John Grierson CBE (26 de abril de 1898 - 19 de febrero de 1972) fue un documentalista escocés pionero, a menudo considerado el padre del cine documental británico y canadiense . En 1926, Grierson acuñó el término "documental" en una reseña de Moana de Robert J. Flaherty . [1]
Grierson nació en la antigua escuela de Deanston , cerca de Doune , Escocia , hijo del maestro Robert Morrison Grierson de Boddam, cerca de Peterhead , y de Jane Anthony, una profesora de Ayrshire . [2] Su madre, una sufragista y ardiente activista del Partido Laborista , a menudo ocupaba la presidencia en las reuniones electorales de Tom Johnston . [2]
La familia se mudó a Cambusbarron , Stirling , en 1900, cuando los niños aún eran pequeños, después de que el padre de Grierson fuera nombrado director de la escuela de Cambusbarron. [3] Cuando la familia se mudó, John tenía tres hermanas mayores, Agnes, Janet y Margaret, y un hermano menor, Anthony. [2] John y Anthony se matricularon en la escuela Cambusbarron en noviembre de 1903. Su hermana Margaret murió en 1906; sin embargo, la familia siguió creciendo cuando John tuvo tres hermanas menores, Dorothy, Ruby y finalmente Marion en 1907. [2]
Ambos padres infundieron a su hijo en la política liberal , los ideales humanistas y las filosofías morales y religiosas calvinistas , en particular que la educación era esencial para la libertad individual y que el trabajo duro y significativo era la manera de demostrar que uno era digno ante los ojos de Dios. [4] John estaba matriculado en la escuela secundaria de Stirling en septiembre de 1908 y jugaba fútbol y rugby en la escuela. [2]
En julio de 1915, Grierson dejó la escuela con una calificación general del 82%; John había presentado el examen de beca en Gilmorehill el mes anterior, ya que sus padres querían que siguiera a sus hermanas mayores, Janet y Agnes, para ir a la Universidad de Glasgow . [2] Los resultados del examen de beca no se publicaron hasta octubre de 1915; Grierson solicitó trabajar en las municiones de Alejandría ; El edificio de municiones había sido la sede original de Argyll Motor Company, que a principios del siglo XX había construido el primer automóvil completo en Escocia. [2]
Grierson fue el segundo nombre en la lista de becas y recibió la beca John Clark, que era sostenible durante cuatro años. [2] Grierson ingresó en la Universidad de Glasgow en 1916; [4] sin embargo, no estaba contento de que sus esfuerzos por ayudar en la Primera Guerra Mundial fueran sólo a través de su trabajo en las municiones. [2] Grierson quería unirse a la marina; su familia paterna había sido farero durante mucho tiempo, y John tenía muchos recuerdos de visitar faros y estar junto al mar. [2] Fue al Crystal Palace de Londres para entrenar con la Reserva Real de Voluntarios Navales . En su carta de reclutamiento había añadido un año a su edad para poder asistir. [2]
El 7 de enero de 1916, Grierson fue enviado a la estación de telegrafía inalámbrica en Aultbea , Cromarty , como telegrafista ordinario , pero fue ascendido a telegrafista el 2 de junio de 1916. [2] El 23 de enero de 1917, se convirtió en telegrafista en el dragaminas HMS Surf y sirvió allí hasta el 13 de octubre de 1917. Al día siguiente se unió al HMS Rightwhale , donde fue ascendido a destacado telegrafista el 2 de junio de 1918 y permaneció en el barco hasta que fue desmovilizado [2] con una Medalla de Guerra Británica y la Medalla de la Victoria . [2]
Grierson regresó a la universidad en 1919; se unió a la Sociedad Fabiana en 1919 y la disolvió en 1921. [2] John inició el New University Labor Club, así como el Critic's Club; también publicó poesía en la revista de la Universidad de Glasgow desde noviembre de 1920 hasta febrero de 1923. [2] Grierson recibió el Premio Buchan en la Clase Ordinaria de Lengua Inglesa en el año académico 1919-20, también recibió el premio y el premio de primera clase. certificado en el año académico 1920-21 en la Clase Ordinaria de Filosofía Moral y se graduó con una Maestría en Inglés y Filosofía Moral en 1923. [2]
En 1923, Grierson recibió una beca de investigación Rockefeller para estudiar en los Estados Unidos en la Universidad de Chicago , y más tarde en Columbia y la Universidad de Wisconsin-Madison . [5] Su investigación se centró en la psicología de la propaganda : el impacto de la prensa, el cine y otros medios de comunicación en la formación de la opinión pública. [5] Grierson estaba particularmente interesado en el atractivo popular y la influencia de la prensa "amarilla" (tabloide) , y la influencia y el papel de estas revistas en la educación de los nuevos ciudadanos estadounidenses del extranjero. [6]
