Anton Costache Bacalbașa ( pronunciación rumana: [anˈton kosˈtake bakalˈbaʃa] , comúnmente conocido como Toni o Tony Bacalbașa , seudónimos Rigolo , Wunderkind , [1] Inot , [2] Jus. , Wus. , Zig. etc.; [3] 21 de febrero de 1865 - 1 de octubre de 1899) fue un periodista político, humorista y político rumano , principalmente recordado por su serie antimilitarista Moș Teacă . Junto con sus hermanos Ioan y Constantin, entró en la vida pública como militante republicano y socialista . Durante un tiempo, su carrera se entrelazó con la del decano marxista Constantin Dobrogeanu-Gherea , quien le inspiró la idea de un arte socialista dirigido a las masas. Él mismo fue un divulgador de las ideas marxistas y uno de los primeros intelectuales marxistas en la historia política rumana.
Después de 1893, Bacalbașa estuvo en el centro de la política marxista, como ejecutivo del Partido Obrero Socialdemócrata Rumano (PSDMR). Mientras era activo dentro del movimiento socialista y hacía contribuciones esenciales al humor rumano , Toni se unió a Ion Luca Caragiale , su amigo cercano, en la edición de la revista satírica Moftul Român . Ayudó a Constantin Mille a convertir el diario Adevărul en una tribuna socialista, sirviendo como su editor y dirigiendo su efímero suplemento literario ( Adevărul Literar ). Su elección de temas y su dureza percibida fueron objeto de varias controversias y, en 1894, defendió el edificio de oficinas de Adevărul de los estudiantes antisocialistas que se amotinaban. Durante los años siguientes, Bacalbașa se alejó tanto de Adevărul como del PSDMR, cambiando su lealtad al club político formado alrededor de Nicolae Fleva .
En el momento de su muerte, a los 34 años, Bacalbașa había servido en la Asamblea de Diputados como representante del Partido Conservador . A pesar de este cambio en la política, se le atribuyen principalmente sus primeras contribuciones a la literatura rumana , la mayoría de las cuales reflejan su crítica a la corriente política dominante en la era monárquica . Creó el estereotipo del oficial cruel, violento e incompetente, y llamó la atención pública sobre las novatadas a los jóvenes reclutas.
Bacalbașa era oriundo de Brăila , donde su padre Costache se desempeñaba como jefe de policía . La familia trazó sus orígenes en el condado de Gorj , cambiando su nombre de Telescu a Bacalbașa (literalmente, "jefe de los tenderos ") cuando uno de ellos se convirtió en líder de un gremio en Galați . Costache tuvo una carrera militar en la Valaquia autónoma , de 1834 a 1841, luego se estableció en Brăila con su esposa Aneta; tuvieron trece hijos, siete de los cuales murieron antes de alcanzar la madurez. Según el historiador literario George Călinescu , la fecha exacta del nacimiento de Anton es un misterio, pero, a juzgar por uno de los poemas de Toni, puede ser el 21 de febrero de 1865. [4] Los autores señalan que Toni era una persona apasionada y extrovertida, pero con una constitución generalmente débil. [5] Nacido prematuramente, [6] se decía que era epiléptico . [7] En uno de sus últimos poemas, Bacalbașa se describe a sí mismo como poco atractivo, grosero, “con cara de cera, ojos muertos” y pesimista. [4]
El muchacho tuvo dificultades para completar su educación. Asistió a la escuela solo hasta el octavo grado y, al cumplir los 17 años, se presentó voluntario para servir en las Fuerzas Terrestres Rumanas , [4] donde se convirtió en sargento. [8] Conservó un registro agridulce de su servicio militar, reflejado tanto en Moș Teacă como en algunas memorias de la vida militar. [4] Según su propio relato, fue insultado por un oficial superior por no informarle sobre el suicidio de un recluta; se vengó golpeando a su superior frente a toda la compañía. Bacalbașa se enfrentó a un consejo de guerra pero, como los reclutas se negaron a informarlo, simplemente fue degradado. [8]
Tras dejar las Fuerzas Terrestres, se trasladó a la capital, Bucarest , donde empezó a relacionarse con los medios liberales de izquierda , radicales y socialistas. Era, según diversos relatos, un buen orador público, que sabía cómo dirigirse a los trabajadores, [4] pero que evitaba los temas de doctrina y hacía un amplio uso de "burlas mezquinas" contra los políticos en el poder. [9] Bacalbașa y sus hermanos se interesaron por la política socialista en un momento en que el movimiento socialista local estaba dando sus primeros pasos. En 1879, Constantin fundó una revista de izquierda, llamada Drepturile Omului ("Derechos Humanos"). [10]
