41°23′43″N 2°09′42″E / 41.39528, -2.16167
La Casa Milà ( en catalán: [ˈkazə miˈla] , en español: [ˈkasa miˈla] ), conocida popularmente como La Pedrera ( en catalán: [lə pəˈðɾeɾə] , en español: [la peˈðɾeɾa] ; «la cantera de piedra») en referencia a su apariencia poco convencional, es un edificio modernista en Barcelona , Cataluña , España . Fue la última residencia privada diseñada por el arquitecto Antoni Gaudí y se construyó entre 1906 y 1912.
El edificio fue encargado en 1906 por Pere Milà y su esposa Roser Segimon . En su momento, fue controvertido por su fachada ondulada de piedra, balcones retorcidos de hierro forjado y diseño de Josep Maria Jujol . Varias innovaciones estructurales incluyen una fachada de piedra autoportante y una planta libre, garaje subterráneo y la espectacular terraza en la azotea.
En 1984 fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO . Desde 2013 es la sede de la Fundació Catalunya La Pedrera, que gestiona las visitas al edificio, [1] exposiciones y otras actividades culturales y educativas de la Casa Milà.
Antoni Gaudí i Cornet nació el 25 de junio de 1852 en Cataluña, España. [2] De niño, Gaudí tenía mala salud y padecía reumatismo, por lo que pasaba largos periodos descansando en su casa de verano de Riudoms, donde pasaba gran parte del tiempo al aire libre, lo que le permitía estudiar profundamente la naturaleza. [3] Esta sería una de las principales influencias en su arquitectura posterior.
Gaudí era un hombre muy práctico y un artesano en esencia. En su trabajo seguía sus impulsos y convertía sus planes creativos en realidad. Su apertura a nuevos estilos combinada con una imaginación vívida ayudó a dar forma a nuevos estilos de arquitectura y, en consecuencia, ayudó a ampliar los límites de la construcción. Hoy en día se le considera un pionero del estilo arquitectónico moderno. [4]
En 1870, Gaudí se trasladó a Barcelona para estudiar arquitectura. Fue un estudiante irregular que mostró destellos de brillantez. Tardó ocho años en graduarse debido a una combinación de complicaciones de salud, servicio militar y otras actividades. [5]
Tras finalizar sus estudios se convirtió en un arquitecto prolífico, además de diseñar jardines, esculturas y otras artes decorativas. Las obras más famosas de Gaudí fueron varios edificios: el Parque Güell, el Palacio Güell, la Casa Milà y la Casa Vicens. También se le atribuye su trabajo en la Cripta de la Sagrada Familia y la fachada de la Natividad. [6] El trabajo de Gaudí en esa época fue tanto admirado como criticado por sus soluciones audaces e innovadoras. [7]
Gaudí resultó herido el 7 de junio de 1926, al ser atropellado por un tranvía. Falleció en el hospital a causa de sus heridas el 10 de junio de 1926, a la edad de 73 años. [8] Unos años después de su muerte, su fama se hizo conocida tanto por la crítica como por el público en general.