En su reseña de la película Moana (1926) de Robert Flaherty en el New York Sun (8 de febrero de 1926), Grierson escribió que tenía valor "documental". [1] [7] En su ensayo "Primeros principios del documental" (1932), Grierson argumentó que los principios del documental eran que el potencial del cine para observar la vida podía explotarse en una nueva forma de arte; que el actor "original" y la escena "original" son mejores guías que sus contrapartes de ficción para interpretar el mundo moderno; y que los materiales "así tomados de la materia prima" pueden ser más reales que el artículo actuado. En este sentido, las opiniones de Grierson se alinean con el desprecio del cineasta soviético Dziga Vertov por la ficción dramática como "exceso burgués", aunque con mucha más sutileza. La definición de documental de Grierson como "tratamiento creativo de la realidad" ha ganado cierta aceptación, aunque presenta cuestiones filosóficas sobre los documentales que contienen puestas en escena y recreaciones.
Como muchos críticos sociales de la época, Grierson estaba profundamente preocupado por lo que percibía como claras amenazas a la democracia. En Estados Unidos encontró una marcada tendencia hacia la reacción política, sentimientos antidemocráticos y apatía política. Leyó y estuvo de acuerdo con el libro Opinión Pública del periodista y filósofo político Walter Lippmann, que culpaba de la erosión de la democracia en parte al hecho de que las complejidades políticas y sociales de la sociedad contemporánea hacían difícil, si no imposible, que el público comprendiera y respondiera. a cuestiones vitales para el mantenimiento de la sociedad democrática.
En opinión de Grierson, una forma de contrarrestar estos problemas era involucrar a los ciudadanos en su gobierno con el tipo de entusiasmo atractivo generado por la prensa popular, que simplificaba y dramatizaba los asuntos públicos. Fue durante este tiempo que Grierson desarrolló la convicción de que las películas podrían desempeñar un papel central en la promoción de este proceso. (Se ha sugerido [ ¿quién? ] que algunas de las nociones de Grierson sobre los usos sociales y políticos del cine fueron influenciadas por la lectura de los escritos de Lenin sobre el cine como educación y propaganda.)
La visión emergente de Grierson sobre el cine era la de una forma de comunicación social y política: un mecanismo para la reforma social, la educación y quizás la elevación espiritual. Su visión de la realización de películas en Hollywood era considerablemente menos optimista:
Las filosofías cinematográficas emergentes y francas de Grierson llamaron la atención de los críticos de cine de Nueva York en ese momento. Le pidieron que escribiera críticas para el New York Sun. En el Sun , Grierson escribió artículos sobre estética cinematográfica y recepción del público, y desarrolló amplios contactos en el mundo del cine. Según el mito popular, en el transcurso de su período de escritura, Grierson acuñó el término "documental" al escribir sobre la película Moana (1926) de Robert J. Flaherty : "Por supuesto, Moana , siendo un relato visual de eventos de la vida diaria de un joven polinesio y su familia, tiene valor documental." [8]
Durante este tiempo, Grierson también participó en el escrutinio de las industrias cinematográficas de otros países. Es posible que haya participado en los arreglos para llevar la innovadora película de Sergei Eisenstein El acorazado Potemkin (1925) al público estadounidense por primera vez. Las técnicas de edición y las teorías cinematográficas de Eisenstein, en particular el uso del montaje, tendrían una influencia significativa en el propio trabajo de Grierson.
Grierson regresó a Gran Bretaña en 1927 armado con la sensación de que el cine podía utilizarse para abordar los problemas de la Gran Depresión y construir la moral y el consenso nacional. Hacer cine para Grierson era una vocación exaltada; el cineasta un patriota. En todo esto, había más que un poco de elitismo, una postura reflejada en los numerosos dictados de Grierson de la época: "Los elegidos tienen su deber". "Considero el cine como un púlpito y lo uso como propagandista".
