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Lista de películas más taquilleras

Una captura de pantalla de la tarjeta de título del tráiler de Lo que el viento se llevó.
Lo que el viento se llevó mantuvo el récord de película más taquillera durante veinticinco años y, ajustado a la inflación, ha recaudado más que cualquier otra película.

Las películas generan ingresos a partir de varias fuentes de ingresos, entre ellas la exhibición en salas , el video casero , los derechos de transmisión televisiva y la comercialización . Sin embargo, las ganancias de taquilla en las salas son la métrica principal para las publicaciones comerciales a la hora de evaluar el éxito de una película, principalmente por la disponibilidad de los datos en comparación con las cifras de ventas de video casero y derechos de transmisión, pero también por la práctica histórica. En la lista se incluyen gráficos de las principales ganancias de taquilla (clasificadas tanto por el valor nominal como real de sus ingresos), un gráfico de las películas más taquilleras por año calendario, una línea de tiempo que muestra la transición del récord de la película más taquillera y un gráfico de las franquicias y series cinematográficas más taquilleras. Todos los gráficos están clasificados por el rendimiento de taquilla internacional en las salas cuando es posible, excluyendo los ingresos derivados del video casero, los derechos de transmisión y la comercialización.

Tradicionalmente, las películas de guerra , los musicales y los dramas históricos han sido los géneros más populares, pero las películas de franquicia han estado entre las de mejor desempeño del siglo XXI. Existe un fuerte interés en el género de superhéroes , con once películas del Universo Cinematográfico de Marvel que figuran entre las que más ingresos nominales tienen. La película de superhéroes más exitosa, Avengers: Endgame , también es la segunda película más taquillera en la tabla de ganancias nominales, y hay cuatro películas en total basadas en los cómics de Avengers que figuran entre las veinte primeras. Otras adaptaciones de Marvel Comics también han tenido éxito con las propiedades de Spider-Man y X-Men , mientras que las películas basadas en Batman y Superman de DC Comics generalmente han tenido un buen desempeño. Star Wars también está representada en la tabla de ganancias nominales con cinco películas, mientras que la franquicia Jurassic Park ocupa un lugar destacado. Aunque la tabla de ganancias nominales está dominada por películas adaptadas de propiedades preexistentes y secuelas, está encabezada por Avatar , que es una obra original. Las películas animadas para toda la familia han tenido un buen desempeño de manera consistente, y las películas de Disney disfrutaron de relanzamientos lucrativos antes de la era del video doméstico. Disney también disfrutó de un éxito posterior con películas como Frozen y su secuela , Zootopia y El rey león (junto con su nueva versión animada por computadora ), así como su división Pixar , de las cuales Inside Out 2 (la película animada más taquillera ), Los Increíbles 2 y Toy Story 3 y 4 han sido las de mejor desempeño. Más allá de la animación de Disney y Pixar, las series Despicable Me y Shrek han tenido el mayor éxito.

Aunque la inflación ha erosionado los logros de la mayoría de las películas de los años 1950, 1960 y 1970, hay franquicias originadas en ese período que todavía están activas. Además de las franquicias de Star Wars y Superman , las películas de James Bond y Godzilla todavía se lanzan periódicamente; las cuatro están entre las franquicias más taquilleras. Algunas de las películas más antiguas que tenían el récord de mayor recaudación aún tienen ingresos respetables para los estándares actuales, pero ya no compiten numéricamente con las películas más taquilleras de la actualidad en una era en la que los precios de las entradas individuales son mucho más altos. Sin embargo, cuando esos precios se ajustan a la inflación, entonces Lo que el viento se llevó —que fue la película más taquillera durante veinticinco años— sigue siendo la película más taquillera de todos los tiempos. Todos los ingresos brutos de la lista se expresan en dólares estadounidenses a su valor nominal, excepto cuando se indique lo contrario.

Películas más taquilleras

Un retrato de un hombre de mediana edad con cabello canoso.
Tres de las cuatro películas más taquilleras, incluida Avatar en la cima, fueron escritas y dirigidas por James Cameron .

Con una recaudación de taquilla mundial de más de 2.900 millones de dólares, Avatar se proclama como la película "más taquillera", pero tales afirmaciones suelen referirse solo a los ingresos de las salas de cine y no tienen en cuenta los ingresos por vídeo doméstico y televisión , que pueden formar una parte significativa de las ganancias de una película. Una vez que se tienen en cuenta los ingresos del entretenimiento doméstico, no queda claro de inmediato qué película es la más exitosa. Titanic ganó 1.200 millones de dólares por ventas y alquileres de vídeo y DVD , [1] además de los 2.200 millones de dólares que recaudó en los cines. Aunque no hay datos de ventas completos disponibles para Avatar , ganó 345 millones de dólares por la venta de dieciséis millones de unidades de DVD y Blu-ray en América del Norte, [2] y, en última instancia, vendió un total de treinta millones de unidades de DVD y Blu-ray en todo el mundo. [3] Después de tener en cuenta los ingresos del vídeo doméstico, ambas películas han ganado más de 3.000 millones de dólares cada una. Los derechos de transmisión televisiva también aumentan sustancialmente las ganancias de una película, y una película a menudo gana el equivalente a entre el 20 y el 25 % de su taquilla en cines por dos funciones de televisión, además de los ingresos por pago por visión ; [4] Titanic ganó otros 55 millones de dólares por los derechos de transmisión de NBC y HBO , [1] lo que equivale a aproximadamente el 9 % de su recaudación en América del Norte.

Cuando una película es altamente explotable como propiedad comercial, sus ingresos auxiliares pueden eclipsar sus ingresos por ventas directas de películas. [5] El Rey León (1994) ganó más de $2 mil millones en taquilla y ventas de videos domésticos, [1] pero esto palidece en comparación con los $8 mil millones ganados en taquilla en todo el mundo por la adaptación teatral . [6] La comercialización también puede ser extremadamente lucrativa: El Rey León también vendió $3 mil millones en mercadería, [7] mientras que Cars de Pixar , que ganó $462 millones en ingresos teatrales y fue solo un éxito modesto en comparación con otras películas de Pixar [8], generó ventas globales de mercadería de más de $8 mil millones en los cinco años posteriores a su estreno en 2006. [9] [10] Pixar tuvo otro gran éxito con Toy Story 3 , que generó casi $10 mil millones en ventas minoristas de mercadería además de los $1 mil millones que ganó en taquilla. [11]

En este cuadro, las películas se clasifican según los ingresos por exhibición en salas a su valor nominal, junto con las posiciones más altas que alcanzaron. Seis películas en total han recaudado más de 2 mil millones de dólares en todo el mundo, y Avatar ocupa el primer puesto. Todas las películas se han exhibido en salas (incluidos los relanzamientos) en el siglo XXI, y las películas que no se han exhibido durante este período no aparecen en el cuadro debido a que no se tienen en cuenta la inflación del precio de las entradas, el tamaño de la población y las tendencias de compra de entradas.

