Benito Pérez Galdós (10 de mayo de 1843 - 4 de enero de 1920) fue un novelista realista español. Fue una figura literaria destacada en la España del siglo XIX, y algunos estudiosos lo consideran segundo en talla como novelista español sólo después de Miguel de Cervantes . [1] [2] [3]
Pérez Galdós fue un escritor prolífico, que publicó 31 novelas importantes, 46 novelas históricas en cinco series , 23 obras de teatro y el equivalente a 20 volúmenes de ficción breve, periodismo y otros escritos. [1] Sigue siendo popular en España, y se le considera igual a Dickens , Balzac y Tolstoi . [1] Es menos conocido en los países anglófonos , pero algunas de sus obras ahora han sido traducidas al inglés. Su obra Realidad (1892) es importante en la historia del realismo en el teatro español. El museo Pérez Galdós de Las Palmas , Gran Canaria presenta un retrato del escritor realizado por Joaquín Sorolla .
A Galdós le interesaba la política, aunque no se consideraba político. Sus inicios políticos fueron liberales, y luego abrazó el republicanismo y luego el socialismo, de la mano de Pablo Iglesias Posse . Desde temprano se unió al Partido Progresista de Sagasta y en 1886 se convirtió en diputado por Guayama, Puerto Rico . [6] A principios del siglo XX se afilió al Partido Republicano y fue elegido diputado a las cortes de Madrid por la Conjunción Republicano Socialista en las legislaturas de 1907 y 1910. En 1914 fue elegido diputado por Las Palmas.
Infancia y primeros años
Pérez Galdós nació el 10 de mayo de 1843 en la calle Cano de Las Palmas de Gran Canaria , en la casa que hoy es la Casa-Museo de Pérez Galdós. Fue el décimo y último hijo del teniente coronel don Sebastián Pérez y doña Dolores Galdós. Fue bautizado Benito María de los Dolores en la iglesia de San Francisco de Asís, (es) dos días después de su nacimiento. [7]
Pérez Galdós estudió en el colegio San Agustín, donde fue instruido por maestros formados en los principios de la ilustración . En 1862, tras finalizar sus estudios secundarios, viajó a Tenerife para obtener su título de bachillerato en artes. Ese mismo año se trasladó a Madrid para iniciar la carrera de Derecho, que no concluyó. [7]
Mientras estaba en la universidad, Pérez Galdós frecuentaba el Ateneo de Madrid y otras tertulias de intelectuales y artistas. Conoció la vida madrileña y fue testigo de los acontecimientos políticos e históricos de la época, que quedaron reflejados en sus obras periodísticas y en sus primeras novelas, El café de la fuente de oro ( La Fontana de oro ) (1870) y El audaz (1871). . [7]
Carrera como escritor
Pérez Galdós llevó una vida cómoda, viviendo primero con dos de sus hermanas y luego en casa de su sobrino, José Hurtado de Mendoza. Se levantaba al amanecer y escribía regularmente hasta las diez de la mañana, a lápiz, porque consideraba que utilizar la pluma era una pérdida de tiempo. Luego salía a pasear por Madrid para escuchar conversaciones ajenas y recopilar detalles para sus novelas. No bebía, pero fumaba puros sin cesar. Por las tardes leía en español, inglés o francés; prefería los clásicos, entre ellos Shakespeare , Dickens , Cervantes , Lope de Vega y Eurípides . En años posteriores, comenzó a leer a León Tolstoi . Por las tardes volvía a sus paseos, a menos que hubiera algún concierto, porque adoraba la música. Se acostaba temprano y casi nunca iba al teatro.
Según Ramón Pérez de Ayala , Pérez Galdós vestía de manera informal, utilizando tonos sombríos para pasar desapercibido. En invierno llevaba una bufanda de lana blanca alrededor del cuello, un cigarro a medio fumar en la mano y, cuando estaba sentado, su perro pastor alemán a su lado. Tenía la costumbre de llevar el pelo cortado "al rape" y, al parecer, padecía fuertes migrañas.
