Godflesh es una banda inglesa de metal industrial de Birmingham . El grupo se formó en 1982 bajo el título original OPD (más tarde Fall of Because), pero no lanzó ninguna música completa hasta 1988, cuando Justin Broadrick (guitarra, voz, programación) y BC Green (bajo, programación) cambiaron el nombre de la banda y decidieron usar una caja de ritmos para la percusión. Fusionando heavy metal con música industrial y más tarde con música electrónica y dub , el sonido de Godflesh es ampliamente considerado como una influencia fundamental en otros actos de metal industrial y post-metal y tan importante tanto para el metal experimental como para el metal extremo . [a]
La banda firmó con Earache Records a fines de la década de 1980 y lanzó su álbum debut Streetcleaner (1989) con aclamación contemporánea y duradera. Después del lanzamiento de su segundo álbum Pure (1992) y su debut en un sello importante Selfless (1994), comenzaron a experimentar con baterías en vivo, así como con sonidos de hip hop y breakbeat . Los álbumes resultantes, Songs of Love and Hate (1996) y Us and Them (1999), fueron seguidos por Hymns (2001), que vio una simplificación del estilo de la banda. Poco después de la salida de Green en 2002, Broadrick terminó Godflesh y persiguió varios otros proyectos, como Jesu . Broadrick y Green reformaron Godflesh en 2009, lanzando A World Lit Only by Fire (2014) y Post Self (2017) con aclamación de la crítica. Su noveno álbum, Purge , fue lanzado en junio de 2023.
Como pioneros del metal industrial, el sonido inicial de Godflesh se definía por sus ásperos beats mecánicos, bajos enfatizados por la producción, guitarras distorsionadas y voces dispersas entregadas de manera grave y gutural. La banda actuó durante la mayor parte de su carrera como dúo con Broadrick y Green tocando sobre percusión preprogramada, normalmente con un fondo de paisajes apocalípticos e iconografía cristiana . La música de Godflesh ha sido considerada especialmente pesada y sombría, y Streetcleaner ha sido nombrado por varias publicaciones como uno de los álbumes de metal más pesados y grandiosos. [b]
Historia
Formación y primeros años (1982-1988)
La Sirena, escenario del primer concierto de Fall of Because con Broadrick
La banda que eventualmente se convertiría en Godflesh, OPD (Officialmente pronunciada muerta), [1] [2] se formó en 1982 cuando BC Green y Paul Neville , dos jóvenes músicos que vivían en viviendas sociales baratas en el este de Birmingham , comenzaron a experimentar musicalmente junto con una caja de ritmos . [3] [4] En 1983, la banda cambió su nombre a Fall of Because, llamado así por una canción de Killing Joke y un capítulo de un libro de Aleister Crowley . [5] La banda encontró un baterista en vivo, Justin Broadrick , que vivía en la misma vivienda social que Green y Neville. Broadrick se unió al grupo en 1984 después de organizar un concierto en The Mermaid en Birmingham. [4] [5] En ese espectáculo, Fall of Because, Final (el primer acto musical de Broadrick) y una encarnación temprana de Napalm Death actuaron ante una multitud de veinticinco personas. [5] En los meses posteriores a ese concierto, Broadrick se unió a Napalm Death como guitarrista y a Fall of Because como baterista y alteró el sonido de este último al introducir álbumes de Swans , Sonic Youth y Discharge a Green y Neville. [4] [5] Con solo quince años en ese momento, Broadrick dijo que "usurpó" su banda. [5]
Fall of Because grabó una demo titulada Extirpate en 1986, que contenía varias pistas que se convertirían en canciones de Godflesh. [3] [6] Debido a que estas grabaciones no estuvieron ampliamente disponibles hasta 1999, fueron reconocidas retrospectivamente como "inquietantemente" adelantadas a su tiempo por Exclaim!. [ 4] Más tarde, en 1986, Broadrick fue invitado a tocar la batería para Head of David , [4] lo que llevó a su salida de Napalm Death y poco después de Fall of Because en 1987. [7] Luego, en marzo de 1988, dejó Head of David por ser, según Broadrick, "baterista demasiado ruidoso", [8] y contactó a Green en abril para reformar Fall of Because como dúo. [3] [9] En esa reforma, Broadrick se hizo cargo de la guitarra y la banda volvió a emplear una caja de ritmos para la percusión . [7] Fue entonces cuando el grupo pasó a llamarse Godflesh. [10] Broadrick explicó el nuevo nombre diciendo: "Una vez escuché a alguien decir que la música es la voz de Dios. La palabra 'Dios' evoca algo inmenso e inconcebible. La parte 'carne' es lo que te afecta a nivel físico. Nuestra música es ruidosa y destructiva". [11]
De Streetcleaner (1989), "Christbait Rising" muestra el refinamiento del metal industrial de Godflesh.
