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El cascanueces

El Cascanueces ( ruso : Щелкунчик [a] , romanizado :  Shchelkunchik , pronunciado [ɕːɪɫˈkunʲt͡ɕɪk] ⓘ ),op.71, es un ballet clásico en dos actos de 1892 (concebido como un ballet-féerie ; ruso:балет-феерия,romanizado: balet-feyeriya) dePyotr Ilyich Tchaikovsky, ambientado enNochebuenaal pie de un árbol de Navidad en la imaginación de un niño. . La trama es una adaptación delcuento de 1816 deE. T. A. HoffmannEl cascanueces y el rey ratón. El primer coreógrafo del ballet fueMarius Petipa, con quien Tchaikovsky había trabajado tres años antes enLa Bella Durmiente, asistido porLev Ivanov.El Cascanuecescompleto y escenificadono tuvo tanto éxito como laSuite El Cascanuecesque Tchaikovsky había estrenado nueve meses antes,El Cascanuecespronto se hizo popular.

Desde finales de la década de 1960, ha sido bailado por innumerables compañías de ballet, especialmente en América del Norte. [1] Las principales compañías de ballet estadounidenses generan alrededor del 40% de sus ingresos anuales por entradas de las representaciones de El Cascanueces . [2] [3] La partitura del ballet se ha utilizado en varias adaptaciones cinematográficas de la historia de Hoffmann.

La partitura de Tchaikovsky se ha convertido en una de sus composiciones más famosas. Entre otras cosas, la partitura se destaca por el uso de la celesta , un instrumento que el compositor ya había empleado en su balada sinfónica mucho menos conocida The Voyevoda (1891).

Composición

Después del éxito de La Bella Durmiente en 1890, Ivan Vsevolozhsky , director de los Teatros Imperiales, encargó a Tchaikovsky que compusiera un programa doble que incluyera tanto una ópera como un ballet. La ópera sería Iolanta . Para el ballet, Tchaikovsky volvería a unir fuerzas con Marius Petipa, con quien había colaborado en La Bella Durmiente. El material que eligió Vsevolozhsky fue una adaptación del cuento de E. T. A. Hoffmann " El cascanueces y el rey ratón ", de Alexandre Dumas llamado "La historia de un cascanueces". [4] La trama de la historia de Hoffmann (y la adaptación de Dumas) se simplificó enormemente para el ballet en dos actos. El cuento de Hoffmann contiene una larga historia retrospectiva dentro de su trama principal titulada "El cuento de la nuez dura", que explica cómo el Príncipe se convirtió en el Cascanueces. Esto tuvo que ser extirpado para el ballet. [5]

Petipa le dio a Tchaikovsky instrucciones extremadamente detalladas para la composición de cada número, hasta el tempo y el número de compases. [4] La finalización de la obra se vio interrumpida brevemente cuando Tchaikovsky visitó los Estados Unidos durante veinticinco días para dirigir conciertos para la inauguración del Carnegie Hall . [6] Tchaikovsky compuso partes de El Cascanueces en Rouen, Francia . [7]

Historia

Estreno en San Petersburgo

( De izquierda a derecha ) Lydia Rubtsova como Marianna, Stanislava Belinskaya como Clara y Vassily Stukolkin como Fritz, en la producción original de El Cascanueces (Teatro Imperial Mariinsky, San Petersburgo, 1892)
Varvara Nikitina como el Hada de Azúcar y Pavel Gerdt como el Caballero, en una actuación posterior en la serie original de El Cascanueces , 1892.