En 1865 publicaba artículos en La Nación sobre literatura, arte, música y política. Completó tres obras de teatro entre 1861 y 1867, pero ninguna fue publicada en ese momento. [8] En 1868, la traducción de Pérez Galdós de los Pickwick Papers presentó la obra de Dickens al público español. En 1870, Pérez Galdós fue nombrado editor de La Revista de España y comenzó a expresar sus opiniones sobre una amplia gama de temas, desde historia y cultura, hasta política y literatura. Entre 1867 y 1868 escribió su primera novela, La Fontana de Oro , una obra histórica ambientada en el período 1820-1823. Con la ayuda del dinero de su cuñada, se publicó de forma privada en 1870. La reacción de la crítica fue lenta, pero finalmente fue aclamado como el comienzo de una nueva fase en la ficción española y fue muy elogiado por su calidad literaria como así como para su finalidad social y moral. [8]
Pérez Galdós, hacia 1863.
Episodios Nacionales
Pérez Galdós luego desarrolló el esquema de un gran proyecto, los Episodios Nacionales : una serie de novelas históricas que describen los principales acontecimientos de la historia española a partir de la Batalla de Trafalgar en 1805. El escritor mexicano-español Max Aub dijo:
"Si se perdiera todo el material histórico de aquellos años (siglo XIX), salvando la obra de Galdós, no importaría. Está la vida completa, viva, real de la nación durante los cien años que cubrieron la garra del autor. Hay , para siempre, sus cientos y cientos de personajes históricos e imaginados, tan verdaderos unos como otros (...) Sólo los más grandes del mundo, y hay dedos suficientes para contarlos, lograron tanto. Y aún más: yo lo haría. dejarlo en la novela gloria de su época de la mano de Tolstoi, porque, además de dar vida a seres siempre presentes, supieron sacar a la luz el genio de su patria a través de sus luchas, glorias y desventuras (...) Galdós ha hecho más por el conocimiento de España por parte de los españoles (...) que todos los historiadores juntos".
El primer volumen se llamó Trafalgar y apareció en 1873. Los sucesivos volúmenes aparecieron de forma irregular, hasta que en 1912 se publicó la cuadragésima sexta y última novela, Cánovas . Estas novelas históricas se vendieron bien y siguieron siendo la base de la reputación contemporánea de Pérez Galdós. ingreso. Realizó una cuidadosa investigación para escribir estas historias y, para lograr equilibrio y perspectivas más amplias, Pérez Galdós a menudo buscaba supervivientes y testigos oculares de los hechos reales, como un anciano que había sido grumete a bordo del barco Santísima Trinidad en Trafalgar, que se convirtió en la figura central de ese libro. Pérez Galdós fue a menudo crítico con las versiones oficiales de los hechos que describía y, a menudo, tuvo problemas con la Iglesia católica , entonces una fuerza dominante en la vida cultural española. [6]
Otras novelas
El crítico literario José Montesinos clasificó las otras novelas de Pérez Galdós en los siguientes grupos: [9]
Las primeras obras desde La Fontana de Oro hasta La familia de León Roch (1878). El más conocido de ellos es Doña Perfecta (1876), que describe el impacto que causó la llegada de un joven radical a un pueblo asfixiantemente clerical. En Marianela (1878) un joven recupera la vista después de una vida de ceguera y rechaza a su mejor amiga Marianela por su fealdad.
Las novelas españolas contemporáneas, desde La desheredada (1881) hasta Ángel Guerra (1891), una serie de 22 novelas vagamente relacionadas que son el principal reclamo del autor a la distinción literaria, incluida su obra maestra Fortunata y Jacinta (1886–87). Están unidos por el recurso de personajes recurrentes, tomados de La Comédie humaine de Balzac . Fortunata y Jacinta es casi tan larga como Guerra y paz . Se trata de la suerte de cuatro personajes: un joven de ciudad, su esposa, su amante de clase baja y su marido. El personaje de Fortunata está basado en una chica real a la que Pérez Galdós vio por primera vez en un edificio de vecinos de Madrid, bebiendo un huevo crudo, que es la forma en la que se conocen los personajes de ficción.
