El Palacio de Wilanów ( en polaco : Pałac w Wilanowie , pronunciación en polaco: [ˈpawad͡z v vilaˈnɔvjɛ] ) es un antiguo palacio real ubicado en el distrito de Wilanów de Varsovia , Polonia. Fue construido entre 1677 y 1696 para el rey de Polonia Juan III Sobieski según un diseño del arquitecto Augustyn Wincenty Locci. El Palacio de Wilanów sobrevivió a las particiones de Polonia y a ambas guerras mundiales, por lo que es uno de los ejemplos más notables de arquitectura barroca en el país.
Es uno de los monumentos más importantes de Polonia. El museo del palacio , establecido en 1805, es un depósito del patrimonio real y artístico del país y recibe alrededor de 3 millones de visitantes al año (2019), lo que lo convierte en uno de los palacios y monumentos más visitados del mundo . [2] El palacio y el parque de Wilanów albergan eventos culturales y conciertos, incluidos los Conciertos Reales de Verano en el Jardín de Rosas y la Academia Internacional de Música Antigua de Verano.
El palacio, junto con otros elementos del casco antiguo de Varsovia , es uno de los monumentos históricos nacionales oficiales de Polonia , designado el 16 de septiembre de 1994. Su lista la mantiene el Instituto Nacional del Patrimonio Cultural . Desde 2006, el palacio ha sido miembro de la Asociación internacional de Residencias Reales de Europa . [3]
El palacio de Wilanów fue construido para el rey Juan III Sobieski en el último cuarto del siglo XVII y posteriormente fue ampliado por otros propietarios. [4] Representa el tipo característico de residencia suburbana barroca construida entre cour et jardin (entre el patio de entrada y el jardín). Su arquitectura es original, una fusión del arte generalmente europeo con las tradiciones arquitectónicas distintivamente polacas. [4] En sus alzados y en los interiores del palacio, símbolos antiguos glorifican a la familia Sobieski, especialmente los triunfos militares del rey. [5]
Tras la muerte de Juan III Sobieski en 1696, el palacio pasó a manos de sus hijos y, posteriormente, de las famosas familias magnates Sieniawskis , Czartoryskis , Lubomirskis , Potockis y Branicki . En 1720, la propiedad fue adquirida por la estadista polaca Elżbieta Sieniawska , que amplió el palacio. [4] Entre 1730 y 1733 fue residencia de Augusto II el Fuerte , rey de Polonia (el palacio fue intercambiado con él por el Palacio Azul en la calle Senatorska), y tras su muerte, la propiedad pasó a manos de la hija de Sieniawska, María Zofia Czartoryska . [6] Cada propietario cambiaba los interiores del palacio, así como los jardines y los terrenos, según la moda y las necesidades del momento. En 1778, la finca fue heredada por Izabela Lubomirska , llamada La Marquesa Azul . [6] Entre 1792 y 1793 reformó algunos de los interiores en estilo neoclásico y construyó un cuerpo de guardia , un edificio de cocina y un edificio de baños bajo la supervisión de Szymon Bogumił Zug . [6]
En el año 1805, el propietario Stanisław Kostka Potocki abrió un museo en una parte del palacio, uno de los primeros museos públicos en Polonia. [4] Un ejemplo más notable de las colecciones es el retrato ecuestre de Potocki realizado por el reconocido artista neoclásico francés Jacques-Louis David en 1781. [7] Además del arte europeo y oriental, la parte central del palacio exhibía una conmemoración del rey Juan III Sobieski y el glorioso pasado nacional. El palacio fue dañado por las fuerzas alemanas en la Segunda Guerra Mundial, [8] pero no fue demolido después del Levantamiento de Varsovia de 1944. Después de la guerra, el palacio fue renovado y la mayor parte de la colección robada por Alemania fue repatriada. En 1962 fue reabierto al público. [9]
La estructura fue diseñada por Augustyn Wincenty Locci. [10] La arquitectura del palacio es un ejemplo único de diferentes tradiciones de construcción, que recuerda a las mansiones aristocráticas polacas con torres laterales, la villa suburbana italiana y los palacios franceses entre cour et jardin con dos alas oblongas a cada lado del cour d'honneur . [11]