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Inspirado por el sombrío paisaje urbano de Birmingham y la música extrema que Broadrick le presentó a Green, [12] [13] [14] Godflesh adoptó un tono claramente más pesado que Fall of Because, influenciado principalmente por The Cure . [5] En 1988, la banda estableció una presencia en la música underground al lanzar su EP homónimo a través del sello Swordfish. [15] [16] Ese EP, considerado la fuente del metal industrial junto con el álbum de estudio de Ministry de 1988 , The Land of Rape and Honey , [15] [17] combinó ritmos industriales programados, voces distorsionadas, guitarras bajas y riffs de bajo para crear el sonido por el que Godflesh se haría conocido. [7]
Poco después del lanzamiento de Godflesh , la banda grabó otro EP titulado Tiny Tears que comprendía cuatro canciones cortas y ásperas. [18] Sin embargo, antes de que Swordfish pudiera lanzar este EP, Godflesh fue adquirida por Earache Records , y el fundador del sello, Digby Pearson , convenció a Broadrick y Green de archivar Tiny Tears y usar las canciones como pistas adicionales en su primer álbum de larga duración. [18] [19] La banda estuvo de acuerdo, y en 1989 lanzaron Streetcleaner , que recibió elogios de la crítica y reconocimiento como un álbum histórico en la música heavy metal. [b] Streetcleaner vio la reintroducción de Neville en la banda, esta vez como segundo guitarrista, y marcó el primer lanzamiento de la banda de muchos en Earache. [37] El álbum definió aún más el sonido de Godflesh, destacándose de otros lanzamientos de metal con una producción inusual que enfatizaba los ritmos mecánicos y el bajo percusivo sobre la guitarra. [20] Streetcleaner es considerado particularmente pesado y sombrío. [b]
De febrero a marzo de 1991, Godflesh estuvo nuevamente en el estudio, grabando el EP Slavestate , que vio a la banda experimentar con el baile y más elementos electrónicos . [38] [39] Más tarde ese año en abril, Godflesh se embarcó en su primera gira por América del Norte (una etapa de la gira Grindcrusher de Earache) con sus compañeros de sello Nocturnus y Napalm Death. [9] Según Mike Browning de Nocturnus, la mayoría de los shows de la gira de 45 días asistieron entre 200 y 300 personas. [40] Godflesh se perdió el primer concierto debido a problemas de permisos, pero llegaron a la segunda fecha en L'Amour en Brooklyn . [40] [41] El lugar estaba lleno, y cuando Godflesh subió al escenario, su caja de ritmos falló y la banda no pudo continuar. [40] [41] Cuando finalmente se encontró una máquina de reemplazo, Broadrick y Green programaron apresuradamente cuatro canciones para estar listos para el tercer espectáculo de la gira en el Channel en Boston . [40] A pesar de estas dificultades iniciales, el resto de la gira fue bien y Godflesh tuvo una recepción sorprendentemente positiva. [4] Slavestate fue lanzado en julio después de que Grindcrusher hubiera concluido. En agosto y octubre de 1991, [39] tanto Broadrick como Green participaron como invitados en Buried Secrets (1992), un EP de Painkiller . [42]
Con los éxitos de Streetcleaner , Slavestate , un concierto de apertura de Nirvana y la gira Grindcrusher, [4] [43] [44] Godflesh comenzó con su segundo álbum, esta vez sin Neville, quien eligió centrarse en su otro proyecto, Cable Regime , que contó con Broadrick como productor recurrente. [45] [46] Para llenar el vacío, Robert Hampson de Loop fue contratado para tocar en la mitad de las pistas del nuevo álbum, así como en Cold World (1991), un EP grabado en las mismas sesiones. [47] El segundo álbum, Pure , fue lanzado en 1992 a través de Earache y desde entonces ha sido reconocido como un lanzamiento influyente en el género post-metal. [48] [49] Musicalmente, Pure era incluso más mecánico que Streetcleaner , enfatizando aún más la caja de ritmos y presentando una producción que aumentaba la percusión con una atmósfera austera y sombría. [50] [48] Aunque los experimentos más evidentes de Godflesh con el hip hop y el breakbeats ocurrieron más tarde en su carrera, [51] Pure presentó elementos de ambos enterrados bajo la guitarra quejumbrosa, las voces gritadas y la batería agresivamente repetitiva. [52] El álbum continuó su experimentación con estructuras de canciones atípicas en su conclusión, [53] "Pure II", una pieza de drone ambiental de veinte minutos con un ritmo sumergido que, como dijo Ned Raggett de AllMusic , "golpea como un cañón distante". [52]
A pesar de la insatisfacción de Broadrick con la mezcla en Pure por no ser "lo suficientemente pesada", [54] muchos críticos consideraron al álbum como implacable; [52] [55] en una reseña positiva, Mike Gitter de Spin escribió que " Hiroshima fue probablemente más divertido [que Pure ]". [56] En apoyo del álbum, Godflesh planeó abrir para Ministry en otra gira por América del Norte, pero en su lugar terminó abriendo para la banda electro-industrial Skinny Puppy en su gira Last Rights (1992). [57] [58] Debido nuevamente a problemas para ingresar a los Estados Unidos, Godflesh se vio obligado a cancelar varias de estas fechas; [59] luego regresaron a esos mercados como cabezas de cartel para compensar las presentaciones perdidas. [41] Broadrick dijo retrospectivamente que esta era de la banda se destaca como "la representación más honesta de lo que Godflesh se propuso lograr". [60]