La primera representación del ballet se llevó a cabo como estreno doble junto con la última ópera de Tchaikovsky, Iolanta , el 18 de diciembre [ OS 6 de diciembre] de 1892, en el Teatro Imperial Mariinsky de San Petersburgo, Rusia . [8] Aunque el libreto fue de Marius Petipa , se ha debatido quién coreografió exactamente la primera producción. Petipa empezó a trabajar en la coreografía en agosto de 1892; sin embargo, una enfermedad lo impidió completarlo y se contrató a su asistente durante siete años, Lev Ivanov . Aunque a Ivanov a menudo se le atribuye el mérito de ser el coreógrafo, algunos relatos contemporáneos atribuyen el crédito a Petipa. La actuación fue dirigida por el compositor italiano Riccardo Drigo , con Antonietta Dell'Era como el Hada de Azúcar, Pavel Gerdt como el Príncipe Coqueluche, Stanislava Belinskaya como Clara, Sergei Legat como el Príncipe Cascanueces y Timofey Stukolkin como Drosselmeyer. A diferencia de muchas producciones posteriores, los papeles infantiles fueron interpretados por niños reales (estudiantes de la Escuela Imperial de Ballet de San Petersburgo , con Belinskaya como Clara y Vassily Stukolkin como Fritz) en lugar de adultos.

La primera representación de El Cascanueces no se consideró un éxito. [9] La reacción hacia los propios bailarines fue ambivalente. Aunque algunos críticos elogiaron a Dell'Era por su trabajo de punta como Sugar Plum Fairy (supuestamente recibió cinco llamadas de telón), un crítico la llamó "corpulenta" y "gordita". Olga Preobrajenskaya como la muñeca Columbine fue criticada por un crítico como "completamente insípida" y elogiada como "encantadora" por otro. [10]

Alexandre Benois describió la coreografía de la escena de la batalla como confusa: "No se puede entender nada. Empujar desordenadamente de esquina a esquina y correr de un lado a otro, es bastante amateur". [10]

El libreto fue criticado por "sequilibrado" [11] y por no ser fiel al cuento de Hoffmann. Gran parte de las críticas se centraron en la participación tan destacada de los niños en el ballet, [12] y muchos lamentaron el hecho de que la bailarina no bailó hasta el Grand Pas de Deux cerca del final del segundo acto (lo que no ocurrió hasta casi medianoche durante el programa). [11] Algunos encontraron la transición entre el mundo mundano de la primera escena y el mundo de fantasía del segundo acto demasiado abrupta. [4] La recepción fue mejor para la partitura de Tchaikovsky. Algunos críticos lo llamaron "sorprendentemente rico en inspiración detallada" y "de principio a fin, hermoso, melodioso, original y característico". [13] Pero esto tampoco fue unánime, ya que algunos críticos encontraron la escena de la fiesta "pesada" y el Grand Pas de Deux "insípido". [14]

Producciones posteriores

Olga Preobrajenska como el Hada de Azúcar y Nikolai Legat como el Príncipe Coqueluche en el Grand pas de deux de la producción original de El Cascanueces . Teatro Imperial Mariinsky , San Petersburgo, c. 1900

En 1919, el coreógrafo Alexander Gorsky montó una producción en la que eliminó al Hada de Azúcar y su Caballero y dio sus bailes a Clara y el Príncipe Cascanueces, quienes fueron interpretados por adultos en lugar de niños. Esta fue la primera producción en hacerlo. Una versión abreviada del ballet se representó por primera vez fuera de Rusia en Budapest (Ópera Real) en 1927, con coreografía de Ede Brada. [15] [ ¿ fuente poco confiable? ] En 1934, el coreógrafo Vasili Vainonen puso en escena una versión de la obra que abordaba muchas de las críticas de la producción original de 1892 al elegir bailarines adultos para los papeles de Clara y el Príncipe, como lo había hecho Gorsky. La versión de Vainonen influyó en varias producciones posteriores. [4]

La primera actuación completa fuera de Rusia tuvo lugar en Inglaterra en 1934, [9] puesta en escena por Nicholas Sergeyev según la coreografía original de Petipa. Allí se han realizado representaciones anuales del ballet desde 1952. [16] Otra versión abreviada del ballet, interpretada por el Ballet Russe de Monte Carlo , se representó en la ciudad de Nueva York en 1940, [17] Alexandra Fedorova – nuevamente, después de Petipa versión. [9] La primera representación completa del ballet en los Estados Unidos fue el 24 de diciembre de 1944 por el Ballet de San Francisco , organizada por su director artístico, Willam Christensen , y protagonizada por Gisella Caccialanza como el Hada de Azúcar y Jocelyn Vollmar como la Reina de las Nieves. [18] [9] Después del enorme éxito de esta producción, el Ballet de San Francisco ha presentado Cascanueces cada Nochebuena y durante toda la temporada de invierno, estrenando nuevas producciones en 1944, 1954, 1967 y 2004. La versión original de Christensen continúa en Salt Lake. City , donde Christensen se mudó en 1948. Se presenta todos los años desde 1963 por el Ballet West, fundado por Christensen . [19]

