En prosodia , el verso aliterado es una forma de verso que utiliza la aliteración como recurso principal para indicar la estructura métrica subyacente , a diferencia de otros recursos como la rima . [1] Las tradiciones de verso aliterativo más comúnmente estudiadas son las que se encuentran en la literatura más antigua de las lenguas germánicas , donde los estudiosos utilizan el término "poesía aliterativa" de manera bastante amplia para indicar una tradición que no sólo comparte la aliteración como su ornamento principal, sino también ciertos características métricas. [2] La epopeya en inglés antiguo Beowulf , así como la mayoría del resto de la poesía en inglés antiguo , el Muspilli en alto alemán antiguo , el Heliand en sajón antiguo , la Edda poética en nórdico antiguo y muchos poemas en inglés medio como Piers Plowman , Sir Gawain and the Green. Knight , Layamon's Brut y el aliterativo Morte Arthur utilizan verso aliterado. [3] [4] [5] [6]
Si bien la aliteración es común en muchas tradiciones poéticas, es "relativamente infrecuente" como característica estructurada de la forma poética. [7] : 41 Sin embargo, la aliteración estructural aparece en una variedad de tradiciones poéticas, incluida la poesía irlandesa antigua , galesa , somalí y mongola . [8] [9] [10] [11] El uso extensivo de la aliteración en el llamado metro Kalevala , o canción rúnica , de las lenguas finlandesas proporciona una comparación cercana y puede derivar directamente del verso aliterado en lengua germánica. [12]
A diferencia de otras lenguas germánicas, donde el verso aliterado ha caído en gran medida en desuso (a excepción de resurgimientos deliberados, como el Ciclo del anillo alemán del siglo XIX de Richard Wagner [13] ), la aliteración ha seguido siendo una característica vital de la poesía islandesa . [14] Después del siglo XIV, la poesía aliterativa islandesa consistía principalmente en rímur , [15] una forma de verso que combina la aliteración con la rima. La forma aliterativa de ríma más común es ferskeytt , una especie de cuarteta. [16] Ejemplos de rimur incluyen Disneyrímur de Þórarinn Eldjárn , ''Unndórs rímur'' de un autor anónimo y el rimur transformado en himnos post-rock de Sigur Ros . [17] Desde poetas del siglo XIX como Jonas Halgrimsson [18] hasta poetas del siglo XXI como Valdimar Tómasson , la aliteración ha seguido siendo una característica destacada de la literatura islandesa moderna , aunque los poetas islandeses contemporáneos varían en su adherencia a las formas tradicionales. [19]
A principios del siglo XIX, el verso aliterado en finlandés se restringía en gran medida a canciones populares tradicionales, en gran medida rurales, hasta que Elias Lönnrot y sus compatriotas las recopilaron y publicaron como el Kalevala , que rápidamente se convirtió en la epopeya nacional de Finlandia y contribuyó al movimiento de independencia finlandés. . [20] Esto llevó a que los poemas en métrica Kalevala se convirtieran en un elemento importante en la literatura finlandesa [21] [22] y la cultura popular. [23]
El verso aliterado también ha sido revivido en inglés moderno . [24] [25] Muchos autores modernos incluyen versos aliterados entre sus composiciones, incluidos Poul Anderson , WH Auden , Fred Chappell , Richard Eberhart , John Heath-Stubbs , C. Day-Lewis , CS Lewis , Ezra Pound , John Myers Myers , Patrick Rothfuss , L. Sprague de Camp , JRR Tolkien y Richard Wilbur . [26] [25] El verso aliterado en inglés moderno cubre una amplia gama de estilos y formas, que van desde poemas en estricto inglés antiguo o nórdico antiguo, hasta verso libre altamente aliterativo que utiliza aliteración de acento fuerte para conectar frases adyacentes sin vincular estrictamente la aliteración. a la estructura de líneas. [27] Si bien el verso aliterado es relativamente popular en la comunidad de ficción especulativa (específicamente, la poesía especulativa ), [28] [29] y se presenta regularmente en eventos patrocinados por la Sociedad para el Anacronismo Creativo , [28] [30] también Aparece en colecciones de poesía publicadas por una amplia gama de poetas practicantes. [31]
Las formas poéticas que se encuentran en las distintas lenguas germánicas no son idénticas, pero aún así hay suficiente similitud para dejar claro que son tradiciones estrechamente relacionadas, que provienen de una fuente germánica común. Sin embargo, el conocimiento sobre esa tradición común se basa casi exclusivamente en inferencias de poesía posterior. [32]
Originalmente, toda la poesía aliterada se componía y transmitía oralmente, y gran parte no quedaba registrada. Sigue siendo muy discutido el grado en que la escritura pudo haber alterado esta forma de arte oral. Sin embargo, existe un amplio consenso entre los estudiosos de que el verso escrito conserva muchas (y algunos dirían que casi todas) las características del lenguaje hablado. [33] [34] [35]
Una afirmación que tenemos sobre la naturaleza del verso aliterativo de un poeta aliterativo practicante es la de Snorri Sturluson en Prose Edda . Describe patrones métricos y recursos poéticos utilizados por los poetas escáldicos alrededor del año 1200. [36] La descripción de Snorri ha servido como punto de partida para que los estudiosos reconstruyan metros aliterados más allá de los del nórdico antiguo . [37] [38]
Se han encontrado versos aliterados en algunos de los primeros monumentos de la literatura germánica. Los Cuernos de Oro de Gallehus , descubiertos en Dinamarca y que probablemente datan del siglo IV, llevan esta inscripción rúnica en proto-nórdico : [39]
x/xxx/xx/x/xxek hlewagastiʀ holtijaʀ || horna tawidō(Yo, Hlewagastiʀ [¿hijo?] de Holt, hice el cuerno).
