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Teatro de la caja de música

El Music Box Theatre es un teatro de Broadway ubicado en el 239 West 45th Street ( George Abbott Way ) en el Distrito Teatral de Midtown Manhattan en la ciudad de Nueva York . Inaugurado en 1921, el Music Box Theatre fue diseñado por C. Howard Crane en un estilo inspirado en Palladio y fue construido para Irving Berlin y Sam H. Harris . Tiene 1.025 asientos en dos niveles y es operado por The Shubert Organization . Tanto la fachada como el interior del auditorio son puntos de referencia de la ciudad de Nueva York .

La fachada está hecha de piedra caliza y está dispuesta simétricamente, con motivos tanto palladianos como neogeorgianos. A nivel del suelo, la parte oriental de la fachada contiene la entrada del teatro, con una marquesina sobre ella, mientras que la puerta del escenario está al oeste. Una columnata central de doble altura en el segundo y tercer piso oculta una escalera de incendios; está flanqueada por ventanas en los tramos exteriores. El auditorio contiene detalles de estilo Adam , un gran balcón y dos palcos curvados hacia afuera dentro de arcos ornamentados. El teatro también fue diseñado con un vestíbulo comparativamente pequeño, un salón en el sótano y oficinas en el entrepiso.

Harris propuso el Music Box Theatre en 1919 específicamente para albergar sus producciones con Berlin, y la familia Shubert obtuvo una participación de propiedad poco después de la apertura del Music Box. Inicialmente, el teatro albergó casi exclusivamente la Music Box Revue de los socios , presentando su primera obra, Cradle Snatchers , en 1925. Muchas de las primeras producciones del Music Box fueron éxitos con varios cientos de funciones. Hubo múltiples producciones de Moss Hart y George S. Kaufman en la década de 1930, incluidas Once in a Lifetime y The Man Who Came to Dinner . Después de que Harris muriera en 1941, Berlin y los Shubert compartieron la propiedad del teatro, y el Music Box mostró principalmente dramas en lugar de musicales. El teatro albergó varias obras de William Inge en la década de 1950. Aunque la duración de las producciones disminuyó en los últimos años, el Music Box ha permanecido en uso teatral desde su apertura. Los Shubert adquirieron la participación de propiedad de la finca Berlin en 2007.

Sitio

El Music Box Theatre está en 239 West 45th Street, en la acera norte entre la Octava Avenida y Broadway , cerca de Times Square en el Distrito Teatral de Midtown Manhattan en la ciudad de Nueva York . [3] [4] El terreno cuadrado cubre 10,050 pies cuadrados (934 m 2 ). [4] El teatro tiene un frente de 100 pies (30 m) en la calle 45 y una profundidad de aproximadamente 100 pies. [4] [5]

La cuadra contigua de la calle 45 también se conoce como George Abbott Way , [6] y el tráfico peatonal en la calle aumenta los totales de taquilla en los teatros allí. [7] El Music Box comparte la cuadra con el Teatro Richard Rodgers y el Teatro Imperial al norte, así como el New York Marriott Marquis al este. Otros edificios cercanos incluyen el Hotel Paramount al norte; el Hotel Edison y el Teatro Lunt-Fontanne al noreste; One Astor Plaza al sureste; los teatros Gerald Schoenfeld , Booth , Shubert y Broadhurst al sur; y los teatros Majestic , Bernard B. Jacobs y John Golden al suroeste. [4]

Diseño

El Music Box Theatre fue diseñado por C. Howard Crane en un estilo inspirado en Palladio y fue construido entre 1920 y 1921 para Irving Berlin y Sam H. Harris . [3] [8] El interior fue decorado por Crane y William Baumgarten, con muchos detalles de estilo Adam . [9] [10] [11] La Longacre Engineering and Construction Company construyó el teatro, con MXC Weinberger como ingeniero consultor. Numerosos otros contratistas estuvieron involucrados en el desarrollo del teatro. [10] El Music Box es operado por la Organización Shubert . [12] [13]

Fachada

Planta baja (de oeste a este)

