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Anfiteatro Johnsonianum

Amphitheatrum Johnsonianum – Massacre of the Innocents at New Orleans, July 30, 1866 (generalmente conocido simplemente como Amphitheatrum Johnsonianum ) es una caricatura política del artista estadounidense del siglo XIX Thomas Nast que representa al presidente estadounidense Andrew Johnson como el emperador Nerón en una antigua arena romana, "jugueteando figurativamente con la... Constitución " mientras los mártires son masacrados .La imagen muestra la supuesta complicidad de Johnson y su indiferencia ante las masacres de Memphis y Nueva Orleans de 1866. [1] [2] Amphitheatrum Johnsonianum se publicó en la edición del 30 de marzo de 1867 de la revista ilustrada de noticias Harper's Weekly en una página doble que medía 20 1 ⁄ 2 pulgadas de ancho por 13 5 ⁄ 8 pulgadas de alto. [3] [4] [5]

La ilustración fue preparada a finales de 1866, pero aparentemente el artista de 27 años la conservó "hasta que se publicó un informe oficial sobre la masacre en 1867". [6] Amphitheatrum es una de una serie de imágenes de Nast que castigan a Johnson "por su fracaso en asegurar a los esclavos liberados los privilegios a los que su recién ganada libertad les daba derecho. Estas caricaturas son excelentes ejemplos de la técnica de Nast, mostrando el elaborado detalle que caracterizó gran parte de su trabajo". [7] Amphitheatrum Johnsonianum ha sido llamado un "trabajo verdaderamente impresionante", [7] el trabajo más importante de Nast de 1867, [8] y "uno de los dibujos animados más importantes que Thomas Nast dibujó jamás". [9]

La ilustración de Nast reflejó el disgusto del público por el fracaso de Johnson en cumplir las promesas que la Unión liderada por Abraham Lincoln había hecho durante la Guerra Civil estadounidense . Esta indignación condujo directamente a la aprobación de la monumental Decimocuarta Enmienda a la Constitución de los Estados Unidos : "Ningún evento en 1866 ilustró más claramente el continuo fracaso de los estados en proteger los derechos constitucionalmente enumerados de los ciudadanos estadounidenses que el motín de Nueva Orleans del 30 de julio de 1866. El motín dejó decenas de muertos y heridos, muchos de ellos negros que habían luchado por la Unión en la Guerra Civil. Para los republicanos , la violencia en Nueva Orleans ejemplificó todo lo que estaba mal con el enfoque del presidente Johnson para la Reconstrucción e ilustró crudamente la necesidad de exigir a los estados que protegieran los derechos de expresión , prensa , reunión y debido proceso ". [10]