  † El sombreado de fondo indica las películas que se proyectarán en la semana que comienza el 18 de octubre de 2024 en cines de todo el mundo .
Los totales que figuran para Titanic en Box Office Mojo y The Numbers son incorrectos. Antes del relanzamiento de 2023, los totales de ambos rastreadores estaban inflados por encima de la cifra real.
  • En 2019, Box Office Mojo registró correctamente que Titanic había recaudado 1.843 millones de dólares en su estreno original, 344 millones de dólares en su reedición en 3D en 2012 y otros 692.000 dólares en un estreno limitado en 2017, lo que supone un total de 2.187 millones de dólares en toda su vida útil. [13] Tras un relanzamiento limitado en 2020, Box Office Mojo añadió incorrectamente 7 millones de dólares al total del estreno original. [14] A finales de 2021, Box Office Mojo había corregido el total del estreno original, pero añadió la cifra de 7 millones de dólares a los totales de las reediciones de 2012 y 2017, aumentando incorrectamente el total de toda su vida útil en 14 millones de dólares, hasta los 2.202 millones de dólares. [15] A principios de 2023, Box Office Mojo corrigió el total de la reedición de 2017, reduciendo la recaudación total a 2.195 millones de dólares, pero mantuvo el error en la reedición de 2012. [16]
  • The Numbers no registra los lanzamientos individuales, pero registró un total de $2.186 millones en septiembre de 2014 (lo que equivale aproximadamente a $1.843 millones para el lanzamiento original y $343.6 millones para la reedición en 3D). [17] Un par de semanas después, The Numbers aumentó la recaudación total a $2.208 millones, sin explicación. [18]

F Box Office Mojo dejó de actualizar su total principal para Frozen en agosto de 2014, mientras aún estaba en estreno. El total que se muestra aquí incorpora las ganancias posteriores en Japón, Nigeria, España, el Reino Unido y Alemania hasta fines de 2015, pero omite las ganancias en Turquía, Islandia, Brasil y Australia (2016), que ascienden a unos pocos cientos de miles de dólares. El total se redondea a $ 1 millón para compensar la inexactitud numérica. Se relanzó en el Reino Unido en diciembre de 2017 con el cortometraje Olaf's Frozen Adventure , recaudando $ 2,3 millones adicionales.

F8 En el caso de The Fate of the Furious, la recaudación bruta procede de una versión archivada de Box Office Mojo, después de que se descubrieran irregularidades en la cifra actual. Las caídas semanales continuas de los totales de varios países (Argentina siendo el más afectado) llevaron a una caída del total mundial general. [19] En vista de lo que parece ser una aberración en la fuente, se proporciona una cifra anterior.

RK El Señor de los Anillos: El Retorno del Rey vio su recaudación bruta original corregida a principios de 2020. El resultado de esta corrección es que Spider-Man: Far From Home , Captain Marvel y Transformers: Dark of the Moon alcanzaron un puesto más abajo que el que se muestra en la fuente adjunta.

TS3 Box Office Mojo revisó las recaudaciones brutas de las películas de Pixar en agosto de 2016, lo que resultó en que la recaudación bruta de Toy Story 3 se corrigiera de $ 1.063 mil millones a $ 1.067 mil millones. [20] [21] Esto significa que alcanzó el puesto número 4 al final de su recorrido, por delante de Piratas del Caribe: El cofre del hombre muerto , en lugar del número 5 como lo indica la fuente.

Películas más taquilleras ajustadas a la inflación

Un mapa del mundo con diferentes regiones coloreadas en correlación con las tasas de inflación.
Las tasas de inflación varían en todo el mundo, lo que complica el ajuste de la inflación.

Debido a los efectos a largo plazo de la inflación , en particular el aumento significativo de los precios de las entradas de cine, la lista sin ajustar por inflación da mucho más peso a las películas posteriores. [22] La lista sin ajustar, aunque se encuentra comúnmente en la prensa, por lo tanto, en gran medida no tiene sentido para comparar películas muy separadas en el tiempo, ya que muchas películas de épocas anteriores nunca aparecerán en una lista moderna sin ajustar, a pesar de lograr un mayor éxito comercial cuando se ajustan por los aumentos de precio. [23] Para compensar la devaluación de la moneda, algunos gráficos hacen ajustes por inflación, pero ni siquiera esta práctica aborda completamente el problema, ya que los precios de las entradas y la inflación no necesariamente son paralelos entre sí. Por ejemplo, en 1970, las entradas costaban $ 1,55 o aproximadamente $ 6,68 en dólares de 2004 ajustados a la inflación; para 1980, los precios habían aumentado a aproximadamente $ 2,69, una caída a $ 5,50 en dólares de 2004 ajustados a la inflación. [24] Los precios de las entradas también han aumentado a diferentes tasas de inflación en todo el mundo, lo que complica aún más el proceso de ajuste de los ingresos brutos mundiales. [22]

Otra complicación es el estreno en múltiples formatos por los que se cobran diferentes precios de entrada. Un ejemplo notable de este fenómeno es Avatar , que también se estrenó en 3D e IMAX : casi dos tercios de las entradas para esa película fueron para funciones en 3D con un precio medio de 10 dólares, y aproximadamente una sexta parte fueron para funciones en IMAX con un precio medio de más de 14,50 dólares, en comparación con un precio medio de 2010 de 7,61 dólares para las películas en 2D. [25] Los factores sociales y económicos como el cambio de población [26] y el crecimiento de los mercados internacionales [27] [28] [29] también tienen un efecto en la cantidad de personas que compran entradas de cine, junto con la demografía de la audiencia, donde algunas películas venden una proporción mucho mayor de entradas para niños con descuento, o tienen un mejor rendimiento en las grandes ciudades donde las entradas cuestan más. [23]