La fachada está hecha de piedra caliza. [8] [14] Está dispuesta simétricamente, aunque el teatro es más corto que ancho. [15] Para el diseño de la fachada, Crane se inspiró tanto en motivos palladianos como neogeorgianos. [8] [10] La característica más grande de la fachada es una columnata central de doble altura en el segundo y tercer piso. [10] [14] [15] Según el historiador teatral Ken Bloom , el diseño de la fachada se inspiró en el del Chestnut Street Theatre de Filadelfia . [11]

El lado más oriental de la calle 45 incluye cuatro pares de puertas de vidrio y bronce que conducen al vestíbulo de venta de entradas. Hay letreros de bronce a ambos lados y la entrada está coronada por una marquesina . Justo al oeste de la entrada del vestíbulo de venta de entradas hay una sola puerta. El centro de la planta baja incluye tres pares de puertas de vidrio y bronce que dan al auditorio. Hay letreros de madera y vidrio a ambos lados de las puertas centrales, con columnitas a ambos lados y frontones de chapa y madera sobre ellos. Una puerta de escape de incendios de bronce, a la que se accede por dos escalones de granito, y dos letreros anchos se encuentran al oeste de las puertas centrales. La parte más occidental de la fachada contiene una puerta doble, un letrero estrecho y una puerta simple. [16] Estas puertas, adyacentes a la entrada del Teatro Imperial, constituyen las puertas del escenario. [16] [12] Sobre la planta baja hay una hilera de bandas horizontales con motivos de guirnaldas , urnas y barras verticales. [16]

En el segundo y tercer piso hay una columnata entre un par de tramos exteriores. La columnata tiene cuatro columnas estriadas , que están rematadas por capiteles decorativos de estilo corintio . La fachada del auditorio está ligeramente empotrada detrás de la columnata, creando una galería , que está protegida por barandillas de hierro decorativas entre las columnas. [16] La galería empotrada contiene la salida de incendios del auditorio, con escaleras que conducen al nivel del suelo. [16] [17] También hay tres puertas dobles con marcos de piedra, que salen a la galería. Sobre cada puerta hay un friso con urnas y festones; hay un frontón triangular en las puertas exteriores y un frontón con volutas en la puerta central. [16] Un par de pilastras flanquean cada uno de los tramos exteriores, [8] [9] con capiteles corintios encima de cada pilastra. [16] La ventana del segundo piso de cada tramo exterior es una ventana palladiana , [15] que contiene paneles de ventana de guillotina . El tímpano está dividido en tres secciones, con un tímpano arqueado sobre la sección central. El tercer piso tiene una ventana de guillotina rectangular con un marco moldeado. Un letrero vertical cuelga del tramo más oriental de los pisos superiores. [16]

La parte superior de la fachada tiene un friso con motivos de rosetas , así como una cornisa con dentículos y modillones . [16] Sobre la fachada hay un tejado inclinado de pizarra con varias buhardillas salientes para ventanas. [15] También hay una balaustrada en el tejado con barandillas de hierro fundido y forjado. [16]

Sala

Auditorio visto desde el nivel del balcón, mirando hacia el palco de la izquierda

El auditorio tiene un nivel de orquesta, un balcón, palcos y un escenario detrás del arco del proscenio . [18] El auditorio es más ancho que su profundidad, y el espacio está diseñado con decoraciones de yeso en alto relieve . [19] Según la Organización Shubert, el auditorio tiene 1.025 asientos; [13] mientras tanto, The Broadway League cita una capacidad de 1.009 asientos [20] y Playbill cita 984 asientos. [12] La discrepancia surge del hecho de que hay 1.009 asientos físicos y 16 lugares solo para estar de pie. Los asientos físicos se dividen en 538 asientos en la orquesta, 455 en el balcón y 16 en los palcos. Los asientos de la orquesta incluyen 35 asientos en el foso de orquesta en la parte delantera del escenario. [13] El esquema de colores original era marfil y verde oscuro. [9] [21] Las alfombras y el telón fueron diseñados en un color coral. [10] [17]