El Ballet de la ciudad de Nueva York ofreció su primera representación anual de la puesta en escena reelaborada de El Cascanueces de George Balanchine en 1954. [9] La actuación de Maria Tallchief en el papel del Hada de Azúcar ayudó a elevar la obra de la oscuridad a un clásico navideño anual. y el sorteo de taquilla más confiable de la industria. El crítico Walter Terry comentó que "Maria Tallchief, como el Hada de Azúcar, es en sí misma una criatura mágica, que baila lo aparentemente imposible con una belleza de movimiento sin esfuerzo, electrizándonos con su brillantez, cautivándonos con el resplandor de su ser. ¿Tiene alguna ¿Es igual en cualquier lugar, dentro o fuera del país de las hadas? Cuando la vemos en El Cascanueces, uno se siente tentado a dudarlo". [20]

Desde las producciones de Gorsky, Vainonen y Balanchine, muchos otros coreógrafos han hecho sus propias versiones. Algunos instituyen los cambios realizados por Gorsky y Vainonen mientras que otros, como Balanchine, utilizan el libreto original. Algunas producciones notables incluyen la producción de Rudolf Nureyev de 1963 para el Royal Ballet , Yury Grigorovich para el Ballet Bolshoi , Mikhail Baryshnikov para el American Ballet Theatre , Fernand Nault para Les Grands Ballets Canadiens a partir de 1964, Kent Stowell para el Pacific Northwest Ballet a partir de 1983. y Peter Wright para el Royal Ballet y el Birmingham Royal Ballet . En los últimos años han aparecido producciones revisionistas, incluidas las de Mark Morris , Matthew Bourne y Mikhail Chemiakin ; estos se apartan radicalmente tanto del libreto original de 1892 como de la reposición de Vainonen, mientras que la versión de Maurice Béjart descarta por completo la trama y los personajes originales. Además de las representaciones anuales en vivo de la obra, muchas producciones también han sido televisadas o lanzadas en vídeo casero. [1]

Roles

La siguiente extrapolación de los personajes (en orden de aparición) se extrae de un examen de las acotaciones escénicas en la partitura. [21]

Acto I

Acto II

Boceto de vestuario original de Ivan Vsevolozhsky para El cascanueces (1892)

Trama

A continuación se muestra una sinopsis basada en el libreto original de 1892 de Marius Petipa. La historia varía de una producción a otra, aunque la mayoría sigue el esquema básico. Los nombres de los personajes también varían. En la historia original de Hoffmann, la joven heroína se llama Marie Stahlbaum y Clara (Klärchen) es el nombre de su muñeca. En la adaptación de Dumas en la que Petipa basó su libreto, su nombre es Marie Silberhaus. [5] En otras producciones, como la de Balanchine, Clara es Marie Stahlbaum en lugar de Clara Silberhaus.

Acto I

Escena 1: La casa Stahlbaum

Boceto original de Konstantin Ivanov para el decorado de El Cascanueces (1892)

El ballet está ambientado en Nuremberg, Alemania, la víspera de Navidad de la década de 1820, donde familiares y amigos se reunieron en el salón para decorar el árbol de Navidad en preparación para la fiesta. Una vez terminado el árbol, se convoca a los niños.

Cuando comienza la fiesta, se reparten [22] regalos a los niños. De repente, cuando el reloj de pie con tapa de búho da las ocho, una figura misteriosa entra en la habitación. Es Drosselmeyer, concejal local, mago y padrino de Clara. También es un talentoso fabricante de juguetes que ha traído regalos para los niños, entre ellos cuatro muñecos realistas que bailan para el deleite de todos. [23] Luego los guarda para su custodia.

