Bösendorfer, uno de los fabricantes de pianos más antiguos, fue fundado en 1828 por Ignaz Bösendorfer . Tiene una historia de producción de instrumentos muy respetados. [2]
El hijo de Ignaz, Ludwig Bösendorfer (1835-1919), asumió el control en 1859 y operó desde 1860 desde nuevas instalaciones .
Desde 1872 hasta su cierre en 1913, la Bösendorfer-Saal asociada fue una de las principales salas de conciertos de Viena. [5]
En 1909, Carl Hutterstrasser compró la empresa y fue sucedido por sus hijos Alexander y Wolfgang en 1931. [6]
En 1966, Jasper Corporation (más tarde rebautizada como Kimball International ), empresa matriz de Kimball Pianos, asumió el control de Bösendorfer. [6]
En 2001 Bösendorfer volvió a manos austriacas, cuando la adquirió el BAWAG PSK Gruppe . [4]
El 21 de diciembre de 2007, BAWAG firmó un acuerdo para vender el 100% de Bösendorfer a Yamaha Corporation . [7]
Bösendorfer sigue fabricando pianos artesanales en la misma fábrica de Viena. Cada año se fabrican casi 300 de estos pianos premium. [5]
Características
El piano cuadrado más antiguo conservado de Bösendorfer, que data de 1828
Bösendorfer fue pionero en la ampliación del típico teclado de 88 teclas, creando el Imperial Grand (Modelo 290) , que tiene 97 teclas (ocho octavas). Ferruccio Busoni encargó inicialmente esta innovación en 1909 como parte de un piano personalizado, ya que quería transcribir una pieza de órgano que se extendiera hasta el do debajo del teclado estándar. [8] Esta innovación funcionó tan bien que este piano se agregó a la oferta habitual de productos y rápidamente se convirtió en uno de los pianos de cola de concierto más buscados del mundo. Debido al éxito del 290, se agregaron cuerdas adicionales a otra línea de instrumentos de Bösendorfer, como el modelo 225, que tiene 92 teclas. Las teclas adicionales, en el extremo bajo del teclado, estaban originalmente ocultas debajo de un panel con bisagras montado entre el La bajo convencional del piano y la mejilla del extremo izquierdo para evitar que se golpearan accidentalmente durante la ejecución normal; Los modelos más recientes han omitido este dispositivo y simplemente tienen la superficie superior de las teclas extra naturales acabadas en negro mate en lugar de blanco para diferenciarlas del 88 estándar.
Un piano Bösendorfer, modelo 214CS
El sonido Bösendorfer suele describirse como más oscuro o rico que el sonido más puro pero con menos cuerpo de otros pianos, como Steinway & Sons o Yamaha . En el Imperial Grand, esta cualidad tonal característica se deriva en parte de la inclusión de nueve notas de bajo adicionales debajo de La inferior. Estas teclas adicionales se agregaron originalmente para que los pianistas pudieran tocar las transcripciones de Busoni de las obras para órgano de JS Bach , lo que requería la Tubos de bajo de 32 ′ (generalmente tocados en el órgano de pedales). Como muy poca música hace uso directo de las cuerdas adicionales, generalmente contribuyen al carácter sonoro del piano no al tocarlas directamente sino a través de la resonancia simpática , cuando se tocan otras cuerdas del piano, aportando cuerpo adicional al tono. Además, las notas graves del Bösendorfer, incluidas las teclas de graves adicionales, son muy potentes y añaden volumen a la literatura exigente.
Los pianos Bösendorfer Kuhn vienen con 10 cristales de vidrio emplomado Swarovski insertados a lo largo de la estructura de acero. El Kuhn, valorado en un millón de dólares, tiene 72 cristales instalados debajo de las cuerdas.