Las últimas novelas de investigación psicológica, muchas de las cuales están en forma de diálogo.
Influencias y características
Pérez Galdós era un viajero frecuente. Sus novelas muestran un conocimiento detallado de muchas ciudades, pueblos y aldeas de toda España, como Toledo en Ángel Guerra . Visitó Gran Bretaña en numerosas ocasiones, siendo su primer viaje en 1883. Las descripciones de los distintos barrios y personajes de la baja sociedad que encontró en Madrid, particularmente en Fortunata y Jacinta , son similares a los planteamientos de Dickens y los novelistas realistas franceses. como Balzac. [6] Pérez Galdós también mostró un gran interés por la tecnología y la artesanía, por ejemplo las extensas descripciones de la cordería en La desheredada o los detallados relatos de cómo la heroína de La de Bringas (1884) borda sus cuadros con pelo.
Galdós también se inspiró en Émile Zola y en el naturalismo, en el que los escritores se esforzaban por mostrar cómo sus personajes se forjaban a partir de la interacción de la herencia, el entorno y las condiciones sociales. Este conjunto de influencias es quizás más claro en Lo prohibido (1884-85), [10] que también destaca por estar contado en primera persona por un narrador poco confiable que muere durante el transcurso de la obra. Esto es anterior a experimentos similares de André Gide como L'immoraliste .
Pérez Galdós también recibió la influencia del filósofo Karl Christian Friedrich Krause , que se hizo famoso en España a través del pedagogo Francisco Giner de los Ríos . Un ejemplo de ello puede verse en su novela El Amigo Manso (1882), pero también está claro que las tendencias místicas del krausismo llevaron a su interés por la sabiduría que a veces muestran personas que parecen estar locas. Este es un tema importante en las obras de Pérez Galdós desde Fortunata y Jacinta en adelante, por ejemplo en Miau (1888) y su última novela La razón de la sinrazón .
A lo largo de su carrera literaria, Pérez Galdós provocó la ira de la prensa católica. [6] Atacó lo que vio como abusos de un poder religioso dogmático y arraigado en lugar de la fe religiosa o el cristianismo per se. De hecho, la necesidad de fe es un rasgo muy importante en muchas de sus novelas y hay muchos retratos comprensivos de sacerdotes y monjas. [8]
La primera obra de teatro de madurez de Pérez Galdós fue Realidad , adaptación de su novela homónima, que había sido escrita dialogada. A Pérez Galdós le atraía la idea de entrar en contacto directo con el público y ver y oír sus reacciones. Los ensayos comenzaron en febrero de 1892. El teatro estaba lleno la noche del estreno y la obra fue recibida con entusiasmo. Sin embargo, la obra no recibió elogios universales de la crítica debido al realismo del diálogo que no se ajustaba a las normas teatrales de la época; y la ambientación de una escena en el tocador de una cortesana, y la actitud poco española ante el adulterio de una esposa. La prensa católica denunció al autor como una influencia perversa y perversa. La obra duró veinte noches. [8]
En 1901, su obra Electra provocó una tormenta de indignación y avalanchas de entusiasmo igualmente hiperbólico. Como en muchas de sus obras, Pérez Galdós apuntó al clericalismo y al fanatismo y superstición inhumanos que pueden acompañarlo. La actuación fue interrumpida por la reacción del público y el autor tuvo que aguantar muchas llamadas de telón. Después de la tercera noche, los partidos conservadores y clericales organizaron una manifestación frente al teatro. La policía intervino y arrestó a dos miembros de una organización de trabajadores que habían reaccionado contra la manifestación. Varias personas resultaron heridas como resultado del enfrentamiento y, al día siguiente, los periódicos estaban divididos entre el apoyo liberal a la obra y la condena católica/conservadora. Sólo en Madrid se ofrecieron más de cien representaciones y la obra también se representó en provincias. En 1934, 33 años después, un resurgimiento en Madrid produjo casi el mismo grado de alboroto e indignación. [8]
Vida posterior y participación política
A pesar de sus ataques a las fuerzas del conservadurismo, Pérez Galdós había mostrado sólo un débil interés en involucrarse directamente en la política. En 1886 el Primer Ministro Práxedes Mateo Sagasta lo nombró diputado (ausente) por la localidad y distrito de Guayama , Puerto Rico en el parlamento de Madrid ; [6] nunca visitó el lugar, pero hizo que un representante le informara sobre el estado de la zona y sintió el deber de representar adecuadamente a sus habitantes. Este nombramiento duró cinco años y parece haberle dado principalmente la oportunidad de observar de primera mano la conducta política, lo que informa escenas de algunas de sus novelas. [6]
Posteriormente, Pérez Galdós fue elegido representante en las cortes de 1907. En 1909, junto a Pablo Iglesias , encabezó la Conjunción Republicano-Socialista , aunque Pérez Galdós, que "no se sentía político", pronto se retiró de las luchas. "para los minutos y la farsa" y volcó sus ya mermadas energías hacia la novela y el teatro.
