Una de las copias manuscritas del BWV 582, primera página.
Pasacalle y fuga en do menor ( BWV 582) es una pieza para órgano de Johann Sebastian Bach . Presumiblemente compuesta temprano en la carrera de Bach, es una de sus obras más importantes y conocidas, y una influencia importante en las pasacalles de los siglos XIX y XX : [1] Robert Schumann describió las variaciones de la pasacalles como "entrelazadas tan ingeniosamente que Uno nunca puede dejar de sorprenderse." [2]
Historia
El manuscrito autógrafo de BWV 582 se considera actualmente perdido; la obra, como es habitual en las obras de Bach y sus contemporáneos, sólo se conoce a través de un número de copias. Hay alguna evidencia de que el original fue anotado en tablatura de órgano . [3] No se sabe exactamente cuándo compuso Bach la obra, pero las fuentes disponibles apuntan al período comprendido entre 1706 y 1713. Es posible que BWV 582 fuera compuesto en Arnstadt poco después del regreso de Bach de Lübeck [3] [4] ( donde pudo haber estudiado las obras ostinato de Buxtehude ).
La primera mitad del ostinato de la passacaglia , que también sirve como tema principal de la fuga, probablemente fue tomada de una obra breve del compositor francés André Raison , Christe: Trio en passacaille from Messe du deuxieme ton of the Premier livre d'orgue . [5] [6] Es posible que la segunda mitad del ostinato también fuera tomada de Raison, la línea de bajo de Christe: Trio en chaconne de Messe du sixieme ton de la misma publicación es muy similar. [5] Véase el Ejemplo 1 para los temas de Bach y Raison.
El ostinato de la pasacalles de Bach se muestra en el centro; el tema correspondiente de las obras de Raison se muestra arriba ( Christe: Trio en passacaille ) y abajo ( Christe: Trio en chaconne ). Aunque el Trío en chacona no es idéntico al tema de Bach, comparte con él una construcción similar y la misma caída de una quinta al final.
Sin embargo, algunos estudiosos cuestionan la influencia de Raison. La obra de Bach comparte algunas características con las obras de ostinato del norte de Alemania, en particular las dos chaconas de Buxtehude ( BuxWV 159 y 160) y una pasacalles (BuxWV 161) , y hay una clara influencia de las chaconas de Pachelbel en varias variaciones y en la estructura general. [7]
La pasacalles está en3 4tiempo , que es típico de la forma. El ostinato de Bach consta de ocho compases , lo cual es inusual pero no inaudito: un ostinato de la misma duración se utiliza, por ejemplo, en la pasacalles para órgano de Johann Krieger . La apertura de la pieza , que consiste en el ostinato indicado en el pedal sin acompañamiento de los manuales, es un poco más inusual, aunque esta idea también ocurre en otros lugares, y puede que incluso haya sido utilizada por Buxtehude. [8]
Hay 20 variaciones del BWV 582/1. El primero comienza con un típico affekt en do menor , "un anhelo doloroso" según Spitta, similar al comienzo de la Chacona en do menor de Buxtehude , BuxWV 159. [9] Se han hecho numerosos intentos de descubrir una estructura simétrica general del trabajo, pero los estudiosos aún tienen que ponerse de acuerdo sobre una interpretación única. [10] Christoph Wolff y Siegfried Vogelsänger [de] hicieron intentos especialmente importantes . [11] Algunos estudiosos han especulado que hay un componente simbólico en la estructura de la obra: por ejemplo, Martin Radulescu sostiene que BWV 582/1 tiene "forma de cruz". [12]
La mayoría de los estudiosos coinciden en que la Passacaglia se desarrolla hasta su clímax en la variación doce. [ cita necesaria ] A esto le siguen tres variaciones tranquilas, formando un breve intermezzo , y luego las cinco variaciones restantes terminan la obra.
La intérprete y académica de Bach Marie-Claire Alain sugirió que las 21 variaciones se dividen en 7 grupos de 3 variaciones similares, cada una de las cuales comienza con una cita de un coral luterano , tratado de manera similar al Orgel-Büchlein escrito en una época similar: [13]
Compáses 8 a 12, la parte superior detalla las notas iniciales de "Nun komm' der Heiden Heiland"
Compáses 24 a 48, una cantilena explica "Von Gott will ich nicht lassen"
Compáses 49 a 72, las escalas son una referencia a "Vom Himmel kam der Engel Schar"
Compáses 72 a 96, que recuerdan el motivo de la "estrella" de "Herr Christ, der Ein'ge Gottes-Sohn"
Compás 96-120, figura ornamentada similar a la de "Christ lag in Todesbanden" acompaña el tema en la soprano y luego pasa sucesivamente al alto y al bajo.