Desinteresado,Canciones de amor y odioyNosotros y ellos(1994–2000)
Godflesh actuando en vivo en 1996
Después de un año de actividad mínima en 1993, Godflesh fue contactado por varios sellos discográficos. [40] Según Broadrick, Danny Goldberg de Atlantic Records los invitó a Londres y expresó su deseo de adquirir la banda. [40] Sobre este período, Broadrick dijo: "Realmente pensaron que Godflesh podría ser el próximo Nine Inch Nails y que estaríamos llenando estadios de mierda. El rumor en ese momento era ridículo. Superó las ventas, obviamente. Todo fue publicidad". [40] Finalmente, la banda terminó con el sello discográfico principal Columbia para el lanzamiento del EP Merciless en 1994, cuya canción principal era originalmente una canción de Fall of Because. [61] Otro EP, Messiah, se grabó durante estas sesiones, [62] pero no se lanzó a gran escala hasta 2003 a través de Relapse Records . [63] Más tarde, en 1994, la banda lanzó su tercer álbum, Selfless , que representó un cambio en el grupo hacia un enfoque de producción de mayor nivel y un mayor enfoque en los riffs tradicionales del heavy metal. [64] [65] A pesar de ser el disco más vendido de la banda con aproximadamente 180.000 copias vendidas, Selfless fue considerado una decepción comercial. [4] Esto, junto con la prohibición del primer video musical importante de Godflesh , llevó al final de su colaboración con Columbia. [66] [67]
Sintiéndose abandonados después de ser abruptamente abandonados por Columbia, Godflesh estuvo brevemente sin rumbo en 1995. [68] [69] En 1996, la banda regresó a Earache y creó su cuarto álbum de estudio, Songs of Love and Hate , que fue la primera música de Godflesh hecha con un baterista humano desde los primeros días de Fall of Because; [70] Bryan Mantia de Praxis proporcionó la batería agresiva y no mecánica. [70] En retrospectiva, Broadrick creyó que Songs of Love and Hate marcó el punto en el que Godflesh perdió de vista su objetivo original y comenzó a hacer música "autoconsciente". [71] [72] Cuando llegó el momento de la gira del álbum en 1996, Mantia decidió unirse a Primus , y Godflesh reclutó a Ted Parsons de Prong and Swans para actuar en la gira en su lugar. Junto con el lanzamiento del remix que siguió al álbum, Love and Hate in Dub (1997), Songs of Love and Hate se alejó de las raíces industriales de Godflesh para experimentar con el formato convencional de verso-estribillo, hip hop, dub y drum and bass . [73] El álbum de remixes fue respaldado por un concierto único el 4 de octubre de 1997 en The Garage, Londres , donde Broadrick operó una mesa de mezclas , Steve Hough tocó la guitarra, Green tocó el bajo y Diarmuid Dalton brindó apoyo en un sintetizador Moog . [74]
De Love and Hate in Dub (1997), "Almost Heaven" (Helldub) muestra la experimentación de la banda con ritmos de dub y hip hop y comparte características en común con otro proyecto de Broadrick, Techno Animal . [75]
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Esta experimentación continuó y aumentó con el siguiente álbum de Godflesh, Us and Them (1999). Si bien la batería en vivo se abandonó nuevamente a favor de las máquinas de percusión, Us and Them vio al grupo ir más allá con la electrónica y el sonido orientado al drum and bass que nunca antes. [76] Broadrick se apresuró a admitir que "odiaba" el álbum y que era una "crisis de identidad". [77] [78] Sin embargo, retrospectivamente, revisó sus pensamientos, diciendo que su odio era exagerado a pesar de que todavía tenía problemas con el álbum. [79] Poco después de lanzar Us and Them en 1999, Godflesh comenzó a trabajar en un álbum de remezclas propuesto, Us and Them in Dub . [80] [81] Si bien este álbum nunca se lanzó, dos pistas de él aparecieron en la compilación de 2001 In All Languages . [82] También en 1999, Life Is Easy , un álbum que recopilaba las grabaciones de Godflesh como Fall of Because, fue lanzado en el sello Alleysweeper y distribuido a través del sello Invisible Records de Martin Atkins . [61]
Himnosy disolución (2001-2002)
Tras el lanzamiento del recopilatorio doble In All Languages , Godflesh lanzó su sexto álbum de estudio, Hymns (2001) a través de varios sellos diferentes. [83] [84] El álbum volvió a ver a Godflesh con un baterista humano; Parsons regresó para proporcionar la percusión en vivo y, según Broadrick, la inspiración para que Godflesh continuara. [79] Hymns marcó un cambio dramático con respecto a la experimentación reciente de Godflesh, moviéndose en cambio hacia el ámbito del heavy metal directo, con solo unas pocas pistas que revelaban influencias del hip hop o la electrónica; [85] Broadrick quería que Hymns fuera más un álbum de rock que cualquier otro lanzamiento de Godflesh. [86] El álbum se grabó en un estudio profesional y se contrató a un productor externo a la banda para supervisar el proceso, dos novedades para Godflesh que Parsons creía que eran errores. [87] [88] A pesar de recibir críticas positivas, el producto final de Hymns fue en última instancia insatisfactorio para Broadrick, tanto que lo restauró a un estado similar a sus demos en la reedición de 2013. [89] Con la banda desanimada por la problemática producción de Hymns y temiendo una próxima gira, el futuro directo de Godflesh no estaba claro.
