Otis Ray Redding Jr. (9 de septiembre de 1941 - 10 de diciembre de 1967) fue un cantante y compositor estadounidense. Es considerado uno de los más grandes cantautores en la historia de la música popular estadounidense y un artista fundamental en la música soul y el Rhythm and Blues . Apodado el " Rey del Soul ", el estilo de canto de Redding se inspiró en la música gospel que precedió al género. Su estilo de canto influyó en muchos otros artistas del soul de los años 1960.
Redding nació en Dawson, Georgia , y a los dos años se mudó a Macon . Redding dejó la escuela a los 15 años para mantener a su familia, trabajando con la banda de acompañamiento de Little Richard , los Upsetters , y actuando en espectáculos de talentos en el histórico Teatro Douglass en Macon. En 1958, se unió a la banda de Johnny Jenkins , los Pinetoppers, con quienes realizó giras por los estados del sur como cantante y conductor. Una aparición no programada en una sesión de grabación de Stax le llevó a un contrato y a su primer sencillo exitoso, " These Arms of Mine ", en 1962.
Stax lanzó el álbum debut de Redding, Pain in My Heart , dos años después. Inicialmente popular principalmente entre los afroamericanos, Redding luego llegó a una audiencia más amplia de música pop estadounidense. Junto con su grupo, realizó por primera vez pequeños espectáculos en el sur de Estados Unidos. Posteriormente, Redding actuó en el popular club nocturno Whiskey a Go Go de Los Ángeles y realizó una gira por Europa, actuando en Londres, París y otras ciudades importantes. En 1967 se presentó en el Festival Pop de Monterey .
Poco antes de su muerte en un accidente aéreo , Redding escribió y grabó su icónico " (Sittin' On) The Dock of the Bay " con Steve Cropper . La canción se convirtió en el primer disco número uno póstumo en las listas Billboard Hot 100 y R&B . El álbum The Dock of the Bay fue el primer álbum póstumo en alcanzar el número uno en la lista de álbumes del Reino Unido . La muerte prematura de Redding devastó a Stax. Ya al borde de la quiebra, el sello pronto descubrió que la división Atco de Atlantic Records poseía los derechos de todo su catálogo de canciones.
Redding recibió muchos elogios póstumos, incluidos dos premios Grammy , el premio Grammy Lifetime Achievement Award y la incorporación al Salón de la Fama del Rock and Roll , el Paseo de la Fama de la Música y el Entretenimiento Negros , [4] y el Salón de la Fama de los Compositores . Además de "(Sittin' On) The Dock of the Bay", " Respect " y " Try a Little Tenderness " se encuentran entre sus canciones más conocidas.
Redding nació en Dawson, Georgia , el cuarto de seis hijos y el primer hijo de Otis Redding Sr. y Fannie Roseman. Redding padre era aparcero y luego trabajó en la Base de la Fuerza Aérea Robins , cerca de Macon , y ocasionalmente predicaba en iglesias locales. Cuando Redding tenía tres años, la familia se mudó a Tindall Heights, un proyecto de vivienda pública predominantemente afroamericano en Macon. [5] A una edad temprana, cantó en el coro de la Iglesia Bautista de Vineville y aprendió a tocar la guitarra y el piano. Desde los 10 años, Redding tomó lecciones de batería y canto. En Ballard-Hudson High School , cantó en la banda de la escuela. Todos los domingos ganaba $6 interpretando canciones gospel para la estación de radio WIBB de Macon , [6] [7] y ganó el premio de $5 en un show de talentos para adolescentes durante 15 semanas consecutivas. [8] Su pasión era cantar, y a menudo citaba a Little Richard y Sam Cooke como influencias. Redding dijo que "no estaría aquí" sin Little Richard y que "entró en el negocio de la música gracias a Richard; él es mi inspiración. Solía cantar como Little Richard, su material de rock 'n' roll... Mi presente La música tiene mucho de él". [9] [10]
A los 15 años, Redding dejó la escuela para ayudar económicamente a su familia; su padre había contraído tuberculosis y a menudo era hospitalizado, dejando a su madre como la principal fuente de ingresos de la familia. [5] Trabajó como excavador de pozos, como encargado de una gasolinera y ocasionalmente como músico. La pianista Gladys Williams, una músico localmente conocida en Macon y otra que inspiró a Redding, a menudo actuaba en el Hillview Springs Social Club, y Redding a veces tocaba el piano con su banda allí. [11] Williams organizó espectáculos de talentos los domingos, a los que Redding asistió con dos amigos, los cantantes Little Willie Jones y Eddie Ross. [12]