En 1914 Pérez Galdós fue elegido diputado republicano por Las Palmas de Gran Canaria . Esto coincidió con la promoción, en marzo de 1914, de una junta nacional homenaje a Pérez Galdós, integrada por personalidades como Eduardo Dato (jefe del Gobierno), el banquero Gustavo Bauer ( representante de Rothschild en España), Melquiades Álvarez , jefe de los reformistas y del duque de Alba , además de escritores como Jacinto Benavente , Mariano de Cavia y José de Echegaray . En la junta no estaban incluidos políticos como Antonio Maura o Lerroux , ni tampoco representantes de la Iglesia, ni de los socialistas. [5] Había estado ciego desde 1912, se encontraba en dificultades económicas y cada vez más afectado por la enfermedad. [8]
Pérez Galdós fue nominado al Premio Nobel de Literatura durante cinco años, 1912-16, pero ninguno de los dos tuvo éxito. [11] Entre los que nominaron a Pérez Galdós se encontraba el ganador de 1904, José Echegaray. [12] Así, en 1914 se creó la junta nacional para recaudar dinero para ayudar a Pérez Galdós, a la que el Rey y su Primer Ministro Romanones fueron los primeros en suscribir. El estallido de la Primera Guerra Mundial provocó que el plan se cerrara en 1916 y el dinero recaudado fue menos de la mitad de lo que se necesitaba para saldar sus deudas. [5] Ese mismo año, sin embargo, el Ministerio de Instrucción Pública le nombró para hacerse cargo de los preparativos del tricentenario cervantino, por un estipendio de 1.000 pesetas mensuales. Aunque el hecho nunca llegó a realizarse, el estipendio continuó por el resto de la vida de Pérez Galdós. [8]
En 1918, se unió a una protesta con Miguel de Unamuno y Mariano de Cavia contra la censura y el autoritarismo invasores provenientes del monarca. [13]
En el aspecto literario, su admiración por la obra de Tolstoi se refleja en un cierto espiritismo en sus últimos escritos y, en la misma línea rusa, no pudo ocultar un cierto pesimismo sobre el destino de España, como se percibe en las páginas de uno de sus últimos Episodios Nacionales, Cánovas (1912):
Los dos partidos que han acordado turnarse pacíficamente en el poder son dos rebaños de hombres que sólo aspiran a rozar el presupuesto. Carecen de ideales, ninguna meta elevada los mueve, no mejorarán en lo más mínimo las condiciones de vida de esta raza infeliz, paupérrima y analfabeta. Pasarán uno tras otro, dejando todo como está hoy, y llevarán a España a un estado de consumo que, seguro, acabará en la muerte. No abordarán ni el problema religioso, ni el problema económico, ni el problema educativo; no harán más que pura burocracia, caciquismo, trabajo estéril de recomendaciones, favores a compinches, legislar sin eficacia práctica alguna, y seguir con las farolitas...