El aro de un piano de cola Bösendorfer está construido de forma muy diferente al de todos los demás pianos de cola. En lugar de chapas dobladas alrededor de una forma, el borde se fabrica con secciones sólidas de abeto y se unen entre sí. Spruce transmite mejor el sonido que lo refleja. Quizás esta sea la razón por la que los Bösendorfers tienden a tener unos agudos más delicados y unos graves que presentan más el tono fundamental que los armónicos más altos. [9] También hay otras dos características de Bösendorfers que se comparten solo con algunas otras marcas de pianos: una es una barra capo d'astro extraíble en los agudos, que facilita la reconstrucción del instrumento y, dice Bösendorfer, proporciona una mayor separación acústica. desde el plato, disminuyendo la absorción tonal; el otro es de una sola cuerda, proporcionando a cada cuerda su propio pasador de enganche individual en la placa en lugar de conectarlo a una cuerda vecina. Este diseño puede mejorar ligeramente la estabilidad de la afinación y es una ventaja en caso de rotura de la cuerda. [10]
El último desarrollo de la gama Bösendorfer es el sistema de reproducción de piano de cola digital CEUS, que incorpora un mecanismo controlado por computadora que registra una interpretación en un medio de almacenamiento digital (disco magnético o chips de memoria) y la reproduce. El equipo necesario se puede instalar en la mayoría de los pianos Bösendorfer para permitir la grabación directa de piezas mientras se capturan todos los datos de velocidad del teclado como un archivo .boe. [11] Bösendorfer utiliza un formato propietario para registrar movimientos de teclas y pedales como un archivo digital.
Modelos
La barra capo d'astro extraíble está ubicada en las dos secciones superiores (agudas) de la placa de hierro fundido.
Bösendorfer fabrica ocho modelos de piano de cola de 155 cm a 290 cm de longitud (5'1" a 9'6") y dos pianos verticales de 120 cm y 130 cm de altura (47" y 51"). El Imperial Grand es uno de los pianos más grandes del mundo. [12]
Cada modelo numérico de Bösendorfer corresponde directamente a su longitud en centímetros. Por ejemplo, un modelo 170 mide 170 centímetros de largo (aproximadamente 5'7"). Las siguientes tablas describen los modelos actuales de Bösendorfer:
pianos de cola
Modelos actuales de piano de cola [13]
pianos verticales
Modelos actuales de piano vertical [13]
Serie Conservatorio
Para atraer a un mercado más amplio, Bösendorfer diseñó la serie Conservatory para colegios y universidades que no podían permitirse los pianos modelo negro estándar de Bösendorfer. La producción de los dos pianos de la Serie CS dedica menos tiempo a "áreas no críticas", lo que reduce los costos de producción y compra, haciéndolos más asequibles que los modelos estándar. Las cajas y los marcos tienen un acabado satinado, en lugar de pulido, y, inicialmente, los pianos eran de cuerdas en bucle [14] en lugar de de una sola cuerda, pero esas prácticas se han abandonado desde entonces. [15]
Ediciones especiales y limitadas
Bösendorfer ha producido una serie de pianos especialmente diseñados que llevan el nombre de compositores famosos como Franz Schubert , Frédéric Chopin y Franz Liszt , así como pianos diseñados para ocasiones especiales, como los aniversarios 170 y 175 de Bösendorfer. [dieciséis]
SE reproduciendo piano
Bajo la propiedad de Kimball, Bösendorfer construyó y vendió una pequeña cantidad de pianos de reproducción automática 290SE. [3] La designación 'SE' fue para Stahnke Engineering, cuyo fundador, Wayne Stahnke, inventó el mecanismo. El 290 estaba equipado con electrónica y mecánica para grabar en cinta magnética y reproducir mediante accionamiento electromecánico del piano. Después del lanzamiento del sistema operativo Microsoft Windows v3.1 , el 290SE se pudo conectar a una computadora PC para grabar, editar y reproducir. El sistema 290SE fue el primer " piano " controlado por computadora disponible comercialmente capaz de reproducir con precisión tanto las notas como la intensidad de la interpretación de un intérprete. Este sistema no fue desarrollado ni patentado debido a su alto costo. Los competidores pronto introdujeron tecnologías de reproducción de pianos patentadas, como el Yamaha Disklavier en 1982. [17]