Identificaciones

Anfiteatro Johnsonianum : (1) Horatio Seymour , (2) Schuyler Colfax , (3) James R. Doolittle , (4) Alexander Randall , (5) William Seward , (6) Hugh McCulloch , (7) Edwin Stanton , (8) Andrew Johnson , (9) Philip Sheridan , (10) Ulysses S. Grant , (11) James Lawrence Orr , (12) Darius Couch , (13), Gideon Welles , (14) George Custer [1]
  1. SEYMOUR: Horatio Seymour se esconde tras una cortina. Las perspectivas de reelección de Johnson siempre fueron bastante sombrías, pero prácticamente no hubo ningún aspecto de su presidencia que mejorara en lugar de empeorar su posición ante el electorado. El ex gobernador de Nueva York Seymour fue finalmente elegido candidato demócrata a la elección presidencial de los Estados Unidos de 1868. [11]
  2. COLFAX: Schuyler Colfax de Indiana fue presidente de la Cámara de Representantes de los Estados Unidos en 1866 y sería elegido vicepresidente durante el mandato de Ulysses S. Grant, cargo que ocupó entre 1869 y 1873. [12]
  3. DOOLITTLE: Poco después del asesinato de Lincoln , el senador estadounidense James Doolittle de Wisconsin describió a Johnson ante una audiencia en Racine , resumiendo de manera optimista lo que más tarde se percibió como la arrogancia, la inflexibilidad y la obsesión por la indiferencia característica de Johnson: [13] "Es de temperamento bilioso... en cuyo carácter diría que el rasgo más fuerte de todos es el de la justicia severa, mezclado con un odio genuino hacia todas las formas de aristocracia y opresión, y un patriotismo tan ardiente que equivale a una pasión, casi una religión... El señor Lincoln habría tratado a los rebeldes como un padre indulgente trata a sus hijos descarriados. El señor Johnson los tratará más como un juez severo e incorruptible. Así, en un momento, el cetro del poder ha pasado de una mano de carne a una mano de hierro". [14]
  4. RANDALL: El ex gobernador de Wisconsin, Alexander Randall, era un firme unionista y lincolnista. Johnson lo nombró director general de correos tras una reestructuración del gabinete a principios de 1866. [15]
  5. SEWARD: El secretario de Estado William H. Seward había sido gravemente herido por conspiradores en el asesinato de Lincoln. A Johnson le gustaba Seward y lo mantuvo en el gabinete, aparentemente en parte porque "como han demostrado LaWanda y John Cox , nunca olvidó el papel que Seward había desempeñado para conseguirle la nominación a la vicepresidencia, y conservó los servicios del New Yorker hasta el final de su administración". [15] Seward había sugerido una vez en un discurso que su relación con Johnson era como la dinámica entre un primer ministro y un monarca hereditario; a partir de entonces, Nast a menudo describió a Seward como el "genio maligno" de Johnson, [16] el cerebro político que manejaba la administración del charlatán maligno Johnson. [17]
  6. McCULLOCH: Hugh McCulloch fue secretario del Tesoro de Estados Unidos durante el breve segundo mandato de Abraham Lincoln y durante toda la presidencia de Andrew Johnson. Las memorias de McCulloch tratan a Johnson con amabilidad, [18] tal vez racionalizando así su propia asociación con él. Un académico ha llamado a McCulloch, al menos historiográficamente, "el único defensor real de Johnson". [18] Por su parte, al final de su mandato Johnson "había desconfiado durante mucho tiempo de McCulloch" y sospechaba de deslealtad política. [15]
  7. STANTON: El secretario de Guerra Edwin Stanton "dirigió el país sin ayuda de nadie durante los primeros días posteriores al asesinato, y nadie esperaba que Johnson, que acababa de jurar su cargo, tomara decisiones. Johnson se limitó a recibir delegaciones en el edificio del Tesoro , parecía mencionar el nombre de Lincoln muy pocas veces y aseguraba a la gente que castigaría la traición ". [19] Stanton era un remanente del gobierno de Lincoln y apoyaba el programa republicano para la Reconstrucción, que incluía exigir cuentas a los líderes confederados, promover el sufragio para los esclavos varones emancipados y reprimir las acciones de la supremacía blanca en el sur, todo lo cual Johnson quería evitar. A diferencia de las descripciones anteriores del gabinete de Johnson, Nast "ya no duda de la postura de Stanton: se da la vuelta con disgusto". [16] Cuando se imprimió esta caricatura, en marzo de 1867, el presidente Johnson ya quería que el Secretario de Guerra Stanton saliera de su gabinete , "mientras que Stanton estaba decidido a quedarse y evitar que el presidente interfiriera con el ejército en el sur. (Dieciocho meses después, Johnson actuó y se produjo el impeachment .)" [1]