El gran avance de Redding se produjo en 1958 en "The Teenage Party" del disc jockey Hamp Swain , un concurso de talentos en los teatros locales Roxy y Douglass . [13] [7] Johnny Jenkins , un guitarrista prominente local, estaba entre el público y, al encontrar que la banda de acompañamiento de Redding carecía de habilidades musicales, se ofreció a acompañarlo. Redding cantó "Heebie Jeebies" de Little Richard. La combinación permitió a Redding ganar el concurso de talentos de Swain durante quince semanas consecutivas; el premio en efectivo fue de 5 dólares (51 dólares estadounidenses en dólares de 2022 [14] ). [15] Jenkins más tarde trabajó como guitarrista principal y tocó con Redding durante varios conciertos posteriores. [16] Redding pronto fue invitado a reemplazar a Willie Jones como líder de Pat T. Cake and the Mighty Panthers, con Johnny Jenkins. [12] Redding luego fue contratado por los Upsetters cuando Little Richard abandonó el rock and roll en favor de la música gospel . Redding estaba bien pagado, ganaba alrededor de 25 dólares por concierto (254 dólares estadounidenses en dólares de 2022 [14] ), [5] [6] , pero no permaneció mucho tiempo. [17] A mediados de 1960, Otis se mudó a Los Ángeles con su hermana, Deborah, mientras que su esposa Zelma y sus hijos se quedaron en Macon, Georgia. [18] En Los Ángeles, Redding grabó sus primeras canciones, entre ellas "Tuff Enuff" escrita por James McEachin, "She's All Right", escrita con McEachin, y dos que Redding escribió solo, llamadas "I'm Gettin' Hip" y "Gamma". Lamma" (que grabó como single en 1961, bajo el título "Shout Bamalama"). [6]
Miembro de Pat T. Cake and the Mighty Panthers, Redding realizó una gira por el sur de los Estados Unidos en el Chitlin' Circuit , una serie de lugares que acogieron a los artistas afroamericanos durante la era de la segregación racial , que duró hasta principios de los años 1960. [19] Johnny Jenkins dejó la banda para convertirse en el artista destacado de los Pinetoppers. [20] Por esta época, Redding conoció a Phil Walden , el futuro fundador de la compañía discográfica Phil Walden and Associates, y más tarde a Bobby Smith, que dirigía el pequeño sello Confederate Records. Firmó con Confederate y grabó un sencillo, "Shout Bamalama" (una reescritura de "Gamma Lamma") y "Fat Girl", junto con su banda Otis and the Shooters. [6] [21] Por esta época, él y los Pinetoppers asistieron a un espectáculo de "Batalla de bandas" en Lakeside Park. [22] Wayne Cochran , el único solista firmado con Confederate, se convirtió en el bajista de los Pinetoppers. [20]
Cuando Walden comenzó a buscar un sello discográfico para Jenkins, el representante de Atlantic Records, Joe Galkin, mostró interés y alrededor de 1962 lo envió al estudio Stax en Memphis . Redding llevó a Jenkins a la sesión, ya que este último no tenía licencia de conducir. [23] La sesión con Jenkins, respaldada por Booker T. & the MG's , fue improductiva y terminó temprano; A Redding se le permitió interpretar dos canciones. El primero fue "Hey Hey Baby", que el jefe del estudio, Jim Stewart, pensó que se parecía demasiado a Little Richard. El segundo fue "These Arms of Mine", con Jenkins a la guitarra y Steve Cropper al piano. Más tarde, Stewart elogió la actuación de Redding y dijo: "Todos se estaban preparando para irse a casa, pero Joe Galkin insistió en que escucháramos a Otis. Había algo diferente en [la balada]. Realmente puso su alma en ella". [24] [25] Stewart firmó con Redding y lanzó "These Arms of Mine", con "Hey Hey Baby" en la cara B. El sencillo fue lanzado por Volt en octubre de 1962 y llegó a las listas en marzo del año siguiente. [26] Se convirtió en una de sus canciones más exitosas, vendiendo más de 800.000 copias. [27]
"These Arms of Mine" y otras canciones de las sesiones de 1962-1963 se incluyeron en el álbum debut de Redding, Pain in My Heart . "That's What My Heart Needs" y "Mary's Little Lamb" se grabaron en junio de 1963. Esta última es la única pista de Redding con canto de fondo y metales. Se convirtió en su sencillo más vendido. [26] [28] La canción principal, grabada en septiembre de 1963, provocó problemas de derechos de autor, ya que sonaba como "Ruler of My Heart" de Irma Thomas . [26] A pesar de esto, Pain in My Heart fue lanzado en marzo de 1964, [29] [30] con el sencillo alcanzando el puesto 11 en la lista de R&B, el número 61 en el Billboard Hot 100 y el álbum en el número 103 en el Cartelera 200. [31]