Se produjeron treinta y siete modelos SE entre 1984 y 1986, incluidos los pianos modelo 225SE, 275SE y 290SE Imperial. En la gama 290, esto incluyó algunas conversiones de 290 a 290SE, mientras que un tercio de la producción fueron 290SE que se vendieron por 90.000 dólares. [18]
La investigación realizada sobre el 290SE sentó posteriormente las bases para el sistema de piano con reproducción computarizada CEUS. [19]
Modelos de diseñador
Bösendorfer produce una cantidad limitada de modelos artesanales anualmente, cada uno de los cuales está disponible para pedidos solo durante el año calendario en el que se desarrolló. Un ejemplo de modelo de diseño es el piano de cola Bösendorfer Swarovski Crystal. Tres de estos pianos especiales se fabricaron en 2003 con motivo del 175 aniversario de Bösendorfer. La caja de cada piano tiene incrustaciones de 8000 cristales y capas de oro. [20] [21]
Tres arquitectos notables que han diseñado modelos de piano Bösendorfer son Theophil Freiherr von Hansen (1866), Josef Hoffmann (1909) y Hans Hollein (1990). En 1990 sólo se produjeron dos modelos Hans Hollein 225; uno se puede encontrar en el salón del Grand Bohemian Hotel en Orlando, Florida. [22]
Entre los primeros artistas asociados con Bösendorfer se encontraba Franz Liszt , quien al menos una vez opinó que los pianos Bösendorfer y Bechstein eran los únicos instrumentos capaces de resistir su tremendamente poderosa forma de tocar. El renombrado compositor y director de orquesta estadounidense del siglo XX Leonard Bernstein también ha actuado con un Bösendorfer. Otro gran pianista que defendió los pianos Bösendorfer fue Wilhelm Backhaus .
Arthur Rubinstein cuenta en sus memorias que antes de un recital en Austria exigió un Bechstein en lugar del Bösendorfer de la sala. Después de la actuación, el entonces director de la compañía Bösendorfer vino al backstage para encontrarse con este joven artista que se negó a tocar un piano muy apreciado por su tocayo ruso, Anton Rubinstein ; Rubinstein afirma que a partir de entonces siempre buscó a los Bösendorfers cuando estuvo en Austria.
A finales de los años 1970, después de un concierto realizado en Viena , el pianista de jazz Oscar Peterson se dirigió a su empresario, Norman Granz , con las palabras: "Maldita sea, Norman, ¿dónde va esta caja? ¡Yo también necesito una cosa así!". Tal fue su reacción al tocar un Bösendorfer 290. [23] El músico y comediante Victor Borge también tocaba pianos Bösendorfer. [24]
El compositor minimalista Carlomagno Palestina eligió un Bösendorfer de nueve pies como vehículo para interpretar su composición de 1974 Strumming Music . Lanzado como su primer disco compacto en 1991, presenta más de 45 minutos de Palestina tocando con fuerza dos notas en rápida alternancia, expandiéndose lentamente en grupos, con el pedal de sostenido presionado en todo momento. [29] A medida que la música aumenta (y el piano se desafina gradualmente), los armónicos aumentan y el oyente puede escuchar una variedad de timbres rara vez producidos por el piano.
El pianista de jazz Keith Jarrett realizó las improvisaciones solistas (su Concierto de Köln ) en la Ópera de Colonia en Colonia , Alemania, el 24 de enero de 1975 en un Bösendorfer y se convirtió en artista de Steinway & Sons en 1981. [30]
Las cantantes y pianistas de jazz Nina Simone y Shirley Horn actuaron en Bösendorfers muchas veces a lo largo de sus carreras.