  8. JOHNSON: Johnson anunció que su administración no usaría el poder federal para proteger a los hombres afroamericanos recientemente emancipados, incluidos los ex soldados de color de EE. UU. y los unionistas blancos del sur , que se estaban reuniendo para una convención constitucional planificada en Nueva Orleans, que habría estado dominada por libertos y republicanos (sistema del tercer partido) , ya que la mayoría de los confederados derrotados todavía estaban privados de sus derechos en 1866. [20] Los oponentes de Johnson sintieron que bajo el color de los " derechos de los estados ", había señalado así a un paramilitar de ex supremacistas blancos confederados (en este caso liderados por el ex y futuro alcalde de Nueva Orleans, John T. Monroe ) que los pogromos anti-negros serían tolerados o incluso bienvenidos. Como lo expresó el Chicago Tribune en septiembre de 1866, "Se ha invitado al señor Johnson a visitar Nueva Orleans. Por todos los medios, que acepte la invitación. Así como un general victorioso desea, en los años venideros, visitar el escenario de sus hazañas, así, naturalmente, Andrew Johnson debe sentir el deseo de visitar el escenario de la reciente y trágica ilustración de su 'política': el sangriento campo de batalla de su victoria sobre los indefensos e indefensos hombres blancos y los inofensivos negros". [21] Según el politólogo Gautam Mukunda, "la combinación de debilidad, rigidez y racismo [de Andrew Johnson] era excepcional incluso para los estándares del siglo XIX. El Sur pudo ganar con éxito la paz después de perder la guerra porque Johnson inspiró a los sureños recalcitrantes a seguir luchando más tiempo del que un Norte cansado de la guerra estaba dispuesto a mantener la presión... La elección de Johnson como vicepresidente en 1864 fue el mayor error de Lincoln. Dada la escala del daño causado por Johnson, el asesinato de Lincoln puede ser la mayor tragedia en la historia de Estados Unidos". [22]
  9. SHERIDAN: El general Philip Sheridan era comandante del Quinto Distrito Militar ( Luisiana y Texas ) en el momento de la masacre, pero se encontraba fuera de Nueva Orleans dirigiendo una operación en Texas cuando ocurrió. Escribió que "con armas de fuego, palos y cuchillos, de una manera tan innecesaria y atroz que me obligó a decir que fue un asesinato... No fue un motín. Fue una masacre absoluta por parte de la policía, que no fue superada en crueldad homicida por la de Fort Pillow . Fue un asesinato que el alcalde y la policía de la ciudad perpetraron sin la menor necesidad". [23] Según el biógrafo más reciente de Johnson, Hans Trefousse , "El presidente publicó la primera mitad del informe pero suprimió la segunda. La descripción... acertada del general fue demasiado fuerte para Johnson, cuyas simpatías difícilmente podrían ponerse en duda". [15]
  10. GRANT: Según un análisis de la psicología social de la Reconstrucción realizado por el historiador Mark Summers, "en la esquina inferior izquierda, el general Philip Sheridan, posteriormente destituido como comandante de distrito de Nueva Orleans, desenvaina la espada, presumiblemente para matar al emperador y detener la masacre. El general Ulysses S. Grant detiene la mano de su amigo, pero por su postura y la mirada de protesta de Sheridan, el caricaturista deja en claro que sólo lo hace porque aún no ha llegado el momento de hacer justicia sumaria . Leída literalmente, uno podría ver la caricatura como una invitación al regicidio ". [16] Este es el comienzo de una serie de imágenes de Nast que presentaban a Grant como un líder nacional de estatura heroica, casi mística. [24] Grant se postuló para presidente en 1868 y ganó; Andrew Johnson se negó a asistir a la toma de posesión de Grant . [15]
  11. ORR: Agachado en las sombras, el gobernador James Orr de Carolina del Sur lleva una insignia que dice Copperhead mientras un cocodrilo sonriente descansa sobre su rodilla. [1]
  12. COUCH: El gobernador de Massachusetts, Darius Couch , se sienta "en el regazo de Orr, mucho más grande que él". Orr y Couch habían tenido "los papeles principales en la convención política pro-Johnson de la Unión Nacional dos semanas después del motín". [1]
  13. WELLES: El secretario de la Marina, Gideon Welles , "compartía la convicción del presidente de que el sufragio era una cuestión que debían decidir los estados". [15]
  14. CUSTER: George Armstrong Custer observa la matanza "desapasionadamente". [1] Custer era un héroe de guerra del Ejército de la Unión que tenía fuertes vínculos con importantes figuras republicanas como Edwin Stanton, el senador estadounidense Zachariah Chandler y el representante estadounidense John Bingham , pero según el historiador Stephen Ambrose , la política personal de Custer favoreció las opiniones del contingente "sureño-Andrew Johnson", y alienó a los aliados republicanos con sus "sombrías predicciones sobre el futuro de los negros". [25] Según un periódico de Pensilvania en agosto de 1866, "el general Custer es ahora un desenfrenado partidario de Johnson. En marzo pasado, testificó bajo juramento que la oposición de los rebeldes 'al gobierno y la lealtad es tan abiertamente visible y tan claramente manifiesta ahora como lo fue en 1861'. Pero su comisión voluntaria había expirado y se convirtió a "mi política", asistió a la Convención de Filadelfia desde donde informó a Washington y de inmediato fue nombrado teniente coronel del ejército regular. Custer no es tonto si es un bribón". [26]