La Casa Milà fue construida para Roser Segimón y su marido Pere Milà. Roser Segimón era la rica viuda de Josep Guardiola, un indiano o americano , o ex colono que regresó de las Américas, que había hecho su fortuna con una plantación de café en Guatemala. Su segundo marido, Pere Milà, era un promotor inmobiliario conocido por su extravagante estilo de vida. [9]
En 1905, Milà y Segimón se casaron y el 9 de junio, Roser Segimón compró una casa con jardín que ocupaba una superficie de 1.835 metros cuadrados, situada en el Paseo de Gracia, 92. En septiembre encargaron a Gaudí la construcción de una nueva casa con la idea de vivir en la planta principal y alquilar el resto de pisos. El 2 de febrero de 1906 se presentó el proyecto al Ayuntamiento de Barcelona y se iniciaron las obras, derribando el edificio preexistente en lugar de reformarlo, como en el caso de la Casa Batlló . [10]
El edificio se terminó en diciembre de 1910 y el propietario pidió a Gaudí que hiciera un certificado para habitar la planta principal, lo que el Ayuntamiento autorizó en octubre de 1911, y el matrimonio se instaló allí. El 31 de octubre de 1912, Gaudí emitió el certificado en el que constaba que, de acuerdo con sus planos y su dirección, la obra había sido terminada y toda la casa estaba preparada para ser alquilada. [10]
El edificio no respetaba ninguna regla de estilo convencional, por lo que Gaudí recibió muchas críticas. Para empezar, el nombre de "La Pedrera" es en realidad un apodo que le pusieron los ciudadanos que desaprobaban su singularidad. [11] La singular estructura del edificio y la relación entre el arquitecto del edificio y Pere Milà se convirtieron en objeto de burla para los barceloneses y para muchas publicaciones humorísticas de la época. [12]
Gaudí, católico y devoto de la Virgen María , planeó que la Casa Milà fuera un símbolo espiritual. [13] Los elementos religiosos evidentes incluyen un extracto del Rosario en la cornisa y estatuas planificadas de María, específicamente Nuestra Señora del Rosario , y dos arcángeles , San Miguel y San Gabriel . [13] [14]
Sin embargo, la Casa Milà no se construyó en su totalidad según las especificaciones de Gaudí. El gobierno local ordenó la demolición de elementos que excedían la altura estándar de la ciudad y multó a los Milà por muchas infracciones de las normas de construcción . [15] Después de la Semana Trágica , un brote de anticlericalismo en la ciudad, Milà decidió prudentemente prescindir de las estatuas religiosas. [13] Gaudí contempló abandonar el proyecto, pero un sacerdote lo persuadió de continuar. [14]
En 1940, Milà murió. Segimon vendió la propiedad en 1946 por 18 millones de pesetas a Josep Ballvé i Pellisé, conocido por sus grandes almacenes en la Ronda de Sant Antoni , en sociedad con la familia de Pío Rubert Laporta. Se fundó la Compañía Inmobiliaria Provenza, SA (CIPSA) para administrar el edificio. [16] Roser Segimon continuó viviendo en la planta principal hasta su muerte en 1964. [17]
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Los nuevos propietarios dividieron el primer piso que daba a la calle de Provença en cinco apartamentos en lugar de los dos originales. En 1953 encargaron a Francisco Juan Barba Corsini la conversión de 13 lavaderos abuhardillados llenos de basura en apartamentos que daban a la calle, dejando un pasillo común en el lado que daba a los patios. Algunos de estos apartamentos de dos o tres habitaciones tenían un loft y fueron diseñados y amueblados en un estilo típico de principios de los años cincuenta, con ladrillo, cerámica y madera. Algunos muebles, como la silla Pedrera , recordaban la obra de Eero Saarinen . [18]
La compañía de seguros Northern se hizo cargo de la planta principal en 1966. Para entonces, la Casa Milà había albergado una sala de bingo , una academia y las oficinas de Cementos Molins e Inoxcrom entre otras. [16] Los costos de mantenimiento eran altos y los propietarios habían dejado que el edificio se deteriorara, lo que provocó que algunas piedras se desprendieran en 1971. Josep Anton Comas realizó algunas reparaciones de emergencia, especialmente en las pinturas de los patios, respetando el diseño original. [19]
La obra de Gaudí fue declarada monumento histórico-artístico el 24 de julio de 1969. La Casa Milà se encontraba en malas condiciones a principios de los años 1980. Había sido pintada de un marrón lúgubre y muchos de los esquemas de color de su interior habían sido abandonados o se habían dejado deteriorar, pero desde entonces ha sido restaurada y muchos de los colores originales han revivido. [20]
En 1984, el edificio pasó a formar parte del Patrimonio de la Humanidad que engloba algunas de las obras de Gaudí. El Ayuntamiento de Barcelona intentó alquilar la planta principal como oficina para la candidatura olímpica de 1992. Finalmente, la víspera de Navidad de 1986, Caixa Catalunya compró La Pedrera por 900 millones de pesetas. [21] El 19 de febrero de 1987 se iniciaron las urgentes obras de restauración y limpieza de la fachada, obra que corrió a cargo de los arquitectos Joseph Emilio Hernández-Cros y Rafael Vila. [20] La planta principal reformada se inauguró en 1990 en el marco de la Olimpiada Cultural de Barcelona. La planta se convirtió en una sala de exposiciones con un ejemplo del modernismo en el Eixample . [16]
El edificio tiene 1.323 m2 por planta sobre una parcela de 1.620 m2 . Gaudí realizó los primeros bocetos en su taller de la Sagrada Familia . Diseñó la casa como una curva constante, tanto en el exterior como en el interior, incorporando geometría reglada y elementos naturalistas.