Los clubes socialistas rumanos, que celebraron su primer congreso ese año, todavía no habían decidido qué escuela de pensamiento debía inspirar su agenda: el marxismo, el lasalismo , el anarquismo y el nihilismo tenían adeptos en Rumania. [11] Los defensores de un marxismo no violento y liberal, como teorizó el refugiado político Dobrogeanu-Gherea, finalmente ganaron la partida y los clubes socialistas comenzaron a construir programas para una economía colectivista . [12] Anton Bacalbașa tuvo una contribución esencial en este proceso. Después de 1881, se unió al grupo marxista en torno a la revista Contemporanul . [13] Su folleto de 1883, Capitalul , fue la primera introducción y resumen de El capital de Karl Marx . [14] Las ambiciones literarias de Bacalbașa se vieron satisfechas ese mismo año. Algunos de sus poemas fueron publicados en la revista Literatorul , publicada en Bucarest por el escritor Alexandru Macedonski . [4]
Constantin Bacalbașa siguió tomando la iniciativa en lo que se refiere a la difusión de la causa de Gherea. Su revista de 1883, Emanciparea ("La Emancipación"), hizo historia por difundir fragmentos de la versión de Jules Guesde del "catecismo socialista". [15] A medida que pasaron los años, el propio Anton se sumó a la iniciativa: en 1887, se convirtió en el director editorial de Desrobirea (también traducible como "La Emancipación"), que se anunciaba como la voz del "partido de los trabajadores" ( partidul lucrătorilor ). [16]
Anton Bacalbașa se postuló para un escaño en la Asamblea de Diputados ( condado de Ilfov , 3.º Colegio), durante las elecciones de octubre de 1888, obteniendo solo 6 votos. [17] Para entonces, Dobrogeanu-Gherea y sus alumnos habían llamado la atención negativa del gobernante Partido Conservador , y especialmente de la facción político-literaria de los conservadores, Junimea . En 1889, a través de la prensa socialista, Bacalbașa popularizó el rumor de que un gabinete conservador- junimista estaba trabajando para expulsar a Gherea del país. [18] El propio Gherea se alarmó por esto y solicitó una audiencia con el líder de Junimea y ministro de Educación, Titu Maiorescu . Maiorescu aseguró a Gherea que sus seguidores no tenían intención de sabotear los clubes socialistas de esta manera discutible. [19]
En esa época, Toni y sus hermanos se convirtieron en miembros del Partido Radical Democrático, una facción liberal ecléctica y de corta duración, cuyo fundador y líder fue el ex junimista George Panu . [20] Constantin fue después el editor del periódico político de Panu, Lupta . [10] Panu y sus hombres intentaron negociar una alianza contra el Partido Liberal Nacional (PNL), que durante mucho tiempo había sido el lado nominalmente izquierdista del sistema bipartidista de Rumania . Su programa incluía una promesa de que el primer ministro saliente del PNL , Ion Brătianu , sería llevado a juicio. George D. Pallade del PNL informó con sarcasmo que la promesa de Panu de luchar contra la corrupción "con los Bacalbaşas" solo podría atraer votos para su partido de "los ingenuos". [20]
Tanto Toni como Constantin fueron delegados de prensa en el Congreso de Estudiantes de 1890 en Botoșani , un importante evento que involucró tanto a conservadores como a socialistas. [21] En junio de 1891, "Bacalbașa Anton" también fue anunciado como uno de los principales contribuyentes a la revista literaria Ecoul Sĕptĕmânii ("El Eco Semanal"), junto con una reunión de periodistas y activistas sociales: Traian Demetrescu , Saniel Grossman, Gheorghe "din Moldova" Kernbach , Dumitru Teleor, Maica Smara , Berman Goldner-Giordano, etc. [22] También se unieron a ellos los dibujantes Nicolae Vermont y Constantin Jiquidi. [22]
Toni fue posteriormente incluido en el club marxista formado por Constantin Mille en Sotir Hall, Bucarest, y daba conferencias para el público semanalmente. [23] El autor Constantin Kirițescu , que se unió al grupo Sotir a los 17 años, recuerda que ambos hombres "llevaron la peor parte" de organizar y educar a los simpatizantes socialistas. [9] Según el periodista I. Felea, Toni, que "se parecía a Ferdinand Lassalle en apariencia y discurso", era un favorito de los trabajadores de Bucarest y los impresionó al tocar el tema de los ancianos sin dinero. [24] El propio Bacalbașa no tenía un domicilio estable y dormía en las mesas de Sotir. [8] En 1893, señala Kirițescu, la tarea de representar la "ortodoxia marxista" había recaído en un recién llegado, Ioan Nădejde; El "líder ocultista" Dobrogeanu-Gherea, ya "inválido", visitaba raramente el club y estaba perdiendo apoyo entre las bases. [25] Otras dos figuras, Alexandru Ionescu y Alexandru Georgescu, representaban a la clase trabajadora en el presidium de Sotir, pero ambos estaban en proceso de convertirse en prósperos hombres de negocios. [26]
