Olga Sergeyevna Prozorova (Olga) – La mayor de las tres hermanas, es la figura matriarcal de la familia Prozorov, aunque al comienzo de la obra tiene sólo 28 años. Olga es profesora en el instituto, donde con frecuencia sustituye a la directora cuando ésta se ausenta. Olga es solterona y en un momento dado le dice a Irina que se habría casado "con cualquier hombre, incluso con un anciano, si se lo hubiera pedido". Olga es muy maternal incluso con los sirvientes mayores, y mantiene a la anciana niñera/sirvienta Anfisa mucho después de que ella haya dejado de ser útil. Cuando Olga acepta a regañadientes el papel de directora de forma permanente, se lleva a Anfisa con ella para escapar de las garras de la despiadada Natasha.
Maria Sergeyevna Kulygina (Masha) – La hermana del medio, tiene 23 años al comienzo de la obra. Se casó con su esposo, Kulygin, cuando tenía 18 años y acababa de salir de la escuela. Cuando comienza la obra, está decepcionada con el matrimonio y se enamora completamente del idealista teniente coronel Vershinin. Comienzan una relación clandestina. Cuando él es transferido, ella se siente destrozada, pero regresa a la vida con su esposo, quien la acepta de regreso a pesar de saber lo que ha hecho. Tiene un temperamento irascible, que se ve con frecuencia a lo largo de la obra, y es la hermana que más desaprueba a Natasha. En el escenario, su franqueza a menudo sirve como tónico para el melodrama, y su ingenio irónico parece heroico [ cita requerida ] Ella proporciona gran parte del humor. Se formó como pianista de concierto.
Irina Serguéiévna Prozórova : la hermana menor, tiene 20 años al comienzo de la obra. Al comienzo de la obra es el " día del santo " y, aunque insiste en que es mayor, sigue estando encantada con objetos como la peonza que le trajo Fedotik. Su único deseo es volver a Moscú, de donde se fueron once años antes de que comenzara la obra. Cree que encontrará su verdadero amor en Moscú, pero cuando queda claro que no irán a Moscú, acepta casarse con el barón Tuzenbach, a quien admira pero no ama. Obtiene su título de maestra y planea irse con el barón, pero el psicópata Solyony le dispara y lo mata en un duelo sin sentido. Decide irse de todos modos y dedicar su vida al trabajo y al servicio.
Andrei Sergeyevich Prozorov (Andrey) – El hermano de las tres hermanas. En el Acto I, es un joven que va camino de convertirse en profesor de la facultad de Moscú. Sin embargo, su inercia, su indecisión y su falta de criterio (todo lo cual se hará evidente a lo largo de la obra) acaban con esos sueños. En el Acto II, todavía añora sus viejos días de soltero y sueña con vivir en Moscú, pero ahora, debido a su fatídica boda con Natasha, está atrapado en una ciudad de provincias con un bebé y un trabajo como secretario del Consejo del Condado . En el Acto III, sus deudas han aumentado a 35.000 rublos y se ve obligado a hipotecar la casa, pero no se lo dice a sus hermanas ni les da ninguna participación en la casa familiar. El Acto IV encuentra a Andrei como una sombra patética de lo que fue, ahora padre de dos hijos (aunque puede que no sea el padre biológico del niño menor). Él reconoce que es un fracaso y que en el pueblo se ríen de él por ser miembro del consejo del pueblo cuyo presidente, Protopopov (nunca visto en el escenario), lo está engañando.