— Benito Pérez Galdós, Cánovas , Madrid, 1912
En 1897, Pérez Galdós fue elegido miembro de la Real Academia Española (Real Academia Española). Después de quedarse ciego continuó dictando sus libros por el resto de su vida. Pérez Galdós falleció a los 76 años. Poco antes de su muerte se inauguró una estatua en su honor en el Parque del Buen Retiro , el parque más popular de Madrid, financiado únicamente con donaciones públicas. Y se celebró un acto en el que participó Pérez Galdós. El escritor, ya ciego, exploró su rostro con las manos y tras reconocerla se echó a llorar y le dijo al escultor, gran amigo suyo: "¡Magnífico amigo Macho, y cómo se parece a mí!
Una industria que vive de la muerte. Episodio musical del cólera (1865)
Necrología de un prototipo (1866)
La conjuración de las palabras. Cuento alegórico (1868)
El artículo de fondo (1871)
La mujer del filósofo (1871)
La novela en el tranvía (1871)
Un tribunal literario (1872)
Aquél (1872)
La pluma en el viento o el viaje de la pluma (1873)
En un jardín (1876)
La mula y el buey (1876)
El verano (1876)
La princesa y la granuja (1877)
El mes de junio (1878)
Theros (1883)
La tienda-asilo (1886)
Celín (1889)
Tropiquillos (1893)
El Pórtico de la Gloria (1896)
Rompecabezas (1897)
Rura (1901)
Entre copas (1902)
La república de las letras (1905)
Misceláneas
Crónicas de Portugal (1890)
Discurso de Ingreso en la Real Academia Española (1897)
Memorandos, Artículos y Cuentos (1906)
Política Española I (1923)
Política Española II (1923)
Arte y crítica (1923)
Fisonomías sociales (1923)
Nuestro Teatro (1923)
Cronicón 1883 a 1886 (1924)
Toledo. Su historia y su leyenda (1927)
Viajes y fantasías (1929)
Memorias (1930)
Obras traducidas al inglés.
En el Reino Unido
Novelas
Gloria (1879. Londres: Remington and Co. Traducido por Natham Wetherell; 1883. Trübner & Co. Traducido por Clara Bell)
Doña Perfecta, un cuento de la España moderna (1886. Londres: Samuel Tinsley, traducido por DPW)
Marianela (1893. Londres: Digby, Long. Traducido por Mary Wharton)
Doña Perfecta (1894. Londres: The Fisher Unwin. Traducido por Mary Wharton; 1999. Londres: Widenfeld & Nicolson Ltd. Traducido por AK Tulloch; 2009. Oxford: Oxbow Books. Traducido por Graham Whittaker)
The Spendthrifts [ La de Bringas ] (1951. Londres: Weidenfeld & Nicolson. The Illustrated Novel Library. Traducido por Gamel Woolsey; 1953. Londres: Reader's Union. Traducido por Gamel Woolsey)
Tormento [ Tormento ] (1952. Londres: Widenfeld & Nicolson Ltd. Traducido por JM Cohen)
Miau (1963. Londres: Methuen. Traducido por JM Cohen)
Fortunata y Jacinta: Dos historias de mujeres casadas [ Fortunata y Jacinta ] (1973. Harmondsworth: Penguin Books. Traducido por Lester Clarck)
La desheredada (1976. Londres: The Folio Society. Traducido por Lester Clarck)
Torquemada on the Fire [ Torquemada en la hoguera ] (1985. Glasgow: Universidad de Glasgow. Traducido por Nicholas Round)
Fortunata y Jacinta [ Fortunata y Jacinta ] (1987. Londres: Viking. Traducido por Agnes Moncy Gullón; 1992. Cambridge: Cambridge University Press. Traducido por Harriet S. Turner; 1998. Londres: Penguin Books. Traducido por Agnes Moncy Gullón)
Torquemada (1988. Londres: André Deutsch. Traducido por Frances M. López-Morillas)
Nazarín (1993. Oxford: Oxford University Press. Traducido por Jo Labanyi)
Misericordia (1995. Santry: Dedalus. Traducido por Charles de Salis; 2007. Madrid: Isidora. Revista de Estudios Galdosianos nº 3, pgs. 6-293. Traducido por Robert H. Russell; 2013. Madrid: Ediciones. Traducido por Robert H. Russell)