La acción en el estadio de Nast es esencialmente documental, extraída de informes realizados por investigadores del gobierno sobre el " acto premeditado de ex rebeldes que intentaban destruir el movimiento republicano nativo en Luisiana". [27] La ​​brutalidad está intencionadamente alejada de los individuos de alto estatus en primer plano, pero Nast tuvo cuidado de incluir figuras claramente reconocibles dentro de las gradas y, abajo en el campo, escenas reconocibles extraídas de informes de noticias. Por ejemplo, "la figura muy pequeña del alcalde John T. Monroe está representada a caballo y tiene las iniciales CSA (Estados Confederados de América) en su peto. Sus soldados romanos están etiquetados como la Policía de Monroe . El alcalde había reclutado a ex soldados confederados y supremacistas blancos para servir en la fuerza policial civil reconstituida. Nast dibujó a civiles negros desarmados, tanto hombres como mujeres, como mártires cristianos que suplicaban por sus vidas mientras eran descuartizados". [6]

Detalle adicional
  • El peto de John T. Monroe dice CSA; lidera a hombres con escudos que dicen Policía de Monroe
    El peto de John T. Monroe dice CSA ; lidera a hombres con escudos que dicen Policía de Monroe
  • DESCRIPCIÓN ALT 2
    Cuerpos de muertos apilados en un carro de carga [a]
  • A la izquierda, Jesucristo es apuñalado,[1] posiblemente una referencia al asesinato del reverendo Jotham Horton, quien recibió varios disparos y luego fue golpeado hasta la muerte por la policía de Nueva Orleans[29].
    A la izquierda, Jesucristo es apuñalado, [1] posiblemente una referencia al asesinato del reverendo Sr. Jotham Horton , quien recibió varios disparos y luego fue golpeado hasta la muerte por la policía de Nueva Orleans [29].
  • Detalles reptilianos del Amphitheatrum Johnsonianum[b]
    Detalles reptilianos del Amphitheatrum Johnsonianum [b]
  • En las gradas más cercanas al Emperador Andy están los Copperheads: Manton Marble, John Hoffman y Fernando Wood[1]
    En las gradas más cercanas al Emperador Andy están los Copperheads: Manton Marble , John Hoffman y Fernando Wood [1]
  • Se cree que hay más cabezas de cobre, al menos una identificada positivamente como Clement Vallandigham[1]
    Se cree que hay más cabezas de cobre, al menos una identificada positivamente como Clement Vallandigham [1]
  • Reflejando una famosa imagen abolicionista que generalmente tenía como título "¿No soy un hombre y un hermano?", un liberto de Nueva Orleans ruega por su vida.[c]
    Reflejando una famosa imagen abolicionista que generalmente tenía como título "¿No soy un hombre y un hermano?", un liberto de Nueva Orleans ruega por su vida. [c]

Imagen

Artista

Según el historiador Morton Keller, "existe una notable correlación entre la calidad de los dibujos de Nast y la fuerza de la convicción que hay detrás de ellos. Cuando se involucra en causas que le importan profundamente, entonces vemos el 'estilo austero y centrado' de su apogeo artístico". [5] En 1914, J. Henry Harper describió a Nast como hombre y a Nast como artista como una misma persona: "Sus opiniones eran las suyas propias, más que las de un partido o facción en particular... Nast era un ardiente estudioso de la política, y una de las razones de su gran éxito fue que siempre estaba completamente familiarizado con una situación antes de intentar atacarla... Su disposición era urbana y sociable, pero nunca cortesana. Si así lo deseaba, podía ser extremadamente sarcástico y muy mordaz en sus comentarios; de hecho, su obra seguía mucho la misma línea: ingeniosa, cómica y satírica, o poderosamente severa e implacable". [30] La feroz claridad moral de Amphitheatrum era típica de la carrera de Nast como artista político: "Thomas Nast no nació en Estados Unidos ni murió aquí. Sin embargo, mientras vivió, encarnó el sueño americano . Un extranjero que hizo su fama y su hogar aquí, luchó para defender los valores de Estados Unidos y defender la posibilidad del sueño contra los depredadores". [31]