El sistema de medición para medir el éxito de una película se basa en las recaudaciones brutas no ajustadas, principalmente porque históricamente así se ha hecho siempre debido a las prácticas de la industria cinematográfica: los cines recopilan las recaudaciones de taquilla y las transmiten al distribuidor, que a su vez las divulga a los medios. [30] La conversión a un sistema más representativo que cuente las ventas de entradas en lugar de las recaudaciones brutas también está plagado de problemas porque los únicos datos disponibles para las películas más antiguas son los totales de ventas. [26] Como la industria cinematográfica está muy orientada a la comercialización de películas estrenadas actualmente, siempre se utilizan cifras no ajustadas en las campañas de marketing para que las nuevas películas de gran éxito puedan alcanzar mucho más fácilmente un alto ranking de ventas y, por lo tanto, ser promocionadas como una "película top de todos los tiempos", [24] [31] por lo que hay pocos incentivos para cambiar a un análisis más sólido desde un punto de vista de marketing o incluso de interés periodístico. [30]

A pesar de las dificultades inherentes a la contabilización de la inflación, se han hecho varios intentos. Las estimaciones dependen del índice de precios utilizado para ajustar los ingresos brutos, [31] y los tipos de cambio utilizados para convertir entre monedas también pueden afectar los cálculos, los cuales pueden tener un efecto en las clasificaciones finales de una lista ajustada por inflación. Lo que el viento se llevó —estrenada por primera vez en 1939— es generalmente considerada como la película más exitosa, con Guinness World Records en 2014 estimando su recaudación bruta global ajustada en $3.4 mil millones. Las estimaciones para la recaudación bruta ajustada de Lo que el viento se llevó han variado sustancialmente: su propietario, Turner Entertainment , estimó sus ganancias ajustadas en $3.3 mil millones en 2007, unos años antes que la estimación de Guinness ; [32] Otras estimaciones se sitúan en ambos lados de esta cantidad, con una que sitúa su recaudación bruta justo por debajo de los 3.000 millones de dólares en 2010, [33] mientras que otra proporcionó una cifra alternativa de 3.800 millones de dólares en 2006. [34] Qué película es el rival más cercano de Lo que el viento se llevó depende del conjunto de cifras utilizado: Guinness tenía a Avatar en segundo lugar con 3.000 millones de dólares, mientras que otras estimaciones vieron a Titanic en el segundo lugar con ganancias mundiales de primera exhibición de casi 2.900 millones de dólares a precios de 2010. [33]

El ajuste por inflación se realiza utilizando el índice de precios al consumidor para las economías avanzadas publicado por el Fondo Monetario Internacional . [36] El índice se aplica uniformemente a los ingresos brutos en el gráfico publicado por Guinness World Records en 2014, comenzando con el índice de 2014. Las cifras del gráfico anterior tienen en cuenta la inflación que se produjo en 2014 y en todos los años disponibles desde entonces, hasta 2022.

GW La recaudación bruta ajustada de Lo que el viento se llevó incluye la recaudación bruta del lanzamiento original y las reediciones hasta 1998, ajustada a partir del año base Guinness, y la recaudación bruta de 2019 [37] ajustada a partir del índice de 2020. Ha habido varios relanzamientos limitados en la década de 2020, pero las recaudaciones brutas de estas reediciones no están representadas en la recaudación bruta ajustada.

A1 Los ingresos brutos ajustados de Avatar incluyen los ingresos del lanzamiento original y las cuatro reediciones. Los ingresos brutos del lanzamiento original y de la Edición Especial de 2010 se ajustan a partir del año base de Guinness, mientras que los ingresos brutos de 2020 y 2021 se ajustan a partir del índice de 2021 y los ingresos brutos de 2022 a partir de 2022. [38]

El total ajustado de Guinness para Titanic solo aumentó en $102,000,000 entre las ediciones de 2012 (publicada en 2011) y 2015, un aumento del 4.2% compartido por los otros totales ajustados en el gráfico, y omitió la recaudación bruta de un relanzamiento en 3D en 2012. [35] [39] Este gráfico incorpora la recaudación bruta de $343,550,770 de la reedición y la ajusta a partir del índice de 2013. [40] Titanic recaudó otros $762,994 durante los relanzamientos limitados en 2017 y 2020, y estos se han incorporado a la recaudación bruta de la reedición del 25 aniversario y se han ajustado a partir del índice de 2023. [41]

ET El ingreso bruto ajustado para ET incluye los ingresos del lanzamiento original y todos los relanzamientos. El lanzamiento original junto con las reediciones de 1985 y 2002 se ajustan a partir del año base de Guinness, mientras que los ingresos brutos de 2020 y 2022 [42] se ajustan a partir del índice de 2022.

La recaudación bruta de Avengers : Endgame se ajusta a partir del índice de 2020.

TFA La recaudación bruta de Star Wars: El despertar de la fuerza se ajusta a partir del índice de 2016.

Películas más taquilleras por año

Glosario: Alquiler de distribuidores

Las cifras de taquilla se informan en ingresos brutos o alquileres de distribuidores , siendo este último especialmente cierto para películas antiguas. Comúnmente confundidos con los ingresos del video doméstico, los alquileres de distribuidores son la participación del distribuidor en los ingresos de la película en las salas de cine (es decir, la recaudación de taquilla menos la parte del exhibidor). [43] [44] Históricamente, el precio del alquiler promediaba entre el 30 y el 40 % cuando los distribuidores eran dueños de las cadenas de cines, lo que equivalía a que poco más de un tercio de la recaudación se pagaba al distribuidor de la película. [45] En el mercado moderno, las tarifas de alquiler pueden variar mucho, dependiendo de una serie de factores, aunque las películas de los principales estudios promedian el 43 %. [43]

Los gustos del público fueron bastante eclécticos durante el siglo XX, pero surgieron varias tendencias. Durante la era del cine mudo , las películas con temas bélicos fueron populares entre el público, siendo El nacimiento de una nación ( Guerra Civil estadounidense ), Los cuatro jinetes del Apocalipsis , El gran desfile y Alas (todas de la Primera Guerra Mundial ) las películas más exitosas en sus respectivos años de estreno, y la tendencia llegó a su fin con Sin novedad en el frente en 1930. Con la llegada del sonido en 1927, el musical (el género mejor situado para mostrar la nueva tecnología) se convirtió en el tipo de película más popular entre el público, y en 1928 y 1929 las películas musicales fueron las más populares. El género continuó teniendo un fuerte desempeño en la década de 1930, pero el estallido de la Segunda Guerra Mundial hizo que las películas con temas de guerra dominaran nuevamente durante este período, comenzando con Lo que el viento se llevó (Guerra Civil estadounidense) en 1939 y terminando con Los mejores años de nuestra vida (Segunda Guerra Mundial) en 1946. Sansón y Dalila (1949) vio el comienzo de una tendencia de dramas históricos cada vez más caros ambientados en la Antigua Roma / tiempos bíblicos a lo largo de la década de 1950, mientras el cine competía con la televisión por las audiencias, [46] con Quo Vadis , La túnica sagrada , Los diez mandamientos , Ben-Hur y Espartaco, todas convirtiéndose en la película más taquillera del año durante su lanzamiento inicial, antes de que el género comenzara a decaer después de varios fracasos de alto perfil. [47] El éxito de White Christmas y South Pacific en la década de 1950 presagió el regreso del musical en la década de 1960 con West Side Story , Mary Poppins , My Fair Lady , The Sound of Music y Funny Girl, todas entre las mejores películas de la década. La década de 1970 vio un cambio en los gustos de la audiencia hacia películas de alto concepto , con seis películas de este tipo realizadas por George Lucas o Steven Spielberg encabezando la lista durante la década de 1980. El siglo XXI ha visto una creciente dependencia de las franquicias y adaptaciones , con el dominio de taquilla de películas basadas en propiedad intelectual preexistente en niveles récord. [48]