De Hymns (2001), "Paralyzed" muestra el sonido hard rock del álbum y el empleo de la batería de metal convencional.
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En octubre de 2001, el mismo mes en que se lanzó Hymns , Broadrick recibió una llamada de Green solo dos semanas antes de que Godflesh saliera de gira con Strapping Young Lad y Fear Factory . [79] Por teléfono, Green expresó su frustración por tener que abrir para bandas jóvenes a pesar de estar en el negocio desde 1982, además de verse obligado a hacer una gira por un álbum que fue manipulado desde afuera. Green dejó entre lágrimas a Godflesh para regresar a la universidad y centrarse en su relación con su pareja. [79] [72] Para hacer frente a la marcha de su amigo, Broadrick dedicó todo su esfuerzo a mantener la banda. Se anunció rápidamente que Green sería reemplazado por el ex bajista de Killing Joke y Prong, Paul Raven . [90] Aunque esta configuración de Godflesh generó algunas ideas para otro álbum de estudio (a saber, el uso de un ritmo de " Shut 'Em Down " de Public Enemy ), Broadrick "siempre estuvo consciente de que un nuevo álbum nunca iba a suceder". [78] No mucho después de que esta encarnación de corta duración de Godflesh realizara un puñado de shows que Broadrick dijo más tarde "se sintieron completamente mal", [72] experimentó una crisis nerviosa el día antes de partir para otra gira por América del Norte, esta vez con High on Fire e Isis . [91] [92] Recordó la crisis como un "momento real de Brian Wilson " [93] y dijo: "Me sentí paralizado por el estrés, que se había estado acumulando durante varios meses, y literalmente no podía salir de la cama. Estaba entumecido y no podía moverme, así que cuando el auto vino a recogerme para llevarme al aeropuerto, corrí y me escondí en la casa de otro amigo en Birmingham". [94] Todos los shows fueron cancelados, [91] y Godflesh se disolvió oficialmente el 10 de abril de 2002. [95]
La cancelación de la gira le causó varios problemas a Broadrick; su relación de trece años con su novia se disolvió, [96] y un conductor de autobús que había sido contratado para la gira amenazó su vida. Presa del pánico, Broadrick rehipotecó su casa y reunió aproximadamente 35.000 dólares estadounidenses para pagar al conductor y a todos los demás que se habían visto afectados por la cancelación. [94] Broadrick, que se encontraba en un punto bajo de su vida, se quedó con poco que hacer excepto trabajar en música nueva y diferente. Sobre ese período, dijo: "Mi único consuelo, mi único escape en ese momento era grabar el primer álbum de Jesu ". [79] "Jesu", la canción de cierre de Hymns y, hasta 2014, la última canción original de Godflesh, terminó con un pasaje oculto de una paz y un melodismo inusuales. [97] El siguiente proyecto de Broadrick, que llevaba el mismo título de Jesu, adoptó ese sonido shoegaze y el primer EP de la nueva banda, Heart Ache , fue lanzado en 2004. En el material promocional de Heart Ache , un mensaje de Broadrick decía: "Godflesh ha muerto, larga vida a Jesu". [98]
Reforma (2009-2013)
Godflesh realizará conciertos de reunión
Después de la disolución de Godflesh, Broadrick y Green rara vez hablaban. [99] Aunque no hubo peleas entre los dos miembros, Broadrick asumió que el proyecto estaba muerto permanentemente, creyendo que el interés de Green en él había desaparecido. [99] [100] De todos modos, Broadrick decidió en 2009 acercarse a Green con una oferta para reformarse, algo que los promotores habían estado presionando durante años. [100] Green respondió al llamado de Broadrick en pocas horas, diciendo que le encantaría hacerlo. [99] Ambos miembros acordaron rápidamente que lo más importante para la integridad de la reunión era que regresaran a una caja de ritmos para la percusión. [100] En noviembre de 2009, la reunión se hizo pública cuando Godflesh anunció que actuarían en la edición de 2010 del Hellfest Summer Open Air en Clisson , Francia. [101] Cuando se le preguntó en una entrevista de febrero de 2010 sobre el futuro de Godflesh, Broadrick respondió: "Godflesh no se comprometerá con nada más que Hellfest actualmente. No estoy seguro de hacia dónde iremos a partir de ahí, si es que vamos a algún lado". [102] También reveló que la probabilidad de nuevo material era "bastante mínima", pero que la posibilidad aún existía; [102] aunque más tarde, en 2014, insistió en que "en última instancia, todo el asunto de la reforma era básicamente sobre querer hacer nueva música". [78] El 18 de junio de 2010, Godflesh actuó por primera vez desde 2001 en Hellfest. El espectáculo estuvo plagado de dificultades técnicas, terminando como un set de cuarenta minutos en lugar de los sesenta minutos previstos. [103] A pesar de la frustración por el regreso, Godflesh continuó tocando en festivales durante 2010 y 2011, [104] incluida la edición de 2011 del festival Roadburn en Tilburg , Países Bajos , donde interpretaron su primer álbum, Streetcleaner , en su totalidad. [105] Esta actuación se lanzó más tarde como el primer álbum en vivo del grupo en 2013. [106]
En diciembre de 2010, Broadrick reveló a la revista Decibel que Godflesh estaba reuniendo gradualmente nuevas ideas para un álbum de estudio. [107] Explicó: "Es algo que estamos discutiendo todo el tiempo, y tengo fragmentos de material. Pero es algo que realmente nos gustaría desarrollar. Sería bastante fácil eliminar de ocho a diez canciones en personajes y lanzarlas lo más rápido posible para capitalizar la popularidad del grupo, pero se sentiría completamente mal". [107] En 2011, Godflesh (junto con Black Sabbath , Napalm Death, Judas Priest y Led Zeppelin ) fueron reconocidos por el proyecto de archivo Home of Metal con sede en el Reino Unido como contribuyentes significativos al género del heavy metal. [16] Con este galardón absorbido, Broadrick continuó confirmando la existencia de un nuevo álbum de Godflesh a lo largo de 2012, diciendo que probablemente saldría en 2013 después de un nuevo EP. [108] En 2013, Godflesh lanzó su primera grabación nueva en más de doce años, una versión de " FOD (Fuck of Death) " de Slaughter , a través de la serie de discos flexibles de la revista Decibel . [109] El disco flexible se incluyó en la edición de noviembre de 2013 de Decibel . [110] Más tarde en 2013, Godflesh interpretó Pure en su totalidad en Roadburn, con Hampson en la guitarra durante parte del set. [111] [112] En 2014, Broadrick dijo que disolver Godflesh fue lo mejor que habían hecho y declaró que el próximo álbum era su favorito desde Selfless de 1994. [113] [114] [78]
Un mundo iluminado sólo por el fuegoyPublicar yo mismo(2014–2021)
De A World Lit Only by Fire (2014), "Shut Me Down" muestra el regreso pesado de la banda.
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De 2012 a 2014, Godflesh estuvo en el estudio privado de Broadrick, trabajando en su séptimo álbum. [115] El proceso fue lento debido al compromiso de Broadrick de hacer un álbum adecuado de Godflesh en lugar de una explotación hueca de la atención mediática de la reforma. [116] Después de un largo proceso de revisión, el EP de 2014 Decline & Fall y el álbum de 2014 A World Lit Only by Fire salieron de esas sesiones, [117] ambos con Broadrick en una guitarra de ocho cuerdas . [118] El álbum fue el primero de la banda en aparecer en las listas de Estados Unidos, [119] y fue recibido con elogios de la crítica, [120] recibiendo elogios por su peso extremo y siendo elogiado como el regreso ideal para Godflesh. [121] Musicalmente, Broadrick afirmó que A World Lit Only by Fire era más similar a Streetcleaner y Pure , y Green agregó que estaba "espiritualmente" cerca de esos primeros lanzamientos. [122] Sobre el sonido del álbum, Broadrick dijo: "Es extremadamente minimalista y muy, muy brutal, un disco bastante implacable, en realidad, creo". [122] Decline & Fall y A World Lit Only by Fire fueron lanzamientos industriales pesados, distorsionados y basados en riffs que Broadrick vio como un regreso a la simplicidad directa de la forma original de Godflesh. [123] Toda la grabación, ingeniería, arte y empaquetado fue realizado por Godflesh a través del sello propio de Broadrick, Avalanche Recordings . [124]
