El sistema de sonido en película Tri-Ergon fue desarrollado alrededor de 1919 por tres inventores alemanes, Josef Engl (1893-1942), Joseph Massolle (1889-1957) y Hans Vogt (1890-1979).
El sistema utilizaba un método de grabación fotoeléctrica y un tamaño de película no estándar (42 mm) que incorporaba la pista de sonido con película estándar de 35 mm. Con un apoyo suizo, los inventores formaron Tri-Ergon AG en Zúrich y trataron de interesar al mercado con su invento.
Ufa adquirió los derechos cinematográficos sonoros alemanes para el proceso Tri-Ergon en 1925, pero abandonó el sistema cuando la proyección pública de su primera película sonora sufrió fallos técnicos.
El sistema Tri-Ergon apareció en un momento en el que estaban apareciendo en el mercado otros procesos de cine sonoro y la empresa pronto se fusionó con varios competidores para formar el sindicato Tobis en 1928, al que se unió el sindicato Klangfilm AG en 1929 y que pasó a llamarse Tobis-Klangfilm en 1930. Si bien Tri-Ergon se convirtió en el proceso de cine sonoro dominante en Alemania y gran parte de Europa gracias a su uso por parte de Tobis-Klangfilm, las compañías cinematográficas estadounidenses seguían peleándose por sus respectivas patentes. Durante un tiempo, Tri-Ergon bloqueó con éxito todos los intentos estadounidenses de exhibir sus películas sonoras en Alemania y otros países europeos, hasta que se formó un cártel flexible en virtud de un acuerdo en París en 1930.
Sin embargo, William Fox, de Fox Film Corporation, adquirió los derechos estadounidenses del sistema Tri-Ergon y, con el respaldo de Tri-Ergon AG, inició una batalla por violación de patentes en los tribunales en 1929 contra gran parte de la industria cinematográfica estadounidense. La disputa no se resolvió hasta 1935, cuando Fox perdió su apelación final en la Corte Suprema de Estados Unidos . En marzo de 1936 se firmó un nuevo acuerdo de París, que se mantuvo hasta el comienzo de la Segunda Guerra Mundial . El sistema Tri-Ergon continuó utilizándose en Alemania y el continente durante la guerra.
Hubo varias empresas que utilizaron el nombre Tri-Ergon:
El nombre Tri-Ergon significa "el trabajo de tres", y se deriva del griego τρία , romanizado : tria , que significa tres, y ἔργον , érgon , que significa ' hecho , acción, trabajo, labor o tarea'; cognado con el inglés antiguo : weorc (trabajo en inglés). [1] [2] El erg también deriva de la misma palabra ἔργον .
El proceso Tri-Ergon implicaba grabar sonido en película utilizando el método de "densidad variable", utilizado por Movietone y Phonofilm de Lee De Forest , en lugar del método de "área variable" utilizado posteriormente por RCA Photophone . [3]
Tri-Ergon utilizó un tipo especial de micrófono sin partes mecánicas móviles (catófono) para captar el sonido y un tubo de descarga eléctrica especial para la grabación de películas de densidad variable. Para la reproducción del sonido, el sistema utilizó un altavoz electrostático .
Dos patentes específicas del sistema Tri-Ergon provocarían posteriormente controversia. La película Tri-Ergon utilizaba una banda sonora adicional de 7 mm unida al borde de una película estándar de 35 mm, lo que daba como resultado una nueva película de 42 mm de ancho. Esto se logró mediante un método de "doble impresión" por el cual la película y las pistas de sonido se grababan y revelaban por separado, y luego se imprimían juntas en un positivo común. [4] Esto requería ajustes especiales en los proyectores estándar, lo que no fue bien recibido por la industria. [5] La otra patente era un "volante de inercia" que permitía que la película fluyera suavemente a través del equipo de reproducción de sonido. [5]
Un proyector de películas con sonido Tri-Ergon original (que data de 1923) se encuentra en la colección del Deutsches Museum de Múnich , Alemania .