Natalia Ivanovna Prozorov (Natasha) – El interés amoroso de Andrei , más tarde su esposa. Comienza la obra como una joven torpe que se viste pobremente y es ridiculizada y molestada por las hermanas de Andrei. Se burlan mucho de su faja verde poco favorecedora y ella estalla en lágrimas. Aparentemente no tiene familia propia, aunque no se sabe que sea huérfana (una señal de que no se preocupa por nadie más que por sí misma) y el lector nunca aprende su apellido de soltera . Acepta casarse con Andrei a pesar de que aparentemente está sorprendida por la propuesta. El acto II encuentra a una Natasha muy diferente. Se ha vuelto mandona y mantiene flagrantemente un romance con Protopopov, el presidente del consejo en el que su esposo se sienta como superior burocrático, y que bien puede ser el padre biológico de su hijo menor, especialmente desde que ha sacado a Andrei de su dormitorio a un lugar más modesto. En el acto III, se ha vuelto aún más controladora. Está decidida, entre otras cosas, a expulsar a Anfisa, la ex sirvienta de la familia de las hermanas, que ya es mayor y ya no está en condiciones de trabajar duro, y que todavía tiene rabietas cuando no se sale con la suya, un acontecimiento cada vez más raro. En el acto IV, tiene el control de la casa y, como castellana, planea cambiar radicalmente el terreno a su gusto. Indiscutiblemente, al final de la obra es la vencedora, ya que no se preocupa por nadie más que por sus propios hijos, Bobik y Sofia, a quienes adora. Es la única mujer de la obra que tiene hijos y gobierna con mano de hierro la antigua casa familiar de los Prozorov, ahora hipotecada (para pagar las deudas de su marido y sus gustos caros). Ordena que se corten los árboles de la propiedad porque son feos de noche.
Fyodor Ilyich Kulygin – El marido mayor de Masha y profesor de latín en la escuela secundaria. Kulygin es un hombre jovial y amable, que ama de verdad a su esposa y a sus hermanas, aunque es muy consciente de su infidelidad. En el primer acto parece casi tonto, dándole a Irina un regalo que ya le había dado y bromeando con el médico para burlarse de Natasha, pero comienza a mostrarse cada vez más comprensivo a medida que avanza el romance con Masha. Durante el incendio del tercer acto, le confiesa a Olga que podría haberse casado con ella; el hecho de que probablemente los dos serían muy felices juntos se insinúa muchas veces durante la obra. A lo largo de la obra, a menudo en los momentos más serios, intenta hacer reír a los demás personajes para aliviar la tensión y, aunque eso no siempre funciona, es capaz de brindarle consuelo a su esposa a través del humor en su momento más oscuro en el clímax de la obra. Al final de la obra, aunque sabe lo que ha hecho Masha, la acepta de nuevo y acepta sus fallos.
Aleksandr Ignatyevich Vershinin – Teniente coronel al mando de la batería de artillería, Vershinin es un verdadero filósofo. Conoció al padre de las niñas en Moscú y ellas cuentan que cuando eran pequeñas lo llamaban el “Mayor enamorado”. En el transcurso de la obra, a pesar de estar casado, inicia una relación con Masha, pero debe terminarla cuando la batería es transferida. Menciona con frecuencia cómo su esposa intenta suicidarse regularmente (y él tiene dos hijas), pero parece que no le importa. Su discurso del primer acto sobre la esperanza que tiene en la civilización habla directamente al corazón melancólico de Masha y, al escucharlo, ella declara: “Me quedo a almorzar”.
Barón Nikolaj Lvovich Tuzenbach : teniente del ejército y poco apuesto, Tuzenbach intenta a menudo impresionar a Irina, a quien ama desde hace cinco años. Deja el ejército para ir a trabajar en un intento de impresionarla. Solyony se burla de él repetidamente y entre los actos III y IV, toma represalias e incita a Solyony a declarar un duelo. Muere en el duelo, por lo que su unión con Irina es un fracaso.
Capitán de Estado Mayor Vassily Vasilyevich Solyony – Un capitán del ejército, Solyony es un inadaptado social psicótico al límite y un tipo bastante moderno de antihéroe . Encaprichado con Irina, intenta derribar al barón para quedar mejor, pero Irina lo encuentra grosero y poco atractivo. Pasa gran parte de su tiempo burlándose del barón, que es lo más cercano que tiene a un amigo, y termina matándolo en un duelo inútil porque ha jurado matar a cualquier pretendiente exitoso para Irina, aunque sabe que no le ganará su mano. (Ha luchado al menos dos duelos anteriores, aunque no se especifican los detalles y el destino de sus oponentes de duelo anteriores). Afirma tener un parecido notable con el poeta Lermontov tanto en el rostro como en la personalidad, y a menudo lo cita, aunque Lermontov fue asesinado en un duelo por negarse a disparar a su oponente, Nikolai Martynov, que apuntó al corazón de Lermontov. De este modo, Soléni resulta ser el polo opuesto de Lérmontov en su carácter real y más cercano a Martínov. Siempre lleva consigo un pequeño frasco de perfume con el que a menudo (de manera casi patológica) se rocía las manos y el cuerpo; más adelante se descubre que lo hace para disimular el olor a cadáver que lo cubre.