Clara y su hermano Fritz están tristes al ver que se llevan los muñecos, pero Drosselmeyer tiene otro juguete para ellos: un muñeco cascanueces de madera , que los demás niños ignoran. A Clara inmediatamente le gusta, pero Fritz lo rompe accidentalmente. Clara tiene el corazón roto, pero Drosselmeyer arregla el cascanueces, para alivio de todos.

Durante la noche, después de que todos se han acostado, Clara regresa al salón para revisar el cascanueces. Cuando llega a la pequeña cama, el reloj marca la medianoche y levanta la vista para ver a Drosselmeyer sentado encima de ella. De repente, los ratones empiezan a llenar la habitación y el árbol de Navidad empieza a crecer hasta alcanzar alturas vertiginosas. El cascanueces también crece hasta alcanzar un tamaño natural. Clara se encuentra en medio de una batalla entre un ejército de soldados de jengibre y los ratones, liderados por su rey.

El cascanueces parece guiar a los muñecos de jengibre, a los que se unen soldaditos de plomo y muñecos que sirven de médicos para llevarse a los heridos. Mientras el Rey Ratón de siete cabezas avanza hacia el cascanueces aún herido, Clara le arroja su zapatilla, distrayéndolo el tiempo suficiente para que el cascanueces lo apuñale. [24]

Escena 2: Un bosque de pinos

Los ratones se retiran y el cascanueces se transforma en un príncipe humano. [25] Conduce a Clara a través de la noche iluminada por la luna hasta un bosque de pinos en el que los copos de nieve bailan a su alrededor, invitándolas a su reino cuando termina el primer acto. [26] [27]

Acto II

La tierra de los dulces

Diseños de vestuario originales de Ivan Vsevolozhsky para la madre Gigogne y sus hijos Polichinelle, 1892

Clara y el Príncipe viajan a la hermosa Tierra de los Dulces, gobernada por el Hada de Azúcar en lugar del Príncipe hasta su regreso. Él le cuenta cómo Clara lo salvó del Rey Ratón y lo transformó nuevamente en él mismo. En honor a la joven heroína, se produce una celebración de dulces de todo el mundo: chocolate de España, café de Arabia, [28] [29] té de China, [30] y bastones de caramelo de Rusia [31], todos bailan durante su diversión; Pastoras de mazapán tocan sus flautas; [32] La Madre Ginger hace que sus hijos, los Polichinelles , salgan de debajo de su enorme falda de aro para bailar; un collar de hermosas flores interpreta un vals. [33] [34] Para concluir la noche, Sugar Plum Fairy y su Cavalier realizan un baile. [35] [36]

Todos los dulces interpretan un vals final, después del cual el Hada de Azúcar hace bajar a Clara y al Príncipe de su trono. Él se inclina ante ella, ella le da un beso de despedida a Clara y los lleva a un trineo tirado por renos. Despega mientras se despiden de todos los sujetos que les devuelven el saludo.

En el libreto original, la apoteosis del ballet "representa una gran colmena con abejas voladoras que guardan de cerca sus riquezas". [37] Al igual que El lago de los cisnes , se han creado varios finales alternativos en producciones posteriores al original.

Fuentes e influencias musicales

El Cascanueces es una de las composiciones más populares del compositor. La música pertenece al período romántico y contiene algunas de sus melodías más memorables, varias de las cuales se utilizan con frecuencia en televisión y cine. (A menudo se los escucha en los comerciales de televisión que se muestran durante la temporada navideña . [38] )