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Massolle, Engl y Vogt obtuvieron patentes a partir de 1919 en Alemania y solicitaron una patente en Estados Unidos el 20 de marzo de 1922. [9]
La primera proyección pública de películas sonoras de Tri-Ergon tuvo lugar en el Alhambra (Kino) en el 68 Kurfürstendamm de Berlín el 17 de septiembre de 1922. Una de las películas sonoras proyectadas se titulaba Der Brandstifter ('El pirómano' en español). [10] Se trataba de una adaptación para la gran pantalla de una obra de teatro de un acto de 1903 In de Jonge Jan del autor holandés Herman Heijermans , que vivió en Berlín entre 1907 y 1911. La peculiaridad de esta obra reside en el hecho de que todos los papeles fueron interpretados por el mismo actor. No se conocen copias de esta película.
Para continuar desarrollando su proceso, los inventores vendieron su patente a inversores financieros suizos en St. Gallen que formaron Tri-Ergon AG en Zúrich , Suiza . [11]
En 1924, Universum-Film AG (Ufa) produjo tres horas de cortometrajes de vodevil con sonido, similares a los producidos por Warner Brothers , utilizando un sistema de sonido en disco . [5] Tri-Ergon AG licenció los derechos de grabación de películas a Ufa en enero de 1925 y Masolle se convirtió brevemente en director técnico de la primera división de películas sonoras de Ufa. [13] [5]
Sin embargo, el formato cinematográfico no estándar no fue popular: ni siquiera una gira muy publicitada por Alemania en 1925 logró generar mucho interés. [5]
La primera película sonora de Ufa que utilizó el sistema Tri-Ergon, el cortometraje de 20 minutos Das Mädchen mit den Schwefelhölzern (1925) ('La cerillera'), fue dirigida por Guido Bagier. Bagier (que trabajó en Ufa entre 1922 y 1927 como productor y asesor musical) [14] también escribió la música para la película; el guion fue de Hans Kyser. Se estrenó en la Mozartsaal [15] en diciembre de 1925, pero fue un fracaso total en términos de calidad técnica del sonido. [16] Según Bagier, el fiasco se debió a problemas técnicos con el equipo de reproducción. [14] [17]
Mientras tanto, Ufa , después de haber eludido por completo la cuestión de las películas sonoras, había caído en graves dificultades financieras con producciones de películas mudas enormemente caras acompañadas de una orquesta sinfónica en vivo que tocaba una partitura especialmente compuesta, como Der Letzte Mann (1924) de F. W. Murnau , con Emil Jannings y Faust (película de 1926) ; y ambas partes de Die Nibelungen (Los nibelungos ) de Fritz Lang , con una partitura de Gottfried Huppertz .
Paramount Pictures y Metro-Goldwyn-Mayer se hicieron cargo de la brecha financiera con el acuerdo Parufamet altamente restrictivo de diciembre de 1925, por el cual las empresas estadounidenses tomaron el control (y los ingresos) de todos los cines de estreno de Ufa para mostrar películas estadounidenses. [18] Solo una película alemana importante se mostró en los cines de estreno de Ufa en Berlín durante todo este tiempo en que el acuerdo estuvo en vigor: El granjero de Texas, la película muda de Joe May . La película no recibió ninguna promoción y se retiró después de solo una semana en el Ufa-Palast am Zoo . [18] Casi no se mostraron películas alemanas en los cines estadounidenses: y Ufa no hizo películas nuevas en Alemania en absoluto mientras el contrato Parufamet estuvo en vigor. [19]
Aunque esta inyección de capital extranjero permitió la construcción en 1926 de los enormes nuevos estudios Große Halle de Ufa en Neubabelsberg (diseñados por Carl Stach-Urach, que había reconstruido el Ufa-Palast am Zoo el año anterior), la dirección de Ufa, con Erich Pommer a cargo de la producción, siguió gastando cantidades enormes de más. Metrópolis de Lang costó más de 5.100.000 ℛ︁ℳ︁ (se estima que 5.000.000 libras esterlinas) . Sin embargo, el único lugar donde se pudo ver Metrópolis en toda Alemania fue en un único cine pequeño, pero exquisitamente decorado, que proyectaba películas de segunda categoría, el Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz . [20] Los ingresos de taquilla ascendieron a aproximadamente 75.000 ℛ︁ℳ︁, un poco más del 0,01% del presupuesto.
A partir de 1926, Tri-Ergon AG, que necesitaba más ingresos, buscó patrocinadores en Estados Unidos. El 5 de julio de 1927, el húngaro-estadounidense William Fox , de la Fox Film Corporation, compró personalmente los derechos estadounidenses de las patentes de Tri-Ergon por 50.000 dólares [5] , formando así la American Tri-Ergon Corporation.