Esa mujer Bringas: La familia Bringas [ La de Bringas ] (1996. Londres: Phoenix. Traducido por Catherine Jagoe)
Tristana (1996. Londres: Bristol Classical Press; 1998. Londres: Duckworth Publishers; 1998. Londres: Bloomsbury Publishing; 2016. Manchester: Manchester University Press. Traducido por Pablo Valdivia)
Inferno [ Tormento ] (1998. Londres: Phoenix House (Weidenfeld & Nicolson). Traducido por Abigail Lee Six)
Halma (2015. Cambridge: Cambridge Scholars Publishing. Traducido por Robert S. Rudder, Ignacio López-Calvo)
Episodios Nacionales
Trafalgar (1905/1921/1951. Cambridge: Cambridge University Press. Traducido por Frederick Alexander Kirkpatrick)
Obras de teatro
Maullar. Una Tragicomedia [ Miau ] (2014. Liverpool: Aris & Phillips Hispanic Classics. Traducido por Ruth Katz Crispin)
Cuentos cortos
The Conspiracy of Words [ La conjuración de las palabras ] (2007. Madrid: Isidora. Revista de Estudios Galdosianos núm. 4, pgs. 165-170. Traducido por Robert H. Russell)
En los Estados Unidos
Novelas
Gloria (1882. Nueva York: William S. Gottsberger Publisher. Traducido por Clara Bell; 2012. Miami: Editorial Rarebooksclub. Traducido por N. Wetherell)
Doña Perfecta (1884. Nueva York: Gottsberger. Traducido por Clara Bell; 1883. Nueva York: George Munro, Publisher. Traducido por DPW; 1885. Nueva York: Harper & Brothers Publishers. Traducido por Mary jane Serrano; 1940 Nueva York: PF Collier & Son; 1960. Nueva York: Barron's Educational Series, Inc. Traducido por Harriet de Onís 2013. Miami: Editorial Rarebooksclub.
Marianela (1883. Nueva York: William S. Gottsberger Publisher. Traducido por Clara Bell; 2013. Miami: Editorial Rarebooksclub; 2015. Scholar's Choice Publisher. Traducido por Mary Wharton)
La familia de León Roch (1888. Nueva York: William S. Gottsberger Publisher. Traducido por Clara Bell)
Marianela: Una historia de amor español [ Marianela ] (1892. Chicago: AC McClurg and Company. Traducido por Hellen W. Lester)
Los derrochadores [ La de Bringas ] (1952. Mew York: Farrar Straus & Young. The Illustrated Novel Library. Traducido por Gamel Woolsley; 2013. Miami: Editorial Rarebooksclub)
Tristana (1961. Peterborough, NH: RR Smith. Traducido por R. Selden-Rose. 2014. Review Books Classics. Nueva York: ReadHowYouWant. Traducido por Margarte Jull Costa)
Compasión [ Misericordia ] (1962. Nueva York: Frederick Ungar Publishing Co. Traducido por Toby Talbot)
El amigo Manso (1963. Nueva York: Oxford University Press)
Miau (1970. Nueva York: Oxford University Press. Traducido por Eduard R. Mulvihill, Roberto G. Sánchez)
León Roch: a Romance [ La familia de León Roch ] (1974. Nueva York: Howard Ferting. Traducido por Clara Bell)
The Shadow [ La sombra ] (1980. Ohio: Ohio University Press. Traducido por Karen O. Austin)
Fortunata y Jacinta: Dos historias de mujeres casadas [ Fortunata y Jacinta ] (1986. Georgia: University of Georgia Press. Traducido por Agnes Moncy Gullón)
Novelas de Torquemada : Torquemada en la Hoguera - Torquemada en la Cruz - Torquemada en el Purgatorio - Torquemada y San Pedro [ Torquemada en la hoguera. Torquemada en la Cruz. Torquemada en el Purgatorio. Torquemada y San Pedro ] (1986. Nueva York: Columbia University Press. Traducido por Frances M. López-Morillas)
The Golden Fountain Café: una novela histórica del siglo XIX [ La Fontana de Oro ] (1989. Pittsburgh, PA: Latin American Literary Review Press. Traducido por Walten Rubin et al. )
Our Friend Manso [ El amigo Manso ] (1987. Nueva York: Columbia University Press. Traducido por Robert Russell)