Un retrato de un hombre de mediana edad con gafas.
Las películas dirigidas por Steven Spielberg han sido las películas más taquilleras del año en seis ocasiones, y en tres ocasiones han sido las películas más taquilleras de todos los tiempos.

Steven Spielberg es el director más representado en la lista, con seis películas en su haber, ocupando el primer puesto en 1975, 1981, 1982, 1984, 1989 y 1993. Cecil B. DeMille (1932, 1947, 1949, 1952 y 1956) está en segundo lugar con cinco películas y William Wyler (1942, 1946, 1959 y 1968) y James Cameron (1991, 1997, 2009 y 2022) están empatados en el tercer lugar con cuatro películas. DW Griffith (1915, 1916 y 1920), George Roy Hill (1966, 1969 y 1973) y los hermanos Russo (2016, 2018 y 2019) aparecen de forma destacada con tres películas cada uno. George Lucas dirigió dos éxitos de taquilla en 1977 y 1999, pero también ejerció una fuerte capacidad creativa como productor y guionista en 1980, 1981, 1983, 1984 y 1989. Los siguientes directores también han dirigido dos películas de la lista: Frank Lloyd , King Vidor , Frank Capra , Michael Curtiz , Leo McCarey , Alfred Hitchcock , David Lean , Stanley Kubrick , Guy Hamilton , Mike Nichols , William Friedkin , Peter Jackson , Gore Verbinski y Michael Bay ; Mervyn LeRoy , Ken Annakin y Robert Wise están representados cada uno por un crédito en solitario y un crédito compartido, y John Ford codirigió dos películas. Las películas de Disney suelen ser codirigidas y algunos directores han formado parte de varios equipos ganadores: Wilfred Jackson , Hamilton Luske , Clyde Geronimi , David Hand , Ben Sharpsteen , Wolfgang Reitherman y Bill Roberts han codirigido al menos dos películas de la lista. Solo siete directores han encabezado la lista en años consecutivos: McCarey (1944 y 1945), Nichols (1966 y 1967), Spielberg (1981 y 1982), Jackson (2002 y 2003), Verbinski (2006 y 2007) y los hermanos Russo (2018 y 2019).

Debido a los calendarios de estreno, especialmente en el caso de películas estrenadas hacia finales de año, y a los diferentes patrones de estreno en todo el mundo, muchas películas pueden hacer negocios en dos o más años calendario; por lo tanto, las ganancias brutas documentadas aquí no se limitan solo al año de estreno. Las ganancias brutas tampoco se limitan a las exhibiciones originales en salas, ya que muchas películas antiguas suelen reestrenarse periódicamente, por lo que las cifras representan todo el negocio que ha generado una película desde su estreno original; la recaudación bruta de la primera exhibición de una película se incluye entre paréntesis después del total si se conoce. Debido a que los datos son incompletos, no se puede saber con certeza cuánto dinero han recaudado algunas películas y cuándo lo hicieron, pero generalmente el gráfico registra las películas de cada año que obtuvieron más ingresos. En los casos en que las estimaciones entran en conflicto, se registran ambas películas y, en los casos en que una película ha pasado al primer lugar debido a su reestreno, también se mantiene el poseedor del récord anterior.

  † El sombreado de fondo indica las películas que se proyectarán en la semana que comienza el 18 de octubre de 2024 en cines de todo el mundo .

(...) Dado que los ingresos brutos no se limitan a las exhibiciones originales en las salas de cine, los ingresos brutos de la primera exhibición de una película se incluyen entre paréntesis después del total, si se conoce.

* Solo Canadá y EE. UU. brutos.

Alquiler de distribuidor R.

TBA Por determinar.

Ninguna fuente contemporánea proporciona cifras para 20.000 leguas de viaje submarino , aunque The Numbers proporciona una cifra de 8.000.000 dólares para la recaudación de taquilla en América del Norte. [54] Sin embargo, es posible que esta cifra se haya confundido con la recaudación de la nueva versión de 1954, que también recaudó 8.000.000 dólares en alquileres en América del Norte. [55]

FH Algunas fuentes como The Numbers afirman que Aloma of the South Seas es la película más taquillera del año, recaudando 3 millones de dólares. [56] Sin embargo, ninguna fuente contemporánea proporciona cifras para Aloma of the South Seas , por lo que no está claro a qué se refiere la cifra de 3 millones de dólares. Si fuera la recaudación por alquiler, eso la habría convertido no solo en la película más taquillera del año, sino en una de las películas más taquilleras de la era del cine mudo, y si ese es el caso, sería inusual que tanto el International Motion Picture Almanac como Variety la omitieran de sus listas.

SS No está claro si la cifra de Sunny Side Up corresponde a América del Norte o a todo el mundo. Otras fuentes calculan sus ganancias en 2 millones de dólares, [57] lo que puede sugerir que la cifra más alta corresponde al alquiler mundial, dada la confusión sobre las cifras internacionales durante este período. [58]

La cifra de It Happened One Night no es verdaderamente representativa de su éxito: se distribuyó como un paquete junto con más de dos docenas de otras películas de Columbia , y se promediaron las ganancias totales; la recaudación real habría sido mucho mayor. [59]

La recaudación global de 418 millones de dólares de Blancanieves y los siete episodios de la temporada 7 omite las ganancias fuera de América del Norte a partir de 1987.