Fox Film también había comprado patentes de sonido en película a Freeman Harrison Owens y Theodore Case , aunque parece que solo las patentes de Case se usaron realmente para crear el nuevo sistema de sonido en película que denominó Fox Movietone . Una de las primeras películas que se estrenaron en Fox Movietone fue Sunrise: A Song of Two Humans (1927), dirigida por F. W. Murnau . Fox también utilizó el sistema para la serie de noticieros de larga duración Fox Movietone News .
El 5 de marzo de 1927, el grupo industrial Hugenberg de Alfred Hugenberg se hizo cargo de Ufa y, como parte de sus medidas iniciales de reducción de costes, cerró el departamento Tri-Ergon. Ludwig Klitzsch, el director gerente, despidió a Bagier y a su equipo, eludiendo así el problema de las "películas sonoras" con sus enormes problemas técnicos, financieros y legales. [21] [11]
El 12 de mayo de 1927, Joseph Masolle fundó Tri-Ergon-Musik-AG (Berlín), una filial de Tri-Ergon-Musik-AG (San Galo). [22] [23] En 1931 era una filial de IG Farben , fundada en 1925. [24] En diciembre de 1927, la empresa holandesa HJ Küchenmeister fundó una nueva empresa, International Maatschappij voor Sprekende Films NV (Sprekende Films NV), para sacar provecho de su sistema patentado "Meisterton". En el plazo de un año, la empresa holandesa tendría el control casi total de las patentes de Tobis y Tri-Ergon. [25]
En el festival de música de cámara contemporánea de Baden-Baden de 1927 se proyectaron películas sonoras pioneras con partituras originales de los principales compositores de vanguardia en sesiones especiales de "Cine y música". La película experimental abstracta Opus III (1924) de Walther Ruttmann , con partitura original para orquesta de cámara de Hans Eisler , se mostró dos veces: primero como película muda con la música interpretada en vivo y sincronizada utilizando el Musikchronometer de Blum, y luego como película sonora (que ya no existe) utilizando el proceso Tri-Ergon. [26] [27] La grabación de la película sonora fue supervisada por Bagier, que ahora trabajaba para Tri-Ergon-Musik AG [14]
Otras películas exhibidas en los festivales en 1928-9 incluyeron dibujos animados estadounidenses con música de Paul Hindemith y Ernst Toch , noticieros ( Darius Milhaud ) y películas abstractas de Hans Richter (Hindemith). [14]
A mediados de 1928 se habían realizado varios cortometrajes utilizando el proceso Tri-Ergon, producidos por Tobis-Industrie GmbH (TIGes) (Berlín). [28] Algunos de ellos se mostraron en la primera exhibición pública de películas sonoras en Austria el 8 de junio de 1928 en el cine Urania, Viena , un instituto educativo público y observatorio ( ver también Urania-Kino (de)). Incluían: [29]
En septiembre de 1928, el largometraje Stätten von deutscher Arbeit and Kultur de Walter Ruttman se proyectó en el cine Urania de Viena, junto con Hans Moser als Wiener Dienstmann (1928), protagonizada por el actor cómico vienés Hans Moser . En otoño se proyectó por toda Austria una exposición itinerante de películas sonoras. [29] El estreno alemán de Ein Tag auf dem Bauernhof tuvo lugar el 12 de septiembre de 1928 en la Mozartsaal.