A principios de 1892, Toni centró su actividad en el centro industrial de Ploiești , donde se convirtió en editor jefe de Democrația Socială (" Socialdemocracia "). El semanario estaba financiado por un abogado y empresario, Alexandru Radovici, y originalmente era apolítico, pero se movió hacia la izquierda una vez que Bacalbașa tomó el poder. [27] Él mismo vivió durante un tiempo en la ciudad y, como Radovici, formó parte del Comité Ejecutivo del Club de Trabajadores de Ploiești. [27] Democrația Socială se convirtió en una voz bastante importante para el movimiento socialista, recibiendo colaboraciones de Gherea, Demetrescu, Mille, I. Nădejde, Sofia Nădejde , O. Carp y George Diamandy . [27] Según el historiador Paul D. Popescu, la opinión editorial se dividía en tres facciones: Gherea era el socialista evolucionista , Radovici el demócrata liberal ; Toni, que dejó una impresión duradera entre los lectores, representaba la extrema izquierda , profetizando la dictadura del proletariado . [27]
En esa fecha, Anton Bacalbaşa defendió el arte didáctico , tal como lo concibió Gherea. Los socialistas se sintieron desconcertados por los teóricos conservadores, que respondieron con el principio del arte por el arte . Inicialmente, esto fue una disputa directa con Junimea y Maiorescu. El historiador cultural Z. Ornea señala que, mientras Dobrogeanu-Gherea guardaba silencio, sus jóvenes alumnos lanzaron "una verdadera campaña antijunimista " ; entre los que enumera en esta categoría están Bacalbaşa, Demetrescu, S. Nădejde y Garabet Ibrăileanu , junto con Dimitrie Anghel , Emil Fagure , Raicu Ionescu-Rion , Henric Sanielevici , Constantin Stere y Avram Steuerman-Rodion . [28] En Democrația Socială , Toni escribió a favor de un arte obrero, inspirado en las realidades de la vida industrial, y publicó, además de su propia prosa corta, fragmentos de varios autores de mentalidad social: Mór Jókai , Guy de Maupassant , Mircea Rosetti, Ivan Turgenev , Émile Zola , etc. [2]
La parte más activa de la corta carrera de Toni Bacalbașa abarca los años 1893-1894. Para entonces ya se había hecho amigo del influyente satírico Caragiale y, con él, comenzó a trabajar en la gaceta humorística Moftul Român . Los dos autores tenían diferentes orígenes: al socialismo de Bacalbașa, Caragiale se oponía a un conservadurismo formado durante su estancia con Junimea . El historiador literario Tudor Vianu señala que, de manera alegre, Moftul reflejaba esa agenda junimista , escéptica hacia toda innovación cultural. [29] Según el filólogo Ștefan Cazimir, la revista era principalmente una parodia del kitsch neorromántico y moderno , predominante en el fin de siècle . [30] Su título se traduce como "La bagatela rumana" o "El disparate rumano", haciendo referencia a la respuesta arrogante de uno a las cosas presentadas como nuevas: moft! (en el mismo sentido de "¡tonterías!"). Los editoriales de Moftul afirmaban que moft! era una característica nacional, lo que el "bazo" es para los ingleses , el "chovinismo" para los húngaros y el "nihilismo" para los rusos . [31]
El artículo de Caragiale se burlaba en gran parte de la corriente nacionalista y tradicionalista de la literatura rumana , parodiando historias sobre la vida campesina. [32] Una víctima predilecta fue el erudito nacionalista y crítico de Caragiale Bogdan Petriceicu Hasdeu , cuyo trabajo de toda la vida de recopilación de datos etimológicos fue ridiculizado como "el Magnum Mophtologicum ". [33] También se incluyeron las primeras burlas de Caragiale contra el movimiento simbolista , incluidas las sátiras del antiguo patrón de Bacalbașa, Alexandru Macedonski. [34] Por último, Moftul Român se burló de algunos colegas junimistas , incluido Maiorescu, a quien retrató como un libertino y un seductor de colegialas. [35]
Según un relato, el propio Caragiale visitó Sotir, donde dio una conferencia sobre las causas y consecuencias de la estupidez humana. [36] Moftul Român presentó algún que otro artículo socialista, incluido un homenaje sin firmar al Primero de Mayo , probablemente escrito por el propio Bacalbașa. [37] Muchas veces los artículos eran anónimos y, en ocasiones, a los investigadores les resulta difícil distinguir entre los artículos de Caragiale y los de Bacalbașa. Según el experto en Caragiale, Șerban Cioculescu , las diferencias se encuentran principalmente en el estilo y la preferencia ortográfica: Caragiale todavía usaba las anticuadas letras rumanas ĕ y ê , mientras que Toni había actualizado su escritura a las últimas normas. [38]
Paralelamente, Toni completó la primera colección de cuentos de Moș Teacă , impresa en Bucarest con el subtítulo Din cazarmă ("Desde el campo de entrenamiento"). [39] Dirigida a un público de etnia rumana en Transilvania y otras partes de Austria-Hungría , la revista cultural Familia presentó a Bacalbașa como un participante activo en "la discusión sobre el arte", e informó que el libro "disfrutó de un éxito inusualmente grande" en un contexto rumano. [40]