Zonas de estar

El extremo trasero (este) de la orchestra contiene un paseo poco profundo, y el nivel de la orchestra está rastrillado . La pared trasera del paseo (que corresponde con los pasillos de la orchestra) tiene puertas con pilares de estilo corintio , sobre los cuales hay un entablamento en el estilo Adam . [22] El extremo norte del paseo tiene una escalera que sube al vestíbulo del balcón, así como una escalera doble que conduce a un salón en el sótano. [23] Ambas escaleras tienen barandillas de estilo Adam. [23] La orchestra y su paseo contienen paneles de yeso en las paredes. Se coloca una barandilla de pie en la parte trasera de la orchestra. [24] No se instalaron palcos en el nivel de la orchestra por pedido de Harris y Berlin. [14] [21]

El nivel del balcón está rastrillado y contiene paneles de yeso en las paredes. Un entablamento de estilo Adam corre por encima de la parte superior de la pared del balcón, envolviendo las partes superiores de los palcos y el proscenio. El frente del balcón se curva hacia afuera y tiene motivos de enredaderas y flores, así como medallones que representan personajes femeninos. Cajas de luz modernas están frente al balcón y una cabina técnica está en la parte trasera. El plafón del balcón , o parte inferior, está dividido en paneles que contienen medallones de yeso con artefactos de iluminación, así como rejillas de ventilación del aire acondicionado. [24] El auditorio estaba originalmente iluminado por apliques de cinco brazos en las paredes, que fueron reemplazados en la década de 1960 con apliques de imitación de latón. [9] Los apliques originales fueron descritos en American Architect and Architecture como "latón holandés con cristales de ámbar". [14]

Detalle de la caja

A cada lado del proscenio hay un arco con un solo palco a nivel del balcón. [21] Los palcos fueron descritos en American Architect como teniendo "un encanto decorativo muy decidido al motivo del tratamiento del proscenio". [14] [21] Cada palco es semicircular y está en voladizo desde la pared; se accede a ellos desde pasillos de escaleras que conducen desde la orquesta. [19] Los arcos de los palcos están sostenidos por seis columnas corintias, tres a cada lado, y están flanqueados adicionalmente por pilastras corintias pareadas. [22] Dentro de cada arco, las dos columnas centrales flanquean paneles espejados, que a su vez están rematados por frontones rotos con urnas. [23] Los frentes de los palcos contienen barandillas de metal de estilo Adam, [25] originalmente ornamentadas en gris plateado. [14] [21] Un entablamento se eleva sobre los asientos del palco, rematado por una media cúpula con un mural pastoral. [26] Estos murales representan ruinas clásicas. [23] Las semicúpulas están flanqueadas por enjutas con decoraciones de águilas extendiendo sus alas. [22]

Otras características de diseño

Junto a los palcos hay un arco de proscenio plano. [18] El arco está flanqueado por columnas estriadas y pilastras de estilo corintio. La parte superior de los arcos contiene un entablamento con decoraciones de estilo Adán de urnas, parras, abanicos y juncos. [22] El proscenio mide unos 26 pies (7,9 m) de alto y 40 pies (12 m) de ancho. [13] Debido a la falta de espacio detrás del escenario, se instaló un sistema de contrapeso para levantar decorados y otros objetos hasta el escenario. [14] El techo contiene molduras y frisos de estilo Adán, que lo dividen en secciones. También hay rejillas de ventilación de aire acondicionado en el techo, [23] y cuatro candelabros originalmente colgados de él. [27] Sobre el frente del balcón hay un amplio medallón circular. La parte trasera del techo contiene una cornisa que se curva hacia abajo sobre la pared, sostenida por modillones en el entablamento de la pared. [23]

Otros espacios interiores

Se accede directamente al paseo trasero del Music Box desde el vestíbulo, [14] que mide 8 pies (2,4 m) de ancho y 25 pies (7,6 m) de largo. [28] El vestíbulo estaba decorado como un espacio sencillo, con zócalos de mármol rosa , paredes de mármol y una cornisa de yeso. La cornisa estaba decorada con adornos neogeorgianos. Se colocó una cabina de taquilla de bronce en el vestíbulo. [17] El vestíbulo tiene una taquilla porque el teatro no tenía una taquilla dedicada cuando abrió. [29] El piso estaba hecho de baldosas de mármol gris y rosa alternadas. [17] El vestíbulo estaba separado del auditorio en sí por particiones cubiertas, que eliminaban las corrientes de aire que normalmente se producían detrás de la última fila de asientos. [14] [17]

En el nivel del balcón hay un entrepiso. Este nivel contenía el estudio de Berlín, así como los cuartos de descanso de las damas, las salas de teléfono y las oficinas de los gerentes. El estudio de Berlín fue diseñado como un ático, con vigas del techo expuestas , así como paredes revestidas y una repisa de piedra para la chimenea. [17]

Escalera desde el salón del sótano hasta el vestíbulo.