Se dice que Tchaikovsky discutió con un amigo que apostó que el compositor no podía escribir una melodía basada en una escala de una octava en secuencia. Tchaikovsky preguntó si importaba si las notas estaban en orden ascendente o descendente y le aseguraron que no. Esto resultó en el Adagio del Grand pas de deux , que, en el ballet, casi siempre sigue inmediatamente al "Vals de las flores". También se cuenta la historia de que la hermana de Tchaikovsky, Alexandra (9 de enero de 1842 - 9 de abril de 1891 [39] ) había muerto poco antes de que él comenzara a componer el ballet y que la muerte de su hermana lo influyó para componer una melodía melancólica en escala descendente para el adagio de el Gran Paso de Dos. [40] Sin embargo, se percibe más naturalmente como un tema de sueños hechos realidad debido a otro uso de escala célebre, la ascendente en la Barcarola de Las Estaciones . [41]

Variación del Hada de Azúcar
Danse de la Fée-Dragée ( Danza del Hada de Azúcar ) es el tercer pas de deux del Acto II.
¿Problemas al reproducir este archivo? Ver ayuda para los medios .

Tchaikovsky estaba menos satisfecho con El Cascanueces que con La Bella Durmiente . (En la película Fantasía , el comentarista Deems Taylor observa que "realmente detestaba" la partitura.) Tchaikovsky aceptó el encargo de Vsevolozhsky pero no tenía muchas ganas de escribir el ballet [42] (aunque le escribió a un amigo mientras lo componía, "Cada día estoy más y más en sintonía con mi tarea"). [43]

Instrumentación

La música está escrita para una orquesta con la siguiente instrumentación.

Escenas musicales

Del programa de 1892 del Ballet Imperial

Los títulos de todos los números enumerados aquí provienen del escenario original de Marius Petipa, así como del libreto y programas originales de la primera producción de 1892. Todos los libretos y programas de las obras representadas en los escenarios de los Teatros Imperiales fueron titulados en francés, que fue el idioma oficial de la Corte Imperial, así como el idioma del que se deriva la terminología balletística.

Casse-Noisette . Ballet-féerie en dos actos y tres cuadros con apoteosis.

Estructura

Lista de actos, escenas (tableaux) y números musicales, junto con indicaciones de tempo . Los números se dan según los títulos originales en ruso y francés de la partitura de la primera edición (1892), la partitura reducida para piano de Sergei Taneyev (1892), ambas publicadas por P. Jurgenson en Moscú, y la edición completa soviética de las obras del compositor. reimpreso Melville, Nueva York: Belwin Mills [sin fecha] [44]

Extractos y arreglos de conciertos.

Tchaikovsky: Suite El Cascanueces, op. 71a

Extracto del concierto de "La danza del hada de azúcar" y "Trepak" de la Orquesta Nacional Rusa dirigida por Vladislav Lavrik  [ru]

Tchaikovsky hizo una selección de ocho de los números del ballet antes del estreno del ballet en diciembre de 1892, formando The Nutcracker Suite , op. 71a, destinado a conciertos. La suite se interpretó por primera vez, bajo la dirección del compositor, el 19 de marzo de 1892 en una asamblea de la filial de la Sociedad Musical de San Petersburgo. [46] La suite se hizo popular instantáneamente, con casi todos los números repetidos en su estreno, [47] mientras que el ballet completo no comenzó a alcanzar su gran popularidad hasta después de que la puesta en escena de George Balanchine se convirtiera en un éxito en la ciudad de Nueva York. [48] ​​La suite se hizo muy popular en el escenario de los conciertos y fue extraída de Fantasía de Disney , omitiendo los dos movimientos previos a la Danza del Hada de Azúcar. El siguiente esquema representa la selección y secuencia de la Suite Cascanueces realizada por el compositor:

  1. Obertura en miniatura (si bemol mayor)
  2. Danzas características
    1. Marzo (sol mayor)
    2. Danza del hada de azúcar y ciruela (mi menor) [final modificado de la versión de ballet]
    3. Danza rusa ( Trepak ) (sol mayor)
    4. Danza árabe (café) (sol menor)
    5. Danza china (té) (si bemol mayor)
    6. Danza de las flautas de caña (Mirlitons) (re mayor)
  3. Vals de las flores (re mayor)

Grainger: Paráfrasis del vals de las flores de Tchaikovsky , para piano solo

La paráfrasis del vals de las flores de Tchaikovsky es un exitoso arreglo para piano de uno de los movimientos de El Cascanueces del pianista y compositor Percy Grainger .