Tras prolongados debates y negociaciones, las diversas asambleas socialistas se fusionaron entre sí y crearon, en marzo de 1893, el PSDMR. Se lo ha descrito como el «primer partido obrero nacional » de Rumania, [41] y se autodenominó «la vanguardia del socialismo» en Rumania. [42] Toni Bacalbașa no fue delegado por Bucarest para representar al círculo Sotir en el Congreso original del PSDMR, y Moftul Român publicó un artículo en el que atacaba a Nădejde por haber organizado esa reunión a puertas cerradas. [43] Es posible que todavía estuviera presente en esa reunión, representando a otro club. [44] Toni también fue un invitado destacado en la reunión de Sotir y reconoció la creación del partido, dirigiéndose a una sala repleta. [45]
Su papel político fue reconocido por sus pares, quienes lo nominaron para la Comisión que redactaba el programa del partido, [44] luego lo eligieron para el órgano de gobierno del partido (el Consejo General). [46] Bacalbașa fue una de las seis personas elegidas por el congreso para una delegación de diez miembros al Congreso de Zúrich de la Segunda Internacional , pero fue reemplazado en el último minuto. [47] Mientras tanto, reemplazada por la propia prensa del PSDMR ( Lumea Nouă , Munca ), Democrația Socială cerró. [2] También en 1893, Constantin Mille asumió el liderazgo del diario republicano Adevărul , convirtiéndolo en la plataforma informal del PSDMR. Toni fue designado como uno de los editores del periódico, [48] y autor de lo que probablemente sea la primera entrevista en la historia de los medios rumanos. [49] Los otros Bacalbașas también fueron reclutados por Adevărul : Constantin fue uno de los editores principales; [10] Ioan era famoso como columnista de chismes (y tristemente célebre por no usar nunca comas). [50]
Como señaló el periodista Ilie Ighel en Familia , hubo una rápida transición del republicanismo al socialismo, que se produjo cuando algunos de los antiguos empleados abandonaron Adevărul . Escribió: "[en cambio,] surge un personaje siniestro, en la persona de Anton Bacalbașa, el graduado de dos clases de gimnasio, junto con otras celebridades desconocidas [...]. Es cierto que tales transiciones de una postura a la otra han disgustado al público culto, dando lugar a un profundo resentimiento por este periódico que, una vez tomado por Anton Bacalbașa, no abrazó el socialismo científico , [...] sino que procedió a insultar con brutalidad todas aquellas cosas que son notables en la industria, el comercio, las finanzas". [7] En retrospectiva, Constantin Bacalbașa también admitió que la toma de posesión socialista fue posible porque Alexandru Beldiman, el propietario del periódico, era "de voluntad débil". [51]
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Toni era una presencia ruidosa en Adevărul , y por esta razón no se llevaba bien con Beldiman. Según un relato, él y Beldiman entraron en una guerra de nervios, interrumpiendo las actividades del otro con el sonido de las campanas, pasando de las tradicionales campanillas a los pesados cencerros . [50] Más tarde, Toni fue asignado para dirigir el suplemento cultural Adevărul Literar , lo que le dio la oportunidad de participar en importantes debates sobre teoría literaria. Călinescu describe la empresa como un reflejo del "espíritu socialista". [4] Cuando Caragiale perdió su puesto como funcionario y recurrió al dinero ganado con su restaurante, Toni intentó provocar una reacción antigubernamental entre el público en general. Su truco publicitario, retomado por Adevărul Literar , fue un falso obituario , anunciando que, si se le quitaba el salario, Caragiale estaba (casi) muerto. [48]
Varias fuentes señalan que Bacalbașa era un crítico severo de obras literarias, que se aseguraba de señalar los defectos de los debutantes literarios. [52] [53] [54] Al final, Adevărul Literar recibió contribuciones de, entre otros, Demetrescu, Constantin Stere (con el seudónimo Un observator ipohondru , "Un observador hipocondríaco"), H. Sanielevici, Simion Sanielevici, Ion Gorun y Artur Stavri . [54] También apareció, en su debut, el aspirante a humorista George Ranetti , que recibió la firma Namuna , y que se refirió a Bacalbașa como "mi padrino literario". [53]
Los esfuerzos de Bacalbașa se dedicaron nuevamente a la promoción del arte didáctico. La principal batalla cultural ya no se libraba entre el PSDMR y Junimea , sino entre los defensores socialistas y no socialistas del didactismo. Adevărul Literar dirigió su pasión contra el autor Alexandru Vlahuță y su revista Vieața , cuya agenda pro didáctica era más derechista que la de Mille. [55] Vlahuță ya estaba indignado por las parodias sin firmar de Caragiale en Moftul , calificándolas de obra de "algún estúpido advenedizo". [56] Su conflicto con los socialistas de Gherea fue, según Călinescu, bastante inútil, ya que Bacalbașa es "solo aparentemente un adversario de Vlahuță". [4] Sin embargo, el debate se convirtió en una animosidad mutua. En una de sus cartas, Vlahuță finge estar conmocionado al descubrir que Toni lo ha juzgado como "sin talento". [57]
