fueron lanzados simultáneamente; en septiembre de 2011, "Why I Love You" fue enviado a la radio rítmica de Estados Unidos, y "Niggas in Paris" fue enviado tanto a la radio rítmica como a la urbana. [88] [89] "Why I Love You" sirvió como un sencillo centrado en Europa, mientras que "Niggas in Paris" fue promocionado como un sencillo nacional. "Niggas in Paris" alcanzó el puesto número cinco en el Hot 100. [90] [91] "Niggas in Paris" fue enviado al Top 40/radio Mainstream el 8 de noviembre. [92] Para febrero de 2012, había alcanzado ventas digitales de diez millones en los Estados Unidos. [93] La canción fue promocionada con un video musical dirigido por el propio West, con imágenes de conciertos. [94]
El sexto sencillo fue "Gotta Have It", que impactó la radio urbana el 6 de diciembre de 2011, [95] y la radio rítmica el 31 de enero de 2012. [96] El séptimo y último sencillo "No Church in the Wild" impactó la radio urbana el 20 de marzo de 2012. [97] Romain Gavras dirigió un video musical para "No Church", aunque no contó con ninguno de los artistas destacados. [98] "Gotta Have It" alcanzó la posición 69 en el Hot 100, con "No Church in the Wild" alcanzando el puesto 72. [99] Aunque no se lanzó como sencillo, "Who Gon Stop Me" alcanzó el puesto 44 en la lista. [99]
Recepción crítica
Watch the Throne recibió críticas positivas de los críticos musicales . En Metacritic , que asigna una calificación normalizada de 100 a las reseñas de las publicaciones convencionales, el álbum recibió una puntuación media de 76, basada en 42 reseñas. [101] Nathan Rabin de The AV Club escribió que "el desorden estimulante y la espontaneidad alocada infectan a Jay-Z y lo empujan fuera de su zona de confort y hacia un reino de intensa reflexión emocional". [47] Tom Breihan de Pitchfork sintió que "funciona mejor cuando Jay y Kanye simplemente hablan de lo geniales que son", y agregó que "Kanye es la fuerza guía obvia de este álbum ... Muestra niveles de audacia inigualables". [38] Claire Suddath de Time lo llamó "un álbum maravillosamente decadente de dos de los mejores artistas de hip-hop: hombres con muchas cosas que decir y mucho dinero para gastar". [51] Neil McCormick de The Daily Telegraph elogió la "atención al detalle" de West y encontró que su "ingenio y absurdo [...] eran totalmente adecuados a la escala épica de las producciones". [102] Kitty Empire de The Observer afirmó: "Algunos encuentran este tipo de regodeo de marca desagradable, pero en sus mejores momentos ambos raperos todavía pueden hacerte reír". [50] Randall Roberts de Los Angeles Times lo consideró "una colaboración arrogante, ardiente, inteligente, aunque problemática, que muestra las distintivas habilidades líricas de la pareja". [49] Julian Benbow de The Boston Globe observó "una sinergia innegable que adoptaron para este proyecto". [33] El editor de AllMusic Andy Kellman lo llamó "un espectáculo audaz de pomposidad vacía, así como uno de tremenda profundidad lírica". [45]
Matthew Cole, de Slant Magazine, se mostró menos impresionado y creyó que West había contribuido con una "producción potente", pero que el álbum "requiere que toleres la automitificación de los artistas y que soportes sus intentos a veces incómodos de experimentación". [ 36 ] Andy Gill, de The Independent , fue más crítico y encontró que su rap era "bastante mediocre", en parte porque "con demasiada frecuencia aquí su laxitud complaciente y de palmadas en la espalda deja las pistas tambaleándose". [104] En el Chicago Tribune , Greg Kot encontró que el disco estaba plagado de la "autoestima" de Jay-Z y West, y escribió que "instan a los oyentes a 'mirar el trono' y contemplar con asombro su buena fortuna". [46] Jody Rosen, de Rolling Stone, sintió que "en un disco tan ambicioso, tan sonoramente audaz, es una pena que dos de los más grandes narradores de historias de la música no extiendan su mirada más allá de sus propias vidas de lujo". [35] Sasha Frere-Jones de The New Yorker afirmó: "Si reducimos el álbum a diez, no se vuelve ni clásico ni coherente, pero funciona como un documento entretenido de dos amigos tremendamente creativos y no particularmente nerviosos". [106]
Reconocimientos
Clasificación de los críticos
En 2012, Kanye West y Jay-Z ganaron premios Grammy por el sencillo "Otis"; West se convirtió en el rapero con más premios Grammy en la historia luego de esta victoria.