Los pianos Bösendorfer han aparecido en numerosos discos. Algunos ejemplos son:
Clásica (grabaciones realizadas con pianos Bösendorfer del siglo XIX)
Wolfgang Brunner, Michael Schopper. Antón Bruckner. Obras para piano . Etiqueta: CPO. Tocado en un piano Bösendorfer (antes de 1835).
Cristóbal Eggner. Antón Bruckner. Piezas para piano del Kitzler-Studienbuch . Etiqueta: Gramola.
Hardy Rittner, Teunis van der Zwart. Juan Brahms. Primeras obras para piano vol. 2 . Discográfica: Dabringhaus und Grimm (ODM). Tocado en un piano de Ignaz Bösendorfer (1849-1850).
Isabelle Fausto , Alexander Melnikov , Teunis van der Zwart. Juan Brahms. Trío de trompas op. 40, Sonata para violín op. 78, Fantasías op. 116 . Discográfica: Harmonia Mundi. Tocado en un piano Bösendorfer (1875).
Isabelle Fausto, Alexander Melnikov. Albert Dietrich, Robert Schumann, Johannes Brahms. Sonatas para violín op. 100 y 108 . Discográfica: Harmonia Mundi. Tocado en un piano Bösendorfer (1875).
Alejandro Mélnikov. Franz Schubert, Frédéric Chopin, Franz Liszt, Igor Stravinsky. Cuatro pianos, cuatro piezas . Discográfica: Harmonia Mundi. Tocado en pianos por Alois Graff (c. 1828-1835), Érard (1837), Bösendorfer (c. 1875) y Steinway (2014).
Cuarteto de piano italiano. Juan Brahms. Cuartetos para piano op. 25, 26 y 60 . Sello: Sinfonía. Tocado en un piano Bösendorfer (1880).
María Milstein, Jozef De Beenhouwer . Juan Brahms. Hauskonzert bei Brahms - Mürzzuschlag, 23 de agosto de 1885 . Etiqueta: Museo Brahms Mürzzuschlag. Tocado en un piano Ludwig Bösendorfer (1882).
Simona Eisinger, Zuzana Ferjenčíková. Serguéi Rachmaninov, Robert Schumann, Johannes Brahms, Richard Strauss. Seelenverwandt . Sello: Schwechtenstein-Records. Tocado en piano por Johann Baptist Streicher (1847), Friedrich Ehrbar (1878) y Ludwig Bösendorfer (1893).
Alexander Baillie , John Thwaites. Juan Brahms. Sonaten für Violoncello und Klavier, Vier ernste Gesänge . Etiqueta: Somm. Tocado en piano por Karl Rönisch (1860), Ehrbar (1877) y Streicher (1878).
Radoslav Kvapil . Antonín Dvořák. Obras para piano de Dvořák . Etiqueta: Alto. Tocado en el piano Bösendorfer del propio compositor (1879).
Radoslav Kvapil. Antonín Dvořák. Obras para piano de Dvořák II . Etiqueta: Alto. Tocado en el piano Bösendorfer del propio compositor (1879).
Jan Michiels. Antonín Dvořák. Suite Op. 98, Poetische Stimmungsbilder op. 85, humorístico op. 101 . Etiqueta: Eufoda. Tocado en un piano Bösendorfer (1884).
Jan Michiels. Juan Brahms. Klavierstucke & Intermezzi Opus 116-119 . Etiqueta: Eufoda. Tocado en un piano Bösendorfer (1884).
Clásica (grabaciones realizadas con pianos Bösendorfer modernos)
Malcolm Frager grabó diez composiciones de Frédéric Chopin en un piano Bösendorfer Imperial 290 para el sello TELARC el 3 y 4 de agosto de 1978. Esta es una de las grabaciones digitales anteriores de alta calidad del Imperial. La conversión de frecuencia de muestreo del maestro digital Soundstream de Telarc al formato Compact Disc se logró con el convertidor de frecuencia de muestreo Studer SFC-16. Los datos digitales no estuvieron sujetos a ningún procesamiento analógico, preservando así la integridad del maestro digital original. Publicado originalmente como "Malcolm Frager Plays Chopin ", Telarc DG-10040 en 1979. Reeditado con "Sonata, Op. 58" agregado en 1991 en Telarc CD-80280.