En julio de 1928, la Radio Estatal Alemana encargó a Tri-Ergon-Musik AG la producción de una película sonora para la inauguración de la quinta Exposición de Radio Alemana en Berlín. Su película Deutscher Rundfunk , con música de Edmund Meisel , se proyectó en la exposición en agosto. [33] Los críticos de las proyecciones de la Exposición de Radio quedaron impresionados por la reproducción de sonidos naturales, como ruidos de la calle, soldados marchando, máquinas martillando, barcos de vapor y animales del zoológico. Más tarde se estrenó en una versión más corta, Tönende Welle . [33]
Las compañías de cine sonoro estadounidenses competidoras, como RKO (formada por RCA ), se estaban organizando cada vez más en Alemania. Para proteger el mercado de la dominación estadounidense, el gobierno alemán presionó para que se cartelizaran todas las patentes importantes de cine sonoro alemán y el 30 de agosto de 1928 se formó el Tobis Tonbild-Syndicate AG para consolidar las patentes de Tri-Ergon y varios cientos más. Las cuatro empresas principales originales que formaban el sindicato Tobis eran: [34]
En este acuerdo, Tobis adquirió la opción de comprar la totalidad de la empresa Tri-Ergon-Musik AG (Berlín) y llegó a un acuerdo con Tri-Ergon-Musik-AG (St. Gallen) para utilizar las patentes de películas sonoras de Tri-Ergon. En 1929, Tobis estaba casi completamente controlada por Küchenmeister. [39]
Te beso la mano, madame ('Ich küsse ihre Hand, Madame') fue la primera película de Tobis con sonido. Protagonizada por Harry Liedtke y Marlene Dietrich, se estrenó el 16 de enero de 1929. Sin diálogos, el único segmento sonoro de la película se produce cuando el tenor Richard Tauber canta la canción principal de la banda sonora (00:32). Aunque Tauber aparece con Liedtke y Dietrich en tomas publicitarias de la película, no apareció en pantalla. [40] La película fue distribuida por Deutsche Lichtspiel-Syndikat (DLS), [41] una cadena de 800 cines que había instalado el sistema de sonido 'Meisterton' de Küchenmeister en 1928. [42]
El principal competidor de Tobis era el sindicato Klangfilm, una sociedad formada a principios de 1929 entre los fabricantes de equipos eléctricos Siemens & Halske , AEG y Polyphon -Werke AG (que vendía discos de Polydor ). En marzo de 1929, Tobis se fusionó con Klangfilm y el sindicato resultante pasó a llamarse Tobis-Klangfilm en 1930. [34] [43]
Tobis-Klangfilm llegó a un acuerdo con las empresas británica y francesa Phototone y British Talking Pictures, Ltd. Esto hizo que las patentes de Lee de Forest estuvieran disponibles para Tobis-Klangfilm. Tobis-Klangfilm ahora tenía sucursales para producción, distribución y equipamiento en toda Europa (incluida Tobis Portuguesa ) y el Reino Unido. [34]
Mientras tanto, también en 1929, Ufa y Klangfilm planeaban un contrato independiente para desarrollar su propia producción de películas sonoras. Tobis (posiblemente debido a su fracaso anterior con Ufa en 1925) se encontraba en competencia directa con el gigante Ufa como productor de películas. [40]
El estreno en marzo de 1929 en el Festival de Baden-Baden de la película de Walther Ruttmann Melodie der Welt ( Melodía del mundo ), supuso la película sonora alemana más larga de la época, con una duración de unos 40 minutos. [40]
La firma holandesa de HJ Küchenmeister planeó una expansión masiva de Tobis por toda Europa y el 19 de mayo de 1929 emitió 5.000 acciones de su nueva compañía, 'Internationale Maatschappij voor Accoustiek NV' (Accoustiek NV) en la Bolsa de Valores de Ámsterdam . Esta fue la mayor emisión de acciones holandesa hasta la fecha, con una recaudación neta de ƒ 5 millones (aproximadamente 8,3 millones de ℛ︁ℳ︁ , 12 millones de dólares, 500.000 libras esterlinas). La oferta superó los ƒ 3 mil millones (alrededor de 5 mil millones de ℛ︁ℳ︁), en consonancia con la euforia bursátil general de la época. [44]
Aunque los preparativos de Tobis-Klangfilm se completaron en la primavera de 1929, Warner Bros. todavía estaba técnicamente muy por delante y en mayo de 1929 intentó presentar The Singing Fool en Alemania, una película hablada con Al Jolson en una continuación de The Jazz Singer . [45]
Tobis-Klangfilm demandó a Warner Bros. y Electrical Research Products, Inc. (ERPI), la subsidiaria de Western Electric para la distribución de su equipo de sonido para películas, por violación de patentes. [46] Después de una serie de casos judiciales, el 22 de julio de 1929 el tribunal de apelaciones alemán confirmó los derechos exclusivos de Tobis-Klangfilm para la grabación de sonido en películas en Alemania: la compañía resultó victoriosa en todas las apelaciones posteriores. [47]
Tobis-Klangfilm obtuvo más medidas cautelares en Suiza, Hungría, Checoslovaquia, Holanda y Austria. Incluso a William Fox, propietario de los derechos estadounidenses de Tri-Ergon, se le prohibió presentar películas en Berlín. No se exhibió ninguna película estadounidense en Berlín y Tobis-Klang rechazó una oferta de ERPI. Will H. Hays organizó un boicot estadounidense a través de su empresa Motion Picture Producers and Distributors of America (MPPDA). [48]
El estreno de la producción de Tobis de Carmine Gallone , Das Land ohne Frauen ('La tierra sin mujeres'), de casi dos horas de duración, el 30 de septiembre de 1929, fue aclamado por las críticas en la prensa como "la primera película sonora alemana de larga duración". [40]
El 29 de octubre de 1929 se produjo el crack de Wall Street , que desencadenó una crisis financiera mundial.