Durante la primera etapa de construcción, entre 1677 y 1680, el edificio era una típica casa señorial polaca con cuatro torres con alcobas adosadas al edificio cuadrado de una sola planta. Entre 1681 y 1688, el edificio fue mejorado y se añadieron dos alas de galería que terminaban en torres. Esta nueva apariencia probablemente se inspiró en la Villa Montagnana de Palladio . [11] Poco después de la muerte del rey se completó la tercera etapa de la reconstrucción. Entre 1688 y 1696 se erigió el pabellón sobre el edificio principal y las torres se cubrieron con agujas barrocas , todas ellas parecidas a la Villa Doria Pamphili en Roma (especialmente su diseño inicial de Giovanni Francesco Grimaldi ). [11]
El rey y su bibliotecario Adam Adamandy Kochański tomaron parte activa en el diseño y construcción del palacio. [12] Este último fue responsable del programa ideológico y artístico, donde los motivos y elementos decorativos jugaron un papel esencial en la glorificación del monarca, su esposa y la República: bustos del rey y la reina entre las efigies de personajes antiguos, dioses y diosas, emperadores y emperatrices romanos (como los Dioscuros , Zeus-Amón , Sibila , Rómulo , Rea Silvia , Alejandro Magno , Cleopatra , Dido y Vespasiano, entre otros), Águila y Pogonia , personificaciones de las regiones de la Commonwealth ( Masovia y Gran Polonia , Samogitia , Rutenia Roja y Prusia Real ). [13] Fueron realizadas por los escultores Andreas Schlüter (muchos relieves y otros aspectos secundarios de la fachada), [14] Stefan Szwaner y un decorador de estucos llamado Antonio de Wilanów . Algunas de las esculturas fueron realizadas en los Países Bajos por el taller de Lodewijk Willemsens y Artus Quellinus el Viejo , enviadas a Gdansk y luego transportadas a Varsovia. [15] Un reloj de sol adornado en la pared sur con Cronos , junto con la composición opuesta con Urano en la pared norte, tenían la intención de subrayar el patrocinio del rey a la ciencia y el orden en la Mancomunidad durante su reinado. [16] Fueron ejecutadas por Antonio de Wilanów, según el diseño de Johannes Hevelius (aspecto astronómico), Adam Adamandy Kochański (aspecto matemático) y Augustyn Locci (aspecto artístico). [17] [18]
Las alas laterales que rodean el patio, iniciadas por el rey, fueron construidas mucho después de su muerte por Elżbieta Sieniawska . Fueron construidas en la cuarta etapa de la ampliación entre 1720 y 1729. [11] Sieniawska se preocupó mucho por mantener la residencia histórica sustancial del Rex victoriossimus (Rey Victorioso), como se lo llamaba. [19] A pesar de eso, transformó el palacio en un palais enchanté de estilo francés según un diseño de Giovanni Spazzio, con dos nuevas alas en armonía con el corps de logis del siglo XVII . Empleó a los arquitectos y artistas más renombrados para esta empresa, como el mencionado Spazzio, Jan Zygmunt Deybel , Józef Fontana , Jan Jerzy Plersch y Giovanni Rossi. Mientras que el palacio real original estaba decorado con relieves que representaban las hazañas de Juan III, las nuevas alas estaban adornadas con los logros en el campo de batalla del esposo y suegro de Sieniawska, Adam Mikołaj y Mikołaj Hieronim Sieniawski , camaradas de Sobieski. [20]
En la decoración de los interiores del palacio participaron los artistas polacos y extranjeros más destacados. La decoración interior estuvo a cargo de los pintores Martino Altomonte , Jan Rayzner de Lviv , Michelangelo Palloni , el escultor Stefan Szwaner y los estucadores Szymon Józef Bellotti, Antoni de Wilanów y Abraham Paris. [21] Fueron supervisados por los pintores oficiales de la corte Claude Callot y más tarde por Jerzy Siemiginowski-Eleuter . Este último, uno de los más grandes pintores polacos de la época, tuvo una influencia significativa en los aspectos internos posteriores del palacio ( plafones en las salas de estado , frescos ). [21] La decoración interior también fue supervisada por Adam Kochański, un gran admirador de China, que apoyaba las relaciones económicas más estrechas de la Commonwealth con la "nación central". Debido a su influencia, Wilanów y otras residencias estaban llenas de importaciones chinas de lujo y chinoiserie . [22] [23]