Autorretrato de Thomas Nast , publicado en 1876

Algunos críticos afirman que el Anfiteatro de Nast articula una gran teoría unificada de Estados Unidos, en la que la gente de hecho se arrastra hacia la ciudad prometida sobre una colina : "La caricatura... proyecta una imagen de 'Estados Unidos' como una arena espacial y socialmente unificada donde el presidente y el Congreso, el poder judicial, el ejército y la prensa, los candidatos y los partidos, y la población en general superan las divisiones legales y espaciales existentes para interactuar no como una nación abstracta sino como una comunidad encarnada, una de grandeza imperial, también: compare el traje romano de los actores y el escenario del anfiteatro". [32] Esta interpretación cuasi nacionalista, y tal vez privilegiada, del libertinaje político de Johnson apareció en la prensa durante la Reconstrucción: "Reflexionando sobre el espectáculo que fue el giro alrededor del círculo , The Independent sólo pudo concluir así: 'Consumido por un egoísmo que viste de humildad, [Andrew Johnson] hace un desfile de pavo real de su propio carácter, su carrera, sus sacrificios, su política y su amor por el pueblo. En medio del espectáculo, los espectadores reflexivos dan gracias secretas a Dios de que el ciudadano más vil de la República, aunque sea su magistrado principal, sea incapaz de destruirla, sino sólo de deshonrarla'". [13] Escribiendo un siglo después, durante la Era de los Derechos Civiles , Morton Keller argumentó: "Ningún registro de esa época transmite mejor el estado de ánimo de optimismo, la creencia en la perfectibilidad de la Gran República, que llegó inmediatamente después de la Guerra Civil" que las obras reunidas de Thomas Nast. [33]

El "poderoso comentario" [5] de Amphitheatrum y otras obras de Nast contra Johnson, [34] como King Andy y su representación de Johnson como Yago en el Otelo de los libertos "causaron un gran revuelo", [35] fueron "éxitos palpables", [30] y aceleraron el declive de la reputación de Johnson tanto entre las élites políticas como entre el público en general. [7] Las caricaturas "Andy" de Nast de 1866 a 1869 se consideran el "gran comienzo" de la carrera de Nast, que duró décadas y fue muy influyente, como caricaturista político . [8]

Estética

La imagen del Amphitheatrum Johnsonianum es un ejemplo de la "nítida técnica lineal, los marcados contrastes tonales y el talento de Nast para el diseño monumental". [36] Nast solía utilizar un formato de múltiples paneles que le permitía presentar varios escenarios, retratos y cuadros uno al lado del otro (e integrar citas de noticias en el marco entre las imágenes), pero "aquí... Nast utiliza sólo una imagen". [34] La imagen, que tiene una fuerte cohesión visual general, es no obstante un conjunto de retratos "impactantes e inconfundibles". [8]

A lo lejos, los guerreros de la justicia social de la época, entre ellos Horace Greeley , Benjamin Butler , Wendell Phillips y Anna Elizabeth Dickinson , observan consternados.

Según Albert Bigelow Paine , que escribió en 1904, estas representaciones cuidadosas "siempre fueron el caso en la obra de Nast. Incluso entre la multitud de pequeñas figuras en las abarrotadas galerías del Coliseo, hoy podemos distinguir los rostros familiares de la historia. Nast casi nunca pensó que fuera necesario etiquetar a sus personajes, como es la costumbre ahora. Johnson siempre fue Johnson, cualquiera que fuera su apariencia. Seward, que había conservado su lugar en el gabinete y había perdido prestigio por ello, solía ser prominente y nunca podía ser confundido". [8] El retrato extendió una caracterización previamente establecida de Johnson como un tirano no electo que no estaba de acuerdo con el pueblo estadounidense. [34]

Nast a veces ponía sus caricaturas en escena, haciendo patente su teatralidad: "Tenía debilidad por los arcos de proscenio como recurso artístico, y ocasionalmente creaba un gran espectáculo como en un coliseo". [1] A principios de los años 1970, el nieto de Nast, Thomas Nast St. Hill, escribió:

Recuerdo haber visto a mi abuelo trabajando en el estudio de su casa. Recuerdo en particular la estatua de bronce de un metro de alto de El Gladiador que había sobre su escritorio de tapa corrediza y su mascota, un sinsonte, en una jaula cercana. Ahora me doy cuenta de que la estatua del gladiador era simbólica, ya que representaba a alguien que, como el propio Thomas Nast, participaba en un combate feroz o en una controversia. [37]

Amphitheatrum es una de las obras de Nast que está influenciada por "los pintores académicos franceses que trataban la historia con un realismo dramático... Un pintor de historia frustrado, Nast incorporó y burló el trabajo de rivales conocidos, garantizando así un aura de respetabilidad 'académica'. Esta tensión con el arte 'elevado' se experimenta a menudo en las caricaturas de Nast incluso cuando la fuente original permanece desconocida y se expresa como parte del efecto general". [36]