En noviembre de 1963, Redding, acompañado por su hermano Rodgers y un socio, el ex boxeador Sylvester Huckaby (un amigo de la infancia de Redding), viajó a Nueva York para actuar en el Teatro Apollo para la grabación de un álbum en vivo para Atlantic Records. A Redding y su banda se les pagaba 400 dólares por semana (3823 dólares estadounidenses en dólares de 2022 [14] ), pero tuvieron que pagar 450 dólares (4301 dólares estadounidenses en dólares de 2022 [14] ) por las partituras de la banda de la casa, liderada por King Curtis , lo que los dejó. en dificultades financieras. El trío le pidió dinero a Walden. Peter Guralnick cita la descripción que hace Huckaby de las circunstancias que viven en el "gran y viejo y andrajoso" Hotel Theresa en su libro Sweet Soul Music . Señaló haber conocido a Muhammad Ali y otras celebridades. Ben E. King , quien fue el artista principal en el Apollo cuando Redding actuó allí, le dio $100 (956 dólares estadounidenses en dólares de 2022 [14] ) cuando se enteró de la situación financiera de Redding. El álbum resultante contó con King, the Coasters , Doris Troy , Rufus Thomas , the Falcons y Redding. [32] Por esta época, Walden y Rodgers fueron reclutados por el ejército; El hermano menor de Walden, Alan, se unió a Redding en la gira, mientras que Earl "Speedo" Simms reemplazó a Rodgers como road manager de Redding. [33]
La mayoría de las canciones de Redding después de "Security", de su primer álbum, tenían un tempo lento. En consecuencia, el disc jockey AC Moohah Williams lo etiquetó como "Mr. Pitiful", [34] y posteriormente, Cropper y Redding escribieron la canción del mismo nombre . [24] Ese y los 100 sencillos principales "Chained and Bound", "Come to Me" y "That's How Strong My Love Is" [35] se incluyeron en el segundo álbum de estudio de Redding, The Great Otis Redding Sings Soul Ballads , lanzado en marzo. 1965. [36] Jenkins comenzó a trabajar independientemente del grupo por temor a que Galkin, Walden y Cropper plagiaran su estilo de tocar, por lo que Cropper se convirtió en el guitarrista principal de Redding. [37] Alrededor de 1965, Redding coescribió " I've Been Loving You Too Long " con Jerry Butler , el ex cantante principal de Impressions . Ese verano, Redding y el equipo del estudio arreglaron nuevas canciones para su próximo álbum. Diez de las once canciones se grabaron en un período de 24 horas los días 9 y 10 de julio en Memphis. Dos canciones, " Ole Man Trouble " y " Respect ", habían sido terminadas antes, durante la sesión de Otis Blue . "Respect" y "I've Been Loving You" se regrabaron posteriormente en estéreo. El álbum, titulado Otis Blue: Otis Redding Sings Soul , fue lanzado en septiembre de 1965. [38] Otis Blue también incluye la muy querida versión de Redding de "A Change Is Gonna Come" en 1965. [39]
El éxito de Redding le permitió comprar un rancho de 300 acres (1,2 km2 ) en Georgia, al que llamó "Big O Ranch". [42] A Stax también le estaba yendo bien. Walden contrató a más músicos, incluidos Percy Sledge , Johnnie Taylor , Clarence Carter y Eddie Floyd , y junto con Redding fundaron dos productoras. "Jotis Records" (derivado de Joe Galkin y Otis ) lanzó cuatro grabaciones, dos de Arthur Conley y una de Billy Young y Loretta Williams. El otro se llamó Redwal Music (derivado de Red ding y Wal den), que cerró poco después de su creación. [43] Dado que los afroamericanos todavía constituían la mayoría de los fanáticos, Redding eligió actuar en Whiskey a Go Go en Sunset Strip en Los Ángeles. Redding fue uno de los primeros artistas de soul en actuar para audiencias de rock en el oeste de Estados Unidos. Su actuación recibió elogios de la crítica, incluida la prensa positiva en Los Angeles Times , y penetró en la cultura popular dominante. Bob Dylan asistió a la actuación y le ofreció a Redding una versión alterada de una de sus canciones, " Just Like a Woman ". [24]
A finales de 1966, Redding regresó al estudio Stax y grabó varios temas, incluido " Try a Little Tenderness ", escrito por Jimmy Campbell, Reg Connelly y Harry M. Woods en 1932. [40] Esta canción había sido grabada previamente por Bing Crosby. y Frank Sinatra , y los editores intentaron sin éxito impedir que Redding grabara la canción desde una "perspectiva negra". Hoy en día, a menudo considerada su canción emblemática , [44] Jim Stewart consideró: "Si hay una canción, una interpretación que realmente resume a Otis y lo que es, es 'Try a Little Tenderness'. Esa interpretación es tan especial y tan único que expresa quién es él." En esta versión, Redding contó con el respaldo de Booker T. & the MG's, mientras que el productor Isaac Hayes trabajó en el arreglo. [45] [46] "Try a Little Tenderness" se incluyó en su siguiente álbum, Complete & Unbelievable: The Otis Redding Dictionary of Soul . La canción y el álbum tuvieron un éxito comercial y de crítica: el primero alcanzó el puesto 25 en la lista Billboard Hot 100 y el número 4 en la lista de R&B. [47]
La primavera de 1966 marcó la primera vez que Stax contrató conciertos para sus artistas. [48] La mayoría del grupo llegó a Londres el 13 de marzo, [46] [49] pero Redding había volado días antes para entrevistas, como en "The Eamonn Andrews Show". Cuando el equipo llegó a Londres, los Beatles enviaron una limusina a recogerlos. [48] El agente de reservas Bill Graham propuso que Redding tocara en el Fillmore Auditorium a finales de 1966. El concierto fue un éxito comercial y crítico, pagándole a Redding entre $ 800 y $ 1000 (9.019 dólares estadounidenses en dólares de 2022 [14] ) por noche. [50] [46] Esto llevó a Graham a comentar después: "Ese fue el mejor concierto que hice en toda mi vida". [51] Redding comenzó a viajar por Europa seis meses después. [52]