Esta inscripción contiene cuatro sílabas fuertemente acentuadas, las tres primeras de las cuales aliteran en ⟨h⟩ /x/ y la última no alitera, esencialmente el mismo patrón que se encuentra en versos mucho posteriores.
Las características métricas centrales del verso aliterado germánico tradicional son las siguientes; se pueden ver en la inscripción de Gallehus arriba: [40]
Algunas de estas reglas fundamentales variaron en ciertas tradiciones a lo largo del tiempo. Por ejemplo, en el verso aliterado en inglés antiguo, en algunas líneas el segundo pero no el primer levantamiento en el verso aliterado con el primer levantamiento en el verso b, por ejemplo, la línea 38 de Beowulf (ne hyrde ic c ymlicor c eol gegyrwan ). [41]
A diferencia del verso acentuado del inglés posmedieval , en el que una sílaba está acentuada o átona, los poetas germánicos eran sensibles a los grados de acentuación. Estos pueden considerarse en tres niveles: [40]
Si una media línea contiene una o más palabras acentuadas, sus sílabas raíz serán las elevaciones. (Este es el caso de la inscripción del Cuerno de Gallehus anterior, donde todos los ascensores son sustantivos). Si no contiene palabras acentuadas, las sílabas raíz de cualquier partícula serán el ascensor. En raras ocasiones, incluso un proclítico puede ser el elevador, ya sea porque no hay sílabas más acentuadas o porque se le da un acento adicional por alguna razón en particular. [42] [43]
Los ascensores también tienen que cumplir un requisito adicional, que involucra lo que los lingüistas llaman cantidad , que está relacionado con la longitud de las vocales . Una sílaba como la li en pequeño, que termina en vocal corta, tarda menos en decirse que una sílaba como la ow en creciente , que termina en vocal larga o un diptongo . Una sílaba cerrada, que termina con una o más consonantes, como pájaro , tarda aproximadamente la misma cantidad de tiempo que una vocal larga. [44] En las lenguas germánicas más antiguas, una sílaba que termina con una vocal corta no podía ser por sí sola una de las tres elevaciones potencialmente aliteradas. En cambio, si un ascensor estaba ocupado por una palabra con una raíz vocal corta seguida de solo una consonante seguida de una vocal átona (es decir, '(-)CVCV(-)), en la mayoría de las circunstancias, estas dos sílabas se contaban como una sola sílaba. Esto se llama resolución . [45]
Los patrones de sílabas átonas varían significativamente en las tradiciones aliterativas de las diferentes lenguas germánicas. Las reglas de estos patrones siguen siendo imperfectamente comprendidas y sujetas a debate. [46]
La aliteración encaja naturalmente con los patrones prosódicos de las primeras lenguas germánicas. La aliteración esencialmente implica hacer coincidir los bordes izquierdos de las sílabas acentuadas. Las primeras lenguas germánicas comparten un patrón prosódico prominente hacia la izquierda. En otras palabras, el acento recae en la sílaba raíz de una palabra, que normalmente es la sílaba inicial (excepto cuando la raíz está precedida por un prefijo átono, como en los participios pasados, por ejemplo). Esto significa que el primer sonido de una palabra fue particularmente llamativo para los oyentes. [47] El verso germánico tradicional tenía dos reglas particulares sobre la aliteración:
La necesidad de encontrar una palabra aliterada apropiada también dio otras características distintivas al verso aliterado. Los poetas aliterativos recurrieron a un vocabulario especializado de sinónimos poéticos rara vez utilizados en textos en prosa [50] [51] y utilizaron imágenes y metáforas estándar llamadas kennings . [52] [53] [54]
El antiguo sajón y el inglés medieval dan fe de la palabra fitt con el sentido de "una sección de un poema más largo", y hoy en día los eruditos utilizan a veces este término para referirse a secciones de poemas aliterados. [55] [56]
El metro tetramétrico trocaico que caracteriza la poesía tradicional de la mayoría de las culturas de lengua finlandesa , conocido como metro Kalevala , no utiliza la aliteración con la regularidad estructural del verso aliterativo en lengua germánica, pero el metro Kalevala sí tiene una convención muy fuerte que, en cada línea , dos sílabas acentuadas léxicamente deben aliterarse. En vista de la profunda influencia de las lenguas germánicas en otros aspectos de las lenguas finlandesas y lo inusual de tales requisitos regulares de aliteración, se ha argumentado que el metro Kalevala tomó prestado tanto su uso de aliteración como posiblemente otras características métricas del germánico. [7]