Ave César Morituri te Salutant   [d] de Jean-Léon Gérôme

Una fuente sugiere que la imagen de Nast se inspiró específicamente en una pintura de 1859 de Jean-Léon Gérôme llamada Ave Caesar Morituri te Salutant   [d] ( trad.  ¡Salve, César! ¡Nosotros que estamos a punto de morir te saludamos! ), que fue claramente la inspiración visual para Tammany Tiger de Nast cuatro años después. [36] La pintura de Gérôme, actualmente en la colección de la Galería de Arte de la Universidad de Yale , tiene una composición y perspectiva diferentes a Johnsonianum , pero el mismo tema: un monarca autoindulgente observa, desinteresado, mientras los cuerpos de los gladiadores recientemente asesinados son arrastrados fuera del campo y los victoriosos (por hoy) celebran en un nudo en primer plano, una posición que irónicamente resalta su aislamiento de los observadores políticamente influyentes pero pasivos que se sientan sobre ellos en el estadio. [38]

Política

"El Partido Copperhead: ¡a favor de una vigorosa búsqueda de la paz !" (Thomas Nast, Harper's Weekly , 28 de febrero de 1863)

En casi todos los discursos que Andrew Johnson pronunció a lo largo de sus 30 años de carrera política, afirmó ser un plebeyo , un plebeyo, opuesto a los esclavizadores patricios de la clase de los plantadores . [15] Durante décadas, Johnson había atacado implacablemente a los propietarios de las plantaciones como fuente y sumidero de todo lo que afligía al Sur antes de la guerra , pero al final, escribe la historiadora Annette Gordon-Reed , "el supuesto odio de Johnson hacia la aristocracia sureña resultó haber sido sólo palabrería en comparación con su determinación de mantener el Sur y el país como un 'gobierno del hombre blanco'". [39]

Voy a decirles hoy aquí, sí, voy a decirles a todos que soy un plebeyo. Me enorgullezco de ello; soy un plebeyo. El pueblo, sí, el pueblo de los Estados Unidos me ha hecho lo que soy; y voy a decirles hoy aquí, sí, hoy, en este lugar, que el pueblo lo es todo. Sr. Seward, Sr. Stanton, y usted también, Sr. [volviéndose hacia el Secretario Forney ]... ¿ Cómo se llama el Secretario de Marina?

—  Andrew Johnson, discurso inaugural como vicepresidente en estado de ebriedad , 4 de marzo de 1865 [13]

Con Johnsonianum , Nast ataca lo que percibe como la deshonestidad e hipocresía de la pose plebeya de Johnson, revelándolo en cambio como imperator , en cuyo nombre se lleva a cabo la carnicería, y anatema para " nosotros, el pueblo ". La metáfora de Nerón puede haber sido utilizada por primera vez por el antiguo enemigo de Johnson en Tennessee, el célebre editor de periódico y político Parson Brownlow . La de Brownlow fue una de las muchas voces que acusaron a Johnson de, como mínimo, negligencia en el asunto de Nueva Orleans. [40] "Hace mucho que conozco la historia y los hechos de Andrew Jackson , el héroe de Nueva Orleans ", dijo Brownlow, mientras viajaba a una convención con una delegación de su estado, "y quería escuchar a Andrew Johnson, el Nerón de Nueva Orleans". [40]

"No pude terminar de leer el despacho porque mis propios sentimientos me dominaron." —Andrew Johnson (Thomas Nast, The Tearful Convention , 29 de septiembre de 1866)

Hay varias serpientes y cocodrilos presentes en la caja imperial en Amphitheatrum Johnsonianum . Los cocodrilos están destinados a sugerir lágrimas de cocodrilo , [41] los cocodrilos del Nilo del Egipto bíblico y los cocodrilos y caimanes americanos de los pantanos y ciénagas del sur, estos últimos siendo una criatura de cierto temor en el folclore estadounidense. [42] Las serpientes son cabezas de cobre orientales , una especie de víbora de foseta nativa de los bosques y humedales del sur de los Estados Unidos , conocida tanto por su camuflaje efectivo como por su veneno peligroso , y aquí representativa de políticos que fueron llamados despectivamente cabezas de cobre porque se los percibía como simpatizantes confederados del Partido Demócrata (Sistema de Tercer Partido) elegidos en los estados de la Unión. [41]