Debajo del auditorio hay un salón en el sótano. Su diseño lujoso contrasta con los salones de otros teatros de Broadway, que generalmente recibieron poca atención. [27] La ​​revista Architecture and Building describió el salón como de estilo Queen Anne , "desarrollado más como si fuera una vivienda que un club o un lugar público". [10] La escalera que lleva al salón del sótano está hecha de mármol y contiene un rellano intermedio. [10] [14] [23] Un tapiz está montado en el rellano de la escalera. [10] [17] [23] El tapiz representa una figura reclinada de una mujer desnuda junto a una cascada. [23] Se colgó un panel de espejos en la pared del salón, frente al tapiz. Se colocaron repisas de chimenea de mármol de Siena, con espejos sobre ellas, en cada extremo del salón. [17] El sótano también tiene los baños del teatro. [12]

Historia

Times Square se convirtió en el epicentro de producciones teatrales a gran escala entre 1900 y la Gran Depresión . [30] Durante los años 1900 y 1910, muchos teatros en Midtown Manhattan fueron desarrollados por los hermanos Shubert , uno de los principales sindicatos teatrales de la época. [31] Mientras tanto, Sam H. Harris era productor e Irving Berlin era compositor. Antes del desarrollo del Music Box Theatre, Harris se había asociado con George Cohan en el desarrollo de varios teatros y producciones en los años 1900 y 1910. [32]

Desarrollo y primeros años

Lugar de celebración de revistas

Según un relato, el nombre del Music Box Theatre surgió de una conversación entre Sam H. Harris e Irving Berlin en 1919. Harris había sugerido construir un teatro, a lo que Berlin sugirió el nombre "Music Box". [33] [29] A Harris le gustó el nombre y sugirió que Berlin podría escribir una canción para el nuevo teatro. [29] En marzo de 1920, Harris y Berlin compraron las propiedades del 239 al 245 West 45th Street a L. y A. Pincus y ML Goldstone. [34] [35] [36] Luego anunciaron planes para construir el Music Box Theatre en el sitio. [34] [37] Para ese mayo, Crane había preparado planes para el teatro. [5] Harris planeó realizar revistas dos veces al año, [38] y posteriormente terminó su asociación de larga duración con George M. Cohan . [39] Hassard Short fue nombrado como el primer director general de escena, [40] [41] gastando más de $240,000 en el primer espectáculo. [8] The Music Box finalmente costó más de $1 millón, $400,000 para el edificio en sí y $600,000 para el terreno; [8] [42] el teatro superó su presupuesto original en aproximadamente $300,000. [43] The Music Box fue uno de los únicos teatros de Broadway que se construyó para el trabajo de productores específicos. [8] [44]

El Music Box Theatre abrió sus puertas el 22 de septiembre de 1921, con representaciones de la Music Box Revue . [45] [46] [47] El nuevo teatro fue elogiado tanto por los críticos arquitectónicos como teatrales, y varias publicaciones arquitectónicas imprimieron fotografías del teatro. [48] Entre ellas, American Architect y Architectural Review , que calificaron el diseño del teatro de "notable" tanto en diseño como en distribución. [14] [48] The New-York Tribune calificó la fachada de "singularmente exitosa en su expresión del interior", [17] mientras que Architecture and Building dijo que la "delicadeza de la arquitectura doméstica" era adecuada para el diseño del Music Box. [10] [48] Entre los críticos teatrales, Jack Lait se refirió al Music Box como el "teatro más delicado de Estados Unidos" en la revista Variety . [47] [48] Otros críticos dijeron que el teatro era "incomparable" en diseño y tenía "decoraciones arquitectónicas dignas" en contraste con otros teatros. [48] ​​El comediante Sam Bernard dijo simplemente: "Huele a clase". [49] En su autobiografía, el productor Moss Hart dijo que el Music Box era "el sueño de todos de un teatro", mejorando la calidad de las producciones que se presentaban allí. [50] [51]