En diciembre de 1929 se estrenó la primera película sonora importante de Ufa, La melodía del corazón , seguida en abril de 1930 por El ángel azul con Dietrich y Emil Jannings y música de Friedrich Hollaender ; y en septiembre de ese año Los tres de la gasolinera con Lilian Harvey , Willy Fritsch y canciones de los Comedian Harmonists . El éxito de estas primeras películas sonoras llevó a la Cámara de Comercio de Berlín a comentar: "A estas alturas, el cine sonoro se ha consolidado firmemente". [40]
El punto muerto en las guerras de patentes entre los intereses estadounidenses y europeos fue roto por RCA. En el verano de 1929, General Electric (GE) adquirió una participación en AEG , una de las empresas que formaban el sindicato original de Klangfilm AG. Con la influencia de GE, RCA y Tobis-Klangfilm firmaron un acuerdo de cooperación. El 22 de julio de 1930, en una conferencia en París , Francia , RCA, ERPI y Tobis-Klangfilm formaron un cártel informal para dividir el mundo en tres regiones para la venta de aparatos de grabación y reproducción de sonido.
Todos los litigios pendientes fueron desestimados. ERPI y RCA adquirieron derechos exclusivos para vender su propio equipo de grabación y reproducción y distribuir películas en Estados Unidos, Canadá, Australia, Nueva Zelanda, India y la Unión Soviética. Las regalías recaudadas en el Reino Unido se dividieron: el 25 por ciento fue para Tobis-Klangfilm, que también adquirió derechos exclusivos similares en Europa Central y Escandinavia. [49]
En 1930, la solicitud de patente de 1922 de Tri-Ergon AG todavía estaba pendiente en los Estados Unidos. William Fox (que había comprado los derechos estadounidenses de Tri-Ergon en 1926) había perdido el control de su propia empresa, Fox Studios, a manos de ERPI. Con el apoyo de Tri-Ergon AG en Suiza, intensificó el intento de conseguir que se le concediera la patente. En septiembre de 1931, los esfuerzos de los abogados de patentes de American Tri-Ergon Corporation dieron sus frutos y finalmente se le concedió la patente estadounidense para los derechos de Tri-Ergon en los Estados Unidos. El cedente fue Tri-Ergon AG, que originalmente había solicitado la patente estadounidense en 1922. [9] Las patentes de Tri-Ergon mencionaban características técnicas particulares que pretendían preceder a todas las demás patentes de sonido en película, como el volante de inercia en el tambor de sonido.
Fox demandó por separado (como casos de prueba) a Altoona Publix Theatres Inc., que alquilaba y operaba el equipo de proyección de RCA ; [9] y Paramount por infracción del método de "doble impresión". Luego demandó a RCA y ERPI -y a todas las compañías cinematográficas estadounidenses que usaban el diseño Tri-Ergon- por infracción, específicamente el volante del tambor de sonido. Durante una serie de luchas legales, Fox primero ganó su demanda en apelación y luego la perdió después de una inusual revocación de la decisión de la Corte Suprema de los EE. UU. en octubre de 1934 de no revisar el caso. La Corte Suprema sorprendentemente cedió, escuchó la apelación y finalmente dictaminó en marzo de 1935 que ninguno de los sistemas era "nuevo" y que había inventos anteriores. [50] Una apelación de Alttona Publix fue rechazada el 1 de abril de 1935. [51]
Aunque esto puso fin rápidamente a las guerras de películas sonoras entre diversos intereses rivales de Estados Unidos y Europa (holandeses, alemanes y suizos), también significó que el sistema Tri-Ergon original nunca fue adoptado formalmente en Estados Unidos. Como resultado, la American Tri-Ergon Corporation de William Fox no logró recaudar aproximadamente 100 millones de dólares en derechos de licencia. [52]
En 1931, los efectos del crack de Wall Street acabaron afectando a Sprekende Film NV, de Küchenmeister, propietaria de Tobis. La empresa holandesa se había excedido con préstamos bancarios que no se renovaron y su negocio Ultraphone se declaró en quiebra. [44] La cadena enormemente compleja de empresas interconectadas de Tobis se vino abajo, lo que hizo necesaria una reorganización completa de todo el negocio. Los banqueros y acreedores holandeses empezaron a refinanciar las partes rentables de la empresa, que surgió en 1932 como «International Tobis NV» o Intertobis [53].