En marzo de 1967, Stax lanzó King & Queen , un álbum de duetos entre Redding y Carla Thomas , que se convirtió en disco de oro certificado. Fue idea de Jim Stewart producir un álbum a dúo, ya que esperaba que "la crudeza [de Redding] y la sofisticación [de Thomas] funcionaran". [53] El álbum fue grabado en enero de 1967, mientras Thomas estaba obteniendo su maestría en inglés en la Universidad de Howard . Seis de cada diez canciones fueron cortadas durante su sesión conjunta; el resto fue sobregrabado por Redding en los días siguientes, debido a sus obligaciones de concierto. Se sacaron tres sencillos del álbum: " Tramp " fue lanzado en abril, seguido de " Knock on Wood " y "Lovey Dovey". Los tres alcanzaron al menos el top 60 en las listas de R&B y Pop. [53] El álbum se ubicó en el número 5 y 36 en las listas Billboard Pop y R&B, respectivamente. [35]
Redding regresó a Europa para actuar en el Olympia de París . El álbum en vivo Otis Redding: Live in Europe fue lanzado tres meses después, presentando esta y otras presentaciones en vivo en Londres y Estocolmo , Suecia. [42] Su decisión de llevar a su protegido Conley (a quien Redding y Walden habían contratado directamente a Atco/Atlantic Records en lugar de a Stax/Volt) en la gira, en lugar de artistas más establecidos de Stax/Volt como Rufus Thomas y William Bell , produjo reacciones negativas. [46] [54]
En 1967, Redding actuó en el influyente Monterey Pop Festival como acto de clausura el sábado por la noche, segundo día del festival. Fue invitado gracias a los esfuerzos del promotor Jerry Wexler . [55] Hasta ese momento, Redding todavía actuaba principalmente para audiencias negras. [56] En ese momento, "no había sido considerado un actor comercialmente viable en el mercado estadounidense blanco convencional". [57] Pero después de ofrecer una de las actuaciones más eléctricas de la noche, y de haber sido el acto que más involucró a la audiencia, "su actuación en Monterey Pop fue, por lo tanto, una progresión natural de la aclamación local a la nacional,... el giro decisivo -punto en la carrera de Otis Redding." [57] Su acto incluyó su propia canción "Respect" y una versión de " Satisfaction " de los Rolling Stones . [58] Redding y su banda de acompañamiento (Booker T. & the MG's con la sección de vientos de Mar-Keys ) abrieron con " Shake " de Cooke , después de lo cual pronunció un discurso improvisado, preguntando a la audiencia si eran la "multitud del amor" [ 59] y buscando una gran respuesta . Siguió la balada "I've Been Loving You". La última canción fue "Try a Little Tenderness", incluido un coro adicional. "Tengo que irme, no quiero ir", dijo Redding y abandonó el escenario de su último gran concierto. [44] Según Booker T. Jones, "Creo que hicimos uno de nuestros mejores programas, Otis and the MG's. Que nos incluyeran en eso también fue una especie de fenómeno. ¿Que estuviéramos allí? ¿Con esa gente? Estaban aceptarnos y esa fue una de las cosas que realmente conmovió a Otis. Estaba feliz de ser incluido y eso le trajo una nueva audiencia. Se expandió enormemente en Monterey". [60] Según Sweet Soul Music , músicos como Brian Jones y Jimi Hendrix quedaron cautivados por su actuación; Robert Christgau escribió en Esquire : "The Love Crowd gritaba la mente al cielo". [61]
Antes de Monterey, Redding quería grabar con Conley, pero Stax estaba en contra de la idea. Los dos se mudaron de Memphis a Macon para seguir escribiendo. El resultado fue " Sweet Soul Music " (basado en "Yeah Man" de Cooke), [43] que alcanzó el puesto número 2 en el Billboard Hot 100. [62] [63] En ese momento, Redding había desarrollado pólipos en la laringe . que intentó tratar con té y limón o miel. Fue hospitalizado en septiembre de 1967 en el Hospital Mount Sinai de Nueva York para ser operado. [64]
A principios de diciembre de 1967, Redding volvió a grabar en Stax. Una nueva canción fue " (Sittin' On) The Dock of the Bay ", que fue escrita con Cropper. [65] Redding se inspiró en el álbum de los Beatles Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band e intentó crear un sonido similar, en contra de los deseos del sello. A su esposa Zelma no le gustó su melodía atípica. El equipo de Stax tampoco estaba satisfecho con el nuevo sonido; Stewart pensó que no era R&B, mientras que el bajista Donald "Duck" Dunn temía que dañara la reputación de Stax. Sin embargo, Redding quería expandir su estilo musical y pensó que era su mejor canción, creyendo correctamente que encabezaría las listas. [66] Silbó al final, ya sea olvidándose del "rap desvanecido" de Cropper o parafraseándolo intencionalmente. [67]