Después de una serie de giras en apoyo de A World Lit Only by Fire y un intento fallido de lanzar un remix de In Dub con Parsons proporcionando batería adicional, [99] Godflesh regresó al estudio en 2016 para un nuevo álbum. [125] Post Self , el octavo álbum de estudio de la banda, fue lanzado el 17 de noviembre de 2017, poco después de otra presentación de Streetcleaner en su totalidad. [126] A diferencia del enfoque de A World Lit Only by Fire en hacer un regreso grandilocuente, Post Self demostró ser más introspectivo y de mal humor. [127] La mayoría de los riffs de metal tradicionales fueron abandonados a favor de la atmósfera, el ruido y la experimentación. [128] Post Self recibió elogios similares a su predecesor, [129] y ambos aparecieron en las listas de fin de año de varias publicaciones. [130] [131] Después del lanzamiento de Post Self , Broadrick evitó las entrevistas, con la esperanza de darles tiempo a los oyentes para que formaran sus propias opiniones sobre la música y conservaran algo de la "mística" del álbum. [132] Godflesh se embarcó en algunas giras breves y tocó en festivales dispersos, incluida la edición de 2018 de Roadburn, donde interpretaron todo Selfless en vivo por primera vez. [133] Broadrick pasó un mes reprogramando la percusión del álbum desde cero ya que las partes de batería originales ya no existían. [134] En una entrevista con la revista francesa New Noise , Broadrick dijo que Selfless era el último álbum de Godflesh que quería tocar en su totalidad. [135]
El álbum recopilatorio Long Live the New Flesh se lanzó en julio de 2021. El álbum presentó casi todo el material de estudio de la banda lanzado desde la reforma en 2010. [136] Una edición digital abreviada, New Flesh in Dub Vol 1 , que comprende la mayoría de los remixes de la era de la reforma de Godflesh junto con dos pistas inéditas de las sesiones de Post Self , se lanzó antes de la compilación completa. [137]
Purga(2022-presente)
Godflesh había comenzado a trabajar en un nuevo álbum en enero de 2022, y un álbum en vivo que documenta la actuación de Pure en Roadburn 2013 , titulado Pure: Live , fue lanzado en noviembre de ese año. [138] [139] [140] El noveno álbum de estudio de la banda, Purge , fue lanzado en junio de 2023, [141] precedido por el sencillo " Nero ". [142] [143]
Estilo e influencia
Estilo musical y legado
Inspirándose en los primeros grupos de industrial y noise como Throbbing Gristle y Whitehouse , así como en el músico ambiental Brian Eno , la banda de noise rock Swans, los innovadores del post-punk Killing Joke y también Siouxsie and the Banshees y Public Image Ltd. , la banda de heavy metal de Birmingham Black Sabbath y una amplia gama de artistas de hip hop como Public Enemy , Eric B. & Rakim y Run-DMC , [c] Godflesh estuvo entre los pioneros tanto del metal industrial como del post-metal y se considera una importante banda de metal experimental y metal extremo . [a] Broadrick y Green se han distanciado del título de metal industrial, aunque admiten que la etiqueta es precisa en un nivel literal. [163] [164] Consideran que Godflesh es una continuación del post-punk, específicamente en lo que respecta a promover el sonido de Killing Joke. [163] Cuando en 2005 le preguntaron cómo se sentía al ser uno de los fundadores del metal industrial, Broadrick dijo: "Creo que formé este género accidentalmente. Ni siquiera sé realmente qué es este género; solo hago música". [165] Amplió esta declaración en 2018 al calificar el término metal industrial de "limitante". [166]
De Pure (1992), "Predominance" muestra la repetición percusiva de Godflesh.
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El sonido de Godflesh se caracteriza por una combinación de ritmos programados de caja de ritmos , bajo percusivo y guitarra de heavy metal distorsionada. [17] [93] Aunque la banda emplearía más tarde tambores humanos para Songs of Love and Hate y Hymns en 1996 y 2001 respectivamente (una decisión que Broadrick creía que comprometía la identidad musical del grupo), [99] el sonido inicial de Godflesh estaba dominado por loops de batería artificiales y rígidos y un enfoque poco común en el bajo. [21] [99] En esos primeros lanzamientos influyentes, los ritmos, sintetizadores y samples se acreditaban a "Machine" o "Machines" a pesar de haber sido hechos por Broadrick. Inicialmente, el empleo de percusión mecánica se hizo por necesidad. [167] [168] Cuando Broadrick se reincorporó a Fall of Because con Green para formar Godflesh, los ritmos que deseaba eran demasiado difíciles de tocar acústicamente, por lo que utilizó una caja de ritmos Alesis HR-16; [8] Esta decisión sería decisiva tanto para Godflesh como para el metal industrial en general. [15] El proceso de composición y grabación de Godflesh está guiado por Broadrick y generalmente ocurre sin la ayuda de un estudio o productor profesional. [169] [78] Según Broadrick, "el 50% del material de Godflesh a menudo nació de ritmos y grooves", y calificó el proceso de grabación manual como "primitivo". [78]