Ivan Romanovich Chebutykin – De sesenta años y médico del ejército, Chebutykin comienza como un anciano divertido y excéntrico que se regocija en su lugar como amigo de la familia y le prodiga a Irina el costoso pero inapropiado regalo de un samovar . Más adelante, en el tercer acto, mientras está borracho, sufre una crisis existencial y revela a todos sobre el romance de Natasha y Protopopov. Sin embargo, en el cuarto acto, parece haber llegado a un acuerdo con su crisis o tal vez haber sido destrozado por ella. Estaba enamorado, aparentemente no correspondido, de la madre de los hermanos Prozorov, una mujer casada.
Alexei Petrovich Fedotik – Subteniente , Fedotik ronda la casa comprando muchos regalos para la familia. También es fotógrafo aficionado y toma fotos del grupo. En el tercer acto, pierde todas sus pertenencias en el incendio, pero conserva su carácter alegre.
Vladimir Karlovich Rode – Otro subteniente, Rode es entrenador de instrucción en la escuela secundaria.
Otros
Ferapont – Portero de las oficinas del ayuntamiento local. Ferapont es un hombre mayor con pérdida auditiva parcial . Una y otra vez suelta datos aleatorios, generalmente relacionados con Moscú.
Anfisa – Anfisa es una anciana sirvienta y ex enfermera de la familia Prozorov. Tiene 81 años y ha trabajado toda su vida para la familia. Natasha comienza a despreciarla por su debilidad y amenaza con echarla de casa, pero Olga la rescata y la lleva a vivir al piso de la profesora de Olga.
Personajes invisibles
La obra tiene varios personajes importantes de los que se habla con frecuencia, pero que nunca se ven en escena. Entre ellos se encuentran Protopopov, jefe del Consejo local y amante de Natasha; la esposa suicida de Vershinin y sus dos hijas; el amado superior de Kulygin, el director de la escuela secundaria, y los hijos de Natasha (Bobik y Sofía). JL Styan sostiene en su Los elementos del drama que en el último acto Chéjov revisó el texto para mostrar que Protopopov es el verdadero padre de Sofía: "Los niños deben ser atendidos por sus respectivos padres" —Andrés empuja a Bobik en su cochecito y Protopopov se sienta con Sofía. [2] [3]
Sinopsis
Acto I
Olga (la hermana mayor) lleva cuatro años trabajando como maestra de escuela y tutora extraescolar. Masha, la hermana mediana y artista de la familia (formada como concertista de piano), está casada con Feodor Kulygin, un maestro de escuela. Masha, más joven que él, quedó encantada con su sabiduría, pero siete años después se da cuenta de su pedantería e intenta compensar el vacío que hay entre ellos. Irina, la hermana menor, sigue llena de expectativas y habla de ir a Moscú y conocer a su verdadero amor. Las hermanas crecieron en Moscú y todas anhelan volver a la felicidad de esa época. Andrei es el único hombre joven de la familia; sus hermanas lo adoran. Se enamora de Natalia Ivanovna ("Natasha"), que es bastante "común" en comparación con las hermanas y es considerada por ellas con desdén. La obra comienza en el primer aniversario de la muerte de su padre, Sergei Prozorov. También es el onomástico de Irina y todos, incluidos los soldados (liderados por Vershinin), que traen consigo un sentido de noble idealismo , se reúnen para celebrarlo. Al final del acto, Andrei le confiesa sus sentimientos a Natasha y le propone matrimonio.