Vista del auditorio

El ejecutivo de cine Joseph M. Schenck originalmente era socio del Music Box Theatre con Berlin y Harris, [8] [43] aunque transfirió su participación a los hermanos Shubert poco tiempo después. [8] Durante los primeros tres años de su funcionamiento, el Music Box albergó exclusivamente la Music Box Revue . [52] La edición inaugural en 1921 estuvo protagonizada por Bernard y Berlin. [46] [47] [11] Se realizaron tres ediciones posteriores de la Music Box Revue en la misma cantidad de años, y cada edición posterior disminuyó gradualmente en calidad. Entre los artistas que aparecieron varias veces se encontraban las Brox Sisters , Clark y McCullough , Florence Moore , Grace Moore , Joseph Santley e Ivy Sawyer . [11] Una actuación notable fue la edición de 1924, que contó con Fanny Brice de Ziegfeld Follies . [11] [53] Vanities de Earl Carroll también se representó en 1924, convirtiéndose en la segunda producción que se presentó en el Music Box. [54] [55] Su productor, Earl Carroll , fue encarcelado brevemente en noviembre de 1924 después de mostrar fotos "obscenas" afuera del Music Box. [56]

Programas de éxito de los años 1920 y 1930

La comedia The Cradle Snatchers , con Humphrey Bogart , fue la primera obra que se representó en el Music Box, y se inauguró en 1925. [42] [52] Con cerca de 500 representaciones, fue un éxito. [57] [58] En términos más generales, de las producciones representadas en el Music Box en su primera década, solo se presentaron dos fracasos con menos de 100 representaciones, ambas inmediatamente después del cierre de The Cradle Snatchers . [42] La primera fue Gentle Grafters en octubre de 1926, [59] [60] mientras que la segunda fue Mozart ese noviembre. [59] [61] A esta le siguió la comedia Chicago , que se estrenó a fines de 1926 con Francine Larrimore y Charles Bickford , [52] [62] y una presentación del melodrama The Spider en 1927, que se trasladó desde un teatro vecino. [42] [63] A finales de 1927, Hassard Short había renunciado a su participación en la gestión de Music Box. [64] La obra Paris Bound también se estrenó en 1927, [52] [65] seguida al año siguiente por la obra de nombre similar Paris con Irène Bordoni . [52] [66] El último espectáculo de la década de 1920 fue The Little Show , [52] que se estrenó en 1929. [67] [68]

The Music Box presentó la obra francesa Topaze con Frank Morgan en 1930, [69] [70] seguida por la comedia The Third Little Show con Ernest Truex y Beatrice Lillie en 1931. [71] [72] El teatro albergó en gran medida obras de Moss Hart y George S. Kaufman , producidas individualmente o en sociedad, durante la década de 1930. Inmediatamente después de Topaze se produjo la primera colaboración de Hart y Kaufman, Once in a Lifetime , [29] [73] que se estrenó a finales de 1930. [74] [75] Kaufman y Morrie Ryskind colaboraron en 1931 para Of Thee I Sing , [76] [77] el primer musical ganador del premio Pulitzer , [71] y Kaufman se unió a Edna Ferber al año siguiente para producir Dinner at Eight , [78] [79] que tuvo 232 funciones. [80] [81] Al año siguiente, Berlin y Hart pusieron en escena la revista As Thousands Cheer , [78] [82] que con 400 representaciones fue un largo tiempo para un musical de la era de la Gran Depresión . [80] [83] Hart y Kaufman volvieron a trabajar juntos en 1934 para la obra Merrily We Roll Along . [78] [84]