En una entrevista de 1997, Green dijo sobre la afinación de la banda : "Simplemente afinábamos la guitarra lo más bajo que podíamos. ¡No podíamos escuchar nada! Pero finalmente tuvimos que elegir un tono para afinar, así que elegimos Do sostenido . Es bajo y pesado, pero aún puedes distinguir las notas". [170] Para los primeros álbumes de Godflesh, las guitarras están afinadas en Si. A partir de A World Lit Only by Fire de 2014, Broadrick comenzó a usar una guitarra de 8 cuerdas afinada en Fa sostenido. [171]
Mike Patton, de las bandas Faith No More y Mr. Bungle, es un fanático del sonido de Godflesh, a quien llama "ridículamente pesado" y "una de las pocas bandas que pueden hacerte preguntarte si se te están agotando las baterías de tu estéreo". [172] Patton invitó a Broadrick a unirse a Faith No More como guitarrista después de que Jim Martin dejó la banda en 1993. [173] [23] También se le pidió que se uniera a Danzig poco después de que Godflesh realizara una gira por los EE. UU. con ellos y Type O Negative en 1994. [123] En ambos casos, Broadrick rechazó la oferta a favor de continuar residiendo en el Reino Unido y trabajar en su propia música. [174] Otros artistas como Metallica , Fear Factory, Korn , Isis, Neurosis , Pelican , Prurient , Helmet , Prong, Nailbomb , Code Orange , Mortiis , Devin Townsend y Converge se inspiraron en Godflesh, [d] y en 2014 MetalSucks escribió: "Todos, desde Nine Inch Nails hasta Fear Factory y Batillus, probablemente les deben un par de cheques a estos tipos". [192] A pesar de la aclamación entre los críticos y otros músicos, Godflesh solo ha experimentado un éxito comercial mínimo; en 2002, poco antes de que la banda se disolviera, Broadrick dijo que no se hacía ilusiones sobre llenar estadios. [86] El objetivo de Godflesh, según él, era simplemente sacar buenos álbumes. [86]
Estilo visual
Tres ejemplos de imágenes que normalmente se proyectan en el telón de fondo durante una actuación en vivo de Godflesh
Al estar interesados en el cine de terror y de arte , tanto Broadrick como Green incorporaron muchas referencias a dichas películas en Godflesh. [90] La imagen en el frente del EP Godflesh de 1988 es un fotograma de la película Seconds de John Frankenheimer de 1966. [193] La portada de Streetcleaner es una imagen de la película Altered States , una película de terror de 1980 del director Ken Russell , [8] [64] y las notas del álbum presentan fotogramas de Eraserhead (1977) de David Lynch . [194] La portada de Merciless se deriva de la película experimental de 1943 Meshes of the Afternoon , de Maya Deren . [64] Broadrick citó repetidamente otra película de Russell, The Devils (1971), como una influencia del sonido de Godflesh. [87] Además, Godflesh apareció en la película Hideaway de 1995 ; [195] Durante una de las escenas del club de la película, se puede ver a Broadrick y Green tocando en el escenario de fondo, interpretando la canción "Nihil" de Cold World . [196]
Aparte del cine, la iconografía cristiana ayudó a dar forma al estilo visual de Godflesh. Broadrick, originalmente antirreligioso, encontró intimidantes las iglesias y sus imágenes relacionadas. [96] En una entrevista de 2006, Broadrick dijo: "La imaginería de la religión, la sensación de entrar en una catedral, la enorme sensación de intimidación que te da la religión cristiana, todo lo que tenga que ver con la religión lo encuentro totalmente obsesivo". [197] Broadrick describió el entorno de adoración como "sofocante" y "claustrofóbico", diciendo que jugó un papel importante en la formación del estilo de Godflesh. [96] Las portadas de Streetcleaner , Songs of Love and Hate , Love and Hate in Dub y A World Lit Only by Fire muestran esa imaginería cristiana, al igual que las actuaciones en vivo de Godflesh. [198]
De Songs of Love and Hate (1996), "Frail" muestra el canto de Broadrick.