La Casa Milà está formada por dos edificios, que se estructuran en torno a dos patios que dan luz a las nueve plantas: sótano, planta baja, entreplanta, planta noble, cuatro pisos superiores y buhardilla. La planta sótano estaba destinada al garaje, la planta noble a la residencia de los Milà (un piso de 1.323 m2 en total ) y el resto se distribuía en 20 viviendas. La distribución resultante tiene forma de "8" asimétrico por las diferentes formas y tamaños de los patios. La buhardilla albergaba las zonas de lavandería y tendedero, formando un espacio aislante del edificio y al mismo tiempo determinando los niveles de la cubierta.
Uno de los elementos más destacables del edificio es la cubierta, coronada por lucernarios, salidas de escalera, ventiladores y chimeneas. Todos estos elementos, construidos a base de ladrillo revestido de cal, mármol roto o cristal, tienen una función arquitectónica específica pero son también auténticas esculturas integradas en el edificio.
Los apartamentos cuentan con techos de yeso con relieves dinámicos, puertas, ventanas y muebles de madera hechos a mano, así como baldosas hidráulicas y diversos elementos ornamentales.
Las escaleras estaban pensadas como entradas de servicio, y el acceso principal a las viviendas se hacía mediante ascensor, salvo en la planta noble, donde Gaudí añadió una prominente escalera interior. Gaudí quería que las personas que vivían en los pisos se conocieran entre sí, por lo que sólo había ascensores en cada planta, de modo que las personas de las distintas plantas se conocieran entre sí.
La Casa Milà se caracteriza por su fachada autoportante de piedra, es decir, libre de muros de carga. La fachada se conecta con la estructura interna de cada planta mediante vigas de hierro curvadas que rodean el perímetro de cada planta. Este sistema constructivo permite, por un lado, grandes huecos en la fachada que aportan luminosidad a las viviendas, y por otro, una estructuración libre de los diferentes niveles, de forma que se pueden añadir y derribar muros internos sin afectar a la estabilidad del edificio. Esto permite a los propietarios cambiar de opinión a voluntad y modificar, sin problemas, la distribución interior de las viviendas. [22]
La fachada está formada por grandes bloques de piedra caliza procedentes del macizo del Garraf en la primera planta y de la cantera de Villefranche para los niveles superiores. Los bloques se cortaron siguiendo la trama de la proyección de la maqueta, luego se elevaron hasta su ubicación y se ajustaron para alinearse en una curva continua con las piezas que los rodeaban.
Las ventanas de La Pedrera son parte integral del diseño general de la fachada. Gaudí se aseguró de que las ventanas fueran de diferentes tamaños, diseñadas para optimizar la cantidad de luz natural que pudiera entrar al edificio. [23]
Visto desde el exterior el edificio presenta tres partes: el cuerpo principal de bloques de seis plantas con sinuosos pisos de piedra, dos pisos retranqueados en bloque con una curvatura diferente, similar a las olas, una textura más suave y un color más blanco, y con pequeños agujeros que parecen troneras , y finalmente el cuerpo de la cubierta. [24]
A la fachada original de Gaudí se le quitaron algunos de los herrajes de la planta baja. En 1928, el sastre Mosella abrió la primera tienda en La Pedrera y eliminó las rejas. Esto no preocupó a nadie, porque a mediados del siglo XX, los herrajes tenían poca importancia. Los herrajes se perdieron hasta unos años después, cuando unos estadounidenses donaron uno de ellos al MoMa , donde se exhibe.
En 1987, con la intervención de la restauración, se reconstruyeron algunos trozos de piedra que se habían caído de la fachada. Para respetar la fidelidad del original, se obtuvo material de la cantera de Villefranche, aunque en ese momento ya no estaba en funcionamiento. [16]
El edificio resuelve con una solución completamente original el problema del vestíbulo demasiado cerrado y oscuro. Sus patios abiertos y diáfanos constituyen un lugar de tránsito y son directamente visibles para quienes acceden al edificio. Hay dos patios en el lado del Passeig de Gracia y de la calle Provenza.