Watch the Throne fue uno de los álbumes mejor clasificados en las listas de fin de año de los críticos y publicaciones musicales. [107] Q clasificó al álbum en el puesto número seis en su lista de los 50 mejores álbumes de 2011. [108] Rolling Stone lo nombró el segundo mejor álbum en su lista de fin de año, comentando que "Lo que podría haber sido un anticlímax de choque y quema resultó ser tan divertido como cualquier disco en la era de un perro. Desde el cinematográfico 'No Church in the Wild' hasta la actualización de Stax - soul 'Otis', Throne da testimonio del talento de Kanye West para los ritmos tanto iconoclastas como conocedores del pop". [48] Claire Suddath de Time lo clasificó en el puesto número tres en su lista de los 10 mejores álbumes y lo llamó "un álbum maravillosamente decadente". [109] Chris Richards de The Washington Post lo clasificó en el número dos de su lista y declaró: "En lugar de sonrojarse por su vergüenza de riquezas, la asociación más intrigante del pop entregó una obra autocomplaciente que fue lo suficientemente aventurera como para recordarnos que son visionarios del rap primero, y multimillonarios del 1 por ciento en segundo lugar. [110] El AV Club lo clasificó en el número nueve de su lista de fin de año, comentando que " Watch The Throne prospera gracias a la tensión erizada entre la energía viva de Kanye y el abandono que rompe las reglas, y la cautela innata de Jay-Z. "Es un álbum del momento, un punto subrayado por la presencia de Frank Ocean en dos pistas, pero tiene la sustancia para perdurar". [111] Stereogum colocó a Watch the Throne en el número 10 de su lista de los "50 mejores álbumes de 2011" [112] mientras que Pitchfork colocó el álbum en el número 21 de su lista. [113]
En 2012, Complex nombró al álbum uno de los álbumes clásicos de la última década. [114] En enero de 2015, el álbum se colocó en el número 8 en la lista de Billboard de "Los 20 mejores álbumes de la década de 2010 (hasta ahora)". [115] En 2018, Revolt incluyó el álbum en el número uno en su lista de los 10 álbumes de colaboración de rap. [116] En 2019, Billboard nombró a Watch the Throne el álbum colaborativo más grande de todos los tiempos, afirmando: "Desde la icónica obra de arte del álbum hasta los temas líricos atrevidos y decadentes, la estimada lista de invitados y la grabación en todo el mundo, The Throne establecería el estándar de lo que un álbum de rap prístino debería encarnar al más alto nivel". [117]
Watch the Throne debutó en el n.º 1 de la lista Billboard 200 de EE. UU. , vendiendo 436 000 copias en su primera semana. [131] Este se convirtió en el duodécimo álbum número uno de Jay-Z y el quinto álbum número uno de West en los EE. UU. [131] Esta también se convirtió en la segunda semana de debut más alta de 2011, mientras que sus ventas digitales de la primera semana de 321 000 descargas sirvieron como el segundo recuento de ventas más alto de una semana en ese momento. [131] Watch the Throne rompió el récord de ventas de una semana de la iTunes Store de EE. UU . en ese momento cuando vendió casi 290 000 descargas. [131] El álbum también alcanzó el número uno en las listas de los mejores álbumes de R&B/Hip-Hop y los mejores álbumes de rap de EE. UU . [132] En su segunda semana, el álbum se mantuvo en el número uno de la lista, vendiendo 177 000 copias adicionales. [133] En su tercera semana, el álbum cayó al número dos en la lista, vendiendo 94.000 copias más. [134] En su cuarta semana, el álbum cayó al número cuatro en la lista, vendiendo 80.000 copias. [135] En 2011, Watch the Throne fue el noveno álbum más vendido en los EE. UU. y el primer álbum colaborativo en llegar al top ten de fin de año en la historia de Nielsen SoundScan. [136] [137] También fue el cuarto álbum más vendido en iTunes en 2011. [138] En julio de 2013, el álbum ha vendido 1.573.000 copias en los EE. UU., Según Nielsen SoundScan . [139] El 23 de noviembre de 2020, el álbum fue certificado quíntuple platino por la Recording Industry Association of America (RIAA) por ventas combinadas y unidades equivalentes a álbumes de más de cinco millones de unidades en los Estados Unidos. [140]
"No Church in the Wild" contiene muestras de "K-Scope", escrita e interpretada por Phil Manzanera ; muestras de " Sunshine Help Me ", escrita e interpretada por Spooky Tooth ; y muestras de "Don't Tell a Lie About Me (and I Won't Tell the Truth About You)", escrita e interpretada por James Brown .
"Lift Off" contiene muestras de diálogo del lanzamiento del Apolo 11 pronunciadas por Jack King [158] [159]
"Niggas in Paris" contiene muestras de la grabación de "Baptizing Scene" del reverendo WA Donaldson; y el diálogo entre Will Ferrell y Jon Heder de la película de comedia de 2007 Blades of Glory .
"Otis" contiene muestras de " Try a Little Tenderness ", escrita por [Jimmy Campbell y Reg Connelly, Harry M. Woods] e interpretada por Otis Redding ; muestras de "Don't Tell a Lie About Me (and I Won't Tell the Truth About You)", escrita e interpretada por James Brown; y elementos de " Top Billin' ", escrita e interpretada por Audio Two .
"Gotta Have It" contiene elementos de "Don't Tell a Lie About Me (and I Won't Tell the Truth About You)"; muestras de "People Get Up and Drive Your Funky Soul"; y elementos de "My Thang", escrita e interpretada por James Brown.
"That's My Bitch" contiene muestras de "Get Up, Get Into It, Get Involved", escrita e interpretada por James Brown; y muestras de " Apache ", escrita e interpretada por Incredible Bongo Band .
"Who Gon Stop Me" contiene muestras de "I Can't Stop", escrita e interpretada por Flux Pavilion .
"Why I Love You" contiene muestras de "I Love You So", escrita e interpretada por Cassius .
"Primetime" contiene muestras de "Action", escrita e interpretada por Orange Krush.
"The Joy" contiene muestras de "The Makings of You (Live)", escrita e interpretada por Curtis Mayfield ; y elementos de "Different Strokes", escrita e interpretada por Syl Johnson .
Personal
Créditos de Watch the Throne adaptados de las notas del álbum. [13]
^ Aunque las sesiones de grabación de Watch the Throne comenzaron formalmente en noviembre de 2010, las canciones "That's My Bitch" y "The Joy" se grabaron para el álbum anterior de West, My Beautiful Dark Twisted Fantasy, ya en julio de 2010. [1]
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Enlaces externos
Mira The Throne en Discogs (lista de lanzamientos)
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