Pletnev: Suite de concierto de El Cascanueces , para piano solo

El pianista y director Mikhail Pletnev adaptó parte de la música en una virtuosa suite de concierto para piano solo:

  1. Marzo
  2. Danza del Hada de Azúcar
  3. Tarantela
  4. Intermezzo (Viaje por la nieve)
  5. Trepak ruso
  6. danza china
  7. Andante maestoso (Pas de Deux)

Arreglos contemporáneos

Discografía seleccionada

The Nutcracker Suite , hizo su aparición inicial en disco en 1909 en una interpretación abreviada en el sello Odeon . Históricamente, este conjunto de 4 discos se considera el primer álbum discográfico . [64] La grabación fue dirigida por Herman Finck y contó con la Orquesta del Palacio de Londres. [65] No fue hasta después de que apareció el disco LP moderno en 1948 que comenzaron a realizarse grabaciones del ballet completo. Debido a la duración aproximada del ballet de noventa minutos cuando se realiza sin intermedio, aplausos o números interpolados, la música requiere dos LP. La mayoría de las ediciones en CD de música ocupan dos discos, a menudo con relleno. Una excepción es la grabación de Philips de 1998 de 81 minutos realizada por Valery Gergiev que cabe en un CD debido a los tempos algo más rápidos de Gergiev.

Con la llegada del LP estéreo coincidiendo con la creciente popularidad del ballet completo, se han realizado muchas otras grabaciones completas. Los directores notables que lo han hecho incluyen a Maurice Abravanel , André Previn , Michael Tilson Thomas , Mariss Jansons , Seiji Ozawa , Richard Bonynge , Semyon Bychkov , Alexander Vedernikov , Ondrej Lenard , Mikhail Pletnev y Simon Rattle . [71] [72]

Ha habido dos versiones cinematográficas importantes del ballet, y ambas tienen álbumes de bandas sonoras correspondientes.

Ormandy, Reiner y Fiedler nunca grabaron una versión completa del ballet; sin embargo, el álbum de extractos de Kunzel dura 73 minutos y contiene más de dos tercios de la música. La directora Neeme Järvi ha grabado el acto 2 del ballet completo, junto con extractos de El lago de los cisnes . La música la toca la Orquesta Nacional Real de Escocia . [76]

Estereotipos étnicos y atribución cultural errónea

En los Estados Unidos, surgieron comentarios en la década de 2010 sobre las danzas características chinas y árabes. En un artículo de 2014 titulado "Lo siento, 'El Cascanueces' es racista", la escritora Alice Robb analizó la coreografía típica de la danza china en la que los blancos vestían "pantalones harén y un sombrero de paja, ojos pintados para que parecieran rasgados" y "llevaban palillos en sus pelucas negras"; La danza árabe, dijo, tiene una mujer que "se desliza por el escenario con una panza y cascabeles en los tobillos". [77] De manera similar, la profesora de danza Jennifer Fisher de la Universidad de California, Irvine , se quejó en 2018 sobre el uso en la danza china de " pasos oscilantes y serviles de 'reverencia', bigotes de Fu Manchú y, especialmente, el azafrán de uso frecuente. -maquillaje teñido, ampliamente conocido como ' cara amarilla '". [78] En 2013, Dance Magazine publicó las opiniones de tres directores: Ronald Alexander de Steps on Broadway y The Harlem School of the Arts dijo que los personajes de algunos de los bailes eran " caricaturas al límite, si no francamente degradantes", y que algunas producciones habían realizado cambios para mejorar esto; Stoner Winslett del Richmond Ballet dijo que El Cascanueces no era racista y que sus producciones tenían un "reparto diverso"; y Donald Byrd del Spectrum Dance Theatre vio el ballet como eurocéntrico y no racista. [79] Algunas personas que han actuado en producciones del ballet no ven ningún problema porque continúan con lo que se considera "una tradición". [77] Según George Balanchine , la danza árabe era una danza del vientre sensual destinada a los padres, no a los niños. [80]