Los patios, estructuralmente, son claves como soporte de las cargas de las fachadas interiores. El suelo del patio está sostenido por pilares de hierro fundido . En el patio, hay vigas y jácenas elípticas tradicionales pero Gaudí aplicó una ingeniosa solución de utilizar dos vigas cilíndricas concéntricas con vigas radiales estiradas, como los radios de una bicicleta. Forman un punto exterior de la viga a dos puntos arriba y abajo, haciendo que la función de la viga central sea la de piedra angular y trabajando en tensión y compresión simultáneamente. Esta estructura soportada tiene doce pies de diámetro y se considera "el alma del edificio" con un claro parecido a las criptas góticas. La pieza central fue construida en un astillero por Josep Maria Carandell que copió un volante, interpretando la intención de Gaudí como representar el timón de la nave de la vida.
El acceso está protegido por una enorme verja de hierro con un diseño atribuido a Jujol. En sus orígenes era utilizada tanto por personas como por vehículos, ya que el acceso al garaje se encuentra en el sótano, hoy convertido en auditorio .
Las dos salas están totalmente policromadas con pinturas al óleo sobre las superficies de yeso, con referencias eclécticas a la mitología y a las flores.
Durante la construcción hubo un problema al incluir un sótano como garaje para los coches, el nuevo invento que entusiasmaba a la burguesía de la época. El futuro vecino Félix Anthony Meadows, propietario de Industrial Linera, pidió un cambio porque su Rolls-Royce no podía acceder a él. Gaudí accedió a quitar un pilar de la rampa que conducía al garaje para que Félix, que estaba estableciendo ventas y fábrica en Parets del Vallès, pudiera ir a ambos lugares con su coche desde La Pedrera. [16]
Para los suelos de la Casa Milà, Gaudí utilizó un modelo de forjados de maderas cuadradas con dos colores, y el pavimento hidráulico de piezas hexagonales de color azul y motivos marinos que originalmente se habían diseñado para la casa Batlló. La cera fue diseñada en gris por John Bertrand bajo la supervisión de Gaudí que "la retocó con sus propios dedos", en palabras del fabricante Josep Bay. [25]
Al igual que en la Casa Batlló , Gaudí muestra la aplicación del arco catenario como estructura de soporte de la cubierta, una forma que ya había utilizado al poco de licenciarse en los entramados de madera de la cooperativa de Mataró conocida como "L'Obrera Mataronense". En este caso, Gaudí utilizó la técnica catalana del pandero , importada de Italia en el siglo XIV.
El ático, donde se ubicaban los lavaderos, era una estancia diáfana bajo una cubierta de bóveda catalana sostenida por 270 bóvedas parabólicas de diferentes alturas y espaciadas unos 80 cm. La cubierta recuerda a la vez las costillas de un gran animal y a una palmera, lo que confiere a la cubierta una forma muy poco convencional similar a un paisaje de colinas y valles. La forma y la ubicación de los patios hace que los arcos sean más altos cuando el espacio se estrecha y más bajos cuando el espacio se expande.
El constructor Bayó explicó así su construcción: "Primero se rellenó con mortero y yeso el paramento de un muro ancho. Después Canaleta señaló el hueco de cada arco y Bayó puso un clavo en cada arranque de arco en lo alto del muro. De estos clavos colgaba una cadena de manera que el punto más bajo coincidiera con el desvío del arco. Después se dibujó el perfil que la cadena mostraba en el muro y sobre este perfil el carpintero marcó y colocó la cimbra correspondiente, y se inició la bóveda tabicada con tres filas de ladrillos planos. Gaudí quiso añadir un eje longitudinal de ladrillos que uniera todas las bóvedas por sus claves".
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La obra de Gaudí en la azotea de La Pedrera unió su experiencia en el Palau Güell con soluciones claramente más innovadoras, creando esta vez formas y volúmenes con más cuerpo, más protagonismo y menos policromasia. [27]
En la azotea hay seis claraboyas/salidas de escalera (cuatro de ellas cubiertas con cerámica rota y algunas que terminaban en una doble cruz típica de Gaudí), veintiocho chimeneas en varias agrupaciones, dos respiraderos semiocultos cuya función es renovar el aire del edificio y cuatro cúpulas que descargan en la fachada. Las escaleras también albergan los depósitos de agua, algunos de ellos con forma de caracol.