En Estados Unidos, Grierson conoció al realizador de documentales pionero Robert Flaherty . Grierson respetaba inmensamente a Flaherty por sus contribuciones al formato documental y sus intentos de utilizar la cámara para dar vida a la vida de la gente y los acontecimientos cotidianos. Menos loable desde el punto de vista de Grierson fue el enfoque de Flaherty en culturas exóticas y lejanas. ("De una manera más profunda", escribió Grierson de Flaherty, "vivimos y prosperamos cada uno de nosotros denunciando al otro"). En opinión de Grierson, el foco del cine debería estar en el drama cotidiano de la gente corriente. Como escribió Grierson en sus diarios: "Cuidado con los confines de la tierra y lo exótico: el drama está a la vuelta de la esquina dondequiera que estén los barrios marginales, dondequiera que haya desnutrición, dondequiera que haya explotación y crueldad". "'Mantén a tus salvajes en un lugar lejano, Bob; nosotros vamos tras los salvajes de Birmingham', creo que le dije desde el principio. Y lo hicimos").
A su regreso a Inglaterra, Grierson trabajó temporalmente como asistente de cine del Empire Marketing Board (EMB), una agencia gubernamental que se había establecido en 1926 para promover el comercio mundial británico y la unidad británica en todo el imperio . Una de las funciones principales de la OGE era la publicidad, que la Junta cumplía mediante exhibiciones, carteles, publicaciones y películas. Fue en el contexto de esta organización financiada por el Estado donde comenzó el "documental" tal como lo conocemos hoy.
A finales de 1929, Grierson y su camarógrafo, Basil Emmott, completaron su primera película, Drifters , que él escribió, produjo y dirigió. La película, que sigue el heroico trabajo de los pescadores de arenque del Mar del Norte , supuso un alejamiento radical de todo lo realizado por la industria cinematográfica británica o Hollywood. Una gran parte de su innovación radica en la audacia feroz al llevar la cámara a lugares escarpados, como un pequeño bote en medio de un vendaval, dejando relativamente menos acción en escena. La elección del tema se debió menos a la curiosidad de Grierson que al hecho de que descubrió que el Secretario de Finanzas había hecho de la industria del arenque su caballo de batalla. Se estrenó en un club de cine privado de Londres en noviembre de 1929 en un programa doble con la -entonces controvertida- película de Eisenstein El acorazado Potemkin (cuyo estreno general se prohibió en Gran Bretaña hasta 1954) y recibió grandes elogios tanto de sus patrocinadores como de la prensa. . La película se proyectó a partir del 9 de diciembre de 1929 en el Stoll de Kingsway y luego se proyectó en toda Gran Bretaña. [2]
Después de este éxito, Grierson se alejó de la dirección cinematográfica y se centró más en la producción y administración dentro de la EMB. Se convirtió en un organizador y reclutador incansable para la EMB, alistando a un grupo de jóvenes cineastas enérgicos para la unidad cinematográfica entre 1930 y 1933. Entre los alistados se encontraban los cineastas Basil Wright , Edgar Anstey , Stuart Legg , Paul Rotha , Arthur Elton , Humphrey Jennings , Harry Watt y Alberto Cavalcanti . Este grupo formó el núcleo de lo que se conocería como el Movimiento del Cine Documental Británico . El propio Robert Flaherty también trabajó brevemente para la unidad. En 1933, la Unidad de Cine EMB se disolvió, víctima de la economía de la era de la Depresión.
El jefe de Grierson en EMB se trasladó a la Oficina General de Correos (GPO) como su primer oficial de relaciones públicas, con la estipulación de que podría traer consigo la unidad de películas de EMB. Al equipo de Grierson se le encargó demostrar cómo la Oficina de Correos facilitaba las comunicaciones modernas y unía a la nación, una tarea dirigida tanto a los trabajadores de GPO como al público en general. Durante la administración de Grierson, la GPO Film Unit produjo una serie de películas innovadoras, entre ellas Night Mail (dir. Basil Wright y Harry Watt , 1936) y Coal Face (dir. Alberto Cavalcanti , 1935). En 1934 produjo en la GPO Film Unit la premiada La canción de Ceilán (dir. Basil Wright ), que fue patrocinada conjuntamente por la Ceilán Tea Propaganda Bureau y la EMB.