El verso aliterado germánico no es la única tradición del verso aliterado. Por tanto, vale la pena comparar brevemente el verso aliterado germánico con otras tradiciones de verso aliterado, como la poesía somalí y mongol. Al igual que el verso aliterado alemán, el verso aliterado somalí se construye alrededor de líneas cortas (unidades frasales, aproximadamente iguales en tamaño a la media línea germánica) cuyo acento más fuerte debe aliterarse con el acento más fuerte en otra frase. Sin embargo, en el verso aliterativo tradicional somalí, las consonantes aliteradas siempre son iniciales de la palabra, y la misma consonante aliterativa debe continuar a través de múltiples líneas sucesivas dentro de un poema. [11] En el verso aliterado mongol, las líneas individuales también son frases, con mayor énfasis en la primera palabra de la frase. [57] Las líneas se agrupan en pares, a menudo de estructura paralela, que deben aliterarse entre sí, aunque también se permite la aliteración entre el acento principal y las palabras posteriores de la línea, y la aliteración no idéntica (por ejemplo, de palabras sonoras y consonantes sordas) también se acepta. [58] Al igual que el verso aliterado germánico, el verso somalí y mongol surgen de tradiciones orales. [59] La poesía mongol, pero no la poesía somalí, se parece al verso germánico en su énfasis en la épica heroica. [60]
El corpus de Stabreim o verso aliterado en alto alemán antiguo y sajón antiguo es pequeño. Sobreviven menos de 200 versos del antiguo alto alemán, repartidos en cuatro obras: Hildebrandslied , Muspilli , Merseburg Charms y Wessobrunn Prayer . Los cuatro se conservan en formas claramente corruptas hasta cierto punto, lo que sugiere que es posible que los propios escribas no estuvieran completamente familiarizados con la tradición poética. Sobreviven dos poemas aliterados del antiguo sajón. Uno es la reelaboración de los cuatro evangelios en la épica Heliand (casi 6.000 líneas), donde Jesús y sus discípulos son retratados en una cultura guerrera sajona. El otro es el Génesis fragmentario (337 líneas en 3 fragmentos inconexos), creado como una reelaboración del contenido bíblico basado en fuentes latinas.
En tiempos más recientes, Richard Wagner buscó evocar estos viejos modelos alemanes y lo que consideraba un estilo más natural y menos civilizado escribiendo sus poemas Ring en Stabreim . [61]
Ambas tradiciones alemanas muestran una característica común que es mucho menos común en otros lugares: la proliferación de sílabas átonas. Generalmente se trata de partes del discurso que naturalmente no estarían acentuadas ( pronombres , preposiciones , artículos , auxiliares modales ), pero en las obras sajonas antiguas también hay adjetivos y verbos léxicos . Las sílabas sin acento suelen aparecer antes del primer acento en la media línea y, con mayor frecuencia, en el verso si. [ cita necesaria ]
El mentira de Hildebrand , líneas 4-5:
The Heliand , línea 3062: S âlig bist thu S îmon, quað he, s unu Ionases; ni mahtes thu that s elbo gehuggean bendito eres Simón, dijo, hijo de Jonás; porque ni tú mismo lo viste (Mateo 16, 17)
Esto conduce a un estilo menos denso, sin duda más cercano al lenguaje cotidiano, que ha sido interpretado como un signo de técnica decadente por parte de poetas mal instruidos y como una innovación artística que da cabida a efectos poéticos adicionales. De cualquier manera, significa una ruptura con la estricta tipología de Sievers.
Básicamente, toda la poesía nórdica antigua se escribió en alguna forma de verso aliterado. Se divide en dos categorías principales: poesía eddaica y escáldica . La poesía eddaica era anónima, originalmente se transmitía oralmente y consistía principalmente en leyendas, historias mitológicas, dichos sabios y refranes. [62] La mayor parte de la poesía eddaica aparece en la Edda poética , un manuscrito tradicionalmente atribuido a Snorri Sturlison. [63] La poesía escáldica se asociaba con poetas individuales o escaldos, típicamente empleados por un rey u otro gobernante, que escribían principalmente poemas alabando a su patrón o criticando a sus enemigos. Por tanto, tiende a ser más elaborada y poéticamente ambiciosa que la poesía eddaica. [64]
La forma heredada del verso aliterado se modificó algo en la poesía nórdica antigua. En nórdico antiguo, como resultado de cambios fonéticos con respecto al idioma germánico común original, se perdieron muchas sílabas átonas. Esto dio al verso nórdico antiguo una concisión característica; los ascensores tendían a estar apiñados a expensas de las sílabas débiles. En algunas líneas, las sílabas débiles han sido completamente suprimidas. Como resultado, si bien todavía tenemos el patrón base de medias líneas pareadas unidas por aliteración, es muy raro tener caídas de múltiples sílabas. El siguiente ejemplo del Hávamál ilustra este patrón básico: [ cita necesaria ]
