En tan sólo unas semanas la policía allanaron y saquearon su casa, acusándolo de ser un terrorista.

Fue liberado después de 2 días, pero un gran daño ya estaba hecho a su reputación.

Luego fue expulsado a México, se le dio un pasaporte turístico, y puesto en libertad sin ningún dinero.

Ese año escribió "Nunca más el mar", una novela sobre su regreso del exilio.

Su trabajo con los talleres literarios empieza en la década de los setenta cuando viajó a México motivo del exilio político que vivió.

Su legado fue resumido por Juan Villoro de la siguiente manera:[7]​ Al frente del taller de la UNAM nunca impuso un estilo definido, su imparable [sic] magisterio fue una invitación al riesgo; su temperamento irónico, que alternaba el desafío con la protección, nos llevó a una paradoja decisiva: lo único que podía rescatarnos de nosotros mismos era una voz propia.

Era una crítica inmanente a la obra de arte, y se enfocaba siempre en hechos técnicos.

Al recuperar a Pablo Palacio un escritor que era casi desconocido en otros países pero cuya calidad narrativa está en la línea de autores como Macedonio Fernández o Roberto Arlt.

Además editaría un volumen de crítica literaria con estudios para autores cómo Antonio Cornejo Polar, Jorge Ruffinelli, Renato Prada Oropeza, Hernán Lavín Cerda, Humberto Robles, Wilfrido Corral y Alfredo Pareja Diezcanseco.

Además entre los años 1982 y 1985, fue consejero del editorial El Conejo para Ecuador, lo que complementó con su dirección en 1989 de la campaña de alfabetización "Monseñor Leonidas Proaño" para la provincia del Guayas.

Raúl Vallejo destaca el poema XXVIII de "Última canción" donde dice:[8]​El pasado no existe, pero es nuestro, se desdibuja en la pupila, salta en la quietud del ojo, anula la terquedad de recordarte.

Destacó dentro de la novela experimental, al igual que autores como Julio Cortázar y Juan Carlos Onetti.

Su novela Henry Black fue recalcada junto a Rayuela por José de Jesús Sampedro quien decía:[7]​Tanto Rayuela como Henry Black suponen una novedad de estructura, un dramático mensaje sobre el amor, la acción y el pensamiento, una crítica al sistema cultural y -en Henry Black- una crítica política de manera expresa [ ... ] pero también en estas dos novelas la conciencia se enfrenta a su exterminio».

Esta obra empieza con la frase «Yo prometí morir antes que tú y no lo hice», a partir de lo cual desarrolla un triángulo erótico para explicar un encuentro imposible entre los protagonistas.

Día tras día se relacionaría con Henry Black de la siguiente manera: la primera reproducía la estaticidad del encierro donde se busca el ser en uno mismo a partir de la vida en una celda, la segunda en cambio se busca a sí mismo en el exterior, a través de la entrada en contacto con el mundo.

Por otro lado, Nunca más el mar que sería publicado en 1981 continua con esta exploración estética a través del trabajo simbólico paradójico entre lo particular y lo general.

De esta manera Miguel Donoso Pareja se consagraba como un escritor versátil al incursionar tanto en la novela, cuento, poesía, ensayo, crítica.

Su influencia tanto en Ecuador como en el resto de Latinoamérica fue amplia y sus criterios literarios influyentes.

Su figura fue una alternativa a la de Benjamín Carrión que había dominado durante la primera mitad del siglo XX en varias dimensiones.