Redding, que medía 1,85 m (6 pies 1 pulgada) de altura y pesaba 100 kg (220 libras), era un hombre de familia atlético al que le encantaba el fútbol americano y la caza. [68] [69] Fue descrito como vigoroso, digno de confianza, [70] lleno de diversión [71] y un exitoso hombre de negocios. Participó activamente en proyectos filantrópicos. Tenía un gran interés en apoyar a los jóvenes negros y, en el momento de su muerte, tenía planes de construir un campamento de verano para niños desfavorecidos. [72]
A los 18 años, Redding conoció a Zelma Atwood, de 17, en "The Teenage Party". Aproximadamente un año después, dio a luz a su hijo Dexter en el verano de 1960 y se casó con Redding en agosto de 1961. [24] A mediados de 1960, Otis se mudó a Los Ángeles con su hermana, Deborah, mientras Zelma y los niños se quedaron en Macón, Georgia. [18]
Redding y su esposa tuvieron cuatro hijos: Dexter, Demetria, Karla y Otis III (17 de diciembre de 1964 - 18 de abril de 2023). [73] [74] Otis, Dexter y su primo Mark Lockett fundaron más tarde los Reddings , una banda dirigida por Zelma. [75] También mantuvo o trabajó en el servicio de limpieza Maids Over Macon, varios clubes nocturnos y agencias de reservas. [76]
La música de Redding lo hizo rico. Según varios anuncios, tenía alrededor de 200 trajes y 400 pares de zapatos, y ganaba alrededor de 35.000 dólares a la semana por sus conciertos. [77] Gastó alrededor de $ 125.000 en el "Big O Ranch". Como propietario de Otis Redding Enterprises, sus actuaciones, sus empresas editoriales musicales y las regalías por las ventas de discos le hicieron ganar más de un millón de dólares sólo en 1967. [78] Ese año, dijo un columnista, "vendió más discos que Frank Sinatra y Dean Martin juntos". [79] Después del lanzamiento de Otis Blue , Redding se convirtió en un artista de "catálogo", lo que significa que sus álbumes no fueron éxitos de taquilla inmediatos, sino que se vendieron de manera constante a lo largo del tiempo. [43]
En 1967, la banda viajaba para actuar en el avión Beechcraft H18 de Redding . El 9 de diciembre aparecieron en el programa de televisión Upbeat producido en Cleveland . Tocaron tres conciertos en dos noches en un club llamado Leo's Casino. [62] [80] [81] Después de una llamada telefónica con su esposa e hijos, la siguiente parada de Redding fue Madison, Wisconsin ; al día siguiente, domingo 10 de diciembre, iban a tocar en la discoteca Factory, cerca de la Universidad de Wisconsin . [82] [80] [83]
Aunque el tiempo era malo, con fuertes lluvias y niebla, y pese a las advertencias, el avión despegó. [84] [85] A cuatro millas (6,5 km) de su destino en Truax Field en Madison, el piloto Richard Fraser pidió permiso por radio para aterrizar. Poco después, el avión se estrelló en el lago Monona . Ben Cauley , miembro de Bar-Kays , único superviviente del accidente, [62] estaba durmiendo poco antes del accidente. Se despertó justo antes del impacto y vio a su compañero de banda Phalon Jones mirar por una ventana y exclamar: "¡Oh, no!". Cauley dijo que lo último que recordaba antes del accidente fue desabrocharse el cinturón de seguridad. Luego se encontró en agua helada, agarrando el cojín del asiento para mantenerse a flote. [84] [64] Como no sabía nadar, no pudo rescatar a los demás. [86] La causa del accidente nunca fue determinada. [87] Además de Redding, las otras víctimas del accidente fueron cuatro miembros de los Bar-Kays: el guitarrista Jimmy King, el saxofonista tenor Phalon Jones, el organista Ronnie Caldwell y el baterista Carl Cunningham; su ayuda de cámara, Matthew Kelly; y el piloto Fraser. [84] [88]
El cuerpo de Redding fue recuperado al día siguiente cuando se registró el lago. [89] La familia pospuso el funeral del 15 de diciembre al 18 de diciembre, para que pudieran asistir más, [78] y el servicio tuvo lugar en el Auditorio de la ciudad de Macon . Más de 4.500 personas asistieron al funeral, abarrotando la sala de 3.000 asientos. Redding fue enterrado en su rancho en Round Oak, a unas veinte millas (30 kilómetros) al norte de Macon. [90] Jerry Wexler pronunció el panegírico. [91] Redding murió apenas tres días después de volver a grabar "(Sittin' On) The Dock of the Bay", [92] [62] y le sobrevivieron Zelma y cuatro hijos, Otis III, Dexter, Demetria y Karla. [74] En agosto de 1997, se colocó una placa conmemorativa en la terraza junto al lago del centro de convenciones de Madison, Monona Terrace . [93]
"El respeto es algo que Otis logró para sí mismo de una manera que pocas personas logran. Otis cantó 'Respect when I come home'. Y Otis ha vuelto a casa".