La concisión de la forma nórdica puede estar relacionada con otra característica de la poesía nórdica que la diferencia de los patrones germánicos comunes: en la poesía nórdica antigua, el recuento de sílabas a veces importa, y no sólo el número de elevaciones y caídas. [65] Eso depende de la forma de verso específica utilizada, de las cuales la poesía nórdica antigua tenía muchas. La métrica aliterativa germánica común base es lo que los poetas nórdicos antiguos denominaron fornyrðislag ("medida de historia antigua"). Las formas de verso más complejas impusieron una capa adicional de estructura en la que el recuento de sílabas, el acento, la aliteración (y, a veces, la asonancia y la rima) trabajaron juntos para definir las estructuras de líneas o estrofas. [65] Por ejemplo, en kvi ðuhattr ("forma laica") , la primera media línea tenía que contener cuatro, y la segunda media línea, tres sílabas, mientras que en ljóðaháttr ("metro de canción" o " balada "), no No había recuentos de sílabas específicos, pero las líneas estaban dispuestas en estrofas de cuatro líneas alternadas entre líneas de cuatro y tres elevaciones. Las formas de estrofa más complejas impusieron restricciones adicionales. [65] Los diversos nombres de las formas de verso en nórdico antiguo se dan en la Edda en prosa de Snorri Sturluson . [66] El Háttatal , o "lista de formas de verso", contiene los nombres y características de cada una de las formas fijas de la poesía nórdica. [67]
El nórdico antiguo siguió las reglas germánicas generales para la aliteración, pero impuso patrones de aliteración específicos en formas de verso específicas y, a veces, reglas para la asonancia y la rima interna. Por ejemplo, drottkvætt ("metro cortesano") no sólo requería aliteración entre medias líneas adyacentes, sino que imponía requisitos de consonancia y rima interna en puntos específicos de cada estrofa. [sesenta y cinco]
El nórdico antiguo era rico en sinónimos poéticos y kennings, en lo que se parecía mucho al inglés antiguo. [53] [68] A veces se describía a los poetas nórdicos como creadores de kennings "enigmáticos" cuyo significado no era necesariamente evidente para la audiencia, tal vez reflejando la competencia entre escaldos. [69]
El siguiente poema de la Saga de Egil ilustra los principios básicos del verso aliterado en nórdico antiguo. Por conveniencia, los versos 'b' (las líneas que contienen la última aliteración crítica en la línea, o pentagrama ) tienen sangría y las consonantes aliteradas están en negrita y subrayadas.
Se pueden encontrar más detalles sobre la versificación del nórdico antiguo en el artículo complementario, Poesía nórdica antigua .
El islandés no sólo desciende del nórdico antiguo, sino que es tan conservador que todavía se lee literatura nórdica antigua en Islandia. [72] La poesía tradicional islandesa, sin embargo, sigue reglas algo diferentes a las del nórdico antiguo, tanto en lo que respecta al ritmo como a la aliteración. La siguiente breve descripción captura las reglas básicas del verso aliterado islandés moderno, [73] que fue la forma dominante de la poesía islandesa hasta las últimas décadas y sigue siendo una tradición cultural viva. [74]
El verso aliterado islandés contiene líneas que normalmente contienen de ocho a diez sílabas. [75] Tradicionalmente se analizan en pies, uno por estrés, con un ritmo típicamente descendente. El primer pie de una línea se considera un pie pesado , el segundo, un pie ligero, y así sucesivamente, contando el tercer y quinto pie como pesado, y el segundo y cuarto como ligeros. [76] Las líneas islandesas son básicamente medias líneas germánicas; vienen en pares. El pentagrama principal es la primera sílaba acentuada de la segunda línea de cada par, que debe aliterarse con al menos un acento en la línea anterior. Las aliteraciones acentuadas en la primera línea de cada par se denominan props o studlar , siguiendo las reglas germánicas habituales sobre qué consonantes aliteran. Están sujetos a las siguientes reglas: [76]
Este sistema permite una considerable flexibilidad rítmica. [77]
El islandés conserva algunas formas del nórdico antiguo, como fornyrðislag , ljóðaháttur y dróttkvætt . [78] También tiene una amplia variedad de formas estrofas que combinan la estructura aliterativa descrita anteriormente con rima ( rimur ), incluidas estructuras de cuartetas como ferskeytla que riman ABAB, estructuras de coplas ( stafhenduætt ), estructuras de tercetos como baksneidd braghenda y patrones más largos. en el que los patrones de rima y aliteración corren en paralelo o en contrapunto. [79]
Los sinónimos y kennings poéticos tradicionales persistieron en el rimur islandés hasta el siglo XVIII, pero fueron criticados por poetas modernizadores como Jonas Hallgrimsson y abandonaron su uso posterior. [80]
El siguiente poema en métrica kviðuhattr de Jónas Hallgrímsson con traducción de Dick Ringler [81] ilustra cómo funcionan las reglas del verso aliterativo islandés. Para mayor comodidad, las líneas que comienzan con un pentagrama principal tienen sangría y tanto los accesorios como el pentagrama principal están en negrita y subrayados.