GW No está del todo claro cuánto dinero recaudó Lo que el viento se llevó con su estreno inicial. Los relatos contemporáneos suelen indicar que recaudó 32 millones de dólares en alquileres en Norteamérica y los gráficos retrospectivos a menudo han duplicado esta afirmación; sin embargo, es probable que esta fuera la cifra de alquiler mundial. Las revistas especializadas cotejaban los datos obteniéndolos de los propios distribuidores, que estaban interesados ​​en promocionar una película de éxito, o encuestando a los cines y elaborando una estimación. Los distribuidores solían informar sobre el alquiler mundial, ya que la cifra más alta hacía que la película pareciera más exitosa, mientras que las estimaciones se limitaban al rendimiento en Norteamérica; por lo tanto, no era raro que se mezclaran los alquileres mundiales y norteamericanos. Tras el estallido de la Segunda Guerra Mundial, muchos de los mercados extranjeros no estaban disponibles para Hollywood, por lo que se convirtió en una práctica estándar informar solo sobre el rendimiento de taquilla en Norteamérica. [58] En consonancia con este nuevo enfoque, el alquiler norteamericano de Lo que el viento se llevó se revisó a 21 millones de dólares en 1947 (11 millones de dólares menos que la cifra anterior), [60] y a partir de 1953, tras el relanzamiento de 1947, Variety informaba de ganancias de 26 millones de dólares. [61] Hasta 1956, MGM informó de unas ganancias acumuladas en Norteamérica de 30.015.000 dólares y unas ganancias en el extranjero de 18.964.000 dólares, procedentes de tres estrenos. [62] Los alquileres mundiales de 32 millones de dólares desde el estreno inicial son coherentes con las cifras revisadas y las cifras mundiales informadas posteriormente: indican que la película ganó 21 millones de dólares en Norteamérica y 11 millones de dólares en el extranjero desde el estreno inicial, y añadió otros 9 millones de dólares en Norteamérica y 8 millones de dólares en el extranjero de relanzamientos posteriores hasta 1956.

EspañolMD Mom and Dad no suele aparecer en las listas de "alta recaudación" como las publicadas por Variety debido a su distribución independiente. Perteneciente esencialmente al género de explotación , se comercializó como una película educativa de higiene sexual en un esfuerzo por eludir las leyes de censura . Al infringir el Código de producción cinematográfica , Mom and Dad no pudo obtener una distribución general y se restringió a cines independientes y autocines . Fue el mayor éxito de su tipo y se distribuyó de forma continua hasta la década de 1970, cuando la pornografía dura finalmente tomó el control. A fines de 1947 había recaudado 2 millones de dólares y, en 1949, 8 millones; en 1956, había recaudado 22 millones de dólares en alquileres, lo que representa una recaudación de 80 millones de dólares, y fácilmente se habría colocado entre las diez mejores películas a fines de la década de 1940 y principios de la de 1950. Las estimaciones de sus ganancias totales son de hasta 100 millones de dólares.

Según Chopra-Gant, la cifra que se da para Unconquered corresponde a la taquilla norteamericana, pero, como era habitual en aquella época, el gráfico confunde las recaudaciones mundiales con las norteamericanas. Otras fuentes afirman que las recaudaciones de Forever Amber (8 millones de dólares) y Life with Father (6,5 millones de dólares) [63] fueron, de hecho, las recaudaciones mundiales por alquiler, por lo que es posible que esto también sea cierto para Unconquered .

Las cifras de Cinerama representan cantidades brutas. Dado que la corporación Cinerama era dueña de los cines, no había tarifas de alquiler para las películas, lo que significa que el estudio recibía el 100% de la recaudación de taquilla, a diferencia del caso de la mayoría de las otras películas donde el distribuidor generalmente recibe menos de la mitad de la recaudación. Dado que Variety en ese momento clasificaba las películas por su alquiler en Estados Unidos y Canadá, construyeron una cifra de alquiler hipotética para las películas de Cinerama para proporcionar una base de comparación con otras películas en su tabla: en el caso de This Is Cinerama , la recaudación mundial de $ 50 millones se reconfiguró como una recaudación de alquiler de $ 12,5 millones en Estados Unidos; esto es exactamente el 25% de la cantidad informada por Cinerama, por lo que la fórmula de Variety aparentemente redujo a la mitad la recaudación para obtener una estimación de la participación en Estados Unidos y la redujo a la mitad nuevamente para simular una tarifa de alquiler. [64] Las cinco funciones de Cinerama generaron colectivamente $ 120 millones en ingresos de taquilla en todo el mundo. [65]

GS Variety estimó el alquiler mundial de El mayor espectáculo del mundo en alrededor de 18,35 millones de dólares (con 12,8 millones de dólares procedentes de los Estados Unidos [55] ) un año después de su estreno; sin embargo, Birchard estima sus ganancias en poco más de 15 millones de dólares hasta 1962. Es probable que la cifra de Birchard sea solo el alquiler bruto en América del Norte e incluya los ingresos de las reediciones de 1954 y 1960.

Las recaudaciones brutas de la "primera edición" de Star Wars no incluyen los ingresos de las ediciones especiales de 1997; sin embargo, la cifra sí incluye los ingresos de los relanzamientos anteriores a las ediciones especiales .

Los totales de reediciones de Harry Potter y la piedra filosofal registrados por Box Office Mojo para Brasil (2020), Italia (2021) , Países Bajos (2021) y Corea del Sur (2021) se han deducido de la recaudación total debido a que Box Office Mojo contabilizó dos veces la recaudación del estreno original en esos países.

Los costos de producción de HP8 se compartieron con Harry Potter y las Reliquias de la Muerte – Parte 1 .

Cronología de las películas más taquilleras

El cartel teatral de El nacimiento de una nación que representa a un hombre encapuchado que lleva una cruz ardiendo a caballo.
El nacimiento de una nación fue pionera en muchas de las técnicas que se utilizan en el cine actual, convirtiéndose en la película más exitosa jamás realizada en el momento de su estreno.

Al menos once películas han ostentado el récord de "película más taquillera" desde que El nacimiento de una nación asumió el primer puesto en 1915. Tanto El nacimiento de una nación como Lo que el viento se llevó pasaron veinticinco años consecutivos cada una como las más taquilleras, con películas dirigidas por Steven Spielberg y James Cameron ostentando el récord en tres ocasiones cada una. Spielberg se convirtió en el primer director en romper su propio récord cuando Jurassic Park superó a ET , y Cameron emuló la hazaña cuando Avatar rompió el récord establecido por Titanic . Cuando tomó el primer puesto en 2019, Avengers: Endgame se convirtió en la primera secuela en ostentar el récord de película más taquillera, y al hacerlo interrumpió treinta y seis años de dominio de Spielberg/Cameron antes de que Avatar recuperara el primer puesto dos años después en 2021 con un relanzamiento.