Aldo Ciccolini grabó su segundo recorrido por la música para piano de Erik Satie en un Bösendorfer; su primer recorrido fue en un Steinway. Ambos están incluidos en el conjunto francés EMI 50999685824 2 5, lo que ofrece a los oyentes de discos una oportunidad inusual para comparar directamente los dos instrumentos.
Robert Silverman guardó un ciclo completo de sonata de Beethoven en el disco duro de un piano reproductor Bösendorfer 290SE. John Atkinson de la revista Stereophile luego grabó un piano similar en la sala de recitales de la Fundación Maestro en Santa Mónica, California, reproduciendo los archivos; [39] Los CD resultantes se publicaron en un conjunto de 10 discos. [40]
Robert Ekelund : dos álbumes de piezas para piano interpretadas por el economista y pianista Robert Ekelund, interpretadas en el piano de cola de concierto imperial Murray N. y JoAnn B. Rothbard Bösendorfer en el Conservatorio del Instituto Mises. Ekelund también interpretó Brahms Rhapsody Op. 79, núm. 2; JS Bach, Gigue, Suite francesa n.° 5 (sol mayor).
Kimiko Douglass-Ishizaka ha grabado las Variaciones Goldberg de JS Bach para su publicación en el dominio público de Internet mediante el proyecto Open Goldberg Variations , una iniciativa patrocinada en parte por Bösendorfer. Jugó con un C290 Imperial equipado con el sistema CEUS. [41] Acompañando a la grabación, ofrecida en formatos MP3 , FLAC y WAV de 24 bits y 44 K , se encuentra una copia recién hecha de la partitura completa. [42] Ishizaka también grabó El clave bien temperado de Bach en un Bösendorfer 280.
Costantino Catena ha grabado en la nueva Bösendorfer VC280 el CD "Dedications— Schumann - Liszt / Costantino Catena toca la nueva Bösendorfer 280VC" para Camerata Tokyo [43]
Zoltán Kocsis grabó con Bösendorfer, junto con el director Ivan Fischer y la Orquesta del Festival de Budapest, la obra completa para piano y orquesta de Bela Bartok para Philips.
Popular
Victor Borge era conocido por utilizar pianos Bösendorfer durante muchos de sus espectáculos.
Peter Bence utilizó una Bösendorfer 290 Imperial para grabar una versión de Toto's Africa.
Roger Waters eligió un piano de cola Bösendorfer "de 9 pies y seis pulgadas, por favor" como su artículo de lujo en Desert Island Discs , aunque solo después de que se le negó un enlace satelital para ver los partidos del Arsenal Football Club .
El Dr. Evil toca un piano Bösendorfer Imperial en las películas de Austin Powers ('böse' significa mal en alemán). Mientras Mini-Me toca un piano "mini Bösendorfer Imperial" [46]
El compositor griego Vangelis utilizó un piano de cola Bösendorfer en sus álbumes Heaven and Hell (1975) y China (1979).
La cantante y compositora Tori Amos ha grabado y realizado giras exclusivamente con Bösendorfers desde 1993. [47]
Un piano Bösendorfer apareció de manera destacada en el episodio 97 de la serie radiofónica Las aventuras de Harry Nile, emitido por primera vez el 5 de octubre de 1997, titulado The Bösendorfer Matter.
Bibliografía general
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enlaces externos
Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Bösendorfer .
Página web oficial
BosendorferImperial.com – sitio sobre los pianos Imperial, el sistema CEUS, con archivos de audio completos de canciones, imágenes, etc.