El Cabo de Don Francisco Torquemada: 1.Torquemada en la Hoguera. 2. Torquemada en la Cruz. 3. Torquemada en el Purgatorio. 4. Torquemada y San Pedro [ Torquemada en la hoguera. Torquemada en la Cruz. Torquemada en el Purgatorio. Torquemada y San Pedro ] (1996. San Bernardino, CA: Borgo Press. Traducido por Robert G. Trimble)
Nazarín (1997. Pittsburgh, PA: Latin American Literary Review Press. Traducido por Robert S. Ruder, Gloria Chacón de Arjona)
Torquemada at the Stake [ Torquemada en la hoguera ] (2004. Mineola, Nueva York: Dover. Traducido por Stanley Appel Baum)
Dona Perfecta [ Doña Perfecta ] (2009. ReadHowYouWant Publisher. Easy Read Edition; 2014. Estados Unidos: Independent Publishin-Platform)
León Roch: un romance. Volumen 1. [ La familia de León Roch ] (2018. Franklin Classics Trade Press)
compilaciones
Benito Pérez Galdós. Mejores Novelas (2017. Miami: Editorial Rarebooksclub. Traducido por Mary J. Serrano)
Episodios Nacionales
Trafalgar. A Tale (1884. Nueva York: William S. Gottsberger Publisher. Traducido por Clara Bell; 1993. Nueva York: H. Fertig)
La Corte de Carlos IV. Un Romance del Escorial [ La Corte de Carlos IV ] (1886. Nueva York: William S. Gottsberger Publisher. Traducido por Clara Bell; 1993. Nueva York: H. Fertig)
La batalla de los Arapiles (1985. Filadelfia: JB Lippincott. Traducido por R. Ogden)
Zaragoza. Una historia del valor español [ Zaragoza ] (1899. Boston: Little, Brown and Company. Traducido por Minna Caroline Smith)
The Campaign of the Maestrazgo [ La campaña del Maestrazgo ] (1990. Wakefield. NH: Longwood Academic. Traducido por Lila Wells Guzmán)
Juan Martín el Empecinado (2009. Charleston: Nabu Press)
El Grande Oriente (2009. Charleston: Nabu Press)
Aita Tettuaen (2009. Miami: Editorial Rarebooksclub)
La Corte de Carlos IV [ La Corte de Carlos IV ] (2009. Miami: Editorial Rarebooksclub. Traducido por Clara Bell)
Zaragoza [ Zaragoza ] (2015. Miami: Editorial Rarebooksclub. Traducido por Minna Smith)
Trafalgar (2016. Miami: Editorial Rarebooksclub)
Obras de teatro
El abuelo. Drama en cinco actos [ El abuelo ] (1910. Boston: Poet Lore XXXI, n.º 3. Traducido por Elizabeth Wallace; 2017. Miami: Editorial Rarebooksclub)
Electra (1911. Chicago: The Drama , n.º 2, pgs. 12-138; 1919. Boston: RG Badger in Contemporary Spanish Dramatists . Traducido por Charles Alfred Turrell)
The Duchess of San Quintín, Daniela [ La de San Quintín ] (1928. Nueva York-Londres: D. Appleton and Company. Traducido por Eleanor Bontecou, PM Hayden, JG Underhill)
Marianela (2014. Texas: Stone Cottage Theatre. Adaptado por Mark-Brian Sonna)
La duquesa de San Quintín: obra de teatro en tres actos [ La de San Quintín ] (2016. Newark: Juan de la Cuesta Cop. Traducido por Robert M. Fedorcheck)
Obras de Pérez Galdós, en línea
Obras relacionadas con Benito Pérez Galdós en Wikisource (en español)
Sus novelas han dado lugar a numerosas adaptaciones cinematográficas: La belleza encadenada ( Doña Perfecta ) fue dirigida por Elsie Jane Wilson en 1918; Viridiana (1961), de Luis Buñuel , está basada en Halma ; Buñuel también filmó las adaptaciones Nazarín (1959) y Tristana (1970); La Duda fue filmada en 1972 por Rafael Gil ; El Abuelo (1998) , de José Luis Garci , se estrenó internacionalmente un año después; previamente había sido adaptada como la película argentina El Abuelo (1954). En 2018, el director de Sri Lanka Bennett Rathnayke dirigió la adaptación cinematográfica Nela . [18]
Obras sobre Pérez Galdós
Alfieri, JJ (1968). “Galdós Revalorizado (sic)” Libros en el Extranjero, vol. 42, núm. 2, págs. 225-226.