En 1934, Grierson navegó en el Isabella Greig desde Granton para filmar Granton Trawler en Viking Bank, que se encuentra entre las Shetland y la costa noruega. [2] Las imágenes de su viaje fueron entregadas a Edgar Anstey , quien extrajo imágenes de cuando la cámara se había caído sobre la cubierta del barco para crear una escena de tormenta. [2] Granton Trawler era una de las películas favoritas de Grierson, la veía como un homenaje al Isabella Greig que fue hundido en 1941 por bombas alemanas cuando salió a pescar y nunca más se volvió a ver. [2] La vida privada de los Gannets también se filmó en Isabella Greig; La película se rodó en Grassholm y Grierson filmó la secuencia en cámara lenta de los alcatraces buceando en busca de peces, cuyo rodaje tomó solo una tarde cerca de Bass Rock en el Firth of Forth. [2] La vida privada de los Gannets ganó un Premio de la Academia en 1937. [2]
Grierson acabó inquietándose por tener que trabajar dentro de los límites burocráticos y presupuestarios del patrocinio gubernamental. Grierson renunció a la GPO el 30 de junio de 1937, lo que le dio más tiempo para dedicarse a sus pasiones y la libertad de expresar su opinión sobre temas de todo el mundo. [2] En respuesta, buscó patrocinio de la industria privada para la producción cinematográfica. Finalmente consiguió que la industria del gas británica financiara un programa cinematográfico anual. Quizás las obras más significativas producidas durante esta época fueron Problemas de vivienda (dir. Arthur Elton , Edgar Anstey , John Taylor y la hermana de Grierson, Ruby Grierson , 1935).
,_Chairman_of_the_Wartime_Information_Board,_meeting_with_Ralph_Foster,_Head_of_Graphics,_National_Film_Board_of_Canada,_to_examine_a_series_of_posters_produced_by_the_National_Film_Board_of_Canada.jpg/1280px-thumbnail.jpg)
En 1938, Grierson fue invitado por el gobierno canadiense a estudiar la producción cinematográfica del país. [2] Grierson zarpó a finales de mayo de 1938 hacia Canadá y llegó el 17 de junio. [2] Grierson se reunió con el Primer Ministro, William Lyon Mackenzie King y también habló con muchas figuras importantes en todo Canadá; todos estuvieron de acuerdo en la importancia del cine para reducir el seccionalismo y promover la relación de Canadá entre el país y el extranjero. [2] El jefe de la Motion Picture Bureau de Canadá, Frank Bagdley, no apreció la evaluación y crítica de Grierson de las películas realizadas por la Oficina, que era que se centraban demasiado en Canadá como lugar de vacaciones. [2] Grierson entregó su informe sobre la propaganda cinematográfica gubernamental y las debilidades que había encontrado en la producción cinematográfica canadiense; su sugerencia fue crear un organismo coordinador nacional para la producción de películas. [2] Una versión abreviada del informe tenía 66 páginas, que fue preparada en agosto en Londres. [2] Grierson regresó a Gran Bretaña pero fue invitado a regresar a Canadá el 14 de octubre de 1938; Regresó en noviembre. [2]
En 1939, Canadá creó la Comisión Nacional de Cine, que más tarde se convertiría en la Junta Nacional de Cine de Canadá . El proyecto de ley para crear una Junta Nacional de Cine fue redactado por Grierson; el proyecto de ley se presentó en marzo de 1939 y recibió la aprobación real el 2 de mayo de 1939. [2] Grierson fue nombrado primer comisionado de la National Film Board en octubre de 1939. [9] Cuando Canadá entró en la Segunda Guerra Mundial en 1939, la NFB se centró en la producción de películas de propaganda , muchas de las cuales dirigió Grierson. Por ejemplo, imágenes capturadas de la actividad bélica alemana se incorporaron en documentales que se distribuyeron en los entonces neutrales Estados Unidos.