-Elogio pronunciado por Jerry Wexler . [91]
" (Sittin' On) The Dock of the Bay " fue lanzado en enero de 1968. Se convirtió en el único sencillo de Redding en alcanzar el número uno en el Billboard Hot 100 y el primer sencillo número uno póstumo en la historia de las listas estadounidenses. [94] Vendió aproximadamente cuatro millones de copias en todo el mundo y recibió más de ocho millones de reproducciones al aire. [95] [96] El álbum The Dock of the Bay fue el primer álbum póstumo en alcanzar el primer puesto en la lista de álbumes del Reino Unido . [97]
Poco después de la muerte de Redding, Warner Bros compró Atlantic Records, distribuidor de los lanzamientos de Stax/Volt. Stax tuvo que renegociar su acuerdo de distribución y se sorprendió al saber que Atlantic en realidad era dueño de todo el catálogo de Stax/Volt. Stax no pudo recuperar los derechos de sus grabaciones y rompió su relación atlántica. Atlantic también poseía los derechos de todos los masters inéditos de Otis Redding. [98] Tenía suficiente material para tres álbumes de estudio: The Immortal Otis Redding (1968), Love Man (1969) y Tell the Truth (1970), todos publicados en su sello Atco Records . [98] De estos LP surgieron varios sencillos de éxito, entre ellos " Amen " (1968), " Hard to Handle " (1968), "I've Got Dreams to Remember" (1968), "Love Man" (1969). ) y "Mira a esa chica" (1969). [98] Los sencillos también se extrajeron de dos álbumes de Redding publicados en vivo en Atlantic, In Person at the Whiskey a Go Go , grabado en 1966 y publicado en 1968 en Atco, y Historic Performances Recorded at the Monterey International Pop Festival , un lanzamiento de Reprise Records. presentando algunas de las actuaciones en vivo en el festival de Jimi Hendrix Experience en la cara uno y Redding en la cara dos. [99]
Redding tenía reservadas al menos dos apariciones en televisión para 1968; uno en The Ed Sullivan Show y el otro en The Smothers Brothers Comedy Hour .
En septiembre de 2007, Concord Music Group , entonces propietarios del catálogo Stax, lanzó la primera antología oficial en DVD de las actuaciones en vivo de Redding . Dreams to Remember: The Legacy of Otis Redding contó con 16 presentaciones completas y 40 minutos de nuevas entrevistas que documentan su vida y carrera. [100] El 18 de mayo de 2010, Stax Records lanzó una grabación de dos discos de tres sets completos de su fecha Whiskey a Go Go en abril de 1966. [101] Los siete sets de su residencia de tres días en el lugar fueron lanzados como Live at the Whiskey a Go Go: The Complete Recordings en 2016, [102] una caja de 6 CD que ganó un premio Grammy a las mejores notas del álbum . [103]
Carla Thomas afirmó que la pareja había planeado grabar otro álbum a dúo en diciembre del mismo año, pero Phil Walden lo negó. Redding había propuesto grabar un álbum con canciones cortadas y reorganizadas en diferentes tempos; por ejemplo, las baladas serían dinámicas y viceversa. [53] Otra sugerencia fue grabar un álbum que consistiera íntegramente en estándares country . [104]
En 2011, Kanye West y Jay-Z lanzaron " Otis " como sencillo de su álbum colaborativo, Watch the Throne . [105] Redding fue acreditado como una característica de la canción. La canción fue producida por West, quien la construyó a partir de una muestra de la versión de Redding de " Try a Little Tenderness ".
Al principio, Redding copió el estilo rock y soul de su modelo a seguir, Little Richard . También fue influenciado por músicos de soul como Sam Cooke, cuyo álbum en vivo Sam Cooke at the Copa fue una fuerte influencia, [70] pero luego exploró otros géneros populares. Estudió las grabaciones de los Beatles y Bob Dylan . Su canción " Hard to Handle " tiene elementos de rock and roll e influencias de Eric Clapton y Jimi Hendrix. [106] La mayoría de sus canciones fueron categorizadas como soul sureño [107] y soul de Memphis . [108]
Su sello distintivo era su voz cruda y su capacidad para transmitir fuertes emociones. Richie Unterberger de Allmusic destacó su "voz ronca y áspera, arreglos metálicos, una forma emotiva tanto con melodías de fiesta como con baladas dolorosas". [109] En el libro Rock and Roll: An Introducción , los autores Michael Campbell y James Brody sugirieron que "el canto de Redding recuerda a un ferviente predicador negro. Especialmente en números acelerados, su canto es más que un discurso apasionado, pero menos que un canto. con tono preciso." [110] Según el libro, "Redding encuentra un punto medio entre la oratoria apasionada y el canto convencional. Su entrega rebosa emoción" en su canción "I Can't Turn You Loose". [110] Booker T. Jones describió el canto de Redding como enérgico y emotivo, pero dijo que su rango vocal era limitado y no alcanzaba ni notas bajas ni altas. [111] Peter Buckley, en The Rough Guide to Rock , describe su "voz ronca, que combinaba el fraseo de Sam Cooke con una expresión más musculosa" y luego sugirió que "podía testificar como un predicador empeñado, cantar como un tierno amante o conseguir abajo y sucio con un bostezo de blues". [112]