Obispo, William Henry (1917). "Benito Pérez Galdós". En: La biblioteca Warner. Nueva York: Knickerbocker Press, págs. 6153–6163.
Chamberlin, Vernon A. (1964). "Uso del amarillo por parte de Galdós en la delimitación de caracteres", PMLA, vol. 79, núm. 1, págs. 158-163.
Ellis, Havelock (1906). "El espíritu de la España actual", The Atlantic Monthly, vol. 98, págs. 757–765.
Geddes Jr., James (1910). "Introducción." En: Marianela. Boston: DC Heath & Co., págs. iii-xvi.
Gómez Martínez, José Luis (1983). "Galdós y el Krausismo español" Nueva Revista de Filología Hispánica, vol. 22, núm. 1, págs. 55–79.
Huntington, Archer M. (1897). "Pérez Galdós en la Academia Española", The Bookman, vol. V, págs. 220–222.
Karimi, Kian-Harald (2007): Jenseits von altem Gott und 'Neuem Menschen'. Präsenz und Entzug des Göttlichen im Diskurs der spanischen Restaurationsepoche. Frankf./M.: Vervuert. ISBN 3-86527-313-0
Keniston, Hayward (1920). "Galdós, intérprete de la vida", Hispania, vol. 3, núm. 4, págs. 203–206.
Madariaga, Salvador de (1920). "El genio de España", Revista Contemporánea, vol. 117, págs. 508–516.
Molinero, W. (1901). "Las novelas de Pérez Galdós", The Gentleman's Magazine, vol. 291, págs. 217-228.
Pattison, Walter T. (1954). Benito Pérez Galdós y el Proceso Creativo. Minneapolis: Prensa de la Universidad de Minnesota.
Ridao Carlini, Inma (2018): Ricos y pobres en la España del siglo XIX: una crítica a la sociedad liberal en las novelas posteriores de Benito Pérez Galdós. Woodbridge: Boydell y cervecero. ISBN 978-1-85566-330-5
Waldeck, RW (1904). “Benito Pérez Galdós, Novelista, Dramaturgo y Reformador” La Crítica, Vol. 45, núm. 5, págs. 447–449.
Warshaw, J. (1929). "El aprendizaje de Galdós en el teatro", Apuntes de lenguaje moderno, vol. 44, núm. 7, págs. 459–463.
Museo Pérez Galdós
El museo Pérez Galdós ( Casa-Museo Pérez Galdós en español) está situado en Triana, en el centro de Las Palmas de Gran Canaria . La casa donde nació Pérez Galdós fue adquirida en 1954 por el cabildo de Gran Canaria, e inaugurada el 9 de julio de 1960 por María Pérez Galdós Cobián, hija del escritor.
En el museo los visitantes pueden ver la casa donde creció el escritor, así como una muestra de documentos, muebles, instrumentos musicales, pinturas y fotografías que pertenecieron al escritor y su familia. El objetivo del museo es la conservación, estudio y difusión del legado de Pérez Galdós. La dirección del museo ha apoyado congresos, jornadas y exposiciones internacionales, y ha desarrollado una línea editorial. El museo también cuenta con una biblioteca con numerosas obras de Pérez Galdós en diferentes idiomas, así como la colección completa del autor.
Referencias
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Fuentes
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