Entre los intentos de cambiar los bailes en los Estados Unidos se encuentran Austin McCormick, que convirtió la danza árabe en un baile en barra , y el Ballet de San Francisco y el Teatro de Ballet de Pittsburgh cambiaron la danza china por una danza del dragón . [77] Georgina Pazcoguin del Ballet de la ciudad de Nueva York y el ex bailarín Phil Chan iniciaron el movimiento "Final Bow for Yellowface" y crearon un sitio web que explicaba la historia de las prácticas y sugería cambios. Uno de sus puntos fue que sólo la danza china hacía que los bailarines parecieran un grupo étnico distinto al que pertenecían. El Ballet de la Ciudad de Nueva York pasó a quitarse las pelucas y el maquillaje de geisha y cambió algunos movimientos de baile. Siguieron algunas otras compañías de ballet. [78]

La danza "árabe" del Cascanueces es , de hecho, una versión embellecida y exotificada de una canción de cuna tradicional georgiana , sin ninguna conexión genuina con la cultura árabe. [81] Alastair Macaulay del New York Times defendió a Tchaikovsky, diciendo que "nunca tuvo la intención de que su música china y árabe fuera etnográficamente correcta". [82] Dijo que "su extraordinario color y energía están lejos de ser condescendientes, y hacen que el mundo de 'El Cascanueces' sea más grande". [82] Cambiar algo es "desequilibrar El Cascanueces " con música que el autor no escribió. Si había estereotipos, Tchaikovsky también los utilizó al representar a su propio país, Rusia. [82]

En la cultura popular

Película

Varias películas que tienen poco o nada que ver con el ballet o el cuento original de Hoffmann han utilizado su música:

Televisión

grabaciones infantiles

Se han grabado varias adaptaciones infantiles de la historia de E. T. A. Hoffmann (la base del ballet) utilizando la música de Tchaikovsky, algunas bastante fieles, otras no. Una que no fue una versión titulada The Nutcracker Suite for Children , narrada por el locutor de Metropolitan Opera Milton Cross , que utilizó un arreglo de la música para dos pianos. Fue lanzado como un álbum de 78 RPM ambientado en la década de 1940. Una versión posterior, titulada The Nutcracker Suite , protagonizada por Denise Bryer y un elenco completo, fue lanzada en la década de 1960 en LP e hizo uso de la música de Tchaikovsky en los arreglos orquestales originales. Era bastante fiel al cuento de Hoffmann El cascanueces y el rey ratón , en el que se basa el ballet, hasta el punto de incluir la sección en la que Clara se corta el brazo con el mueble de cristal para juguetes, y mencionar también que se casó con el Príncipe en el fin. También incluía una versión menos espantosa de "El cuento de la nuez dura", el cuento dentro de un cuento de la historia de Hoffmann. Fue lanzado como parte de la serie Tale Spinners for Children . [94]

Spike Jones produjo un disco de 78 rpm "Spike Jones presenta para los niños The Nutcracker Suite (with Apologies to Tchaikovsky)" en 1944. Incluye los temas: "The Little Girl's Dream", "Land of the Sugar Plum Fairy", " El baile de las hadas", "La habitación misteriosa", "Regreso al baile de las hadas" y "El fin del sueño de la niña". Todo esto está hecho al estilo típico de Spike Jones, con la adición de estribillos y algo de música swing. La grabación completa está disponible en archive.com [95]