La disputa sobre tales cuestiones se acaloró a medida que otros se sumaron. Según Kirițescu, el debate de Toni con el doctor Alceu Urechia, un antididacticista, degeneró en "una charla suburbana de trapos sucios"; [58] mientras que Cosco escribe que su disputa fue "un desperdicio de humor". [48] Cuando Gherea fue desafiado desde la izquierda por un autor seudónimo, I. Saint Pierre , Bacalbașa y su diario reaccionaron con vehemencia, debatiendo sobre este tema con Steuerman-Rodion, un cronista socialista más moderado. [3] Otro objetivo de la crítica de Toni fue el viejo historiador y novelista Bogdan Petriceicu Hasdeu , quien, todavía de luto por su hija Iulia , se dejó absorber por completo por la polémica. [59] Bacalbașa fue ampliamente reconocido como el ganador de esta disputa colateral, e incluso Hasdeu quedó gratamente sorprendido por su talento, recomendándolo como el único periodista genuino de Rumania. [48]
Los discípulos socialistas de Toni prolongaron el escándalo, publicando una rama de Moftul , dedicada enteramente a satirizar la coalición anti-PSDMR, y titulada Putregaiul Român ("La podredumbre rumana"). [58] Las preocupaciones políticas y artísticas de Bacalbașa formaron la base de tres nuevos libros, todos impresos en 1894. Uno estaba dedicado a su conferencia sobre el tema del "arte por el arte" ( Artă pentru artă ) y llevaba su nombre. [39] Otro era un panfleto social, Bătaia în armată ("Palizas en el ejército"). [39] El tercero era una selección de novelas cortas , Din viața militară ("De la vida militar"). [40] También en 1894, Toni y Radovici hicieron nuevas visitas a Ploiești, donde reclutaron miembros para el movimiento socialista. [60]
Junto con Mille y otros socialistas de Adevărul , Toni cortejaba abiertamente al PNL, mucho más grande. A principios de 1894, escribió un artículo en Adevărul , en el que instaba al PNL a moverse más hacia la izquierda, "abrazando abiertamente los ideales democráticos". [61] La oferta de una alianza liberal-socialista fue anunciada por el propio programa del PSDMR, pero fue ignorada por el PNL; como resultado de esta actitud, Diamandy del PSDMR incluso sugirió una alianza con los conservadores gobernantes. [61] Bacalbașa, Mille y Beldiman estuvieron presentes en una conferencia de enero de 1894, que tenía como objetivo unir a la izquierda en un grupo de presión para el sufragio universal . Se extendió a los radicales y demócratas liberales en los periódicos Românul y Evenimentul , y luego a los activistas agrarios independientes (Vasile Kogălniceanu, Constantin Dobrescu-Argeș ), pero, unos meses más tarde, se dividió en facciones competidoras. [62] El 24 de enero, Toni publicó en Adevărul una sátira de cuento de hadas dirigida al rey rumano Carol I de Rumania y a su sucesor designado Fernando , caricaturizado como el emperador "avaro" y el repulsivo Urechilă ("Orejas Caídas"). [63]
En junio de 1894 estalló un grave escándalo cuando los socialistas se convirtieron en el blanco de las turbas de estudiantes nacionalistas que se oponían al supuesto desaire del PSDMR a los rumanos de Transilvania. Las manifestaciones pronto degeneraron en un ataque a instituciones privadas, incluida la sede de Adevărul . Según el relato hostil de Ilie Ighel, esta era la forma en que el público castigaba el internacionalismo proletario de Bacalbașa . [7] Familia también informó que los estudiantes habían pedido originalmente a Bacalbașa que moderara su agenda, a lo que supuestamente respondió: "¡Fuera, cobardes!" [64] Al parecer, los alborotadores fueron dispersados violentamente por los tipógrafos de Adevărul . La policía intervino en la disputa y puso el edificio de Adevărul bajo vigilancia armada. [64] Se emitieron órdenes de arresto contra el personal de Adevărul : Mille y Alexandru Ionescu fueron detenidos y liberados poco después, mientras que Bacalbașa se fugó. [65]
El grupo de Mille encontró un amigo en Constantin Stere, por entonces un miembro inconformista del PNL, que empezó a maniobrar contra el ala derecha del PNL desde dentro. Dirigiendo una revista literaria publicada por el pro-PNL Evenimentul , Stere apoyó a Adevărul en su campaña por el didactismo literario y organizó manifestaciones de solidaridad con los socialistas de Bucarest. Esto sucedió justo cuando Toni estaba publicando piezas satíricas dirigidas al propietario de Evenimentul, George A. Scorțescu, lo que dejó a Stere en una posición incómoda. [46] En consecuencia, Evenimentul acusó a Stere de ser un espía y una herramienta de los conservadores. Los incidentes fueron analizados con cautela por Adevărul , cuyos panelistas temían que se estuviera gestando una conspiración conservadora, pero Toni también criticó a los periódicos del PNL por sugerir lo mismo. [66]