Compás 144-168 "Los intervalos ascendentes en el bajo recuerdan el coral de Pascua" Erstanden ist der heil'ge Christ ".
Alain también señala que los números (21 repeticiones del terreno de Passacaglia y 12 declaraciones de los sujetos de la fuga) son inversiones.
Fuga
A la pasacalle le sigue, sin interrupción, una doble fuga . La primera mitad de la passacaglia ostinato se utiliza como primer tema; se utiliza una versión transformada de la segunda mitad como segundo tema. [14] Ambos se escuchan simultáneamente al comienzo de la fuga. Un contrasujeto entra inmediatamente después y luego se utiliza a lo largo de la pieza. Cuando los tres sujetos aparecen simultáneamente, nunca lo hacen dos veces en la misma combinación de voces; Se trata, por tanto, de una fuga de permutación , posiblemente inspirada en las obras de Johann Adam Reincken . [15]
A medida que avanza la fuga, [ ¿cuándo? ] Bach se aventura en tonalidades mayores ( E ♭ – relativo a C menor – y B ♭ ) y el tiempo entre las declaraciones aumenta de 1 a 3 compases a 7 a 13.
Guillermo Cides lanzó su rearreglo de Passacaglia para Chapman Stick y loop pedal en su álbum 'Primitivo' en 1998 y ha interpretado esta pieza en el escenario en varias ocasiones.
En la transcripción orquestal de Stokowski toda la coda es lenta y fortissimo sin posibilidad de un rallentando masivo final. Realizó seis grabaciones comerciales entre 1928 y 1972.
Grabaciones notables
Isolde Ahlgrimm , Clavicémbalo de pedal Ammer (1937/1941), Philips, (1956)
E. Power Biggs , órgano, Museo Busch-Reisinger, Universidad de Harvard (1958)
Virgil Fox , órgano, Bach Live at Fillmore East , Decca (1971) – grabación en vivo de la serie de conciertos Heavy Organ; Sala Filarmónica (más tarde Avery Fisher Hall ), Command Records (1963)
Peter Hurford , órgano rastreador Casavant Frères , Iglesia de Nuestra Señora de los Dolores, Toronto, Canadá (1984)
André Isoir , órgano Basilika Weingarten, Calliope (1988) - incluido el uso de la mezcla de pedales de 49 rangos "la force" en el pedal inferior C en todo momento
Hans-André Stamm , en el órgano Trost de Waltershausen, Alemania
Ton Koopman , órgano Basilika Ottobeuren, Novalis/Brilliant (1989)
^ Hans Theodore David, Arthur Mendel, Christoph Wolff . El nuevo lector de Bach: una vida de Johann Sebastian Bach en cartas y documentos , 503. WW Norton, 1998. ISBN 0-393-31956-3
^ ab Williams, 182.
^ Wolff, 94.
^ ab Williams, 183.
^ Mayordomo, Grove.
^ Williams, 184–5.
^ Williams, 184.
^ Williams, 185; Incluye la cita y referencia de Spitta.
^ Kobayashe, 62 años.
^ Kobayashe, 62-3.
^ Martín Radulescu. Sobre la forma de la Passacaglia en do menor de Johann Sebastian Bach , The Organ Yearbook 1980: 95-103.
^ Alain, 1993.
^ Wolff, 97.
^ Wolff, 97–8.
^ BWV 582 fue la primera obra para órgano de Bach que Stokowski orquestó, en 1922. Referencia: páginas 146, 147. Smith, Rollin. Stokowski y el órgano. Prensa Pendragón. Hillsdale, Nueva York. 2004. ISBN 1-57647-103-9 , citado en https://web.archive.org/web/20170615132000/http://www.stokowski.org/1929%20Electrical%20Recordings%20Stokowski.htm referencia 3
^ "tienda de medios". sitio web naoumoff . Consultado el 14 de noviembre de 2020 .
^ The Robert Fripp String Quintet - The Bridge Between (1993, CD) (en italiano), 1993 , consultado el 2 de enero de 2022
Fuentes
Alain, Marie-Claire – notas de portada para grabación de CD Bach: Obras completas para órgano , vol. 14. Erato, 1993. Cat. 4509-96747-2. (Original en francés, traducido por Stewart Spencer).
Kobayashi, Yoshitake (2006). "Capítulo cuatro: El principio de variación en la Passacaglia en do menor BWV 582 de JS Bach". En Daniel R. Melamed (ed.). Estudios de Bach 2 . Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 62–69. ISBN 9780521028912.