Estos animales aparecieron por primera vez en una caricatura de Nast sobre la Convención Nacional de la Unión de 1866 , que se organizó para generar apoyo para Johnson y sus políticas antes de las elecciones de los Estados Unidos de 1866. [ 41] Andrew Johnson afirmó: "No pude terminar de leer el despacho porque mis propios sentimientos me dominaron", sobre los informes de que el gobernador Darius Couch de Massachusetts (representando a Billy Yank ) y el gobernador James Orr de Carolina del Sur (representando a Johnny Reb ) habían ingresado al salón de convenciones del brazo. [41] La prensa del Norte criticó a Johnson por su afirmación de que lloraba, indignada porque nunca antes había mostrado una emoción comprensiva, sobre todo en sucesos como las 400.000 bajas de la Unión en la guerra , el asesinato de Lincoln o la masacre de las tropas de color del 3.er Regimiento de Artillería Pesada de EE. UU. y docenas de civiles en Memphis en mayo de 1866. [43] Nast pensó que Johnson estaba siendo hipócrita, en el mejor de los casos, y su caricatura de la convención incluía una imagen del presidente llorando cómicamente lágrimas de cocodrilo dentro de un marco visual adornado con cocodrilos, una imagen que llevó a su imaginario coliseo estadounidense. [41]

La Library Company de Filadelfia tiene este folleto con pasajes seleccionados del "discurso de Moisés" de Johnson con comentarios editoriales.

Además, mientras era candidato a vicepresidente por el Partido de la Unión Nacional de Lincoln en 1864, Andrew Johnson había pronunciado un discurso conmovedor y famoso en Nashville que llegó a ser conocido como el discurso de Moisés por sus promesas sobre derechos civiles y progreso racial. [44] Una vez elevado al poder por la autoridad de John Wilkes Booth y la línea de sucesión presidencial , Johnson se alejó casi de inmediato de cualquier promesa de campaña de ese tipo, lo que llevó a los escritores de periódicos a metáforas del río Nilo como: "Hay buenas razones para creer que cuando Miss Columbia , a imitación de Miss Pharaoh , pescó entre los juncos y las aguas viscosas del plebeyo sureño un pequeño Moisés , en su lugar sacó un cocodrilo joven. Es un cocodrilo por naturaleza, aunque se llame a sí mismo Moisés. Se traga todo lo que se interpone en su camino, sin ningún signo de piedad, pero siempre está dispuesto a derramar lágrimas para ordenar". [43]

Recepción

Los asesinatos en Memphis y Nueva Orleans ocuparon un lugar destacado en la Reconstrucción de Andrew Johnson , que retrató a Johnson como Yago frente al Otelo del liberto , y fue una imagen predecesora del Amphitheatrum Johnsonianum ( Harper's Weekly , 1 de septiembre de 1866).

Las reacciones a las obras de arte político de Nast se dividieron según las líneas partidistas en su época y durante muchas décadas después. Entre los blancos sureños, la reputación de Nast nunca fue buena: "Incluso antes de la Reconstrucción, Nast y Harper's habían ridiculizado al Sur durante la Guerra Civil hasta tal punto que en Nueva Orleans Harper's era identificado como una forma de literatura obscena ". [36] Mientras que en el Norte, Nast era considerado un sabio. Charles Sumner de Massachusetts hizo referencia a la ilustración en un discurso en el pleno del Senado de los Estados Unidos el 28 de marzo de 1867: [45]

Las víctimas son negras, y su sacrificio, como gladiadores, hace que una "fiesta romana" [d] sea ahora roja. Debajo de la imagen está escrito: "Anfiteatro Johnsonianum: Masacre de los inocentes en Nueva Orleans, 30 de julio de 1866". Esta inscripción cuenta la terrible historia... Pero se trata de una sola escena en un solo lugar. Dondequiera que en los Estados Rebeldes haya un ciudadano verdaderamente leal, que ame a la Unión, hay una víctima que puede ser llamada a sufrir en cualquier momento por el espíritu desmoralizado que ahora gobierna. Hablo de acuerdo con la evidencia. Todo este país es un "Anfiteatro Johnsonianum", donde las víctimas se cuentan por miles. En mi opinión, no hay deber más urgente que protegerse contra este déspota y estar listo para arrojar el escudo del Congreso sobre los ciudadanos leales que él entrega para sacrificarlos.