El verso aliterado parece haber sido la tradición poética dominante en Islandia hasta mucho después de la Segunda Guerra Mundial. En la última generación, más o menos, parece haberse desarrollado una división entre los enfoques vanguardista y tradicionalista de la poesía islandesa, y la aliteración sigue siendo frecuente en todas las formas de poesía islandesa, pero desempeña un papel estructural y definitorio sólo en las formas más tradicionales. [82]
La poesía clásica inglesa antigua , personificada por Beowulf , sigue las reglas de la poesía germánica tradicional descritas anteriormente y, de hecho, es una fuente importante para reconstruirlas. [4] El ensayo de JRR Tolkien " Sobre la traducción de Beowulf " analiza las reglas utilizadas en el poema. [83] La poesía inglesa antigua, incluso después de la introducción del cristianismo , se escribía uniformemente en verso aliterado, y gran parte de la literatura escrita en inglés antiguo, como el Sueño de la cruz , es explícitamente cristiana, [84] aunque poemas como Beowulf demostrar una memoria cultural continua del pasado pagano . [85] El verso aliterado estaba tan fuertemente arraigado en la sociedad inglesa antigua que los monjes ingleses, que escribían en latín, a veces creaban aproximaciones latinas al verso aliterado. [86]
El verso aliterado en inglés antiguo se presenta en una variedad de formas. Incluye poesía heroica como Beowulf , La batalla de Brunanburh o La batalla de Maldon ; Poesía elegíaca o "sabiduría" como La ruina o El vagabundo , acertijos, traducciones de poesía clásica y latina, vidas de santos, paráfrasis poéticas bíblicas, poemas cristianos originales, amuletos, poemas mnemotécnicos utilizados para memorizar información, y similares. [87]
Como se describió anteriormente para la tradición germánica en su conjunto, cada línea de poesía en inglés antiguo consta de dos medias líneas o versos con una pausa o cesura en el medio de la línea. Cada semiverso suele tener dos sílabas acentuadas, aunque la primera puede tener solo una. El siguiente ejemplo del poema La batalla de Maldon , pronunciado por el guerrero Beorhtwold, muestra el patrón habitual:
Tenga en cuenta la aliteración única por media línea en la tercera línea. En el original se pueden escuchar indicaciones claras de los significados del inglés moderno, utilizando aproximaciones fonéticas del sistema sonido-letra del inglés antiguo:
A veces se encuentran 'medias líneas' únicas en versos en inglés antiguo; Los estudiosos debaten hasta qué punto eran una característica de la tradición poética inglesa antigua y hasta qué punto surgen de una copia defectuosa de poemas por parte de los escribas. [88] [89]
El inglés antiguo sigue las reglas generales de la aliteración germánica. La primera sílaba acentuada del verso en off, o segunda media línea, generalmente alitera con una o ambas sílabas acentuadas del verso en verso, o primera media línea. La segunda sílaba acentuada del verso no suele aliterarse con las demás. Tenga en cuenta que el inglés antiguo solo requiere una aliteración en cada media línea, a diferencia del inglés medio, que normalmente requiere que se aliteren ambos levantamientos en el verso. [90] [91]
El inglés antiguo era rico en sinónimos y kennings poéticos. [92] Por ejemplo, el poeta inglés antiguo podía desplegar una amplia gama de sinónimos y kennings para referirse al mar: sæ, mere, deop wæter, seat wæter, hæf, geofon, windgeard, yða ful, wæteres hrycg, garsecg, holm. , wægholm, brim, sund, floð, ganotes bæð, swanrad, seglrad, entre otros. Esto abarca desde sinónimos que sobreviven en inglés, como sea y mere , hasta palabras y compuestos poéticos más raros, y kennings completos como "gannet's bath", "whale-road" o "seal-road". [93]
Se pueden encontrar más detalles sobre la versificación en inglés antiguo en el artículo complementario, Old English Meter .
Así como se vio rima en algunos poemas anglosajones (p. ej. , The Rhyming Poem y, hasta cierto punto, The Proverbs of Alfred ), el uso del verso aliterado continuó (o revivió) en el inglés medio , aunque así fue: continuación , o resurgimiento, es un tema de debate. [94] [95] [96] El Brut de Layamon , escrito alrededor de 1215, utiliza lo que parece una métrica aliterativa vaga en comparación con el verso aliterado anterior a la conquista. [97] A partir de mediados del siglo XIV, el verso aliterado se hizo popular en el norte de Inglaterra, las Midlands Occidentales y un poco más tarde en Escocia. [98] The Pearl Poet utiliza un complejo esquema de aliteración, rima y métrica yámbica en su Pearl ; una métrica aliterativa más convencional en Cleanness and Patience , y verso aliterado alternando con cuartetas rimadas en Sir Gawain and the Green Knight . [99] Piers Plowman, de William Langland , es otro importante poema aliterado en inglés; fue escrito entre c . 1370 y 1390. [100]
La supervivencia (o resurgimiento) del verso aliterado en la Inglaterra del siglo XIV la convierte, al igual que Islandia, en un caso atípico en la cultura cristiana medieval, que llegó a estar dominada por formas de verso y tradiciones literarias latinas y romances. [101] [98] El verso aliterado en la Inglaterra posterior a la conquista tuvo que competir con formas importadas, a menudo derivadas del francés, en estrofas que riman, lo que refleja lo que debe haber parecido la práctica común del resto de la cristiandad. [102] A pesar de estas desventajas, el verso aliterado se convirtió en la métrica inglesa preferida para los romances históricos, especialmente aquellos relacionados con la llamada "Asunto de Gran Bretaña" artúrica, [103] [104] y en ser un modo común de protesta política, a través de Piers Plowman y una variedad de alegorías, sátiras y profecías políticas. [105] [106] Sin embargo, como ocurre con el rimur islandés , muchos poemas del siglo XIV combinan la aliteración con estrofas que riman. [107] Sin embargo, cada vez más, la tradición del verso aliterado fue marginada en relación con otras tradiciones de verso inglés, más notablemente la tradición métrica y rimada asociada con Geoffrey Chaucer. [108]