Cuando Stere desafió a Scorțescu a un duelo, Bacalbașa cubrió el asunto para Adevărul . Aunque condenó la política editorial de Scorțescu, Toni le aconsejó a Stere que retirara su demanda de satisfacción, o de lo contrario "todos los delincuentes y alimañas solo tendrán que aprender a batirse a duelo y así es como se prohibirá a la prensa tomar una posición". [67] En su columna del 1 de octubre, cuando discutió la decisión de los conservadores de expulsar a todos los estudiantes "problemáticos", admitió que las complicaciones del asunto superaron su capacidad de comprensión: "Ya no puedo decir [quién tiene razón], hay una especie de confusión negra en mi mente". [68]
La amistad entre Bacalbașa y Mille se había agriado durante esos meses, y Toni pronto abandonó Adevărul para siempre. Es posible que esta ruptura se produjera debido a Beldiman, quien cedió sus acciones a Mille sin siquiera considerar a Bacalbașa como sucesor. [69] La cuestión era de interés para todo el movimiento socialista, ya que Adevărul competía por la atención con el mismo nicho del público trabajador. [70] Uno de los colegas de Stere, el socialista N. Quinezu, denunció a Anton Bacalbașa por estar en un conflicto de intereses, por ocupar un cargo del PSDMR mientras todavía trabajaba en Adevărul y por vetar fondos para la revista del PSDMR Lumea Nouă . [46] El 25 de septiembre de 1894, Bacalbașa presentó su dimisión del Consejo del PSDMR. [46] También se reconcilió con Familia , donde publicó su cuento La garda pieții ("Guardando el mercado", diciembre de 1894). [71] Adevărul Literar cerró el 13 de febrero de 1895, [72] y Mille se encontró expulsado del PSDMR después del Tercer Congreso del Partido de abril. [70]
Durante ese año, Toni todavía estaba activo en el partido, escribiendo para Lumea Nouă y defendiendo la línea política de Gherea. Sus artículos tocaron un tema delicado: la Ley de Minería, aprobada por el Primer Ministro junimista Petre P. Carp , que acabó con el proteccionismo del PNL y aumentó enormemente la inversión extranjera en la economía rumana. [73] El PSDMR, comprometido con la teoría marxista sobre las relaciones de producción , apoyó la ley como un paso adelante hacia el capitalismo , pero también la criticó por no permitir un monopolio estatal sobre las minas. [73] También ese año, Bacalbașa se batió a duelo con un tal Bogdanovici, teniendo a Caragiale como testigo. El evento es recordado en la literatura porque Caragiale, utilizando su característico humor negro , pidió a los duelistas que dispararan sus pistolas desde una distancia de diez pasos. [74]
Finalmente, Bacalbaşa formalizó su ruptura con el partido socialista. Desde 1896, tanto él como su rival Scorşescu fueron miembros de un grupo escindido del PNL, presidido por el abogado Nicolae Fleva . [75] Sirvió a la causa "flevista" como escritor para el diario Dreptatea , luego como orador público, organizando manifestaciones en Dacia Hall y agitando al público por la reinstauración de Ghenadie Petrescu como Metropolitano-Primado . [48] Los tres Bacalbaşa, junto con Fleva y los socialistas de Lumea Nouă (representados por A. Ionescu), también protestaron cuando el primer ministro del PNL, Dimitrie Sturdza, expulsó a los refugiados arrumanos por haber cuestionado su política en los Balcanes . [76] Pronto, Toni se embarcó en una aventura adicional, creando una revista satírica con el nombre de Moş Teacă (y con historias con él) . En su primera serie, la publicación incluyó una pieza satírica de la joven escritora izquierdista Gala Galaction [77] y el retrato satírico del propio Toni de Caragiale como un oportunista político, gravitando entre los Junimistas y los Radicales de George Panu . [78]
El periodista se estableció en una vida familiar, casándose con Alexandrina Scărișoreanu (que era diez años más joven que él). [4] También aceptó una oferta de la revista Vatra de Transilvania (coeditada por Caragiale) para crear su suplemento satírico Hazul ("Diversión"), pero la empresa no interesó al público y fue abandonada. [79] El 22 de marzo de 1898, Bacalbașa comenzó a reeditar Moș Teacă , presentado como Jurnal Țivil și Cazon ("Periódico civil y militar"). [80] Uno de sus objetivos preferidos era Mille, al que se hace referencia en el periódico como Millu Crocodilu ("Mill[e] el cocodrilo"). [69] El coautor de dicho material fue Ranetti-Namuna, que llegó allí después de una temporada en Lupta . [53]