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Las primeras voces de Godflesh vinieron en forma de gritos y gruñidos de muerte , [199] [34] y las letras eran escasas. [200] [149] Con el tiempo, la entrega de Broadrick se expandió para incluir canto, suavidad y momentos de melodía, todas cosas que exploraría más a fondo con Jesu. [201] Songs of Love and Hate e Hymns vieron la mayor profusión de voces de Godflesh, mientras que A World Lit Only by Fire y Post Self regresaron al estilo predominantemente sucinto de Broadrick. [128] La voz de Broadrick ha sido comparada con la del cantante de Killing Joke, Jaz Coleman , [202] una influencia vocal autoproclamada además de Kelvin Morris de Discharge y el trabajo temprano de Michael Gira con Swans. [166] Las letras de Godflesh son crípticas, sombrías y generalmente escasas. [200] Muchos de los temas de Godflesh tratan sobre conflictos internos, violencia, [34] destrucción, corrupción, [32] religión, pérdida, extremos emocionales y miedo. [70] [158] En 2012, Broadrick declaró que cantar era "un mal necesario " para él y que nunca sintió que pudiera hacerlo correctamente; el papel de vocalista le llegó simplemente porque fue lo suficientemente audaz como para acercarse al micrófono. [96]
En una reseña de 1990 del EP homónimo de la banda, Simon Reynolds de Melody Maker señaló que la música de Godflesh se rebelaba contra la masculinidad manifiesta que se encuentra en la mayoría del metal; escribió: "En lugar de feminizarse, preferirían que su masculinidad fuera derrotada, sus cuerpos fuertes aplastados y pulverizados". [203] Broadrick se hizo eco de este sentimiento en el mismo año, insultando la "celebración del ego masculino que viene con la mayoría del metal" y distanciando a Godflesh de la expresión masculina; [204] reforzó su postura en 2012, diciendo: "Godflesh no es esa cosa masculina que todo lo conquista, en el escenario con una maldita espada y diciendo que van a 'violar y saquear'. Pura comedia". [205] A lo largo de la carrera del grupo, Broadrick continuó enfatizando la calidad defensiva de la música sobre su calidad ofensiva, citando la agresión como escudo contra los traumas del mundo. [23] [166] [205]
Broadrick ha tomado una importante inspiración lírica y temática de Leonard Cohen . Ambos artistas tienen un álbum titulado Songs of Love and Hate , y la canción de Godflesh "Avalanche Master Song" combina dos títulos de canciones de Cohen. [206] En la canción " Mothra " (de Pure ), Godflesh toma prestada la letra "Your pain is no credential here / It's just the shadow of my injured" de la canción "Avalanche" en el álbum de Cohen antes mencionado. [207] [208]
Actuaciones en vivo
Godflesh actuando en el Wherehouse de Derby el 25 de marzo de 1992
Godflesh normalmente actúa como un dúo, con Green tocando el bajo y Broadrick proporcionando tanto la guitarra como la voz mientras la percusión se transmite por los altavoces, [209] a menudo a un volumen notablemente alto. [210] [211] [212] Esta formación, sin embargo, no ha sido constante a lo largo de la carrera de la banda. En los conciertos de apoyo a Streetcleaner , Neville ocasionalmente subió al escenario y tocó la segunda guitarra, y Hampson hizo lo mismo para Pure . [10] Para las giras de apoyo a Selfless , Songs of Love and Hate y Hymns , la banda tocó con un baterista en vivo, aunque Broadrick creía que esta incorporación fue un paso en falso. [99] En una entrevista de 2014, aclaró que las incorporaciones percusivas de Mantia y Parsons aportaron "algo asombroso" a Godflesh, pero que el nombre de la banda debería haber cambiado para no diluir el enfoque original en los tambores mecánicos. [99] Un puñado de otros músicos han actuado brevemente con Godflesh: Mick Harris en 1991; [213] Diarmuid Dalton en 1997, 1999 y 2001; [74] Steve Hough en 1997 y 1999 [74] y tanto Paul Raven como Jaz Coleman de Killing Joke en 2002. [214]
El espectáculo en el escenario de la banda es, como su música, minimalista y centrado. [209] Godflesh solo ocasionalmente emplea una máquina de humo , y las luces son generalmente estáticas; [215] Toby Cook de The Quietus destacó este enfoque inusual en una reseña de un concierto de 2014, escribiendo: "Sobreiluminados y sin hielo seco a la vista, se ven alarmantemente expuestos". [215] Imágenes de extensiones urbanas industriales, iconografía cristiana y paisajes apocalípticos pasan por el proyector. [198] La música en sí se presenta como ruidosa y abrumadora, y algunos críticos califican el sonido incluso de más cacofónico y disonante que el trabajo de estudio de la banda. [210] [106] [216] Los espacios entre las canciones normalmente se llenan con retroalimentación , y la banda rara vez habla con la multitud. [153] [217] [218] En respuesta a una pregunta sobre la lacónica presencia de Godflesh en el escenario, Broadrick dijo: "No me comunico con la gente. Simplemente hacemos música. Subimos al escenario y no le digo nada a nadie. Y eso solo hizo que la gente se enojara mucho. Lo encuentro realmente extraño. No puedo creer que la gente reniegue de una banda porque no les digo cuánto les voy a patear el trasero esta noche". [86]
En una entrevista de 2011, Broadrick dijo que tocar en vivo era "un mal necesario" que "raramente es correcto y frecuentemente incorrecto", pero al mismo tiempo dijo que Godflesh "es probablemente incluso más una banda en vivo que una banda grabada" porque esas imperfecciones solo sirven para acentuar el caos demoledor de la música (que es algo que los críticos también han notado [219] ). [199] Broadrick continuó diciendo que era la "furia" de Godflesh lo que lo hacía funcionar en un entorno en vivo. [199]
Enemigo público, Eric B. y Rakim y Run-DMC [145] [8] [96] [12]
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Metallica [90] [149]
Fábrica de miedo [175] [90]
Corn [176] [90] [177]
Isis [154] [178] [179] [90] [177]
Neurosis [22]
Pelícano [180] [53]
Lascivo [181] [182]
Casco [183]
Punta [184]
Bomba de clavos [185]
Código Naranja [186] [187]
Mortífice [188] [189]
Danzig [177]
Devin Townsend [190]
Converger [133] [90] [177]
No hay más fe [191]
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