El verso aliterativo del inglés medio (y escocés) se clasificaba en varias categorías típicas. Estaban los romances artúricos, como el Brut de Layamon , el aliterado Morte Arthur , Sir Gawain y el Caballero Verde , Awyntyrs de Arthure , The Avowing of Arthur , Sir Gawain and the Carle of Carlisle , The Knightly Tale of Gologras y Gawain , y Carlomagno. y Ralph el minero . Hubo relatos de guerras, como el asedio de Jerusalén y Scotish Feilde . Había poemas dedicados a historias bíblicas, virtudes cristianas y alegorías religiosas e instrucción religiosa, como La limpieza , la paciencia , La perla , Los tres reyes muertos , El castillo de la perseverancia , York , Chester y otras obras de misterio municipales , St. Erkenwald . , el Pistilo de Swete Susan , o Pater Noster . Y había una variedad de poemas en un espacio que iba desde la alegoría hasta la sátira y el comentario político, incluidos Piers Plowman , Winnere y Wastoure , Mum and the Sothsegger , The Parlement of Three Ages , The Buke of the Howlat, Richard the Redeless , Jack Upland , Respuesta de Fray Daw , Dúplica de Jack Uplands, Los herreros, El torneo de Tottenham , Sum Practysis de Medecyne y El Tretis de las mujeres Twa Mariit y los Wedo . [109] [110]
La forma del verso aliterado cambió gradualmente con el tiempo. [111] El Brut de Layamon conservó muchas características del verso en inglés antiguo, junto con cambios significativos en la métrica. En el siglo XIV, había surgido la línea larga aliterativa del inglés medio, que era rítmicamente muy diferente del metro del inglés antiguo. En inglés antiguo, la primera media línea (el verso en o averso) no era muy diferente rítmicamente de la segunda media línea (el verso en off o verso si). En inglés medio, el verso a tenía una gran flexibilidad rítmica (siempre que contuviera dos acentos fuertes y claros), mientras que el verso b sólo podía contener una "inmersión larga" (secuencia de dos o más sílabas átonas o débilmente acentuadas). [112] [113] Estas reglas se aplicaban a versos largos aliterados sin rima, típicos de poemas aliterados más largos. Los poemas aliterativos que riman, como Pearl y el poema densamente estructurado The Three Dead Kings , generalmente se construyeron, como los versos rimados en inglés posteriores, sobre patrones de acentos alternos. [114]
Las siguientes líneas, Piers Plowman, ilustran los patrones rítmicos básicos de la línea larga aliterativa del inglés medio:
Un campo hermoso lleno de gente que ama a I þer bitwene,
De toda la clase de hombres , þe m ene y þe riche, W orchinge y wandringe como þe mundo preguntaþ .
En la ortografía moderna:
Un hermoso campo lleno de gente encontré allí entre ellos,
De toda clase de hombres , los malos y los ricos, Trabajando y vagando como el mundo pide.
En traducción moderna:
Entre ellos encontré un hermoso campo lleno de gente.
Toda clase de hombres, pobres y ricos,
trabajando y deambulando según lo requiera el mundo.
Los versos 'a' contienen múltiples sílabas átonas o débilmente acentuadas antes, entre y después de las dos acentuaciones principales. En los versos 'b', la caída larga cae inmediatamente antes o después del primer acento fuerte en esa media línea. [115]
En el verso 'a' del inglés medio, las dos acentuaciones principales se aliteran entre sí y con la primera sílaba acentuada en el verso 'b'. Por lo tanto, hay un mínimo de tres aliteraciones en la larga línea del inglés medio, [6] un hecho que se reconoce implícitamente en el comentario hecho por el párroco en el Prólogo del párroco en los Cuentos de Canterbury de que no sabía cómo "ron, embestir". , ruf, por carta". [116] En el verso 'a', también se pueden aliterar tensiones secundarias adicionales, como se ve en la línea citada anteriormente de Piers Plowman ('un campo justo lleno de gente', con cuatro aliteraciones en el verso 'a') , o en Sir Gawain l.2, "el borgh brittened y brent" con tres aliteraciones en el verso 'a'). Sólo el primer acento en el verso 'b' normalmente alitera, de acuerdo con la regla germánica general de que el último acento en la línea no alitera. Sin embargo, en los poemas aliterativos en inglés medio, el acento final ocasionalmente alitera con otros acentos fuertes en la línea (como en la primera línea de Piers Plowman : "In a somer seson, whan softe was þe sonne,"). [107]
El verso aliterado del inglés medio mantuvo un acervo de sinónimos poéticos, muchos de ellos heredados del inglés antiguo, aunque ya no se caracterizaba por el rico uso de kennings . [117] Por ejemplo, un poema aliterado en inglés medio podría referirse a los hombres mediante una variedad de términos como , churl, shalk, gome, here, rink, segge, freke, man, carman, mother's son, heme, hind, piece. , dólar, bourne, novio, padre, ramera, invitado, tailard, tulk, sargento, compañero o caballo . [118]
Después del siglo XV, el verso aliterado se volvió bastante poco común; Posiblemente el último poema importante de la tradición sea el Tretis of the Tua Marriit Wemen and the Wedo (c. 1500) de William Dunbar . A mediados del siglo XVI, la línea aliterativa de cuatro tiempos había desaparecido por completo, al menos de la tradición escrita: el último poema que utilizó la forma que ha sobrevivido, Scotish Feilde , fue escrito en 1515 o poco después para el círculo de Thomas . Stanley, segundo conde de Derby en conmemoración de la batalla de Flodden .