Periodismo

Ese barniz cálido y acogedor de felicidad doméstica en El Cascanueces da la apariencia de que todo va bien en el mundo del ballet. Pero el ballet está acosado por graves dolencias que amenazan su futuro en este país... las compañías son tan cautelosas en su programación que efectivamente han reducido una forma de arte a una rotación de castañas demasiado asadas sobre las que nadie puede canturrear justificadamente... La tiranía de El Cascanueces es emblemática de lo aburrido y reacio al riesgo que se ha vuelto el ballet estadounidense. Hubo momentos a lo largo del siglo XX en los que el ballet fue valiente. Cuando lanzó golpes audaces a sus propias convenciones. El primero de ellos fue el período de los Ballets Rusos , cuando el ballet ( ballet) unió el movimiento artístico de vanguardia y, con obras como la sexy y elegante Scheherazade (1910) de Michel Fokine y el Desfile (1917) de inspiración cubista de Léonide Massine , hizo que las capitales del mundo tomaran nota. ¿Miedo al escándalo? No estos librepensadores; La tosca y agresiva Consagración de la Primavera de Vaslav Nijinsky provocó un famoso revuelo en París en 1913... ¿Dónde están las provocaciones de este siglo? ¿Se ha entrelazado tanto el ballet con su imagen del "Cascanueces", tan temerosamente ligado a ofertas inofensivas, que ha olvidado lo reveladora y, en última instancia, nutritiva que puede ser la destrucción creativa? [97]

—  Sarah Kaufman, crítica de danza del Washington Post

El acto I de El Cascanueces termina con nieve cayendo y copos de nieve bailando. Sin embargo, El Cascanueces es ahora un entretenimiento de temporada incluso en partes de Estados Unidos donde rara vez cae nieve: Hawaii, la costa de California, Florida. Durante los últimos 70 años, este ballet, concebido en el Viejo Mundo, se ha convertido en una institución estadounidense. Su amalgama de niños, padres, juguetes, un árbol de Navidad, nieve, dulces y la asombrosa partitura de Tchaikovsky es parte integral de la temporada de buena voluntad que va desde el Día de Acción de Gracias hasta el Año Nuevo... Soy un europeo que vive en Estados Unidos y nunca Vi cualquier Cascanueces hasta los 21 años. Desde entonces lo he visto muchas veces. La importancia de este ballet para Estados Unidos se ha convertido en un fenómeno que seguramente dice tanto de este país como de esta obra de arte. Así que este año estoy corriendo un maratón de El Cascanueces : viendo tantas producciones estadounidenses diferentes como pueda razonablemente manejar en noviembre y diciembre, de costa a costa (más de 20, si todo va bien). Estados Unidos es un país que todavía estoy descubriendo; Deje que El Cascanueces sea parte de mi investigación. [101]

—  Alastair Macaulay, crítico de danza del New York Times

El cuento de hadas de E. T. A. Hoffmann de 1816, en el que se basa el ballet, es inquietante: Marie, una joven, se enamora de un muñeco cascanueces, al que sólo ve cobrar vida cuando se queda dormida. ... Marie cae, aparentemente en un sueño febril, en una vitrina y se corta gravemente el brazo. Escucha historias de engaños, engaños, una madre roedor que venga la muerte de sus hijos y un personaje que nunca debe quedarse dormido (pero, por supuesto, lo hace, con consecuencias desastrosas). Mientras se cura de su herida, el rey ratón le lava el cerebro mientras duerme. Su familia le prohíbe hablar más de sus "sueños", pero cuando ella promete amar incluso a un feo cascanueces, él cobra vida y ella se casa con él.

—  Ellen O'Connell-Whittet, profesora del programa de escritura de la Universidad de California en Santa Bárbara

Musica Popular

Juegos de vídeo

Ver también

Notas

  1. ^ Щелкунчикъ en la ortografía rusa prerrevolucionaria

Referencias

  1. ^ ab Fisher, J. (2003). Nación Cascanueces: cómo un ballet del viejo mundo se convirtió en una tradición navideña en el nuevo mundo . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale.
  2. ^ Agovino, Teresa (23 de diciembre de 2013). "El Cascanueces aporta mucho dinero a las compañías de ballet". El negocio de Crain en Nueva York . Consultado el 3 de noviembre de 2017 .
  3. ^ Wakin, Daniel J. (30 de noviembre de 2009). "Próximamente el año que viene: concurso de cascanueces". Los New York Times .
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  6. ^ Rosenberg, Donald (22 de noviembre de 2009). "El 'Cascanueces' de Tchaikovsky es un rito del invierno gracias a su gloriosa música y sus impresionantes bailes". Cleveland.com . Cleveland . Consultado el 4 de noviembre de 2010 .
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