Los inventarios del palacio del siglo XVII incluían las obras de los más grandes maestros contemporáneos y antiguos, como Rembrandt ( rabino portugués , La joven en un marco , La adoración de los magos , Abraham y Agar , Retrato de un anciano en la llamada Sala Holandesa del palacio), Pieter van Laer , llamado Bamboccio ( Viajeros ), Anthony van Dyck ( Cristo en el Huerto de Getsemaní ), Ferdinand van Kessel (escenas de batallas, pinturas alegóricas y naturalezas muertas ), Rafael , los hermanos Caracci , Guido Reni y Bernardo Strozzi . [24] Las cámaras estaban llenas de muebles preciosos, como el biombo de plata , la pirámide de plata con 11 cestas, una fuente de plata de tres pisos o un baldaquino de seda presentado por el Sha de Persia . [24] Desafortunadamente, fueron dispersados por los sucesivos propietarios, apropiados por Federico Augusto [ aclaración necesaria ] de Sajonia y transportados a Dresde [25] o saqueados por los alemanes durante la Segunda Guerra Mundial (por ejemplo, el gabinete de carey de Juan III , nunca recuperado). [26]
Entre los artistas designados para la decoración de los interiores del palacio en el siglo XVIII se encontraban Giuseppe Rossi, un pintor de frescos italiano, que adornó las cámaras con pinturas trampantojo y los decoradores de estuco Francesco Fumo y Pietro Innocente Comparetti. Siguiendo el ejemplo de la reina María Casimiro Sobieska , que ordenó una pintura de ella misma como diosa en los plafones del palacio, Elżbieta Sieniawska embelleció el Vestíbulo Inferior con un fresco de Flora . Por iniciativa suya, las paredes de las cámaras reales se cubrieron con terciopelo genovés . [27] Las paredes del segundo piso, es decir, el Gran Comedor , se cubrieron con frescos que representaban a Apolo , Minerva y Hércules como una alegoría de la Virtus Heroica (Valor Heroico), Hebe simbolizando Venustas (Belleza) completado con panoplias . La hija de Sieniawska, Maria Zofia Czartoryska , amuebló el palacio con nuevas chimeneas hechas de mármol blanco cereza y coronadas con espejos en ricos marcos rococó . [28]
En el contrato con el rey Augusto II, María Sofía le obligaba a conservar el palacio inalterado, por lo que sus acciones se limitaron a terminar el nuevo comedor, llamado Salón Blanco, en el ala sur, y a la decoración de algunos interiores inacabados. [29] Los plafones y otras pinturas fueron ejecutados por Julien Poison, Johann Samuel Mock y Lorenzo Rossi, mientras que los paneles decorativos lacados del Salón Chino fueron realizados por Martin Schnell. [30]
Una parte integral del palacio, casi desde su inicio, es el jardín. Inicialmente, tenía el carácter de un jardín barroco italiano en forma semicircular que rodeaba el palacio por el este. En su composición, este jardín geométrico encajaba bien con los patrones antiguos y la disposición del palacio. Consistía en un jardín superior ubicado en una terraza con dos cenadores en forma de linternas en cada esquina, y un jardín inferior. Durante la tercera etapa de la reconstrucción del palacio, los parterres geométricos del jardín fueron reemplazados por parterres bordados a la francesa inspirados en las obras de André Le Nôtre . [31] En ese momento, el jardín fue embellecido con esculturas de plomo dorado de Gaspar Richter de Gdansk y jarrones tallados en mármol de cerezo de Chęciny . [32] A principios del siglo XVIII, el jardín fue ampliado y la ornamentación barroca tardía del parterre fue sustituida por motivos de la Regencia , completados con el escudo de armas de Sieniawska, Szreniawa, en la parte norte y su monograma en la parte sur. [28] En 1784, Izabela Lubomirska transformó los territorios vecinos del folwark de Wilanów en un jardín anglo-chinois según el diseño de Szymon Bogumił Zug . Este nuevo jardín con rica vegetación, caminos sinuosos y cascadas se inspiró en las obras de William Chambers , Thomas Whately y August Moszyński. [33]
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