El redescubrimiento del pasado profundo de finales del siglo XVIII y principios del XIX preparó el escenario para el resurgimiento del verso aliterado inglés. En 1786, Sir William, en un discurso ante la Sociedad Asiática de Calcuta, demostró que el sánscrito, la lengua sagrada de la India, estaba relacionado con el latín, el griego y la mayoría de las lenguas europeas, que por tanto debían descender de un ancestro común. . [119] Entre 1780 y 1840, los eruditos redescubrieron manuscritos largamente olvidados en monasterios y bibliotecas privadas, lo que llevó al redescubrimiento de literaturas olvidadas y los mundos con los que estaban asociadas, por ejemplo, Beowulf , la Edda poética , el Nibelungenlied y el libro oral. tradiciones recopiladas en el Kalevala . [120] Estos descubrimientos tuvieron un gran impacto, no sólo literario, sino también político, ya que la recuperación de las literaturas nacionales ayudó a apoyar el nacionalismo emergente, en Alemania, Finlandia y otros lugares. [121] Esto condujo, a su vez, al resurgimiento consciente de formas antiguas, sobre todo en las fantasías románticas de William Morris y el uso de stabreim , o verso aliterado, por parte de Wagner , en el libreto de su serie de ópera, El Anillo de los Nibelungos . [122] El Anillo de Wagner electrizó a una generación, incluidos eruditos en ciernes como CS Lewis [123] [124] La visión romántica del antiguo Norte, expresada no sólo por Wagner sino también por Morris y otros románticos ingleses, llevó a un creciente interés en el verso aliterado. . [25] [125]
El redescubrimiento del verso aliterado jugó un papel en la rebelión modernista contra las formas poéticas tradicionales, [126] más notablemente en los Cantos de Ezra Pound (por ejemplo, Canto I). [127] Varios poetas modernistas experimentaron con el verso aliterado, incluido WH Auden en The Age of Anxiety , [128] Richard Eberhart en Brotherhood of Men , [129] y más tarde, Richard Wilbur y Ted Hughes . [130] Sin embargo, estos experimentos son experimentos más con la idea de verso aliterativo que con metros aliterativos tradicionales. [131] Por ejemplo, muchas de las siguientes líneas de La era de la ansiedad violan los principios básicos de la métrica aliterativa, como poner acento y aliteración en palabras funcionales gramaticales como "sí" y "tú":
En lo profundo de mi oscuridad . el sueño brilla
Sí , de ti , tú querida siempre;
Mi causa para llorar , fría pero miHistoria aún , aún mi música. Suave se levantó la luna , moviéndose a través denuestras noches desnudas :esta noche llueve; Black umb rellas : florecer ; Vete al oro ,mi balón de oro .
…
Junk de Richard Wilbur se acerca más a igualar ritmos aliterativos, pero alitera libremente en el cuarto acento, a veces aliterando los cuatro acentos en la misma línea (lo que un poeta del inglés antiguo no haría, y un poeta del inglés medio rara vez hace), como en Las primeras líneas del poema:
Un ángulo de la casa de mi vecino ;
Es obra del infierno , la madera no es de nogal americano.
El flujo del grano no siguió fielmente .
El eje desmenuzado se eleva desde un montón de juguetes de plástico y platos de papel
.
...
En su artículo de 1978 sobre el potencial de la métrica aliterativa como forma en el inglés moderno, John D. Niles caracteriza estos experimentos como esencialmente únicos, más que como parte de una tradición en curso. [132]
Un enfoque bastante diferente para revivir el verso aliterativo aparece en la obra de los llamados Inklings , específicamente, JRR Tolkien y CS Lewis . Ambos eran eruditos medievalistas y, como tales, estaban familiarizados con la métrica aliterativa. Ambos hicieron serios intentos de utilizar y defender el uso de formas aliterativas tradicionales en el inglés moderno (aunque muchos de los poemas aliterados de Tolkien no se publicaron hasta mucho después de su muerte). [133] [134] [135] [136] [137]
JRR Tolkien (1892-1973) fue un estudioso del inglés antiguo y medio , así como un autor de fantasía [138] y utilizó ampliamente el verso aliterado tanto en traducciones como en poesía original; algunos de sus poemas están incrustados en el texto de su novela fantástica El señor de los anillos . La mayor parte de sus versos aliterados están en inglés moderno, en una variedad de estilos. Las obras inglesas modernas más largas de Tolkien en métrica aliterativa en inglés antiguo son una obra de teatro en verso aliterado, The Homecoming of Beorhtnoth Beorhthelm's Son, que describe las secuelas de la batalla de Maldon , publicada en 1953, su La balada de los hijos de Húrin (c. 1918) de 2276 líneas. –1925), publicado en 1985, y su fragmento de mil líneas sobre la cuestión de Gran Bretaña , The Fall of Arthur , [139] publicado en 2013. [140] [141] [142] También experimentó con versos aliterados basados en el Edda poética (por ejemplo, Völsungasaga y Atlakviða ) en La leyenda de Sigurd y Gudrun (2009). [143] Su poema gótico Bagme Bloma ("La flor de los árboles") utiliza una métrica trocaica, con rimas finales irregulares y aliteración irregular en cada línea; fue publicado en las Canciones para los filólogos de 1936 . [144] También escribió una variedad de poemas aliterados en inglés antiguo. Una versión de estos aparece en " The Notion Club Papers ". [145] Sus traducciones aliteradas en verso de poemas aliterados en inglés antiguo y medio incluyen unas 600 líneas de Beowulf , [146] partes de The Seafarer , [147] y una traducción completa de Sir Gawain and the Green Knight . [148]
El verso aliterado original de Tolkien sigue las reglas del verso aliterado en inglés antiguo, como se puede ver en las siguientes líneas de El regreso a casa del hijo de Beorhtnoth Beorhthelm : [149]
Allá a la izquierda
hay una sombra arrastrándose, una sombra más oscura
que el cielo occidental, ¡ allí caminando agachado!