Algunas fuentes afirman que The Big Parade reemplazó a El nacimiento de una nación como la película más taquillera, siendo finalmente reemplazada por Blancanieves y los siete enanitos , que a su vez fue rápidamente usurpada por Lo que el viento se llevó . [66] No se conocen las cifras exactas de El nacimiento de una nación , pero los registros contemporáneos sitúan sus ganancias mundiales en 5,2 millones de dólares en 1919. [67] Su estreno internacional se retrasó por la Primera Guerra Mundial, y no se estrenó en muchos territorios extranjeros hasta la década de 1920; junto con otros relanzamientos en los Estados Unidos, sus ganancias de 10 millones de dólares según lo informado por Variety en 1932 son consistentes con la cifra anterior. [68] En ese momento, Variety todavía tenía a El nacimiento de una nación por delante de The Big Parade ($6,400,000) en alquileres de distribuidores y, si su estimación es correcta, Blancanieves y los siete enanitos ($8,500,000) [69] no habría ganado lo suficiente en su primera presentación en cines para tomar el récord; [70] aunque habría sido la película sonora más taquillera, [71] desplazando a The Singing Fool ($5,900,000). [72] Aunque la sabiduría popular sostiene que es poco probable que El nacimiento de una nación fuera superada por una película de la era muda, [73] el récord caería a Ben-Hur de 1925 ($9,386,000) si El nacimiento de una nación ganara significativamente menos que su recaudación estimada. [74] Además de sus ganancias brutas de alquiler a través de la exhibición pública, El nacimiento de una nación se proyectó en una gran cantidad de compromisos privados, de clubes y de organizaciones para los cuales no hay cifras disponibles. [75] Fue muy popular entre el Ku Klux Klan , que la utilizó para impulsar el reclutamiento, [76] y en un momento dado Variety estimó que sus ganancias totales rondaron los 50 millones de dólares. [77] A pesar de que más tarde se retractó de la afirmación, la suma ha sido ampliamente difundida aunque nunca se ha corroborado. [67] Aunque se acepta generalmente que Lo que el viento se llevó se hizo con el récord de película más taquillera en su estreno inicial, lo que es cierto en términos de exhibición pública, es probable que no superara a El nacimiento de una nación en ingresos totales hasta una fecha mucho más tarde, y que todavía se informara como la que más dinero generó hasta la década de 1960. [75] Lo que el viento se llevó[78] La propia película puede haber sido brevemente superada por Los diez mandamientos (1956), que cerró a fines de 1960 con alquileres mundiales de $58-60 millones [ 79] en comparación con los $59 millones de Lo que el viento se llevó; [ 80 ] si logró obtener el primer puesto, su permanencia allí fue de corta duración, ya que Lo que el viento se llevó se relanzó al año siguiente y aumentó sus ganancias a $67 millones. Dependiendo de qué tan precisas sean las estimaciones, la nueva versión de 1959 de Ben-Hur también puede haberle arrebatado el récord a Lo que el viento se llevó : a fines de 1961 había ganado $47 millones en todo el mundo, [81] y en 1963 estaba detrás de Lo que el viento se llevó por solo $2 millones con una recaudación internacional de $65 millones, [82] ganando finalmente $66 millones desde su lanzamiento inicial. [83]

Según se informa, la película pornográfica Garganta profunda de 1972 recaudó hasta 600 millones de dólares, una cifra que puede haber sido inflada por gánsteres en esquemas de lavado de dinero.

Otra película que supuestamente fue la más taquillera es la película pornográfica de 1972 Garganta profunda . En 1984, Linda Lovelace testificó ante un Subcomité Judicial del Senado de los Estados Unidos sobre justicia juvenil que la película había recaudado 600 millones de dólares; [84] esta cifra ha sido objeto de mucha especulación, ya que si es exacta, la película habría recaudado más dinero que La guerra de las galaxias y terminado la década de 1970 como la película más taquillera. El principal argumento en contra de esta cifra es que simplemente no tuvo un lanzamiento lo suficientemente amplio como para sostener el tipo de sumas que se requerirían para que finalmente recaudara esta cantidad. [85] No se conocen las cifras exactas, pero el testimonio en un juicio federal en 1976, aproximadamente cuatro años después del estreno de la película, mostró que la película había recaudado más de 25 millones de dólares. [86] Roger Ebert ha razonado que posiblemente ganó hasta 600 millones de dólares en el papel, ya que los mafiosos eran dueños de la mayoría de las salas de cine para adultos durante este período y lavaban los ingresos de las drogas y la prostitución a través de ellas, por lo que probablemente inflaron los ingresos de taquilla de la película. [87]

El nacimiento de una nación , Lo que el viento se llevó , El padrino , Tiburón , La guerra de las galaxias , E.T. y Avatar aumentaron sus ingresos brutos con relanzamientos. Los ingresos brutos de sus presentaciones originales en cines se incluyen aquí junto con los totales de los relanzamientos hasta el momento en que perdieron el disco; por lo tanto, el total de El nacimiento de una nación incluye los ingresos de sus reediciones hasta 1940; el total de La guerra de las galaxias incluye los ingresos de las reediciones de finales de los años 1970 y principios de los años 1980, pero no de la Edición Especial de 1997; El total de ET incorpora sus ingresos brutos de la reedición de 1985, pero no de 2002. El total de la primera aparición de Avatar en la lista incluye los ingresos de la Edición Especial de 2010, que representa todas sus ganancias hasta el momento en que renunció al disco, mientras que su segunda aparición también incorpora los ingresos de un relanzamiento de 2020 en la región de Asia y el Pacífico , así como el relanzamiento de 2021 en China, que lo ayudó a recuperar el récord. Lo que el viento se llevó también está representado dos veces en la lista: la entrada de 1940 incluye las ganancias de su lanzamiento escalonado de 1939-1942 ( roadshow / lanzamiento general / segunda ejecución ) [88] junto con todos sus ingresos hasta la reedición de 1961 antes de perder el disco ante The Sound of Music en 1966; Su entrada de 1971, después de que recuperó el disco, incluye los ingresos de las reediciones de 1967 y 1971, pero omitió los lanzamientos posteriores. El Padrino fue reeditado en 1973 después de su éxito en la 45.ª edición de los Premios de la Academia , y Tiburón se estrenó de nuevo en 1976, y sus ingresos brutos aquí probablemente incluyen las ganancias de esos lanzamientos. Sonrisas y lágrimas , El Padrino , Tiburón , Parque Jurásico y Titanic han aumentado sus ganancias con nuevos lanzamientos, pero no están incluidos en los totales aquí porque ya habían concedido el disco antes de ser relanzado.