En 1935 se representaron cinco obras en el Music Box. [85] Estas fueron Rain , [86] [87] Ceiling Zero , [88] [89] If This Be Treason , [90] [91] una versión teatral de Pride and Prejudice , [92] [93] y, finalmente, la colaboración de Kaufman y Katharine Dayton, First Lady . [94] [95] Kaufman y Ferber colaboraron de nuevo en la producción de 1936 Stage Door . [78] [96] A esto le siguió al año siguiente una corta presentación de Young Madam Conti con Constance Cummings , [97] [98] así como una adaptación dirigida por Kaufman de la novela de John Steinbeck De ratones y hombres . [99] [100] En 1938 se realizaron dos producciones de Hart y Kaufman: una transferencia de I'd Rather Be Right [101] [102] y el original Sing Out the News . [102] [103] Las producciones en 1939 comenzaron con la revista de Noël Coward Set to Music , [104] [105] a la que siguió From Vienna , producida por el Refugee Artists Group. [106] [107] El último éxito de la década de 1930 fue The Man Who Came to Dinner de Hart y Kaufman , [108] [109] que tuvo 739 representaciones hasta 1941. [106] [110] Irving Berlin recordó posteriormente que él y Harris casi habían perdido el control del por lo demás económicamente exitoso Music Box Theatre durante la Depresión. [29] A pesar de esto, todos los espectáculos, excepto tres, tuvieron al menos 100 funciones en los primeros 25 años de Music Box. [111]

De los años 1940 a los años 1970

Andamios sobre la entrada

El Music Box Theatre sufrió varios cambios en su funcionamiento durante la década de 1940. [112] Sam Harris murió en julio de 1941, [113] [114] [115] y su participación en el teatro pasó a su viuda Kathleen Marin, de conformidad con su testamento. [116] Además, los productores independientes comenzaron a arrendar el Music Box. [117] El teatro también dejó de albergar revistas y musicales debido a su capacidad de asientos relativamente baja; en cambio, albergó principalmente pequeños dramas. [118] La revista burlesca Star and Garter se inauguró en 1942, [112] [119] llegando a realizar 609 funciones. [118] [120] Esto fue seguido en 1944 por una serie de 713 funciones de la comedia I Remember Mama , [121] [122] que presentó a Marlon Brando en su debut en Broadway. [112] Otra producción importante en la década de 1940 fue Summer and Smoke , que se estrenó en 1948. [112] [123] Al año siguiente, el Music Box mostró Lost in the Stars , [112] [124] que fue el último musical presentado en el Music Box hasta la década de 1970. [118]

La comedia de larga duración Affairs of State se transfirió al Music Box desde el Royale Theatre en 1950. [125] [126] El mismo año, Marin vendió su participación de un tercio en el Music Box Theatre a Harris y los Shuberts. [127] [128] [a] En 1952, el Music Box organizó una transferencia del éxito The Male Animal . [130] [131] El dramaturgo William Inge tuvo tres obras de gran éxito durante la década de 1950, [132] todas las cuales tuvieron más de 400 representaciones. [133] La primera de ellas fue Picnic , que se inauguró en 1953. [132] [134] A esta le siguieron Bus Stop en 1955 , [135] [136] y The Dark at the Top of the Stairs en 1957. [135] [137] Además de las producciones de Inge, el Music Box albergó una transferencia de The Solid Gold Cadillac en 1954, [138] [139] así como Separate Tables en 1956. [130] [140] La década terminó con las obras de 1959 Rashomon , con Claire Bloom y Rod Steiger , [141] [142] y Five Finger Exercise , con Brian Bedford y Jessica Tandy . [141] [143]

En 1961, el Music Box presentó A Far Country , con Kim Stanley y Steven Hill . [144] [145] El año siguiente se estrenó la comedia The Beauty Part con Bert Lahr , [141] [146] que fracasó durante la huelga de periódicos de la ciudad a pesar de la aclamación de la crítica. [147] El Music Box presentó una producción más exitosa, Dear Me, the Sky Is Falling con Gertrude Berg , al año siguiente. [148] [149] La obra de teatro más exitosa de la década de 1960 fue la comedia Any Wednesday , que se estrenó en 1964 [145] [150] y tuvo 983 funciones. [151] [152] Otros éxitos de la década incluyeron The Homecoming de Harold Pinter , que se estrenó en 1967, [145] [153] y There's a Girl in My Soup , que se estrenó más tarde ese año. [145] [154]