¡ Dos ahora juntos! Supongo que son formas de trols o
caminantes del infierno. Tienen un andar vacilante, tanteando el suelo con brazos espeluznantes .
Al igual que Tolkien, CS Lewis (1898-1963) enseñó en la Universidad de Oxford , donde fue miembro y tutor de literatura inglesa en el Magdalen College . Posteriormente fue profesor titular en la Universidad de Cambridge . Es mejor conocido por su trabajo como crítico literario [150] y apologista cristiano , [151] pero también escribió una variedad de poemas en inglés moderno en métrica aliterativa en inglés antiguo. Su poesía aliterada incluye "Dulce deseo" y "Los planetas" en su colección de Poemas [152] y el poema de 742 líneas "La isla sin nombre" en sus Poemas narrativos . [153] También escribió un artículo sobre el uso de la métrica aliterativa en inglés moderno. [154] [134] Al igual que Tolkien, sus poemas siguen las reglas del verso aliterado del inglés antiguo, manteniendo al mismo tiempo la dicción y la sintaxis del inglés moderno, [155] como se puede ver en las líneas 562-67 de La isla sin nombre :
La doncella de mármol , bajo la máscara de piedra, tembló y se estremeció. Como una sombra fluye
sobre el trigo ondeando , sobre el rostro de la mujer , la vida llegó persistentemente . Tampoco pasó mucho tiempo después
Por sus senderos azules, la sangre regresaba Movida y montada en su mejilla de doncella .
A finales del siglo XX y principios del XXI se produjeron múltiples esfuerzos serios por parte de poetas de renombre para traducir poemas destacados del inglés antiguo y medio en verso aliterado en inglés moderno. Estos incluyen las traducciones de Beowulf de Allan Sullivan y Timothy Murphy , [156] [157] las traducciones de Simon Armitage de Sir Gawain and the Green Knight and Pear l, [158] [159] y la traducción de Tony Harrison de York Mystery Plays. . [160] En combinación con la publicación póstuma de los poemas aliterados de JRR Tolkien, esto ha dado como resultado que las interpretaciones aliteradas modernas de versos aliterados se vuelvan mucho más accesibles para el público en general.
Durante la última parte del siglo XX y principios del XXI, el verso aliterado disfrutó de un resurgimiento en la ficción especulativa y los espacios sociales asociados, incluida la recreación histórica , la fan fiction y los movimientos sociales relacionados. [161] Este resurgimiento se asoció con el autor estadounidense de fantasía y ciencia ficción Poul Anderson , quien incorporó versos aliterados en muchas de sus novelas de ciencia ficción y fantasía, [162] y con autores más jóvenes como Paul Edwin Zimmer que pertenecían a los mismos círculos sociales. . [163] Su trabajo circuló en gran medida en fanzines y pequeñas revistas de poesía especulativa como Star*Line , aunque después de la fundación de la Sociedad para el Anacronismo Creativo (SCA) en la década de 1960, encontró un nuevo hogar en versos ocasionales escritos para eventos de la SCA, [ 25] [164] donde los autores y fanáticos de la fantasía y la ciencia ficción probablemente se codeaban con eruditos medievalistas y devotos neopaganos de los antiguos dioses germánicos. [165] Los versos aliterados se pueden encontrar dondequiera que se reúnan los fanáticos de la ficción especulativa, incluidos los sitios de fanfiction [166] e incluso en materiales escritos para juegos de rol (RPG). [167]
Durante el siglo XXI también ha habido un aumento en el número de poemas originales en inglés en verso aliterado incluidos en revistas de poesía y en colecciones publicadas por poetas en ejercicio. [168] Este aumento incluyó la publicación de una serie de poemas largos en verso aliterado, [169] e incluso versos para niños, en forma de la humorística epopeya aliterada de Zach Weinersmith , Bea Wolf. [170] Un libro reciente sobre el tema de Dennis Wilson Wise, Speculative Poetry and the Modern Alliterative Revival: A Critical Anthology, incluye ciento cincuenta poemas de cincuenta y cinco poetas, más versos aliterados en inglés originales (a diferencia de los traducidos) de Más poetas entre dos portadas que cualquier cosa que se haya publicado desde antes de que Gutenberg inventara la imprenta. [b] El índice de autores publicados en un sitio web dedicado a rastrear el verso aliterado en inglés moderno, Forgotten Ground Regained, incluye más de ciento cuarenta poetas individuales y enlaces a obras de más de ciento veinticinco personas publicadas en blogs. publicaciones en redes sociales, sitios de fan fiction y otros canales en línea para comunicación informal. [171]
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