Las normas del cártel empezaron a irritar a las compañías cinematográficas extranjeras, que tuvieron que pagar a ERPI una tasa de licencia (regalías) para rodar la película, y luego tuvieron que pagar a Tobis-Klang para exhibir la película en las áreas que se les habían asignado según el acuerdo de 1930. Se celebró otra conferencia en París durante febrero de 1932, pero Tobis-Klangfilm exigió tasas de regalías adicionales, y las compañías estadounidenses comenzaron a retener los pagos. [52]
Tras el incendio del Reichstag , el NSDAP (Partido Nazi) comenzó a suspender las libertades civiles y a eliminar la oposición política. Los comunistas fueron excluidos del Reichstag. Adolf Hitler convocó a los miembros del Reichstag a votar a favor de la Ley Habilitante el 24 de marzo de 1933, completando así su ascenso al poder desde 1919 hasta convertirse en Canciller ('Reichskanzler') del Reich alemán a través del Putsch de la Cervecería en 1923 .
Durante la nacionalización de la industria cinematográfica alemana en 1935, los intereses de Intertobis y Ufa fueron transferidos clandestinamente a Cautio GmbH. [53] Cautio fue creada personalmente en 1929 por Max Winkler , su único propietario y accionista, como una empresa fachada para la transferencia secreta de fondos del régimen del NSDAP . [54] En 1935, Hitler nombró a Winkler como "Plenipotenciario del Reich para la Industria Cinematográfica Alemana". Tenía vínculos con Max Amann , sargento de Hitler de 1915 a 1918, presidente de Eher Verlag desde 1922 y presidente del Consejo de Medios del Reich y Líder de Prensa del Reich desde 1933. [55]
El nuevo director de Tobis-Klang-film, el Dr. Hans Henkel, viajó a Nueva York para negociar personalmente en marzo de 1936 con el fin de lograr un nuevo acuerdo. Tras dos semanas de debate, todas las partes firmaron el nuevo acuerdo de París de 1932 el 18 de marzo de 1936, que incluía el pago de regalías en la moneda local del lugar donde se proyectaba la película. La mayoría de las empresas estadounidenses se habían retirado de todos modos del mercado alemán en 1936, ya que gran parte de sus ingresos estaban congelados por las estrictas leyes monetarias del NSDAP. [56]
Ufa continuó utilizando el sistema Tri-Ergon durante la Segunda Guerra Mundial hasta el colapso de Alemania en 1945. [57]
Una filial, Tri-Ergon Musik AG de Berlín , fabricó discos fonográficos comerciales para los mercados alemán, francés, sueco y danés desde aproximadamente 1928 hasta 1932. Los discos se anunciaban y vendían como "Tri-Ergon Photo-Electro-Records ". [58] [59]
La compañía publicó discos de bandas populares de jazz y danza, y de música clásica. El líder de la banda de danza húngara Géza Komor hizo numerosos discos tanto con su propio nombre como con el seudónimo de 'Harry Jackson'; otros artistas que grabaron fueron Bernard Etté y Friedrich Hollaender con la orquesta de danza New Yorkers (por ejemplo, "It's a Million to One You're in Love", TE 5137). [60] [61]
Entre los artistas clásicos se encontraban el director y pianista Bruno Seidler-Winkler (que más tarde hizo arreglos para los Comedian Harmonists ) y el Tri-Ergon-Trio, formado por el violonchelista Gregor Piatigorsky , el pianista Karol Szreter y el violinista Max Rostal . [62]
Los discos Tri-Ergon se fabricaron mediante una inversión parcial del proceso fotoeléctrico utilizado para codificar la pista de sonido en primer lugar. [63]
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