La obra británica Sleuth se estrenó en 1970, con Keith Baxter y Anthony Quayle ; [145] [155] se convirtió en la producción de mayor duración del teatro con 1.222 representaciones. [151] [156] Cuando el Music Box celebró su 50 aniversario al año siguiente, el teatro todavía tenía un gran éxito. [29] [139] Berlin dijo en ese momento que todavía tenía una participación en el Music Box por razones sentimentales. [29] [111] En 1974, el teatro presentó su primer musical en 25 años: Rainbow Jones , [118] que cerró después de su única actuación. [157] [158] Le siguió el mismo año el comparativamente más exitoso Absurd Person Singular . [145] [159] El Music Box presentó una reposición de ¿ Quién le teme a Virginia Woolf? en 1976, [160] [161] y albergó una variedad de canciones de Stephen Sondheim en el musical Side by Side de Sondheim el año siguiente. [162] [163] La última producción del teatro de la década de 1970 fue Deathtrap , que se inauguró en 1978. [164] Deathtrap finalmente se transfirió cuatro años después y tuvo 1.793 funciones en total. [165] [166]

Década de 1980 y 1990

Visto desde el este

The Music Box tuvo un gran éxito a principios de los años 1980 con el drama religioso Agnes of God , que se estrenó en 1982 [167] [168] y tuvo 599 funciones con Geraldine Page y Amanda Plummer . [169] [170] Por el contrario, el teatro albergó principalmente fracasos a mediados de los años 1980. [171] The Music Box albergó una reposición de Hay Fever en 1985, [172] [173] seguida al año siguiente por una reposición de Loot , [169] [174] que fue la primera aparición de Alec Baldwin en Broadway. [175] En 1987, The Music Box presentó Sweet Sue con Mary Tyler Moore , [169] [176] así como la exitosa producción de la Royal Shakespeare Company Les Liaisons Dangereuses . [162] [177] A esto le siguieron varias producciones de corta duración, [171] incluyendo Mail [178] [179] y Spoils of War en 1988, [180] [181] así como Welcome to the Club en 1989. [182] [183] ​​La década terminó con el éxito A Few Good Men . [184] [185] Irving Berlin continuó siendo copropietario del teatro hasta que murió en 1989 a la edad de 101 años; en sus últimos años, Berlin se comunicaría con los Shubert para preguntarles sobre los ingresos del teatro. [186]

La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York (LPC) había comenzado a considerar la protección del Music Box como un monumento histórico en 1982, [187] y las discusiones continuaron durante los siguientes años. [188] La LPC designó la fachada y el interior del Music Box como un monumento histórico el 8 de diciembre de 1987. [189] [190] Esto fue parte del esfuerzo de amplio alcance de la comisión en 1987 para otorgar el estatus de monumento histórico a los teatros de Broadway. [191] La Junta de Estimaciones de la Ciudad de Nueva York ratificó las designaciones en marzo de 1988. [192] Los Shuberts, los Nederlanders y Jujamcyn demandaron colectivamente a la LPC en junio de 1988 para revocar las designaciones de monumentos históricos de 22 teatros, incluido el Music Box, sobre la base de que las designaciones limitaban severamente el grado en que los teatros podían ser modificados. [193] La demanda fue elevada a la Corte Suprema de Nueva York y a la Corte Suprema de los Estados Unidos , pero estas designaciones fueron finalmente confirmadas en 1992. [194]

En la década de 1990, el Music Box continuó teniendo muchas funciones relativamente cortas. [171] La obra en solitario Lucifer's Child con Julie Harris tuvo una participación limitada en abril de 1991, [195] [196] y Park Your Car in Harvard Yard se inauguró el mismo año con Judith Ivey y Jason Robards . [197] [198] El año siguiente, el Music Box presentó A Small Family Business , que duró poco más de un mes. [199] [200] Una producción más exitosa fue Blood Brothers , que se inauguró en 1993 [201] y tuvo 893 funciones durante los siguientes dos años. [175] [202] [203] Además, en 1994 se instaló una placa conmemorativa de Irving Berlin en el Music Box. [204] El musical Swinging on a Star se estrenó en 1995. [205] [206] Al año siguiente, el Music Box presentó el musical State Fair , [207] [208] el último de los cuales fue el último espectáculo de Broadway producido por David Merrick . [209] Posteriormente, Barrymore realizó 238 funciones en 1997, [210] [211] y El diario de Ana Frank se estrenó más tarde ese año, funcionando hasta el año siguiente con 221 funciones. [212] [213] Finalmente, el Music Box presentó Closer en 1999, con 173 funciones. [214] [215]