Grierson lamentó la muerte de su hermana Ruby en 1940; ella estaba en el SS Ciudad de Benarés mientras evacuaba a cien niños a Canadá. [2] El Benarés fue torpedeado cuatro días después de zarpar y se hundió en treinta y un minutos en un vendaval de Fuerza 10. [2] Ruby Grierson había logrado entrar en el bote salvavidas 8, lleno con más de treinta personas, incluidas dieciocho niñas y dos escoltas femeninas, pero mientras descendía, una ola se estrelló contra el bote salvavidas, enviándolo a una posición vertical y arrojando a todos. en ese barco al mar. Nadie del Barco 8 sobrevivió. Al final, de 406 personas a bordo, sólo sobrevivieron 148, incluidos sólo 19 de 100 niños. [10] Grierson dimitió de su cargo en enero de 1941. Durante su año como comisionado del National Film Board se hicieron 40 películas; el año anterior, el Motion Picture Bureau sólo había hecho uno y medio. [2] Se hicieron recomendaciones para la futura carrera al National Film Board, y se convenció a Grierson de quedarse seis meses más para supervisar los cambios. [2]
Durante la Segunda Guerra Mundial, Grierson fue consultor del primer ministro William Lyon Mackenzie King como ministro de la Junta de Información en Tiempos de Guerra . Permaneció en la Junta Nacional de Cine y logró completar sus deberes en la Junta de Información en Tiempos de Guerra también a través de sus adjuntos que lo ayudaron en la tarea. [2] A Grierson se le pidió que mantuviera su doble función hasta enero de 1944; sin embargo, renunció en 1943 porque, en lo que a él respectaba, el trabajo que le habían pedido que completara ya había terminado. [2] Antes de terminar con la Oficina de Información en Tiempos de Guerra, a Grierson también le ofrecieron el puesto de presidente de la Canadian Broadcasting Corporation , pero lo rechazó porque creía que esto le daría demasiado poder. [2]
El 26 de febrero de 1942, Grierson asistió a los Premios de la Academia y recibió el premio en nombre del National Film Board por Churchill's Island . [2] Grierson también entregó el premio al mejor documental, la primera vez que este premio lo otorga la Academia. [2] Después del ataque a Dieppe , hubo informes de que los canadienses que habían sido tomados como prisioneros de guerra habían sido esposados bajo las órdenes de Hitler. [2] Grierson propuso que el Film Board mostrara a través de una película cómo eran tratados los prisioneros de guerra alemanes en Canadá. Ham Wright dirigió la película que muestra a los marineros alemanes que habían sido capturados; jugar al fútbol, disfrutar de las comidas y lucir saludable. [2] Sólo se hizo una copia de la película, que fue enviada a la Cruz Roja Suiza, que deliberadamente la dejó caer en manos alemanas. [2] Grierson se enteró más tarde de que Hitler había visto la película y había ordenado que los prisioneros de guerra canadienses fueran liberados de sus esposas. [2]
Después de la guerra, el National Film Board se centró en producir documentales que reflejaran la vida de los canadienses. El National Film Board ha sido reconocido en todo el mundo por producir películas de calidad, algunas de las cuales han ganado premios de la Academia . El National Film Board se había convertido en uno de los estudios cinematográficos más grandes y era respetado en todo el mundo por lo que había logrado; había tenido influencia especialmente en Checoslovaquia y China. [2]
En diciembre de 1943, Grierson fue elegido presidente honorario por el Comité Permanente de Cine del Consejo Nacional para la Amistad Canadiense-Soviética. [2] Una de las tareas del National Film Board que Grierson impulsó fuertemente fue que las películas producidas fueran tanto en francés como en inglés. [2] También presionó para que se creara una unidad francesa en el National Film Board. [2]
Grierson se concentró en la producción de documentales en Nueva York después de dimitir de su cargo en agosto de 1945; su renuncia entraría en vigor en noviembre de 1945. [2] En 1946 se le pidió a Grierson que testificara como parte de la investigación del caso Gouzenko sobre espías comunistas en la Junta Nacional de Cine y la Junta de Información en Tiempos de Guerra, se difundieron rumores de que había sido un líder de una red de espías durante sus oficinas en el gobierno canadiense, rumor que él negó. [2] Debido a los rumores, los proyectos que Grierson había estado tratando de realizar no se encargaron y se le prohibió ocupar un puesto importante en las Naciones Unidas . [2] [11]