Alquiler de distribuidor R.

‡ Incluye los ingresos por reestrenos. Si una película aumentó sus ingresos brutos a través de reestrenos mientras mantenía el récord, el año en el que registró su recaudación más alta también se indica en cursiva.

Franquicias y series cinematográficas más taquilleras

Antes de 2000, solo siete series de películas habían recaudado más de mil millones de dólares en taquilla: James Bond , [100] Star Wars , [101] Indiana Jones , [102] Rocky , [103] [104] [105] Batman , [106] Jurassic Park , [107] y Star Trek . [108] Desde principios de siglo, esa cifra ha aumentado a más de cien. [109] Esto se debe en parte a la inflación y al crecimiento del mercado, pero también a la adopción por parte de Hollywood del modelo de franquicia : películas que tienen un reconocimiento de marca incorporado, como estar basadas en una fuente literaria conocida o en un personaje establecido. La metodología se basa en el concepto de que las películas asociadas con cosas con las que el público ya está familiarizado se pueden comercializar de forma más eficaz y, como tales, se conocen como películas "prevendidas" dentro de la industria. [110]

Una franquicia se define típicamente como al menos dos obras derivadas de una propiedad intelectual común . Tradicionalmente, la obra tiene una relación tautológica con la propiedad, pero esto no es un requisito previo. Un elemento básico perdurable del modelo de franquicia es el concepto de crossover , que puede definirse como "una historia en la que se encuentran personajes o conceptos de dos o más textos discretos o series de textos". [111] Una consecuencia de un crossover es que una propiedad intelectual puede ser utilizada por más de una franquicia. Por ejemplo, Batman v Superman: Dawn of Justice pertenece no solo a las franquicias de Batman y Superman , sino también al Universo Extendido de DC , que es un universo compartido . Un universo compartido es un tipo particular de crossover donde varios personajes de una amplia gama de obras de ficción terminan compartiendo un mundo ficticio. [112] El universo compartido más exitoso en el medio del cine es el Universo Cinematográfico de Marvel , un crossover entre múltiples propiedades de superhéroes propiedad de Marvel Comics . El Universo Cinematográfico de Marvel también es la franquicia con mayor recaudación, recaudando más de 31 mil millones de dólares en taquilla.

Las películas de Spider-Man son la serie más taquillera basada en una sola propiedad, ganando más de $10.6 mil millones en taquilla (aunque las películas de James Bond de Eon han ganado más de $19 mil millones en total cuando se ajustan a los precios actuales). [a] El Universo Cinematográfico de Marvel ha tenido la mayor cantidad de películas que recaudan más de $1 mil millones, con once. Las cuatro películas de Avengers , las dos películas de Frozen y las dos películas de Avatar son las únicas franquicias donde cada entrega ha recaudado más de $1 mil millones, aunque las series Jurassic Park , Black Panther y Inside Out han promediado más de $1 mil millones por película.

† El sombreado de fondo indica que al menos una película de la serie se proyectará en la semana que comienza el 18 de octubre de 2024 en cines de todo el mundo .

S Universos compartidos para los cuales algunas propiedades también tienen sus propias entradas.

* Solo Canadá y EE. UU. brutos.

Alquiler de distribuidor R.

Véase también

Notas

  1. ^ Antes del estreno de Spectre en 2015, la serie de James Bond había recaudado aproximadamente $17,7 mil millones a precios de 2015; [113] después de tener en cuenta las ganancias de más de $1,6 mil millones de Spectre y No Time to Die , la serie ha ganado al menos $19,3 mil millones ajustados por inflación.