Acto II
Casi un año después, Andrei y Natasha se casan y tienen un hijo (fuera del escenario), un niño llamado Bobik. Natasha tiene una aventura con Protopopov, el superior de Andrei, a quien nunca se ve en el escenario. Masha vuelve a casa enrojecida después de una noche de fiesta, y está claro que ella y su compañero, el teniente coronel Vershinin, están eufóricos por su mutuo amor. Natasha, manipuladoramente, frustra los planes de una fiesta en la casa; el silencio resultante sugiere que la felicidad también está siendo frustrada. Tuzenbach y Solyony declaran su amor por Irina.
Acto III
Un año después, en la habitación de Olga e Irina, una clara señal de que Natasha se está haciendo cargo de la casa, ya que les pidió que compartieran una habitación para que Bobik pudiera tener una habitación separada. Ha habido un incendio en la ciudad y la gente entra y sale, llevando materiales para dar ayuda. Olga, Masha e Irina están enojadas con Andrei por hipotecar su casa sin su conocimiento o consentimiento, quedándose con el dinero para pagar sus deudas de juego y cediendo todo el poder sobre la casa a Natasha. Natasha es cruel con la anciana sirvienta de la familia, Anfisa, pero los mejores esfuerzos de Olga para contrarrestar esto fallan. Masha, sola con sus hermanas, les cuenta su romance con Vershinin. En un momento dado, Kulygin entra a la habitación, mimando tontamente a Masha, y ella se va. Irina se desespera por el giro que ha tomado su vida, la vida de una empleada municipal, y se queja de la locura de sus aspiraciones. Irina, apoyada por el realismo de Olga, decide aceptar la propuesta de matrimonio de Tuzenbach, aunque no lo ama. Andrei se desahoga con su odio hacia sí mismo, reconoce que es consciente de su locura y de su decepción con Natasha, y pide perdón a sus hermanas por todo.
Acto IV
Los soldados se preparan para abandonar el lugar. Se toma una fotografía. Hay tensión porque Solyony ha desafiado a Tuzenbach a un duelo. Solyony le había dicho a Irina que mataría a cualquier pretendiente que consiguiera su mano, pero ella aceptó casarse con Tuzenbach, a pesar de lo cual confiesa que no puede amarlo. Tuzenbach, que ha dejado el ejército, no tiene ninguna obligación de aceptar el duelo, pero lo hace de todos modos, perdiendo la vida por lo que habría sido un matrimonio sin amor. Cuando los soldados se van, se oye un disparo y se anuncia la muerte de Tuzenbach en el duelo poco antes del final de la obra.
Masha, sollozando, tiene que ser rescatada de los brazos de Vershinin, pero su marido, compasivo, le pide que empiecen de nuevo. Olga ha aceptado a regañadientes el puesto de directora permanente de la escuela en la que enseña y se va a mudar. Se lleva a Anfisa con ella, rescatando a la anciana de Natasha.
El destino de Irina es incierto, pero, incluso en su dolor por la muerte de Tuzenbach, quiere perseverar como maestra. Natasha sigue siendo la castellana, a cargo de todo. Andrei está estancado en su matrimonio con dos hijos, sin querer ni poder hacer nada por su esposa o por sí mismo. Cuando la obra termina, las tres hermanas se abrazan desesperadamente, mirando a los soldados que se van al son de la música de marcha. Mientras Chebutykin canta Ta-ra-ra-boom-di-ay para sí mismo, [nb 1] las líneas finales de Olga buscan poner fin a la confusión que sienten las hermanas ante los sufrimientos y las alegrías de la vida: "Si supiéramos... Si supiéramos".
La recepción fue mixta. Chéjov consideró que la dirección "exuberante" de Stanislavski había enmascarado las sutilezas de la obra y que sólo Knipper había mostrado el desarrollo de su personaje en la forma en que el dramaturgo lo había pretendido. En opinión de los directores, el objetivo era mostrar las esperanzas, aspiraciones y sueños de los personajes, pero el público se vio afectado por el patetismo de la soledad y la desesperación de las hermanas y por su aceptación final, sin quejas, de su situación. No obstante, la pieza resultó popular y pronto se estableció en el repertorio de la compañía. [6] [7]
En 1942, Judith Anderson interpretó a Olga, Katharine Cornell a Masha, Gertrude Musgrove a Irina y Ruth Gordon a Natasha en Broadway. La producción fue lo suficientemente importante como para que el elenco apareciera en la portada de la revista Time del 21 de diciembre de 1942, que la proclamó "una producción de ensueño, según todos los cálculos, el elenco más brillante que el teatro ha visto, comercialmente, en esta generación". [16]
Hay un registro filmado de una producción de mediados de la década de 1960 de The Actors Studio con Kim Stanley y Geraldine Page como Masha y Olga, respectivamente, con el apoyo de Irina de Sandy Dennis y Shelley Winters como Natasha.