De los años 2000 al presente

La marquesina tal como se veía en 2012

La tendencia de The Music Box a realizar producciones de corta duración continuó hasta la década de 2000. [171] Una reposición de la obra de Shakespeare Macbeth cerró en junio de 2000 después de 13 funciones, [216] [217] y una producción más exitosa llegó más tarde ese año con The Dinner Party , [218] [219] que tuvo 364 funciones. [220] El drama del siglo XIX Fortune's Fool se representó en 2002, [171] [221] al igual que la comedia de corta duración Amour . [222] [223] Como parte de un acuerdo con el Departamento de Justicia de los Estados Unidos en 2003, los Shubert acordaron mejorar el acceso para discapacitados en sus 16 teatros emblemáticos de Broadway, incluido el Music Box. [224] [225] The Music Box presentó La gata sobre el tejado de zinc en 2003 [226] [227] y Dame Edna: Back with a Vengeance en 2004, [228] [229] así como el solo de Antony Sher, Primo [230] y el musical In My Life en 2005. [231] [232] A estos les siguieron en 2006 Festen [233] [234] y The Vertical Hour . [235] [236] Mientras tanto, la Organización Shubert y el patrimonio de Berlín continuaron operando el teatro de forma conjunta. [129] [237] El inusual acuerdo, que dio lugar a bromas de que los Shubert eran dueños de dieciséis teatros y medio, continuó hasta 2007, cuando el patrimonio de Berlín vendió su participación a los Shubert. [129]

Las producciones de The Music Box a finales de la década de 2000 incluyeron Deuce y The Farnsworth Invention en 2007; una transferencia de la obra de larga duración August: Osage County del Imperial Theatre en 2008; y Superior Donuts en 2009. A esto le siguieron Lend Me a Tenor y La Bête en 2010; Jerusalem y Private Lives en 2011; y One Man, Two Guvnors y Dead Accounts en 2012. [12] [20] El musical Pippin se estrenó en 2013 y duró dos años. [238] [239] Otras producciones a mediados de la década de 2010 incluyeron The Heidi Chronicles y King Charles III en 2015, así como Shuffle Along, or, the Making of the Musical Sensation of 1921 and All That Followed en 2016. [12] El musical Dear Evan Hansen se estrenó en el Music Box en diciembre de 2016. [240] [241] El teatro cerró el 12 de marzo de 2020 , debido a la pandemia de COVID-19 ; [242] reabrió el 11 de diciembre de 2021, con funciones de Dear Evan Hansen . [243] El teatro también albergó un servicio conmemorativo al difunto presidente de Shubert, Philip J. Smith, en marzo de 2022. [244] Debido a las bajas ventas de entradas, Dear Evan Hansen cerró en septiembre de 2022. [245] [246] El mes siguiente, el teatro albergó una presentación limitada del espectáculo en solitario de Gabriel Byrne Walking with Ghosts . [247] [248]

En marzo de 2023 se estrenó en el Music Box una reposición de Dancin' de Bob Fosse , que duró dos meses; [249] [250] le siguió la obra Purlie Victorious en septiembre. [251] [252] Tras el cierre de Purlie Victorious en febrero de 2024, [253] el musical Suffs se estrenó en el teatro en abril de 2024. [254] [255]

Producciones notables

Las producciones se enumeran por el año de su primera presentación. The Music Box Revue , que ha tenido múltiples ediciones, está enumerada por los años de las primeras presentaciones de cada edición. [12] [20]

Récord de taquilla

Dear Evan Hansen logró el récord de taquilla para el Music Box Theatre. La producción recaudó $2,119,371 en ocho funciones durante la semana que finalizó el 31 de diciembre de 2017. [303] La misma producción también había logrado un récord a principios de año, lo que lo convirtió en el récord de recaudación más alto para un teatro de Broadway con menos de 1000 asientos. [304]

Véase también

Referencias

Notas

  1. ^ Algunas fuentes han citado a la viuda de Harris como quien vendió inmediatamente el teatro a los Berlin y Shubert. [118] [129]

Citas

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Fuentes

Enlaces externos

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