La cubierta escalonada de La Pedrera, llamada por el poeta Pere Gimferrer «el jardín de los guerreros» porque las chimeneas parecen proteger los lucernarios, ha sufrido una restauración radical, eliminando chimeneas añadidas en intervenciones posteriores a Gaudí, antenas de televisión y otros elementos que degradaban el espacio. La restauración devolvió el esplendor a las chimeneas y a los lucernarios que estaban cubiertos con fragmentos de mármol y azulejos valencianos rotos. Una de las chimeneas fue rematada con trozos de cristal –se dice que Gaudí lo hizo al día siguiente de la inauguración del edificio, aprovechando las botellas vacías de la fiesta– y restaurada con las bases de botellas de champán de principios del siglo XX. Las obras de reparación han permitido recuperar el impacto original de los voladizos hechos de piedra de Ulldecona con fragmentos de azulejos. Todo este conjunto es más colorido que la fachada, aunque aquí dominan los tonos crema. [28]
Gaudí, al igual que ya hiciera en la Casa Batlló, diseñó el mobiliario específicamente para la planta principal, dentro del propio concepto artístico del modernismo , en el que el arquitecto se responsabilizaba de cuestiones globales como la estructura y la fachada, así como de cada detalle de la decoración, diseñando muebles y complementos como lámparas, jardineras, suelos o techos.
Éste fue otro punto de fricción con Segimon, que se quejaba de que no había una pared recta donde colocar su piano Steinway. [29] La respuesta de Gaudí fue tajante: «Pues toca el violín». [19] El resultado de estos desacuerdos ha sido la pérdida del legado decorativo de Gaudí, ya que la mayor parte del mobiliario fue retirado debido al cambio climático y a los cambios que realizó en la planta principal cuando Gaudí murió. Algunos permanecen en colecciones privadas, entre ellos una cortina hecha en roble de 4 m. de largo por 1,96 m. de alto en el Museo del Modernismo Catalán; y una silla y escritorio de Milà. [ cita requerida ]
Gaudí talló puertas de roble similares a las que había hecho para la Casa y Bardes, pero éstas sólo se incluyeron en dos plantas ya que cuando Segimon descubrió el precio, decidió que no habría más de esa calidad. [25]
La Casa Milà forma parte del Patrimonio Mundial de la UNESCO “Obras de Antoni Gaudí ”. Fue predecesora de algunos edificios con un aspecto biomórfico similar:
En el primer piso se suelen realizar exposiciones gratuitas, lo que también permite ver el diseño interior. La entrada al apartamento del cuarto piso y a la azotea es de pago. Los demás pisos no están abiertos al público.
La Pedrera de Gaudí se inspiró en una montaña, pero no hay acuerdo sobre qué montaña fue el modelo de referencia. Joan Bergós pensó que fueron las rocas de Fray Guerau en las montañas de Prades . Joan Matamala pensó que el modelo podría haber sido Sant Miquel del Fai, mientras que el escultor Vicente Vilarubias creyó que se inspiró en los acantilados del Torrent Pareis en Menorca . Otras opciones incluyen las montañas de Uçhisar en Capadocia , sugeridas por Juan Goytisolo, o la Mola Gallifa, sugerida por Louis Permanyer, basándose en el hecho de que Gaudí visitó la zona en 1885 para escapar de un brote de cólera en Barcelona . [24]
Hay quien dice que la disposición interior de La Pedrera proviene de los estudios que Gaudí hizo de las fortalezas medievales. Esta imagen se ve reforzada por la apariencia de las chimeneas de la azotea como "centinelas" con grandes cascos. [28] La estructura de la puerta de hierro del vestíbulo no sigue ninguna simetría, patrón recto o repetitivo. Más bien, evoca burbujas de jabón que se forman entre las manos o las estructuras de una célula vegetal. [30]
El estilo poco convencional del edificio lo convirtió en objeto de muchas críticas. Se le dio el apodo de "La Pedrera", que significa "la cantera". [16] La Casa Milà apareció en muchas revistas satíricas. Joan Junceda la presentó como una "torta de Pascua" tradicional mediante caricaturas en Patufet . Joaquim García hizo una broma sobre la dificultad de colocar los balcones de hierro forjado de damasco en su revista. [16] Los propietarios de viviendas en Passeig de Gracia se enojaron con Milà y dejaron de saludarlo, argumentando que el extraño edificio de Gaudí haría bajar el precio de los terrenos en la zona.