En 1990, la dinastía teatral irlandesa, los Cusack, fueron elegidos para la obra, en una nueva versión de Frank McGuinness , que se estrenó en el Gate Theatre de Dublín con las tres hermanas premiadas Sinéad Cusack (Masha), Sorcha Cusack (Olga) y Niamh Cusack (Irina) en los papeles principales y su padre Cyril Cusack como el Dr. Chebutykin. [17] Esta es la única producción que ha elegido a tres hermanas "reales", actores profesionales por derecho propio, en los papeles principales. La producción, que fue dirigida por el entonces recién nombrado director artístico de la Royal Shakespeare Company , Adrian Noble , se trasladó al Royal Court Theatre de Londres para una temporada con entradas agotadas en 1991. Entre el reparto secundario estaban Lesley Manville como Natasha y Finbar Lynch como Tusenbach.
En 2003, el director rumano Radu Afrim [ro] adaptó la obra en una controvertida producción en el teatro Andrei Mureșanu en Sfântu Gheorghe , muy criticada por Michael Billington , pero elogiada por otros críticos, lo que provocó una controversia local en la prensa rumana que catapultaría a Afrim al estrellato nacional en el teatro rumano. [19] [20] [21] [22]
En 2017, la obra se representó en el Studio Theatre dirigida por Jackson Gay junto con una adaptación moderna llamada No Sisters dirigida por Aaron Posner. [24]
Track 3, una adaptación de 2013 de la obra creada por los cofundadores de Theatre Movement Bazaar, Tina Kronis y Richard Alger. Se estrenó en Los Ángeles y se ha presentado en el Reino Unido, China y, en 2017, fue la primera producción estadounidense en más de 25 años en presentarse en el Festival Internacional de Teatro Chekhov en Moscú.
Moscú, Moscú, Moscú, Moscú, Moscú , una adaptación teatral de Halley Feiffer que aborda la historia a través de una lente contemporánea , estrenada originalmente en 2017. [29] [30]
En 2021, se realizó una adaptación de Cristina García, Las hermanas Palacios , ambientada en Miami en 1985 con las tres hermanas recién llegadas de La Habana, como una radionovela. [31] En 2024, se tradujo al español como Las hermanas Palacios y se presentó como obra de teatro en el Teatro Hispano GALA en Washington, DC. [32]
Notas
^ El público contemporáneo habría reconocido esta canción, de 1892, como la referencia irónica de Chebutykin al romance condenado al fracaso entre Masha y Vershinin — Rayfield, Donald (2005). Gottlieb, Vera (ed.). The Cambridge Companion to Chekhov . Londres: Routledge. p. 210. ISBN 9780521589178.
↑ Según N. Efros, Leonid Leonidov interpretó a Solion. Lo hizo, pero recién después de 1903, cuando se unió al Teatro de Arte de Moscú. Casualmente, Leonidov también interpretó a Solion durante la temporada 1900-1901, pero como parte de la compañía Solovtsov de Odessa. – Biografía de Leonidov en el sitio web del Teatro de Arte de Moscú.
Referencias
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^ Las tres hermanas , acto 4, traducción de Julius West: "NATASHA: Mihail Ivanitch Protopopov se sentará con la pequeña Sophie, y Andrei Sergeyevitch puede sacar al pequeño Bobby. ... [Dirección de escena] ANDREY saca el cochecito en el que está sentado BOBBY".
^ Efros, Nikolai (2005). Gottlieb, Vera (ed.). Anton Chejov en el Teatro de Arte de Moscú . Londres: Routledge. pag. 15.ISBN978-0-4153-4440-1.
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