Redding recibió consejos de Rufus Thomas sobre su torpe apariencia en el escenario. Jerry Wexler dijo que Redding "no sabía moverse " , y se quedó quieto, moviendo sólo la parte superior del cuerpo, aunque reconoció que Redding fue bien recibido por el público por su contundente mensaje. [113] Guralnick describió la dolorosa vulnerabilidad de Redding en Sweet Soul Music , como atractiva para la audiencia, pero no para sus amigos y socios. Su temprana timidez era bien conocida. [114]
Al principio de su carrera, Redding versionó principalmente canciones de artistas populares, como Richard, Cooke y Solomon Burke . A mediados de la década de 1960 comenzó a escribir sus propias canciones, siempre llevando consigo su barata guitarra acústica roja, y en ocasiones pedía la opinión de los miembros de Stax sobre sus letras. A menudo trabajó en letras con otros músicos, como Simms, Rodgers, Huckaby, Phil Walden y Cropper. Durante su recuperación de su operación de garganta, Redding escribió alrededor de 30 canciones en dos semanas. [68] Redding era el único titular de los derechos de autor de todas sus canciones. [115]
En "(Sittin' On) The Dock of the Bay" abandonó temas románticos familiares por "introspecciones tristes y melancólicas, amplificadas por inolvidables riffs de guitarra descendentes de Cropper". [116] El sitio web del Salón de la Fama de los Compositores señaló que la canción "era una especie de voz oscura y melancólica de desesperación ('No tengo nada por qué vivir/Parece que nada va a pasar en mi camino')", aunque "su música, en general, era exultante y alegre". Según la periodista Ruth Robinson, autora de las notas de la caja de 1993, "actualmente es una teoría revisionista equiparar el soul con el lado más oscuro de la expresión musical del hombre, el blues. Ese avivador de la llama de 'Trouble' tiene control sobre "Mi música, bien podría ser el padre de la forma, si lo es, la exaltación glorificada que se encuentra en la iglesia cualquier domingo por la mañana es su madre". El sitio web del Salón de la Fama de los Compositores agrega que "la exaltación glorificada fue de hecho una descripción adecuada del estilo de composición y canto de Otis Redding". [117] Booker T. Jones comparó a Redding con Leonard Bernstein y afirmó: "Era el mismo tipo de persona. Era un líder. Simplemente lideraba con sus brazos, su cuerpo y sus dedos". [114]
Redding favorecía letras breves y sencillas; Cuando se le preguntó si tenía la intención de hacer un cover de "Just Like a Woman" de Dylan, respondió que la letra contenía "demasiado texto". [70] Además, afirmó en una entrevista,
Básicamente, me gusta cualquier música que siga siendo simple y creo que esta es la fórmula que hace que la "música soul" tenga éxito. Cuando cualquier forma musical se vuelve desordenada y/o complicada, se pierde el oído del oyente promedio. No hay nada más bonito que una simple melodía de blues. Hay belleza en la simplicidad, ya sea que se trate de arquitectura, arte o música. [72]
Redding también fue el autor de los arreglos de trompeta de sus (a veces difíciles) grabaciones, tarareando para mostrar a los músicos lo que tenía en mente. La grabación de "Fa-Fa-Fa-Fa-Fa (Sad Song)" captura su costumbre de tararear con la sección de trompeta. [118]
Redding ha sido llamado el "Rey del Soul", [119] un honorífico otorgado también a Brown [120] y Cooke. [121] [122] [123] Sigue siendo uno de los artistas más reconocidos del género. Su estilo esbelto y potente ejemplificó el sonido Stax; [112] [124] [125] se decía que era "el corazón y el alma de Stax", [126] mientras que artistas como Al Jackson , Dunn y Cropper ayudaron a expandir su estructura. [125] Su canto a garganta abierta, [124] el trémolo / vibrato , las actuaciones escénicas maníacas y electrizantes [127] y la honestidad percibida fueron señas de identidad particulares , junto con el uso de interjecciones (como "tengo, tengo, tengo") , algunos de los cuales vinieron de Cooke. [70] [126] El productor Stewart pensó que el "canto de mendicidad" era inducido por el estrés y realzado por la timidez de Redding. [114] Sus lanzamientos en LP le valieron el reconocimiento del crítico musical Robert Christgau como "uno de los pocos artistas confiables de larga duración del soul"; Christgau considera a Otis Blue su "primer gran álbum", [128] y Mat Snow lo considera como un indicio temprano de la era del álbum , en la que el LP superaría a los sencillos en importancia comercial y artística. [129]
Junto con el soul y el R&B, las contribuciones de Redding a la música rock han sido notadas por los estudiosos de la música, particularmente el " rock negro " interpretado por sus contemporáneos Wilson Pickett y Sly and the Family Stone . [130] "Su paleta musical, una aleación cósmica de gospel y blues, martillada en una plantilla valiente pero elegante por músicos blancos y negros, remodeló el soul y el rock y ancló la música nativa más contagiosa que Estados Unidos había escuchado desde las grandes bandas ", escribió el biógrafo Mark Ribowsky. [131] Artistas de muchos géneros han nombrado a Redding como una influencia musical. George Harrison llamó a "Respect" una inspiración para " Drive My Car ". [132] Los Rolling Stones también mencionaron a Redding como una influencia importante. [133] [134] Otros artistas influenciados por Redding incluyen a Led Zeppelin , [135] [136] the Grateful Dead , [137] Lynyrd Skynyrd , [138] the Doors , [137] y prácticamente todos los músicos de soul y R&B de los primeros años. años, como Al Green , Etta James , [42] William Bell, [137] Aretha Franklin , Marvin Gaye y Conley. [139] Janis Joplin fue influenciada por su estilo de canto, según Sam Andrew , guitarrista de su banda Big Brother and the Holding Company . Dijo que aprendió a "impulsar una canción en lugar de simplemente deslizarse sobre ella" después de escuchar a Redding. [140]