Grierson fue nombrado asesor extranjero de la Comisión de Libertad de Prensa en diciembre de 1943, que había sido creada por la Universidad de Chicago . [2] Grierson pudo hacer una gran contribución al comité que incluía a Robert M. Hutchins , William E. Hocking , Harold D. Lasswell , Archibald McLeish y Charles Merriam . [2] Una prensa libre y responsable se publicó en 1947. [2]
A Grierson se le ofreció el puesto de jefe de información en la UNESCO a finales de 1946; Asistió a la primera Conferencia General de la UNESCO del 26 de noviembre al 10 de diciembre en París. [2] Tuvo la idea de El Correo de la Unesco , que se publicó en varios idiomas en todo el mundo, primero como tabloide y luego como revista. [2] Grierson fue invitado a inaugurar el Festival Internacional de Cine de Edimburgo en 1947, del 31 de agosto al 7 de septiembre. [2] A principios de 1948 renunció a su cargo de director de Comunicaciones de Masas e Información Pública, y lo dejó en abril para regresar a Gran Bretaña. [2]
En febrero de 1948, Grierson fue nombrado controlador de las operaciones cinematográficas de la Oficina Central de Información para coordinar el trabajo de la Crown Film Unit y Films Division, y para hacerse cargo general de la planificación, producción y distribución de películas gubernamentales. [2] El 23 de junio de 1948, aceptó un título honorífico, un LL.D de la Universidad de Glasgow. [2] Abandonó en 1950 debido a restricciones financieras sobre los documentales que deseaba realizar. [2]
Grierson fue designado para el cargo de productor ejecutivo del Grupo 3 a finales de 1950; era una empresa de producción cinematográfica que recibía préstamos de dinero del gobierno a través de la Corporación Nacional de Financiamiento Cinematográfico . [2] Filmaron en Southall Studios en el oeste de Londres, pero luego se mudaron a Beaconsfield Studios . [2] El Grupo 3 iba a tener una producción continua desde 1951 hasta 1955, cuando dejó de producir películas, la organización había tenido una pérdida de más de £400.000 ya que la producción de las películas generalmente excedía el tiempo asignado, y también había habido dificultades para conseguir el películas proyectadas en cines. [2]
Durante este tiempo, a Grierson le diagnosticaron tuberculosis en mayo de 1953, pasó quince días en el hospital y luego tuvo un año de convalecencia en su casa, Tog Hill en Calstone . [2] Grierson pasó gran parte de su tiempo correspondiendo con los directores del Grupo 3, además de comentar guiones e ideas de historias. [2] Se había recuperado lo suficiente como para asistir al Festival de cine de Cannes en abril de 1954, llevando la producción de El hombre de África . [2] En el Festival de Cine de Edimburgo del mismo año, se celebró una cena en honor de Grierson para celebrar los veinticinco años del documental. [2]
Grierson se unió al recientemente revivido Comité de Películas de Escocia en 1955. También en el comité estaban Norman Wilson, Forsyth Hardy , George Singleton , CA Oakley y Neil Paterson . [2] En 1956, Grierson fue presidente del jurado del Festival de Cine de Venecia ; también fue presidente del jurado en el Festival de Cine de Cork y en el Festival de Cine Sudamericano en 1958. [2] En 1957, Grierson recibió un premio especial de cine canadiense . Grierson escribió el guión de Seawards the Great Ships , que fue dirigida por Hilary Harris y recibió un Premio de la Academia en 1961, una hazaña para el Comité de Cine de Escocia. [2]
El primer programa de This Wonderful World se emitió el 11 de octubre de 1957 en Escocia; fue en The Culbin Sands el que se centró en cómo la Comisión Forestal había replantado seis mil acres de bosque a lo largo de la desembocadura de Findhorn . [2] En el siglo XVII la arena salvaje había entrado en la boca y cubierto el terreno, la exitosa replantación del bosque fue un gran éxito para la comisión. [2] Este maravilloso mundo se mostró semanalmente, otros temas de los episodios incluyeron Leonardo da Vinci , ballet, King Penguins y Boogie Doodle de Norman McLaren . [2]