Podría decirse que el escudo del Congreso llegó en forma de la Decimocuarta Enmienda, [10] la Decimoquinta Enmienda , las Leyes de Ejecución y la Ley del Ku Klux Klan . [47]

El flujo y reflujo de la reputación histórica de Andrew Johnson ha determinado a menudo la crítica de obras como Amphitheatrum . [36] En particular, durante el nadir de las relaciones raciales estadounidenses , "cuando las políticas raciales y económicas de la Reconstrucción eran vistas con particular desaprobación, Johnson emergió como el héroe valiente que había resistido valientemente a los malvados Radicales ", [18] y Nast era visto como un idiota útil . Por ejemplo, el autor de A History of American Graphic Humor (1938) sostuvo: "La propaganda generalizada en el sentido de que Johnson estaba traicionando los principios y el programa de Lincoln enardeció a muchos hombres mucho mayores que el joven Nast... Todas las feroces invectivas y el mordaz ridículo que entonces estaban a su disposición fueron lanzados contra el desafortunado Johnson... Sin embargo, Nast, de manera muy deliberada y con honesta convicción, hizo su parte en la difamación del Presidente. Lo mostró como un aspirante a rey que aspiraba al poder absoluto, como un borracho borracho y como un tirano romano". [2] De manera similar, un análisis de Nast como artista cruzado realizado en 1957 afirmó que el Amphitheatrum Johnsonianum fue el "asalto más ambicioso" de Nast a la Reconstrucción Presidencial de Johnson , pero que Nast ayudó a crear falsas impresiones de Johnson que "tardaron dos generaciones en corregirse". [48] Luego, a partir de la década de 1960, "una vez que la igualdad de los negros y la injusticia de la discriminación racial se convirtieron en la creencia predominante, la reputación histórica de Johnson no tuvo más remedio que caer". [18] Con el declive de Johnson vino un ascenso proporcional en la evaluación del arte de la era de la Reconstrucción de Nast, que en 1965 fue llamado "el mejor registro que tenemos de esa era de la vida pública estadounidense hace un siglo... Nast habló a, y para, un vasto número de estadounidenses que estaban listos para creer que la buena sociedad estaba al alcance de la mano... Tenía un fuerte sentido de los Estados Unidos como una nación de pueblos diversos, unidos por el autogobierno... No fue hasta nuestro propio tiempo que las aspiraciones de Nast y sus decepciones pudieron recuperar su poder evocador original". [33]

Véase también

Notas

  1. ^ Esta es una referencia a informes de noticias que decían que "Después de que la matanza había cesado de manera apreciable, carros, carretas y carretas conducidas por las calles recogieron a los muertos, los moribundos y los heridos en 'cargas promiscuas', con un policía en algunos casos viajando en la carreta sentado sobre los hombres vivos debajo de él". [28]
  2. ^ Un cocodrilo reemplaza el escudo del casco romano de Custer , otro reposa sobre la rodilla de Orr (además de una insignia que dice Copperhead ), una serpiente se enrolla en el peto de Custer , un cocodrilo y una serpiente bordados aparecen en el dobladillo de la toga de Johnson , y una serpiente y un cocodrilo reemplazan una corona de laurel alrededor del nombre Andy.
  3. ^ Esta pose refleja informes de la escena: "Varias veces durante la masacre los negros intentaron rendirse, pero sus banderas blancas fueron tratadas con desprecio... la policía respondió: 'No queremos prisioneros; todos ustedes tienen que morir'... Muchos negros que se acercaron a los policías individuales, rogando que los arrestaran, fueron abatidos a sangre fría". [20]
  4. ^ La frase "vacaciones romanas" ahora se conoce casi en su totalidad por asociación con el encanto de la película de Hepburn y Peck de 1953, pero originalmente sugería los espectáculos de gladiadores de la antigua Roma y describía "una ocasión en la que se obtiene disfrute o beneficio del sufrimiento o la incomodidad de otros". [46]

Referencias

  1. ^ abcdefghij Adler, John (2022). El periodista más influyente y caricaturista político de Estados Unidos: la vida, los tiempos y el legado de Thomas Nast . Sarasota, Florida: Harpweek LLC. págs. 10 (encuadre teatral), 167-168 (identificaciones). ISBN 978-0-578-29454-4.
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