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    • Viva Villa : Costo de producción $000s: 1,022; Costo de distribución $000s: 766; Taquilla en Estados Unidos $000s: 941; Taquilla en el extranjero $000s: 934; Taquilla total $000s: 1,875; Ganancias $000s: 87.
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    • Los diez mandamientos : "Ninguna película hizo más por afianzar la política de los espectáculos itinerantes que Los diez mandamientos . Si bien el éxito de This Is Cinerama , The Robe e incluso Eighty Days podía atribuirse, al menos en parte, a sus respectivos formatos fotográficos y de proyección, el de la película de DeMille (que costó un récord de $13,266,491) no podía... El estreno general comenzó a precios normales en 1959 y continuó hasta fines del año siguiente, cuando la película fue retirada temporalmente (la primera de varias reediciones se produjo en 1966). El alquiler mundial en ese momento era de alrededor de $60 millones. En el mercado doméstico desbancó a Lo que el viento se llevó del puesto número uno en la lista de Variety de campeones de alquileres de todos los tiempos. GWTW hasta entonces había mantenido su liderazgo a través de varias reediciones (y pronto lo recuperaría a través de otra en 1961)".
    • El puente sobre el río Kwai : la película de guerra anglo-estadounidense de Columbia El puente sobre el río Kwai (1957) se estrenó en varias ciudades de Estados Unidos (incluidas Nueva York, Chicago, Boston y Los Ángeles) y en Londres. Su producción costó solo 2.840.000 dólares y recaudó 30,6 millones de dólares en todo el mundo en su primer estreno.
  200. ^ Hall & Neale 2010, p. 153. " South Pacific también se convirtió durante un tiempo en la película más exitosa jamás estrenada en el Reino Unido, donde recaudó tres veces su costo negativo de $5,610,000. Las rentas globales anticipadas después de tres años fueron de $30 millones".
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  205. ^ desde Hall y Neale 2010, pág. 179.
    • Spartacus : "En el caso de Spartacus , las ganancias en el extranjero hasta 1969 ascendieron a 12.462.044 dólares, mientras que las rentas en Estados Unidos y Canadá (incluso incluyendo una venta de televisión por un millón de dólares) fueron de sólo 10.643.181 dólares. Pero la película no logró arrojar una ganancia sobre los costos de producción de 10.284.014 dólares debido a los cargos y gastos de distribución que ascendieron a 15.308.083 dólares adicionales".
    • La Biblia : " La Biblia: en el principio... (1966) fue financiada por el productor italiano Dino De Laurentiis con fondos de inversores privados y bancos suizos. Luego vendió los derechos de distribución fuera de Italia conjuntamente a Fox y Seven Arts por 15 millones de dólares (el 70 por ciento de los cuales provino de Fox), recuperando así la mayor parte de su inversión de 18 millones de dólares. Aunque La Biblia generó una renta mundial respetable de 25,3 millones de dólares, Fox todavía tuvo una pérdida neta de poco más de 1,5 millones de dólares. Fue la última epopeya bíblica estrenada por un gran estudio de Hollywood durante casi veinte años".
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    • The Sound of Music : "Alquileres nacionales: $68,4; Alquileres en el extranjero: $46,2; Costo de producción: $8,0 (Estreno inicial – $ sin ajustar en millones de $)".
    • The Dirty Dozen : "Alquileres nacionales: $20,1; Alquileres en el extranjero: $11,2; Costo de producción: $5,4 (Estreno inicial – $ sin ajustar en millones de $)".
    • 2001: Una odisea del espacio : "Alquileres nacionales: $16,4; Alquileres en el extranjero: $5,5; Coste de producción: $10,3 (Estreno inicial – Dólares sin ajustar en millones de dólares)".
    • Cleopatra : "Alquileres nacionales: $22,1; Alquileres en el extranjero: $18,2; Costo de producción: $44,0 (Estreno inicial – $ sin ajustar en millones de $)".
    • West Side Story : "Alquileres nacionales: $16,2; Alquileres en el extranjero: $15,6; Costo de producción: $7,0 (Estreno inicial – $ sin ajustar en millones de $)".
    • El día más largo : "Alquileres nacionales: $13,9; Alquileres en el extranjero: $19,3; Costo de producción: $8,6 (Estreno inicial – $ sin ajustar en millones de $)".
    • Dos hombres y un destino : "Alquileres nacionales: $29,2; Alquileres en el extranjero: $7,9; Coste de producción: $6,6 (Estreno inicial – $ sin ajustar en millones de $)".
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    • Lawrence de Arabia : Columbia lanzó Lawrence de Arabia (1962), de 13,8 millones de dólares , filmada en Super Panavision 70, exclusivamente en formato físico, pero estrenó Barrabás (1962), El cardenal (1963) y la adaptación de Joseph Conrad de 12 millones de dólares, Lord Jim (1965) como presentaciones itinerantes en 70 mm solo en territorios seleccionados.
    • El día más largo : "La producción independiente más ambiciosa de Darryl fue El día más largo (1962), una reconstrucción de tres horas del Día D filmada en blanco y negro en CinemaScope con un coste de 8 millones de dólares. Recaudó más de 30 millones de dólares en todo el mundo como una película itinerante seguida de un estreno general, lo que ayudó al estudio a recuperar la estabilidad durante su período de reorganización".
    • Cleopatra : "Con un precio de venta de entradas que se situó en un máximo histórico de 5,50 dólares, Cleopatra había acumulado hasta 20 millones de dólares en garantías de los exhibidores incluso antes de su estreno. Fox afirmó que la película había costado en total 44 millones de dólares, de los cuales 31.115.000 dólares representaban el coste directo de los negativos y el resto los gastos de distribución, impresión y publicidad. (Estas cifras excluyen los más de 5 millones de dólares gastados en el fallido rodaje británico de la producción en 1960-61, antes de su traslado a Italia). En 1966, los alquileres en todo el mundo habían alcanzado los 38.042.000 dólares, incluidos 23,5 millones de dólares procedentes de Estados Unidos".
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    • Desde Rusia con amor : "Taquilla mundial: 78,9; Coste de producción: 2,0 (en millones de dólares)"
    • Goldfinger : "Taquilla mundial: 124,9; Coste de producción: 3,0 (en millones de dólares)"
    • Los diamantes son eternos : "Taquilla mundial: 116; Coste de producción: 7,2 (en millones de dólares)"
    • Moonraker : "Taquilla mundial: 210,3; Coste de producción: 34,0 (en millones de dólares)"
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    • Desde Rusia con amor : "El estreno estadounidense de Desde Rusia con amor se produjo unos seis meses después de su exhibición en Gran Bretaña. Las ventas en Norteamérica, de 9,9 millones de dólares, fueron una mejora con respecto a su predecesora, ayudadas por un lanzamiento ligeramente más amplio, aunque todavía fueron solo la mitad de los 19,5 millones de dólares de las ventas en el extranjero... (Copia en línea archivada el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine en Google Books )"
    • Diamantes para la eternidad : " Diamantes para la eternidad marcó el regreso a los máximos de taquilla de las películas de Bond de mediados de los años 1960. Sus ingresos en todo el mundo ascendieron a 45,7 millones de dólares..." [ página necesaria ]
    • Moonraker : "Estas cifras fueron superadas por Moonraker , que obtuvo un total de 87,7 millones de dólares en alquileres a nivel mundial, de los cuales 33 millones de dólares provinieron de América del Norte. (Copia en línea archivada el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine en Google Books )"
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    • Desde Rusia con amor : "La película recaudó el doble que Dr. No , tanto en Estados Unidos como en el extranjero: 12,5 millones de dólares en todo el mundo (copia en línea archivada el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine en Google Books )"
    • Goldfinger : "Producida con un presupuesto de alrededor de 3 millones de dólares, Goldfinger recaudó la fenomenal suma de 46 millones de dólares en todo el mundo en su primera edición. (Copia en línea archivada el 4 de abril de 2023 en Wayback Machine en Google Books )"
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    • My Fair Lady : " My Fair Lady (1964) le costó a Warners 17 millones de dólares, incluyendo un récord de 5,5 millones de dólares solo por los derechos cinematográficos de la obra de Alan Jay Lerner y Frederick Loewe y un honorario de un millón de dólares por la estrella Audrey Hepburn. En 1967 se informó que había recaudado 55 millones de dólares en giras por todo el mundo".
    • Mary Poppins : " Mary Poppins (1964), que costó 5,2 millones de dólares, no fue ni una adaptación teatral ni un espectáculo itinerante. Pero al final de su primer estreno, había recaudado casi 50 millones de dólares en todo el mundo".
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    • El graduado : " El graduado finalmente obtuvo alquileres en Estados Unidos por 44.090.729 dólares con un coste de producción de 3,1 millones de dólares, convirtiéndose en la película no itinerante (y estreno independiente) más lucrativa hasta la fecha".
    • Dos Hombres y un Destino : "Ninguna de estas películas fue exhibida en gira por los Estados Unidos; la mayoría estaban ambientadas en los Estados Unidos contemporáneos o tenían una "visión" contemporánea del pasado (el casting de adolescentes genuinos para interpretar a Romeo y Julieta, la sofisticación urbana del diálogo en Dos Hombres y un Destino , el antiautoritarismo de Bonnie y Clyde y MASH ); la mayoría fueron producidas con presupuestos modestos o medianos (tan bajos como $450,000 para Easy Rider y no más de $6,825,000 para Dos Hombres y un Destino ); y todas recaudaron más de $10 millones a nivel nacional."
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Franchise and series sources

Bibliography

External links