Barry Gibb y Robin Gibb de los Bee Gees escribieron la canción " To Love Somebody " para que la grabara Redding. Le encantó e iba a "cortarlo", como dijo Barry, a su regreso de su último concierto. Dedicaron la canción a su memoria. [141]
Después de la muerte de Redding, la Académie du Jazz de Francia nombró un premio en su honor. El Premio Otis Redding se otorga al mejor lanzamiento discográfico en el campo del R&B. Redding fue el primer ganador del premio por The Otis Redding Story on Stax; [142] Los siguientes ganadores del premio incluyen a Aretha Franklin, Ike & Tina Turner y Curtis Mayfield . [143] [144] En 1968, la Asociación Nacional de Locutores de Radio y Televisión (NATRA) creó el Premio Otis Redding en su honor. [145]
Los lectores del periódico musical británico Melody Maker votaron a Redding como el mejor vocalista de 1967, reemplazando a Elvis Presley , que había encabezado la lista durante los 10 años anteriores. [95] [139] [146]
Redding ganó póstumamente dos premios Grammy por "(Sittin' On) The Dock of the Bay" en la undécima entrega anual de los premios Grammy en 1969. [147] El Salón de la Fama del Rock and Roll incorporó a Redding en 1989, declarando que su nombre era "sinónimo con el término música soul que surgió de la experiencia negra en Estados Unidos a través de la transmutación del gospel y el ritmo y el blues en una forma de testimonio funky y secular". [148] En 1988, fue incluido en el Salón de la Fama de la Música de Georgia . [96] Cinco años más tarde, la Oficina de Correos de los Estados Unidos emitió un sello postal conmemorativo de 29 centavos en su honor. [149] Redding fue incluido en el Salón de la Fama de los Compositores en 1994, [117] y en 1999 recibió el premio Grammy Lifetime Achievement Award . [150] El Salón de la Fama del Rock and Roll incluyó tres grabaciones de Redding, "Shake", "(Sittin' On) The Dock of the Bay" y "Try a Little Tenderness", en su lista de "Las 500 canciones que dieron forma a Rock and roll". [151]
La revista de música estadounidense Rolling Stone clasificó a Redding en el puesto 21 de su lista de los " 100 mejores artistas de todos los tiempos " [152] y en el octavo lugar de su lista de los "100 mejores cantantes de todos los tiempos". [111] Q clasificó a Redding en cuarto lugar entre los "100 mejores cantantes", sólo después de Frank Sinatra, Franklin y Presley. [153]
Cinco de sus álbumes, Otis Blue: Otis Redding Sings Soul , Dreams to Remember: The Otis Redding Anthology , The Dock of the Bay , Complete & Unbelievable: The Otis Redding Dictionary of Soul y Live in Europe , fueron clasificados por Rolling Stone en su lista de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos . El primer álbum recibió elogios de los críticos musicales; Además de la lista de Rolling Stone en el puesto 74, NME lo ubicó en el puesto 35 en su lista de los "mejores álbumes de todos los tiempos". [154] El crítico musical Robert Christgau dijo que Otis Blue fue "el primer gran álbum de uno de los pocos artistas confiables de larga duración del soul", [155] y que los "LP originales de Redding estaban entre los álbumes negros más inteligentemente concebidos de los años 60". ". [156]
En 2002, la ciudad de Macon honró a su hijo nativo con la inauguración de una estatua conmemorativa ( 32°50′19.05″N 83°37′17.30″W / 32.8386250°N 83.6214722°W / 32.8386250; -83.6214722 ) en la ciudad. Parque Puerta de Enlace. El parque está al lado del puente conmemorativo de Otis Redding , que cruza el río Ocmulgee . La Fundación Rhythm and Blues nombró a Redding como ganador de su Premio Pionero 2006. [157] Billboard otorgó a Redding el "Premio a la excelencia Otis Redding" el mismo año. [42] Un año más tarde fue incluido en el Rockwalk de Hollywood en California. [96]
En 2007, la viuda de Otis Redding fundó la Fundación Otis Redding [158] en honor de su marido. La Fundación continúa ofreciendo programas de educación musical y artística en Macon.
El 17 de agosto de 2013, en Cleveland, Ohio, ciudad donde hizo su último show en Leo's Casino, Redding fue incluido en la clase inaugural del Salón de la Fama de la Música Rhythm & Blues de la Universidad Estatal de Cleveland. [159]
Rindiendo homenaje al Rey del Soul – Veintisiete años después de su muerte, las influencias de Otis Redding siguen siendo fuertes
Para conmemorar los diez años, los funcionarios del Apollo coronaron a Brown 'Rey del Soul'. Alma'
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