Este maravilloso mundo comenzó a transmitirse en Inglaterra en febrero de 1959, duró ocho años más y estuvo entre los diez mejores programas de la semana en el Reino Unido en 1960. [2] En 1961, Grierson fue nombrado Comandante de la Orden. del Imperio Británico en los honores del cumpleaños de la Reina. [2] En 1962, fue miembro del jurado del Festival de Cine de Vancouver , durante su visita a Canadá también recibió la Medalla de la Real Academia Canadiense de las Artes por su contribución a las artes visuales. [2] En 1963, estaba ocupado con This Wonderful World y el Comité de Películas de Escocia, pero aún así encontró tiempo para asistir al vigésimo quinto aniversario de la National Film Board en Montreal. [2]
En 1965, Grierson fue el patrocinador del Festival de Cine de la Commonwealth que tuvo lugar en Cardiff ese año. [2] En 1966, le ofrecieron el papel de gobernador del Instituto Británico de Cine ; sin embargo, rechazó el puesto. [2] This Wonderful World cambió el título a John Grierson Presents. [2]
En 1967, tras regresar del Festival de Cine de Oberhausen, donde había sido presidente de honor del jurado, Grierson sufrió un ataque de bronquitis que duró ocho días. [2] Su hermano Anthony, que se había formado para ser médico, fue llamado y le diagnosticaron enfisema a Grierson , sus ataques de tos fueron motivo de preocupación y fue admitido en el Manor Hospital . [2] Grierson decidió dejar de fumar y beber para beneficiar su salud. [2]
Grierson inauguró la nueva escuela primaria en Cambusbarron el 10 de octubre de 1967; su hermana Dorothy asistió al día con él. [2] La BBC expresó su deseo de hacer un programa sobre Grierson en el año de su septuagésimo cumpleaños, el cual rechazó tres veces [2] En el año de su septuagésimo cumpleaños, Grierson recibió muchos homenajes de todo el mundo. Fue nombrado miembro honorario de la Asociación de Técnicos de Cinematografía, Televisión y Afines ; Presionó para que la ceremonia se celebrara en Glasgow. [2] También recibió el premio Golden Thistle por logros destacados en el arte del cine en el Festival de Cine de Edimburgo. [2]
En enero de 1969, Grierson partió hacia Canadá para dar una conferencia en la Universidad McGill ; La matrícula para sus clases creció a alrededor de setecientos estudiantes. También dio conferencias en la Universidad de Carleton una vez cada quince días. [2] En la Universidad Heriot-Watt de Edimburgo el 8 de julio de 1969, Grierson recibió un Doctorado Honoris Causa en Literatura. [12] Unos días antes, el 4 de julio de 1969, Grierson había inaugurado el Museo Escocés de Pesca en Anstruther . [2]
Grierson fue miembro del jurado de los Canadian Film Awards en 1970. [2] Pasó unos meses en 1971 viajando por la India inculcando la importancia de tener pequeñas unidades de producción en todo el país. [2] Regresó al Reino Unido en diciembre de 1971 y debía viajar de regreso a la India; sin embargo, su viaje se vio retrasado por la Guerra Indo-Pakistaní . [2] Grierson ingresó en el hospital para un chequeo médico en enero de 1972; le diagnosticaron cáncer de pulmón y de hígado y le dieron meses de vida. [2] Durante su estancia en el hospital pasó tiempo dictando cartas a su esposa, Margaret, y recibiendo visitas; sin embargo, quedó inconsciente el 18 de febrero y murió el día 19. [2] En sus deseos para su funeral había detallado su deseo de ser incinerado. También según sus deseos, su urna fue colocada en el mar frente a Old Head en Kinsale , y al mismo tiempo colocaron sus cenizas a su hermano Anthony, que había muerto en agosto de 1971. [2] Una pequeña flotilla seguía al marinero de primera , que transportaba las cenizas, y cuando las urnas eran bajadas al agua, los barcos pesqueros hacían sonar sus sirenas. [2]
Angus Macdonald inauguró el Archivo Grierson de los Archivos de la Universidad de Stirling en octubre de 1977. [2]
Filmografía como director:
Filmografía como productor/colaborador creativo:
Los premios Grierson Documentary Film Awards se establecieron en 1972 para conmemorar a John Grierson y actualmente están supervisados por The Grierson Trust. El objetivo de los premios es reconocer películas destacadas que demuestren integridad, originalidad y excelencia técnica, además de importancia social o cultural . [14]
Los premios Grierson se entregan anualmente en nueve categorías:
Los Canadian Film Awards habían otorgado un premio Grierson por "una destacada contribución al cine canadiense en el espíritu de John Grierson". [15]