Durante 1899, Bacalbașa siguió al grupo de Fleva cuando se fusionó con el Partido Conservador. Su presencia junto a Maiorescu fue registrada con desagrado por el junimista Ioan Slavici , como una de las razones por las que la política conservadora se había vuelto ineficaz. [81] Un gabinete conservador fue llamado al poder, con Fleva como ministro de Agricultura , y Bacalbașa se presentó a las elecciones generales de 1899, obteniendo un escaño del condado de Ilfov en la Asamblea de Diputados . [82] Toni todavía persiguió sus intereses literarios: junto con "Constantin Ivan" (el seudónimo común de sus dos hermanos), escribió la revista política de tres actos Pardon!. [ 83]
Este sería su último esfuerzo conocido: el 1 de octubre de 1899, tras contraer neumonía bacteriana , [4] Bacalbașa murió y fue enterrado en el cementerio de Bellu . [84] Tanto Fleva como Caragiale guardaron luto público. [48] Según el primero: "A través de todo tipo de problemas, a través de cada tormenta que tuve que atravesar, me sentí fuerte sabiendo que Anton Bacalbașa estaba conmigo. Es a su talento, su corazón y su amistad a lo que debo los mejores años de mi vida pública". [48] El mismo año, el propio PSDMR desapareció de la escena: Ioan Nădejde y su facción de "generosos" denunciaron la política socialista como demasiado débil para el contexto rumano y se unieron al PNL, dejando una minoría, bajo CZ Buzdugan, IC Frimu y Christian Rakovsky , para establecer un partido obrero más radical (embrión del Partido Socialdemócrata posterior a 1910 ). [85]
Durante sus polémicas de la década de 1890, Anton Bacalbașa explicó en detalle lo que significaba su visión del didactismo. Su creencia declarada era que: "En todas nuestras obras, lo que está vivo en primer lugar y sobre todo somos nosotros mismos". [86] Sin embargo, George Călinescu escribe que Toni "estaba lejos de verter el socialismo sobre todo", y creía que la poesía en particular debía ser apolítica. [86] Ya en 1894, Avram Steuerman-Rodion notó que el editor de Adevărul Literar se había estado alejando del camino didáctico de Dobrogeanu-Gherea. [3]
Moș Teacă , que perdura como la serie más querida de Bacalbașa, [4] es un relato tragicómico de la vida militar. El héroe epónimo es un grotesco capitán del ejército, que es cómicamente analfabeto pero salvaje en su trato con los reclutas. El lector nunca aprende su nombre real, sino solo su apodo, literalmente "Viejo Vaina ", pero también traducido como "Capitán Vaina " [87] (Bacalbașa insinúa que los reclutas usaban apodos despectivos para referirse a sus superiores impopulares). [88] En general, se sostiene que el antihéroe de Toni está inspirado en gran parte en un estándar de la literatura francesa , en particular en el coronel Ramollot de Charles Leroy y Joseph Prudhomme de Henry Monnier . [89] Esta interpretación es matizada por el investigador Constantin Ciopraga, quien sostiene: «Como antiguo voluntario del ejército, el futuro periodista Bacalbașa no necesitaba el modelo francés propuesto por Charles Leroy en Le Colonel Ramollot ; estaba directamente familiarizado con el espíritu prusiano de antaño». [90]
Moș Teacă ha vivido toda su vida en el ejército, habiendo sido un niño tambor por vocación. [91] Su naturaleza obtusa perturba enormemente su comprensión de los asuntos civiles: cuando se le informa que el río Dâmbovița ha crecido, pregunta: "¿Quién dio la orden para esto?" [4] Proporciona a sus hombres consejos incomprensibles sobre cómo marchar, les instruye cómo hacer una retirada educada si el enemigo los atrapa sin un arma y, mientras están en maniobras en el río Prut , les ordena combatir la epizootia con una inspección verbal del ganado. [87]
Teacă y los demás oficiales de infantería son especialmente violentos con los reclutas y utilizan un amplio inventario de castigos corporales, en una escala cada vez mayor. Además de golpear a los jóvenes soldados (con los nudillos desnudos, con cinturones de espada o con palos), obligan a algunos a correr durante horas con una "perra" (la ametralladora Maxim del regimiento ) en la espalda, [92] o a apuntar mientras miran directamente al sol. [93] En La garda pieții , los soldados reaccionan mal ante la injusticia y organizan una protesta, pero su esfuerzo finalmente se desperdicia por las intrigas. [71] Otras categorías de militares también se ven conmovidas por el ingenio de Bacalbașa. Sus historias muestran la medicina militar como un espectáculo sombrío: los médicos son criminalmente incompetentes o sádicos, lo que lleva a los reclutas al borde del suicidio. [94] La caballería de élite ( Roșiori ) muestra particular moderación en público, pero es despiadada al tratar con sus jóvenes subordinados. [95]