La Casa Milà también generó algunos problemas administrativos. En diciembre de 1907 el Ayuntamiento paralizó las obras del edificio a causa de un pilar que ocupaba parte de la acera, no respetando la alineación de fachadas. De nuevo el 17 de agosto de 1908 surgieron más problemas cuando el edificio sobrepasó en 4.000 metros cuadrados la altura y los límites previstos para su construcción. El Ayuntamiento pidió una multa de 100.000 pesetas (aproximadamente el 25% del coste de la obra) o el derribo del desván y la cubierta. El conflicto se resolvió un año y medio después, el 28 de diciembre de 1909, cuando la Comisión certificó que se trataba de un edificio monumental y, por tanto, no estaba obligado a un «estricto cumplimiento» de la ordenanza. [17]
El propietario presentó La Pedrera al Concurso anual de Edificios Artísticos de Barcelona patrocinado por el Ayuntamiento de Barcelona ( Ayuntament ). Otras propuestas al concurso incluyeron dos obras de Sagnier (calle Mallorca 264, y una en Córcega y Av. Diagonal ), la Casa Gustà del arquitecto Jaume Gustà , y la Casa Pérez Samanillo , diseñada por Joan Josep Hervàs . Aunque la favorita más espectacular y clara fue la Casa Milà, [ ¿según quién? ] el jurado opinó que a pesar de que las fachadas estaban completas, "aún queda mucho por hacer para que esté totalmente terminada, finalizada y en un estado perfecto de apreciación". [ verificar traducción ] [31] El ganador en 1910 fue Samanillo Pérez, por su edificio que ahora alberga la sede del [1] Círculo Ecuestre.
Las relaciones de Gaudí con Segimon se deterioraron durante la construcción y decoración de la casa. Hubo muchos desacuerdos entre ellos, como por ejemplo la monumental virgen del Rosario en bronce que Gaudí quería que fuera la estatua que se colocara en la fachada del edificio en homenaje al nombre del propietario y que debía esculpir el artista Carles Mani i Roig. La estatua no se hizo, aunque en la parte superior de la fachada se escribieron las palabras « Ave gratia M plena Dominus tecum ». Los continuos desacuerdos llevaron a Gaudí a llevar a Milà a los tribunales por sus honorarios. El pleito fue ganado por Gaudí en 1916, y donó las 105.000 pesetas que ganó en el caso a obras de caridad, afirmando que «los principios importaban más que el dinero». Milà tenía que pagar la hipoteca. [16]
Tras la muerte de Gaudí en 1926, Segimon se deshizo de la mayor parte del mobiliario que Gaudí había diseñado y cubrió partes de los diseños de Gaudí con nuevas decoraciones de estilo Luis XVI . La Pedrera fue adquirida en 1986 por Caixa Catalunya y cuando se realizó la restauración cuatro años después, reaparecieron algunas de las decoraciones originales. [24]
Cuando en julio de 1936 estalló la Guerra Civil , los Milàs se encontraban de vacaciones. Una parte del edificio fue colectivizada por el Partido Socialista Unificado de Cataluña ; los Milàs huyeron de la zona con algunas obras de arte. [16]
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Esta decoración policroma, á la cual se dá extraordinaria importancia en el interior del edificio, se está ejecutando actualmente; y por la parte que se ha puesto de manifiesto al Jurado, es preciso reconocer que falta muchísimo para quedar completamente ultimada y en estado de perfecta apreciación, razón por la cual puede afirmarse, con toda seguridad, que no puede considerarse dicho edificio hoy completamente terminado , según lo taxativamente prevenido en la base 2.ª del Programa de Concurso, ni mucho menos podía estarlo en la fecha señalada de 1910.
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