Los militares se sentían generalmente irritados por la comedia de Bacalbașa. Unos diez años después de la muerte del autor, el general Brătianu comentó que Moș Teacă era producto de la imaginación y propaganda "para ingenuos". [96] El propio Toni probablemente pretendía hacer que Teacă fuera más allá del tema del antimilitarismo . Como explicó, Teacă bien podría estar activo en entornos distintos al del campo de entrenamiento, desde el mercado hasta el Senado de Rumania . [4] Para ridiculizar a sus colegas en los medios, Bacalbașa creó un personaje alternativo, el periodista egoísta Spanachidi (se dice que se basó en un modelo de la vida real). [52]
Las demás obras humorísticas de Bacalbașa están dispersas. Călinescu lo describe como un "bufón" inquieto y un "periodista sin pretensiones", pero reconoce que su ingenio y entusiasmo franceses han elevado el nivel de los medios de comunicación de Rumanía. [97] Las parodias de Toni del simbolismo, publicadas en Moftul Român , son descritas por Cioculescu como incluso mejores que las firmadas por Caragiale, ya que dan más "en el blanco". [98] Muchas de sus otras contribuciones escritas son chistes homógrafos de una línea , o muestras de humor absurdo en la tradición de épater la bourgeoisie , mientras que sus memorias registran la rima involuntariamente humorística de un poeta-soldado. [99] Călinescu las encuentra divertidas pero, en gran parte, copiadas del bromista francés Alfred Jarry ("la técnica de los humoristas ubuescos "). [4] Tanto Anton como Constantin Bacalbașa también fueron pioneros del género epigráfico rumano , que el primero ayudó a popularizar en Moftul . [100]
Algunos de los escritos de Bacalbașa son de naturaleza más contenida, e incluso incluyen piezas sombrías. Un colega más joven, C. Cosco, recordó: "Nosotros [los periodistas] sabíamos que, bajo su feroz sarcasmo, bajo su ingenio mordaz, estaba escondiendo el sentimentalismo de una doncella alemana". [ 52] En sus poemas más serios, Toni sigue el modelo establecido por Mihai Eminescu de Junimea . [4] En un artículo controvertido que escribió en 1890, Toni afirmó que Eminescu era un genio único, que no encajaba en ninguna escuela literaria. [101]
Tras la muerte de Toni, Alexandrina Bacalbaşa se volvió a casar con el literato transilvano Nerva Hodoş. [102] Sobrevivió a su segundo marido varias décadas. Cuando murió, en 1954, fue enterrada junto a su primer marido. [103]
En 1900 se publicó un último almanaque de Moș Teacă , en el que aparecía el boceto Ion prostul ("Ion estúpido"), que, aunque el editor creyó que era obra de Bacalbașa, puede ser de hecho una contribución olvidada de Caragiale. [104] En esa época, George Ranetti también intentó revivir la revista Moș Teacă y continuó escribiendo piezas humorísticas al estilo introducido por Caragiale y Toni (una temática que Călinescu ha llamado Moftology ). [105] Moș Teacă creció en alcance y comenzó a publicar sátiras del cristianismo. Estas le valieron una mala reputación en los medios, crearon una controversia política y casi resultaron en un juicio a Ranetti. [106] Además, Ranetti utilizó uno de los textos finales de Bacalbașa como prefacio a una colección de chistes, que se imprimió en 1901. [107] Caragiale también revivió Moftul Român para una segunda serie, en la que continuó burlándose de los simbolistas [108] y otorgó un premio especial a la obra literaria más estúpida enviada para su publicación. [109]
El género Bacalbașa tuvo otros efectos significativos en la literatura rumana , y en particular en la escritura de comedias . Moș Teacă influyó en el trabajo de otros escritores rumanos, que estuvieron activos en el período de entreguerras : Gheorghe Brăescu , luego Neagu Rădulescu . [110] El nombre en sí mismo prácticamente se convirtió en un sustantivo común ( un moș teacă ), aplicado a los militares que se cree que muestran las mismas características que el antihéroe de Bacalbașa. [88] En la cocina rumana , el nombre del escritor se le dio a una variedad de jamón ahumado . [ 111]
Además de las notas de Kirițescu y Cosco, Toni fue objeto de una monografía de 1924 del crítico socialista Barbu Lăzăreanu , y de una memoria de 1938 de su conocida de Adevărul, Izabela Sadoveanu-Evan . [39] En la década de 1930, el anciano Constantin Stere escribió a su amigo fallecido en la novela autobiográfica În preajma revoluției , como Toni Baclava . [112]
Después de 1948, el republicanismo de Bacalbașa lo convirtió en un favorito del régimen comunista . En la década de 1950, su obra antimonárquica fue central en el plan de estudios rumano , junto con piezas seleccionadas de otros republicanos-socialistas cuidadosamente seleccionados ( ND Cocea , Traian Demetrescu , Dumitru Theodor Neculuță , Alexandru Toma ). [113] Sin embargo, los artículos anónimos de Moftul Român que eran evidentemente prosocialistas, y que probablemente son contribuciones de Toni, fueron atribuidos a Caragiale por autores oficiales como Camil Petrescu . Este fue un esfuerzo contrafactual de transformar al escritor junimista en un campeón de la izquierda. [37]
